第115章 監制 另一種形式
關燈
小
中
大
第115章 監制 另一種形式
池影的一席話, 讓趙望星陷入了沈默。
池影本身是好意，但對於這種剛剛進入職場的年輕人，她說的話其實是有點多了。
看得出來, 趙望星這個年輕人, 是真的喜歡電影藝術, 但是他把電影作為一種藝術品來看待, 而不是作為一件工作、一項事業, 或者是一種熱愛來看待。
更要命的是，他是發自肺腑的喜歡那種陽春白雪，玄之又玄的調調。
這個時候的趙望星已經大學畢業，是個標準的成年人，三觀都已經形成了, 對於這種已經形成的思維定式, 是很難改變的。
池影也不能再多說了，“望星, 你要明白的一點是，你一方面覺得別人不對，但是另一方面又想獲得這些人的認同, 這就非常困難了。”
藏在這些話背後的含義，池影不好說的太明白。
因為趙望星剛剛步入社會，他的內心並不強大，在他固有的思維模式中, 還有一種對傳統權威的盲從, 偏偏現在國內的電影權威還是老一輩的電影人。
像池影剛剛步入社會，走上工作崗位，進入劇本中心時，內心已經非常強大了。
事實上這種強大並不是與生俱來的, 而是前世漫長的歲月積累而形成。
她知道她想要什麽，她也知道怎樣才能完成這些目標。所以外界對她的評價，權威對她的無視，甚至是貶低，她都無所謂，甚至視而不見，連頭都不回一下。
她只是按照自己的計劃，一步一步的走到自己的目的地，拍出自己喜愛的電影。但是對於趙望星這樣一個真正的20來歲的年輕人來說，這種要求著實過於苛刻了。
“望星，你在大學時有沒有寫過劇本？”
“寫過一些，但是後來覺得這些應該是由編劇來完成的，所以……”
池影終於聽懂了，合著趙望星根本就沒有獨立寫過一個完整的劇本。
按照常規，並不是說每個導演都要自己去寫劇本，但是你最起碼有一個能把故事講圓的能力。
“望星，在現有的電影市場上，只要不是那種純意識流的電影，總要有一個基礎故事作為框架。你有一個創意，你想把它變成光影，傳遞給觀眾，這中間有一個過程。如果不是自己動手，那你肯定需要找一個合適的編劇，告訴他你的創意，再由他來加工完善，變成一個成熟的劇本。
這中間就有可能發生偏離，有可能他get到你的意思，按照你的要求寫出了你想要的故事，但也有可能他在這其中加入了自己的想法。
如果是後一種情況，那他講的故事還是不是你心中的故事呢？如果不是，你應該怎麽辦？你是按照這個劇本來拍，還是讓他去修改，或者是棄之不用重起爐竈？”
“可是我知道，有些導演拍電影是沒有劇本的。”趙望星辯解道。
“呵呵呵……”池影知道他說的是誰了，但這個世界，又有幾位這樣的導演呢？
劇本劇本，一劇之本，它才是根本。
“望星，你看，我們現在是在篩選‘青年宏圖影展’的這些參賽影片。可是如果讓你現在去參加這個比賽，拍一個短片給我，你會做出什麽樣的東西給我？這種比賽是一個機會，同樣也是一個命題實踐，你如何完成這件任務？”
結果趙望星心裏又沒底了，他遲疑地跟池影說道：“師姐，我剛畢業，我覺得我還要多學習一下……”
池影心說，孩子，我也盡力了，實在是沒有辦法再說更多了。
她心中隱隱有一種猜測，後來稍微閑一點，池影就私下裏去問了韓主任，為什麽會挑這樣一個大學生到劇本中心來？
結果韓主任非常自豪地告訴她：“趙望星的專業成績非常突出，我當時到你們學校去的時候，老師們都向我推薦他是，他是應急畢業生中導演系的專業第一名！”
“那他有沒有其它什麽實踐成績？檔案裏有寫嗎？”
韓主任仔細想了一下：“那好像沒看到。”
韓主任當時挑池影過來的時候，就是因為池影的專業成績特別突出。
但是還有一點韓主任可能忘記了，當時是雷大佬事先向韓主任推薦過池影了。
雷大佬其實並不知道池影的專業成績如。他作為一個集團的副總裁，怎麽會去關心一個大學生在電影學院裏的專業成績。
之所以向韓主任推薦池影，主要是她在校期間參加過很多次比賽，獲得了不少優勝獎。有的時候就是雷大佬頒獎了，所以才讓雷大佬有了印象。
而這些經歷有可能在檔案中體現，也有可能壓根就不提，所以韓主任忽略了這些。
池影這下也明白了，說白了就是趙望星這個孩子，在學校裏成績特別好，是個好學生，但是他的動手能力怎麽樣無人知曉，也沒有經過實踐檢驗。
甚至通過這段時間的了解，池影甚至隱隱覺得，這個年輕人的動手能力可能真不怎麽樣，他也許更適合去一些專業學術機構做研究，而不是自己獨當一面來拍片了。
好在孩子還年輕，她也不好再多說什麽。她更不能跟韓主任說，“主任，你挑了一個不會拍戲的學術人才過來了……”
只能先這麽著了。
沒多久，錢師妹也來找池影。
錢師妹拍的上一部片子《單身日記》是池影擔任監制的。
《單身日記》就是華語版的《傲慢與偏見》，走的也是小成本的小妞電影路線，當時是票房口碑雙豐收，反響特別好。
這條路子池影之前也是走過的，甚至可以說，池影在前面為這些小夥伴們趟出了一條路。所以他們這幫人最開始起步，自己獨立開片的時候，都會選擇一些中小成本的片子來實踐。
但是池影第二部就開始拍大片了，而且一步一步穩紮穩打才有了今天的成就和社會地位。
按照常理，一個新人導演為了快速發展，肯定還是要抓住一切機會，加大電影的投資量，拍一些在市場上影響力更大的，或者是能走出國門獲獎的片子。
偏偏錢師妹對拍大片有點犯怵，對自己的能力也信心不足。於是她跟池影說了實話：“師姐，其實我也知道，如果加大投資，拍一些大片的話，可能更容易成功，但是風險也很大，所以我其實有點害怕。我對我自己的能力還是有一定認識的，我拍不了那種大場面的特效大片，也掌控不了那些特技鏡頭。我其實還想拍一些這種舒緩一點的，女性觀眾愛看的情感類片子。像鄭師兄和京影廠這邊都跟我說，願意給我加大投資，全力支持我，但是我其實並不想要那麽多投資。
我心裏其實很矛盾。怎麽說，一方面我的理智告訴我，要是有這樣的機會，就應該去搏一搏，挑戰一下自己；但是我又覺得自己把握不大……”
對於錢師妹的遲疑，池影也說了，“朵朵，你沒有必要給自己那麽大的壓力。每個人擅長的東西都不一樣，我的路未必就適合你。你完全可以走出一條你自己的路，而且你也沒有必要因為這個自卑，覺得自己能力不行，每個人都有自己的舒適圈，有自己熱愛的東西。
比如說你拍的這一部《單身日記》，肯定就是因為你自己特別喜歡《傲慢與偏見》，所以才想著把它拍搬搬上大銀幕。我也喜歡，而且不僅僅是我喜歡，有著千千萬萬的女性觀眾也喜歡，你能拍出自己喜歡的片子，並且滿足跟你有同樣需求的觀眾，這很好。
雖然投資成本小，但是圈內都知道，無論是我的《婚禮婚禮》還是你的這部《單身日記》，投資回報回報率都是非常驚人的。你要是跟片商們說要拍這種類型的片子，他們不會拒絕的，不僅不會拒絕，還會舉雙手讚成。”
“可是，我有的時候又想，是不是要對自己要求更高一點，讓自己挑戰一些自我，這樣才是積極的職業態度？”
“真不一定，你可以先把自己的舒適圈踩實了，之後再向外擴張，而且你也要遵從自己的內心。
如果你現在都有這麽多顧慮的話，那後面你作為一部電影最核心人物，肯定會畏首畏尾，這也不行，那也不行，你自己都信心不足，你怎麽在劇組裏擔任首腦，指揮全局？這就會非常麻煩，你要有一個明確的核心，你就是想拍這種片子，你哪怕拍個三部五部，都沒有關系，人總是在不斷成長的，你也才剛畢業，沒有對必要要求那麽多。”
“但是師姐，你看你現在這麽成功，不就是因為不斷挑戰自己嗎？”
池影笑了一下，她心說，那是因為我有前世幾十年的積累，如果把她放在錢師妹的位置來看，她真未必做的能比錢師妹好。
“你現在想拍什麽片子？”池影又換了一個話題。
“我特別喜歡《小婦人》，我想把它放在華國環境裏，來拍一個華國版的《小婦人》，就講一個大學宿舍裏四個女生的故事。”
“還是那個問題，你為什麽想拍這部片子呢？”
“主要是因為意難平！我當時中學的時候，看過這本書以後，特別喜歡裏面的男主角‘勞裏’，但是他最後沒有跟女主角‘喬’走到一起，我就覺得非常遺憾。我希望能在我自己的片子裏彌補這種遺憾……”
“那就可以了，其實這部片子的核心就出來了，就是‘真愛至上’。你按照你的想法去拍這樣一個故事的話，肯定還是有很多人看的。我也喜歡這部書，我當時看到最後結局的時候我也很遺憾。
但是其實按照作者的描寫，最後喬也是找到了自己的真愛和方向。1000個人眼中有1000個哈姆雷特，你作為一個普通讀者，你有自己的想法，你想要在自己的故事裏給你喜歡的人物以不同的結局的話，完全可以！我的故事我做主。
而且我覺得，你既然這麽喜歡這種類型片子的話，你完全可以做成一個“真愛三部曲”，一年拍一部。就是這種小妞片，投資規模不大，但是做成一個系列，就會擴大影響力，還可以奠定你的市場地位！”
“那師姐，你還願意做我的監制嗎？”
“沒有問題。”
池影已經擔任了錢師妹上一部片子的監制，因為有她聲名在外，所以《單身日記》後來的發行非常不錯，現在錢師妹又提出了同樣的要求，她也沒什麽猶豫，當即就答應下來了。
像後面李師弟，還有陸偉他們要開片的話，有可能最開始她都要掛一個“監制”的名頭，用這種方式來支持小夥伴們。
“監制”這種角色身份，在華語的影視圈其實非常普遍，也非常重要。
真要具體說“監制”有什麽職責的話，其實又很模糊。它的作用其實很靈活，有些職能已經與制片人有重疊了，但偏偏側重點又不一樣，甚至監制對於一部電影的影響力會更大。
按照池影的理解，監制的核心職責應該是為影片的藝術質量和商業成功，提供更高層次的指導監督和資源支持，確保這個項目能在正確的軌道上運行。
比如說審閱劇本，或者是推薦導演和演員之類的。錢師妹上一部片子《單身日記》就是池影幫忙把關，審閱了終版劇本的。但是那部片子的導演從一開始就是錢師妹，對於劇組專業人士，還有演員的選擇都是錢師妹自己做主的，她很大的自主權。
後期剪輯池影也沒有參與其中之所，甚至連意見都沒給。
池影之所以會給錢師妹這麽大的權力，又主動擔任監制這個職務，主要還是想利用她個人的品牌和影響力給錢師妹鋪路。她的加入，其實就是給錢師妹的項目打了個金字招牌。
像後面看片會的時候，各地的電影公司老總們看著池影的名頭，都願意去拿錢師妹的拷貝，包括後面發行的支持。如果單純把錢師妹這樣一個第一次開片的新人丟出去的話，人家真未必會賣你面子，誰也不認識你對吧？
可以說池影為錢師妹提供了關鍵性的資源。
如果是真正的監制，還要日常發揮確保項目不偏離最初的設定核心和定位方向的功能職責，還有包括對市場後期的發行和支持，這都是監制的工作。
這種支持和引導是更宏觀更高層一些的，而不是介入到具體的拍攝以及具體的發行當中。
池影作為監制，對於一部電影的權利，更多的來自於個人的資歷、行業地位、藝術成就，還有對一些個人資源的利用。
實踐證明，池影在這方面發揮的效果非常好。
所以錢師妹這次又來找她了。
如果把一部電影比作一艘輪船的話，在國外制片人就是船長，而國內導演就是船長。主要是現在目前國內的制片人，並不太幹涉具體拍攝，因為投資投資額多數都來自於國企，他們對電影運營的把控沒有細到這個程度。
但是監制就是這艘輪船的航海顧問了，他要給船長一些參考意見，所以現在監制發揮的作用更大了，範圍也更廣了。
韓主任鄭志宏他們就要求池影多帶新人，她也是通過監制職務來完成自己這項使命的。
又過了一段時間，韓主任突然給池影帶來了一則消息，把她嚇了一跳——《大江東去》這部電影拍不下去了，他們想找新導演來接手。
“為什麽？拍攝過程出什麽事兒了嗎？”池影很吃驚。
“建軍廠那邊的導演，在拍攝過程中被炸傷了，現在在住院，沒有辦法再往下拍了。建軍廠希望能找個名導演接手這個項目。”
池影當即就把路堵死了：“我不會去的，我也不會去接這種爛攤子！誰想去誰去，反正我不去！”
韓主任點點頭：“我也是這個意見。這種半路接手的事最麻煩了……”
但是池影沒想到的，不知道出於什麽原因，建軍廠居然通過京影廠那邊，輾轉找到了陸偉，希望陸偉來接手。
這就很奇怪了。
因為陸偉一直是作為池影的主攝影師來參與電影的，現在突然居然讓陸偉接手這部電影，具體是作為攝影還是作為導演，又沒說清楚。
陸偉其實也很猶豫，他當初就非常喜歡這個劇本，於是他就來征求池影的意見。
池影就很嚴肅地警告他：“你要想清楚，有時候改一件衣服比做一件衣服要難上十倍，而且很可能吃力不討好，最後出來的還是一個不倫不類的東西。甚至有可能，這件事人家只是想找一個最後頂鍋的！”
本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）
池影的一席話, 讓趙望星陷入了沈默。
池影本身是好意，但對於這種剛剛進入職場的年輕人，她說的話其實是有點多了。
看得出來, 趙望星這個年輕人, 是真的喜歡電影藝術, 但是他把電影作為一種藝術品來看待, 而不是作為一件工作、一項事業, 或者是一種熱愛來看待。
更要命的是，他是發自肺腑的喜歡那種陽春白雪，玄之又玄的調調。
這個時候的趙望星已經大學畢業，是個標準的成年人，三觀都已經形成了, 對於這種已經形成的思維定式, 是很難改變的。
池影也不能再多說了，“望星, 你要明白的一點是，你一方面覺得別人不對，但是另一方面又想獲得這些人的認同, 這就非常困難了。”
藏在這些話背後的含義，池影不好說的太明白。
因為趙望星剛剛步入社會，他的內心並不強大，在他固有的思維模式中, 還有一種對傳統權威的盲從, 偏偏現在國內的電影權威還是老一輩的電影人。
像池影剛剛步入社會，走上工作崗位，進入劇本中心時，內心已經非常強大了。
事實上這種強大並不是與生俱來的, 而是前世漫長的歲月積累而形成。
她知道她想要什麽，她也知道怎樣才能完成這些目標。所以外界對她的評價，權威對她的無視，甚至是貶低，她都無所謂，甚至視而不見，連頭都不回一下。
她只是按照自己的計劃，一步一步的走到自己的目的地，拍出自己喜愛的電影。但是對於趙望星這樣一個真正的20來歲的年輕人來說，這種要求著實過於苛刻了。
“望星，你在大學時有沒有寫過劇本？”
“寫過一些，但是後來覺得這些應該是由編劇來完成的，所以……”
池影終於聽懂了，合著趙望星根本就沒有獨立寫過一個完整的劇本。
按照常規，並不是說每個導演都要自己去寫劇本，但是你最起碼有一個能把故事講圓的能力。
“望星，在現有的電影市場上，只要不是那種純意識流的電影，總要有一個基礎故事作為框架。你有一個創意，你想把它變成光影，傳遞給觀眾，這中間有一個過程。如果不是自己動手，那你肯定需要找一個合適的編劇，告訴他你的創意，再由他來加工完善，變成一個成熟的劇本。
這中間就有可能發生偏離，有可能他get到你的意思，按照你的要求寫出了你想要的故事，但也有可能他在這其中加入了自己的想法。
如果是後一種情況，那他講的故事還是不是你心中的故事呢？如果不是，你應該怎麽辦？你是按照這個劇本來拍，還是讓他去修改，或者是棄之不用重起爐竈？”
“可是我知道，有些導演拍電影是沒有劇本的。”趙望星辯解道。
“呵呵呵……”池影知道他說的是誰了，但這個世界，又有幾位這樣的導演呢？
劇本劇本，一劇之本，它才是根本。
“望星，你看，我們現在是在篩選‘青年宏圖影展’的這些參賽影片。可是如果讓你現在去參加這個比賽，拍一個短片給我，你會做出什麽樣的東西給我？這種比賽是一個機會，同樣也是一個命題實踐，你如何完成這件任務？”
結果趙望星心裏又沒底了，他遲疑地跟池影說道：“師姐，我剛畢業，我覺得我還要多學習一下……”
池影心說，孩子，我也盡力了，實在是沒有辦法再說更多了。
她心中隱隱有一種猜測，後來稍微閑一點，池影就私下裏去問了韓主任，為什麽會挑這樣一個大學生到劇本中心來？
結果韓主任非常自豪地告訴她：“趙望星的專業成績非常突出，我當時到你們學校去的時候，老師們都向我推薦他是，他是應急畢業生中導演系的專業第一名！”
“那他有沒有其它什麽實踐成績？檔案裏有寫嗎？”
韓主任仔細想了一下：“那好像沒看到。”
韓主任當時挑池影過來的時候，就是因為池影的專業成績特別突出。
但是還有一點韓主任可能忘記了，當時是雷大佬事先向韓主任推薦過池影了。
雷大佬其實並不知道池影的專業成績如。他作為一個集團的副總裁，怎麽會去關心一個大學生在電影學院裏的專業成績。
之所以向韓主任推薦池影，主要是她在校期間參加過很多次比賽，獲得了不少優勝獎。有的時候就是雷大佬頒獎了，所以才讓雷大佬有了印象。
而這些經歷有可能在檔案中體現，也有可能壓根就不提，所以韓主任忽略了這些。
池影這下也明白了，說白了就是趙望星這個孩子，在學校裏成績特別好，是個好學生，但是他的動手能力怎麽樣無人知曉，也沒有經過實踐檢驗。
甚至通過這段時間的了解，池影甚至隱隱覺得，這個年輕人的動手能力可能真不怎麽樣，他也許更適合去一些專業學術機構做研究，而不是自己獨當一面來拍片了。
好在孩子還年輕，她也不好再多說什麽。她更不能跟韓主任說，“主任，你挑了一個不會拍戲的學術人才過來了……”
只能先這麽著了。
沒多久，錢師妹也來找池影。
錢師妹拍的上一部片子《單身日記》是池影擔任監制的。
《單身日記》就是華語版的《傲慢與偏見》，走的也是小成本的小妞電影路線，當時是票房口碑雙豐收，反響特別好。
這條路子池影之前也是走過的，甚至可以說，池影在前面為這些小夥伴們趟出了一條路。所以他們這幫人最開始起步，自己獨立開片的時候，都會選擇一些中小成本的片子來實踐。
但是池影第二部就開始拍大片了，而且一步一步穩紮穩打才有了今天的成就和社會地位。
按照常理，一個新人導演為了快速發展，肯定還是要抓住一切機會，加大電影的投資量，拍一些在市場上影響力更大的，或者是能走出國門獲獎的片子。
偏偏錢師妹對拍大片有點犯怵，對自己的能力也信心不足。於是她跟池影說了實話：“師姐，其實我也知道，如果加大投資，拍一些大片的話，可能更容易成功，但是風險也很大，所以我其實有點害怕。我對我自己的能力還是有一定認識的，我拍不了那種大場面的特效大片，也掌控不了那些特技鏡頭。我其實還想拍一些這種舒緩一點的，女性觀眾愛看的情感類片子。像鄭師兄和京影廠這邊都跟我說，願意給我加大投資，全力支持我，但是我其實並不想要那麽多投資。
我心裏其實很矛盾。怎麽說，一方面我的理智告訴我，要是有這樣的機會，就應該去搏一搏，挑戰一下自己；但是我又覺得自己把握不大……”
對於錢師妹的遲疑，池影也說了，“朵朵，你沒有必要給自己那麽大的壓力。每個人擅長的東西都不一樣，我的路未必就適合你。你完全可以走出一條你自己的路，而且你也沒有必要因為這個自卑，覺得自己能力不行，每個人都有自己的舒適圈，有自己熱愛的東西。
比如說你拍的這一部《單身日記》，肯定就是因為你自己特別喜歡《傲慢與偏見》，所以才想著把它拍搬搬上大銀幕。我也喜歡，而且不僅僅是我喜歡，有著千千萬萬的女性觀眾也喜歡，你能拍出自己喜歡的片子，並且滿足跟你有同樣需求的觀眾，這很好。
雖然投資成本小，但是圈內都知道，無論是我的《婚禮婚禮》還是你的這部《單身日記》，投資回報回報率都是非常驚人的。你要是跟片商們說要拍這種類型的片子，他們不會拒絕的，不僅不會拒絕，還會舉雙手讚成。”
“可是，我有的時候又想，是不是要對自己要求更高一點，讓自己挑戰一些自我，這樣才是積極的職業態度？”
“真不一定，你可以先把自己的舒適圈踩實了，之後再向外擴張，而且你也要遵從自己的內心。
如果你現在都有這麽多顧慮的話，那後面你作為一部電影最核心人物，肯定會畏首畏尾，這也不行，那也不行，你自己都信心不足，你怎麽在劇組裏擔任首腦，指揮全局？這就會非常麻煩，你要有一個明確的核心，你就是想拍這種片子，你哪怕拍個三部五部，都沒有關系，人總是在不斷成長的，你也才剛畢業，沒有對必要要求那麽多。”
“但是師姐，你看你現在這麽成功，不就是因為不斷挑戰自己嗎？”
池影笑了一下，她心說，那是因為我有前世幾十年的積累，如果把她放在錢師妹的位置來看，她真未必做的能比錢師妹好。
“你現在想拍什麽片子？”池影又換了一個話題。
“我特別喜歡《小婦人》，我想把它放在華國環境裏，來拍一個華國版的《小婦人》，就講一個大學宿舍裏四個女生的故事。”
“還是那個問題，你為什麽想拍這部片子呢？”
“主要是因為意難平！我當時中學的時候，看過這本書以後，特別喜歡裏面的男主角‘勞裏’，但是他最後沒有跟女主角‘喬’走到一起，我就覺得非常遺憾。我希望能在我自己的片子裏彌補這種遺憾……”
“那就可以了，其實這部片子的核心就出來了，就是‘真愛至上’。你按照你的想法去拍這樣一個故事的話，肯定還是有很多人看的。我也喜歡這部書，我當時看到最後結局的時候我也很遺憾。
但是其實按照作者的描寫，最後喬也是找到了自己的真愛和方向。1000個人眼中有1000個哈姆雷特，你作為一個普通讀者，你有自己的想法，你想要在自己的故事裏給你喜歡的人物以不同的結局的話，完全可以！我的故事我做主。
而且我覺得，你既然這麽喜歡這種類型片子的話，你完全可以做成一個“真愛三部曲”，一年拍一部。就是這種小妞片，投資規模不大，但是做成一個系列，就會擴大影響力，還可以奠定你的市場地位！”
“那師姐，你還願意做我的監制嗎？”
“沒有問題。”
池影已經擔任了錢師妹上一部片子的監制，因為有她聲名在外，所以《單身日記》後來的發行非常不錯，現在錢師妹又提出了同樣的要求，她也沒什麽猶豫，當即就答應下來了。
像後面李師弟，還有陸偉他們要開片的話，有可能最開始她都要掛一個“監制”的名頭，用這種方式來支持小夥伴們。
“監制”這種角色身份，在華語的影視圈其實非常普遍，也非常重要。
真要具體說“監制”有什麽職責的話，其實又很模糊。它的作用其實很靈活，有些職能已經與制片人有重疊了，但偏偏側重點又不一樣，甚至監制對於一部電影的影響力會更大。
按照池影的理解，監制的核心職責應該是為影片的藝術質量和商業成功，提供更高層次的指導監督和資源支持，確保這個項目能在正確的軌道上運行。
比如說審閱劇本，或者是推薦導演和演員之類的。錢師妹上一部片子《單身日記》就是池影幫忙把關，審閱了終版劇本的。但是那部片子的導演從一開始就是錢師妹，對於劇組專業人士，還有演員的選擇都是錢師妹自己做主的，她很大的自主權。
後期剪輯池影也沒有參與其中之所，甚至連意見都沒給。
池影之所以會給錢師妹這麽大的權力，又主動擔任監制這個職務，主要還是想利用她個人的品牌和影響力給錢師妹鋪路。她的加入，其實就是給錢師妹的項目打了個金字招牌。
像後面看片會的時候，各地的電影公司老總們看著池影的名頭，都願意去拿錢師妹的拷貝，包括後面發行的支持。如果單純把錢師妹這樣一個第一次開片的新人丟出去的話，人家真未必會賣你面子，誰也不認識你對吧？
可以說池影為錢師妹提供了關鍵性的資源。
如果是真正的監制，還要日常發揮確保項目不偏離最初的設定核心和定位方向的功能職責，還有包括對市場後期的發行和支持，這都是監制的工作。
這種支持和引導是更宏觀更高層一些的，而不是介入到具體的拍攝以及具體的發行當中。
池影作為監制，對於一部電影的權利，更多的來自於個人的資歷、行業地位、藝術成就，還有對一些個人資源的利用。
實踐證明，池影在這方面發揮的效果非常好。
所以錢師妹這次又來找她了。
如果把一部電影比作一艘輪船的話，在國外制片人就是船長，而國內導演就是船長。主要是現在目前國內的制片人，並不太幹涉具體拍攝，因為投資投資額多數都來自於國企，他們對電影運營的把控沒有細到這個程度。
但是監制就是這艘輪船的航海顧問了，他要給船長一些參考意見，所以現在監制發揮的作用更大了，範圍也更廣了。
韓主任鄭志宏他們就要求池影多帶新人，她也是通過監制職務來完成自己這項使命的。
又過了一段時間，韓主任突然給池影帶來了一則消息，把她嚇了一跳——《大江東去》這部電影拍不下去了，他們想找新導演來接手。
“為什麽？拍攝過程出什麽事兒了嗎？”池影很吃驚。
“建軍廠那邊的導演，在拍攝過程中被炸傷了，現在在住院，沒有辦法再往下拍了。建軍廠希望能找個名導演接手這個項目。”
池影當即就把路堵死了：“我不會去的，我也不會去接這種爛攤子！誰想去誰去，反正我不去！”
韓主任點點頭：“我也是這個意見。這種半路接手的事最麻煩了……”
但是池影沒想到的，不知道出於什麽原因，建軍廠居然通過京影廠那邊，輾轉找到了陸偉，希望陸偉來接手。
這就很奇怪了。
因為陸偉一直是作為池影的主攝影師來參與電影的，現在突然居然讓陸偉接手這部電影，具體是作為攝影還是作為導演，又沒說清楚。
陸偉其實也很猶豫，他當初就非常喜歡這個劇本，於是他就來征求池影的意見。
池影就很嚴肅地警告他：“你要想清楚，有時候改一件衣服比做一件衣服要難上十倍，而且很可能吃力不討好，最後出來的還是一個不倫不類的東西。甚至有可能，這件事人家只是想找一個最後頂鍋的！”
本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）