??越劇也能freestyle，你敢信？
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越劇也能freestyle，你敢信？
木魚的的篤篤。 “小婦人，我要說你不是了！” “啊呀，我不呆來又不癡，你來問我奴不知……” 舞臺上，莊盈盈和張一雪正在唱《合同記》中的“化緣認妻”。莊盈盈演王清明，張一雪演田素貞。王清明進京中魁，欽封山東巡按，路過湖廣荊州，下官船扮作江湖先生到民間私行察訪，在街上遇正在募化的未婚妻田素貞，經盤問清楚後，兩人夫妻相認。 一般演出時，對唱幾個回合就完了，最多六分半鐘。莊盈盈來了興致，摜路頭，盤問個沒完。張一雪兵來將擋水來土掩，有問有答現場編詞兒。你一段我一段，一個來認，一個不肯認，唱得酣暢淋漓，連時間都忘記了。 唱了毛一個鐘頭，一雪眼睛朝盈盈窮煞，趁一段過門悄悄問： “儂到底認不認啊？” 盈盈壞笑一下，接翎子，拋出了ending。 越劇也能freestyle，你敢信？ 也就只有充分信任的搭檔，才敢這麽唱。因為激情是互相調動的，對手戲是互相成就的——有挑戰性，像登山時候的巔峰體驗，非常過癮。 當然，學戲的時候老師都教過：劇情中往往有“路頭”可循，如行路、宿店、花園、搶親、公堂、探監等，都是慣用的場景。 到什麽場景唱什麽詞，都是套路，也叫“賦子”，比如“街坊賦子”、“茶坊賦子”、“廳堂賦子”、“壽堂賦子”、“佛堂賦子”、“春景賦子”、“夜景賦子”、“花園賦子”、“大話賦子”等。根據演出需要，可唱二三十句，也可僅唱其中四至六句；可對唱，也可solo，像根松緊帶一樣，比較靈活。 演出經驗多了，自然懂得移花接木、隨機應變。 有時候，莊盈盈還會故意讓人上不了臺：盈盈的戲在前面，張一雪這邊已經化好妝了，她還在臺上沒完沒了摜路頭，張一雪知道她在開玩笑，並不介意，只要自己臺上一亮相，觀眾的目光立馬被吸引過來。 在藝術上，她們各有拿手絕活兒，各有使對方佩服的地方。兩人在合作中逐漸建立了親如姐妹的真摯感情。 盈盈要搬家，少不了幫忙打掃的。張一雪和婉兒一早就趕到永利村幫湯申佳揩揩弄弄買汏燒。另一邊，…
木魚的的篤篤。
“小婦人，我要說你不是了！”
“啊呀，我不呆來又不癡，你來問我奴不知……”
舞臺上，莊盈盈和張一雪正在唱《合同記》中的“化緣認妻”。莊盈盈演王清明，張一雪演田素貞。王清明進京中魁，欽封山東巡按，路過湖廣荊州，下官船扮作江湖先生到民間私行察訪，在街上遇正在募化的未婚妻田素貞，經盤問清楚後，兩人夫妻相認。
一般演出時，對唱幾個回合就完了，最多六分半鐘。莊盈盈來了興致，摜路頭，盤問個沒完。張一雪兵來將擋水來土掩，有問有答現場編詞兒。你一段我一段，一個來認，一個不肯認，唱得酣暢淋漓，連時間都忘記了。
唱了毛一個鐘頭，一雪眼睛朝盈盈窮煞，趁一段過門悄悄問： “儂到底認不認啊？”
盈盈壞笑一下，接翎子，拋出了 ending。
越劇也能 freestyle，你敢信？
也就只有充分信任的搭檔，才敢這麽唱。因為激情是互相調動的，對手戲是互相成就的——有挑戰性，像登山時候的巔峰體驗，非常過癮。
當然，學戲的時候老師都教過：劇情中往往有“路頭”可循，如行路、宿店、花園、搶親、公堂、探監等，都是慣用的場景。
到什麽場景唱什麽詞，都是套路，也叫“賦子”，比如“街坊賦子”、“茶坊賦子”、“廳堂賦子”、“壽堂賦子”、“佛堂賦子”、“春景賦子”、“夜景賦子”、“花園賦子”、“大話賦子”等。根據演出需要，可唱二三十句，也可僅唱其中四至六句；可對唱，也可 solo，像根松緊帶一樣，比較靈活。
演出經驗多了，自然懂得移花接木、隨機應變。
有時候，莊盈盈還會故意讓人上不了臺：盈盈的戲在前面，張一雪這邊已經化好妝了，她還在臺上沒完沒了摜路頭，張一雪知道她在開玩笑，並不介意，只要自己臺上一亮相，觀眾的目光立馬被吸引過來。
在藝術上，她們各有拿手絕活兒，各有使對方佩服的地方。兩人在合作中逐漸建立了親如姐妹的真摯感情。
盈盈要搬家，少不了幫忙打掃的。張一雪和婉兒一早就趕到永利村幫湯申佳揩揩弄弄買汏燒。另一邊，李肖白和盧剛租了輛貨車，載著莊盈盈和全部家當，告別了旅館。
永利村屬於新式裏弄，前後共五排，每排約有八個單元。單元之間兩兩對稱分布，南側設有小庭院，屋面為人字坡頂，水泥砂漿外墻粉刷為黃色，窗間墻拉毛處理。小湯她們住的這一幢靠東邊，兩個房間采光都不錯，共用客廳、陽臺、廚房，衛生間有水汀、浴缸和抽水馬桶。
夜裏，六個人一桌菜，黃豆燜豬腳、蔥大排、糖醋帶魚、揚州獅子頭、香煎小黃魚、炒菜心、蔥油蘿蔔、蝦米蛋花湯，慶祝喬遷之喜。
“今朝感謝大家，幫我搬場。大家辛苦了！”盈盈首先舉杯。在座的女生，有的舉橙汁、有的舉樂口福，男生則多以茶代酒，一起碰杯。
“房子不錯，在這亂世，能有個安身立命之所，擦刮喇新，不容易啊！”李肖白說。
“是啊，給你們講個笑話。”盧剛說， “我有一位嬢嬢，生了兩個兒子，就是我的表弟，一個比我小兩歲，一個比我小一歲，儕是嬌養慣了的。前幾年，嬢嬢帶了伊拉回到鄉下頭外婆屋裏，就是阿拉屋裏。我兩位表弟，一個九歲，一個八歲，樣樣不習慣。第一，伊拉大便，是坐慣了抽水馬桶的，到吾家來，坐在便桶上，撒勿出。嬢嬢要打要罵，伊拉只會愁眉苦臉，無法可使。我們家裏儕是老式房子，啥地方尋只抽水馬桶呢？”
“呀，十三點，吃飯額辰光講！”湯申佳撇嘴。
“不搭界，我無所謂。”盈盈說。
“第二，沒自來水，也感覺不便當。伊拉公子哥兒脾氣，傭人用慣了。後來炮聲響了，伊拉母子三人，逃難逃到了安徽的黃山，一個農村裏。看伊還使性子？老早吃物什狗屁倒竈，這樣不要吃，那樣不要吃，內麽要吃沒得吃。買菜要走三裏多路，買肉要走十裏多路，老娘買啥吃啥，還揀？”
“山裏麽肯定要吃苦頭額。有得吃不錯了！”林婉兒說。
“以前呼奴使婢，此刻誰肯跟你去逃難？弟兄兩個，幫著伊拉娘到山溪裏挑水，兩人合扛著一桶水，還敢講啥沒自來水不便當？以前沒有抽水馬桶不能大便的，此刻登野坑也慣了。住在黃山腳下，一年有半，回來辰光，搿兩位表弟，面色紅潤，精神健旺，改脫了嬌生慣養的毛病。我父親總結說，想不到逃難的過程，倒可以鍛煉兒童咧！”
“到底是有鈔票人家，跟阿拉窮人出身的不好比。我十幾歲出來闖上海，啥儕自己做，爺娘根本不管。”張一雪說。
“戲班多少覆雜，社會上弄慫儂、欺負儂，搞事體額勿要太多哦。”盈盈說， “女人家要闖得出來真的勿容易。”
“人家看勿起，有種是自家做出來的。我最恨唱法唱法，問臺下觀眾‘我嫁給啥人啊？’內麽下頭起勁了‘嫁給我好了呀！’，怪笑一片。”張一雪說。
“本來看戲額人就亂七八糟，儂喇上頭唱，伊拉麽茶喫喫、瓜子磕磕、香煙喫喫，上趟有額人腳翹到臺口，對牢我噴香煙哦……我恨不得一盆水澆上去！”林婉兒忿忿地說。
“最恨人家喫香煙！還有熱毛巾喇頭上飛來飛去，喉嚨比我還響，根本不把我們當回事！”盈盈說。
“有鈔票，沒素質！”
“還好電臺關起門來，啥人也看不見。”湯申佳慶幸眼不見為凈。
“風氣不好，不是一天兩天的事。劇場裏要立規矩，不守規矩出去，有錢也不伺候！唱越劇也要立規矩，路頭不要瞎摜。”張一雪說。
“可以跟京劇學，跟程硯秋學，他的口眼身法步，很有講究。去看看他的《戲劇是正經事》、《清代燕都梨園史料序》兩篇文章，會有所啟發！”李肖白建議。
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木魚的的篤篤。 “小婦人，我要說你不是了！” “啊呀，我不呆來又不癡，你來問我奴不知……” 舞臺上，莊盈盈和張一雪正在唱《合同記》中的“化緣認妻”。莊盈盈演王清明，張一雪演田素貞。王清明進京中魁，欽封山東巡按，路過湖廣荊州，下官船扮作江湖先生到民間私行察訪，在街上遇正在募化的未婚妻田素貞，經盤問清楚後，兩人夫妻相認。 一般演出時，對唱幾個回合就完了，最多六分半鐘。莊盈盈來了興致，摜路頭，盤問個沒完。張一雪兵來將擋水來土掩，有問有答現場編詞兒。你一段我一段，一個來認，一個不肯認，唱得酣暢淋漓，連時間都忘記了。 唱了毛一個鐘頭，一雪眼睛朝盈盈窮煞，趁一段過門悄悄問： “儂到底認不認啊？” 盈盈壞笑一下，接翎子，拋出了ending。 越劇也能freestyle，你敢信？ 也就只有充分信任的搭檔，才敢這麽唱。因為激情是互相調動的，對手戲是互相成就的——有挑戰性，像登山時候的巔峰體驗，非常過癮。 當然，學戲的時候老師都教過：劇情中往往有“路頭”可循，如行路、宿店、花園、搶親、公堂、探監等，都是慣用的場景。 到什麽場景唱什麽詞，都是套路，也叫“賦子”，比如“街坊賦子”、“茶坊賦子”、“廳堂賦子”、“壽堂賦子”、“佛堂賦子”、“春景賦子”、“夜景賦子”、“花園賦子”、“大話賦子”等。根據演出需要，可唱二三十句，也可僅唱其中四至六句；可對唱，也可solo，像根松緊帶一樣，比較靈活。 演出經驗多了，自然懂得移花接木、隨機應變。 有時候，莊盈盈還會故意讓人上不了臺：盈盈的戲在前面，張一雪這邊已經化好妝了，她還在臺上沒完沒了摜路頭，張一雪知道她在開玩笑，並不介意，只要自己臺上一亮相，觀眾的目光立馬被吸引過來。 在藝術上，她們各有拿手絕活兒，各有使對方佩服的地方。兩人在合作中逐漸建立了親如姐妹的真摯感情。 盈盈要搬家，少不了幫忙打掃的。張一雪和婉兒一早就趕到永利村幫湯申佳揩揩弄弄買汏燒。另一邊，…
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“啊呀，我不呆來又不癡，你來問我奴不知……”
舞臺上，莊盈盈和張一雪正在唱《合同記》中的“化緣認妻”。莊盈盈演王清明，張一雪演田素貞。王清明進京中魁，欽封山東巡按，路過湖廣荊州，下官船扮作江湖先生到民間私行察訪，在街上遇正在募化的未婚妻田素貞，經盤問清楚後，兩人夫妻相認。
一般演出時，對唱幾個回合就完了，最多六分半鐘。莊盈盈來了興致，摜路頭，盤問個沒完。張一雪兵來將擋水來土掩，有問有答現場編詞兒。你一段我一段，一個來認，一個不肯認，唱得酣暢淋漓，連時間都忘記了。
唱了毛一個鐘頭，一雪眼睛朝盈盈窮煞，趁一段過門悄悄問： “儂到底認不認啊？”
盈盈壞笑一下，接翎子，拋出了 ending。
越劇也能 freestyle，你敢信？
也就只有充分信任的搭檔，才敢這麽唱。因為激情是互相調動的，對手戲是互相成就的——有挑戰性，像登山時候的巔峰體驗，非常過癮。
當然，學戲的時候老師都教過：劇情中往往有“路頭”可循，如行路、宿店、花園、搶親、公堂、探監等，都是慣用的場景。
到什麽場景唱什麽詞，都是套路，也叫“賦子”，比如“街坊賦子”、“茶坊賦子”、“廳堂賦子”、“壽堂賦子”、“佛堂賦子”、“春景賦子”、“夜景賦子”、“花園賦子”、“大話賦子”等。根據演出需要，可唱二三十句，也可僅唱其中四至六句；可對唱，也可 solo，像根松緊帶一樣，比較靈活。
演出經驗多了，自然懂得移花接木、隨機應變。
有時候，莊盈盈還會故意讓人上不了臺：盈盈的戲在前面，張一雪這邊已經化好妝了，她還在臺上沒完沒了摜路頭，張一雪知道她在開玩笑，並不介意，只要自己臺上一亮相，觀眾的目光立馬被吸引過來。
在藝術上，她們各有拿手絕活兒，各有使對方佩服的地方。兩人在合作中逐漸建立了親如姐妹的真摯感情。
盈盈要搬家，少不了幫忙打掃的。張一雪和婉兒一早就趕到永利村幫湯申佳揩揩弄弄買汏燒。另一邊，李肖白和盧剛租了輛貨車，載著莊盈盈和全部家當，告別了旅館。
永利村屬於新式裏弄，前後共五排，每排約有八個單元。單元之間兩兩對稱分布，南側設有小庭院，屋面為人字坡頂，水泥砂漿外墻粉刷為黃色，窗間墻拉毛處理。小湯她們住的這一幢靠東邊，兩個房間采光都不錯，共用客廳、陽臺、廚房，衛生間有水汀、浴缸和抽水馬桶。
夜裏，六個人一桌菜，黃豆燜豬腳、蔥大排、糖醋帶魚、揚州獅子頭、香煎小黃魚、炒菜心、蔥油蘿蔔、蝦米蛋花湯，慶祝喬遷之喜。
“今朝感謝大家，幫我搬場。大家辛苦了！”盈盈首先舉杯。在座的女生，有的舉橙汁、有的舉樂口福，男生則多以茶代酒，一起碰杯。
“房子不錯，在這亂世，能有個安身立命之所，擦刮喇新，不容易啊！”李肖白說。
“是啊，給你們講個笑話。”盧剛說， “我有一位嬢嬢，生了兩個兒子，就是我的表弟，一個比我小兩歲，一個比我小一歲，儕是嬌養慣了的。前幾年，嬢嬢帶了伊拉回到鄉下頭外婆屋裏，就是阿拉屋裏。我兩位表弟，一個九歲，一個八歲，樣樣不習慣。第一，伊拉大便，是坐慣了抽水馬桶的，到吾家來，坐在便桶上，撒勿出。嬢嬢要打要罵，伊拉只會愁眉苦臉，無法可使。我們家裏儕是老式房子，啥地方尋只抽水馬桶呢？”
“呀，十三點，吃飯額辰光講！”湯申佳撇嘴。
“不搭界，我無所謂。”盈盈說。
“第二，沒自來水，也感覺不便當。伊拉公子哥兒脾氣，傭人用慣了。後來炮聲響了，伊拉母子三人，逃難逃到了安徽的黃山，一個農村裏。看伊還使性子？老早吃物什狗屁倒竈，這樣不要吃，那樣不要吃，內麽要吃沒得吃。買菜要走三裏多路，買肉要走十裏多路，老娘買啥吃啥，還揀？”
“山裏麽肯定要吃苦頭額。有得吃不錯了！”林婉兒說。
“以前呼奴使婢，此刻誰肯跟你去逃難？弟兄兩個，幫著伊拉娘到山溪裏挑水，兩人合扛著一桶水，還敢講啥沒自來水不便當？以前沒有抽水馬桶不能大便的，此刻登野坑也慣了。住在黃山腳下，一年有半，回來辰光，搿兩位表弟，面色紅潤，精神健旺，改脫了嬌生慣養的毛病。我父親總結說，想不到逃難的過程，倒可以鍛煉兒童咧！”
“到底是有鈔票人家，跟阿拉窮人出身的不好比。我十幾歲出來闖上海，啥儕自己做，爺娘根本不管。”張一雪說。
“戲班多少覆雜，社會上弄慫儂、欺負儂，搞事體額勿要太多哦。”盈盈說， “女人家要闖得出來真的勿容易。”
“人家看勿起，有種是自家做出來的。我最恨唱法唱法，問臺下觀眾‘我嫁給啥人啊？’內麽下頭起勁了‘嫁給我好了呀！’，怪笑一片。”張一雪說。
“本來看戲額人就亂七八糟，儂喇上頭唱，伊拉麽茶喫喫、瓜子磕磕、香煙喫喫，上趟有額人腳翹到臺口，對牢我噴香煙哦……我恨不得一盆水澆上去！”林婉兒忿忿地說。
“最恨人家喫香煙！還有熱毛巾喇頭上飛來飛去，喉嚨比我還響，根本不把我們當回事！”盈盈說。
“有鈔票，沒素質！”
“還好電臺關起門來，啥人也看不見。”湯申佳慶幸眼不見為凈。
“風氣不好，不是一天兩天的事。劇場裏要立規矩，不守規矩出去，有錢也不伺候！唱越劇也要立規矩，路頭不要瞎摜。”張一雪說。
“可以跟京劇學，跟程硯秋學，他的口眼身法步，很有講究。去看看他的《戲劇是正經事》、《清代燕都梨園史料序》兩篇文章，會有所啟發！”李肖白建議。
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