第243章 穿越中世紀243
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第243章 穿越中世紀243
路易莎吸收到手下的技術人才當然不只是書商和路德維希, 甚至他們不是最早的。最早的技術人員是她調撥來的金銀匠——金銀匠在此時絕對是高技術人才，各種精密、精巧的東西，基本只有他們有那個知識和動手能力！
當初路易莎要做鐘表就收攏了一批金銀匠, 後來鐘表作坊就成了一個人才篩選基地。其中特別有創造力和雄心壯志的會被挑選出來，進入路易莎一個又一個的‘項目’裏，成為技術方面的攻關人員。
這次也是一樣，路易莎要搞印刷出版, 首要解決的就是金屬活字印刷的問題。而又是金屬，又是機械結構的, 一看就是金銀匠的技術範疇（很多金銀匠、鎖匠, 同時還是機械師，會為貴族打造‘機械玩具’，這也是此時的流行），路易莎當然會想到他們。
金屬活字印刷術從技術上並不很難，難的是概念的提出。一旦提出想法就捅破了窗戶紙，在這個國家最出色的機械師們研究下, 很快就試驗出了能用的印刷機——路易莎其實不知道歷史上古登堡發明的金屬活字印刷機是什麽樣的，她更了解華夏的活字印刷，畢竟這是歷史課本上有的。
不過，都是活字印刷，多少有些參考性。再加上路易莎有現代人零碎，卻什麽都懂一點兒的特性，在諸如機器傳動結構、活字塊的金屬選擇（她至少知道應該用合金，而且是以鉛為主）等上, 她都能給金銀匠以提示。這樣一來，金屬活字印刷機出成果很快也不足為奇了。
只不過，第一臺‘原型機’實在太大了, 能塞滿一個房間。更麻煩的是，操作起來很笨重，印刷也常出現用力不均導致的損毀——當然，這都不是大問題，都有原型機了，剩下的改進工作就是工匠們的事了，不需要路易莎操心。
放下了這些，路易莎才將註意力放到另一大重點‘紙張’上。
“這就是進口自羅蘭西的普通紙張嗎？”路易莎拿著一沓紙左看右看，還是覺得太粗糙了。
自從將註意力放在紙張上起，路易莎就讓人打聽當下瓦松國內紙張生產的情況，並購買來市面上能買到的各種書寫用紙。然後就驚訝地得知，瓦松國內還沒有造紙廠，所有紙張都是從國外進口來的。主要來自羅蘭西，也有巴倫或托萊多的。
造紙術也是從遠東傳來的，所以海上貿易更發達、對外交流更頻繁的國家才有這門技術，倒也不奇怪。
而路易莎平常用的紙張，要麽是羊皮紙（嚴格意義上這不是紙張，就和莎草紙一樣，只是有一個‘紙’的名字。像華夏人很早以前用竹簡、絲帛書寫，也不會把竹簡、絲帛叫做紙），要麽是特別幹凈平滑的高檔紙，她又不問這些哪裏來的，當然不知道瓦松不生產這些。
沒錯，路易莎平常書寫用紙品質還不錯，紙張大體可以做到無肉眼可見雜質。至於顏色，就算沒有純白的，也能是微微泛黃，不影響書寫，甚至對路易莎還有一種古香古色的審美趣味呢——其實最影響書寫體驗的是紙張表面的平滑度，因為西方是硬筆書法，這一點尤其重要。
只不過路易莎用的那些高檔紙顯然不多見，市面上真正大宗銷售的還是她現在手中拿的普通紙。這在她看來很粗糙，不過考慮到此時也沒有便宜又好用的書寫載體，這解決了有沒有的問題，倒也沒什麽可說的。
真正讓路易莎在意的是，這樣的紙顯然是不適合印刷的！
相比起靈活的、可調節的手工書寫，這個時代能做到的印刷是很‘呆板’的，這就對印刷用紙張有了更多的要求。這倒不一定是要求紙張品質更高，只是有一些特異化的要求，這讓路易莎得改進現有的造紙術……最好還能壓低造紙成本。
考慮到這些，路易莎忽然發現。固然印刷出版在這年頭不能指望有什麽利潤，但造紙廠說不定可以。
‘書籍’在中世紀還是太小眾了，而‘書寫’雖然也很小眾，相對於‘書籍’卻是大眾的。普通人會寫信，商人會記賬，律師要寫各種法律文件，貴族則是文書和授權書少不了……更妙的是，這是一種源源不絕的消耗，而不是一錘子買賣！
就這樣，路易莎又把‘造紙廠’提上了自己的日程，對身邊的女官說道：“為什麽要從外國進口紙張呢？紙張的消耗越來越多是一種趨勢，如果本土能夠生產紙張，好處是可以看得到的。尤其是更便宜的紙張……能夠找到造紙工匠嗎？”
路易莎倒是知道‘古法造紙’，這類覆古視頻在路易莎上輩子時也是一個大類，她刷到過不止一次。但知道是一回事，實踐是另一回事，如果沒有懂實踐的工匠幫忙完成她知道的那些東西，她別說改進技術了，就算在現實中覆刻腦海裏的技術都很難做到！
當然了，要搜尋造紙工匠並不難，這是一項引進自遠東的技術，從一開始就無法做到完全保密。到現在，也確實是在西方大地上‘多點開花’了，瓦松沒有造紙廠也不見得是技術保密的結果……事實上，這年頭一些小眾產業在某個王國，某個區域存不存在，很多時候就是偶然。
就在路易莎讓人搜尋造紙工匠，準備開造紙廠時，她又著力解決了印刷用墨水的問題。主要是在原本普通的墨水裏，酌量加入一些別的成分（譬如‘油’），這樣墨水才好吸附到金屬字塊上，另外印到紙上也不容易散墨。
印刷機、紙張、印刷油墨，這就是印刷術的三大物質基礎……這些問題解決後，大量印刷就手到擒來了。
不過這不是一蹴而就的，等不及的路易莎在造紙廠還沒有建起來，印刷機也還在改進時，特意來到了原型印刷機所在的廠房，迫不及待要看第一部書籍印刷出來。
“先試試看吧……可以開始了嗎？”路易莎問一旁的侍從。
侍從又看向了這邊的負責人，負責人小心翼翼地點了頭，這才回答道：“是的，殿下，隨時可以開始印刷！”
於是在負責人一邊緊張擦汗，一邊對工人指揮下，笨重的印刷機開始運轉起來——這是一部長桿傳動螺桿轉動，從而達成印刷動作的機器，並不覆雜。甚至從裸露出來的部件，一眼能夠看穿整個運轉原理。
這樣的機器，印刷效率就不用做多大指望了。不過效率再低也遠高於手抄，印刷量越大越能體現出其優勢——很快，新印滿了文字，還散發著油墨香味的紙張就被送到了路易莎手中，其上印刷的內容正是吉娜那首敘事長詩的一部分。
“還是很清晰的，看來墨水是成功了……不過我們真正印刷時，不可能使用這種高級紙張。”路易莎滿意地點了點頭，又說：“如果有需要，還可以為一部書準備專門的插圖印版，單色線條畫和印刷文字沒什麽不同。”
“嗯，字體也很好，完全達到了我的要求。”
路易莎提到的字體其實是路德維希的功勞，她一開始就意識到最好確定一套‘印刷體’——印刷字體和手寫字體的基礎完全不同，前者最重要的是規範、清晰，對美感固然有要求，可也得在便於印刷的基礎上求美感。
像中世紀的常見字體，這就不太合適轉變為印刷體。
這時候大家的書寫非常不規範，雖說經過了中世紀早期的‘加洛林文藝覆興’，能把人看花眼的墨洛溫體文字被加洛林體文字取代（其實加洛林體還是很難看清）。可加洛林體只是標準體，並不代表所有人都會寫加洛林體。
事實上，就連抄寫員抄寫書籍，用了加洛林體，也會帶有個人特征，而不是完全標準的。更不要說，為了‘美觀’，經常還會將文字寫得富於裝飾性了，這大概也是後來花體字的濫觴吧。
路易莎為了適應印刷，讓人以自己的書法為基礎，確立一種印刷體——路易莎用自己的書法不是因為自戀，而是她這輩子寫拉丁字母的書法來自上輩子的‘意大利斜體’，本來就簡潔、規範又美觀（相對此時人們用的字體來說）。
確定印刷體是交給書商和路德維希的工作之一，路德維希一下就發揮出了自己天賦，以路易莎的字為基礎，確立了一版印刷體。使其兼顧規範和適應金屬活字印刷的同時，另有一種和諧的、便於閱讀的美。
路易莎也認為這個工作完成的很好，這才會出聲稱讚。
“真是令人印象深刻啊！”吉娜也在一旁和路易莎一起看新印刷出來的作品，雖然此前就知道路易莎準備做什麽，可真正親眼見證‘印刷’這是第一次。當看到印刷機前，還源源不斷印刷，她也忍不住感嘆：“這可比抄寫員快多了！”
“以後抄寫員會消失嗎？”她也很自然想到了這個。
路易莎搖搖頭：“不會完全消失，總有一些珍貴書籍有更高的要求，還是會讓抄寫員精心抄寫，還要用袖珍畫畫家畫插圖。另外，有的書籍並不需要大量印刷，只是偶爾有興趣的人才要覆刻，那也不必印刷了，說不定抄寫的成本更低。”
印刷書籍的話需要排版，這就不比抄寫輕松了。再加上此時的印刷機開動起來還挺覆雜的，需要多人協作，如果只是印幾冊，真不夠人家麻煩的。
“即使如此，也會減少很多吧。”聽了路易莎的解釋，吉娜露出了‘果然如此’的表情。當然了，她也不是很在意這件事，畢竟抄寫員這個行業的興衰又和她有什麽關系呢？所以她的表情很快又變得興奮起來，她意識到了王後承諾的，將她的敘事長詩成書出版不會是小打小鬧！
一次大量印刷，然後賣給對此感興趣的人……看眼前就知道了，印刷書可比手抄書成本低多了，售價也可以大幅降低。所以只要她的作品品質有保證，能夠引起讀者興趣，說不定幾年間就可以遍及全國，甚至傳播到國外去呢！
吉娜過去並不覺得自己是一個對‘名’有執念的人，但獲取名氣的機會就擺在眼前，作為一個人性上非常正常的年輕姑娘，她當然會渴盼。
“不管怎麽樣，那都是以後的事了，現在我們還需要解決紙張的問題。”路易莎沒有吉娜的‘雜念’，還在琢磨造紙的問題。要知道，一旦開始印書，紙張就是一本書的主要成本了，所以造紙工藝的引入和改進真正是重中之重。
此時的紙張可不便宜，這主要是因為以此時的工藝來說，成本很難壓縮——這一點華夏古代也是一樣的，在造紙術改進後的漫長時間裏，紙張依舊很貴。說是蔡倫改進造紙術，用很便宜的原材料制造出了品質上佳的紙張，紙由此有了實用價值和推廣的基礎。實際造紙工序非常覆雜，用時長、人工多，價格難以壓低。
直到明清時期，普通讀書人用紙也從沒有奢侈到隨意用的地步，初學寫字的童子還是會用毛筆蘸水在木板上練字。要知道那時候已經有‘還魂紙’了啊（還魂紙就是再生紙，是最便宜的紙，很多根本無法書寫，用處和草紙差不多），可見造紙工藝相當成熟。
而在中世紀西方，造紙之繁瑣是有過之無不及的！首先他們的造紙術師承自東方，所以也有漚麻、打漿、稀釋紙漿、抄紙、揭紙等工序。另外，又在這些年的獨自發展中，有了一些自己的特色，譬如說施膠和打磨——華夏古代也有一些特殊的紙會施膠、打磨，尤其是紙張還很‘貴族’的時代，塗粉、研光之類也是有記載的。只是隨著造紙術進步，這類工序就大多沒有了。
說的明白一些，就是技術進步讓紙張少了這些工序後，還保持能接受的品質。
至於西方，一方面是技術上不如多了千年積累的華夏，另一方面也是他們用硬筆，對紙張的柔韌性、光滑度有更高的要求。於是只能在這上面死磕，最後磕出了一套有自己特色的做法。
在這套工序裏，施膠用的是明膠，此時一般就是從動物身上富含膠質的部分得到，如羊皮、魚皮，這算是最上等的（讓路易莎想到了華夏古代的‘魚卵紙’）。經過施膠這一步，紙張會格外柔韌耐用，這也算是高檔紙的象征了。另外打磨則是字面意義上，在鋪在氈子上的紙上，用光滑的石頭磨過，這可以讓紙張進一步變得光滑。
這樣制造出來的紙張，想也知道不會便宜。不過正如在華夏，紙張取代了絲帛和竹簡一樣，在西方它也能取代牛皮紙、羊皮紙。原因也是一樣的，紙張更加輕便，更加便宜——牛皮紙、羊皮紙真的非常昂貴！
從牛羊身上剝皮，刮幹凈脂肪等殘留物，經過反覆清洗、鞣制，最後得到一張足夠薄、足夠軟的皮紙。人工就很高了，更不要說一頭牲口只能出一張紙（一張皮看起來很大，但要切割成規整的紙張，可用的部分就不大了），原材料上就很有限了。
另外，制皮紙過程中還會因失敗造成損耗，譬如制作一本《聖經》需要兩萬多只羊貢獻出自己的皮。而很明顯，一本《聖經》並不需要兩萬多張羊皮才寫得下，多出來的就是損耗了。
由此可知羊皮紙奢侈……也是因為太奢侈了，抄寫在羊皮紙上的文字如果錯了，也極少會換新的羊皮紙。一般都是刮掉重寫——如果擔心刮破，就用修改符號。
有些也確實在修改的過程中刮破了羊皮紙，但即使是這樣，破了的羊皮紙也很多沒有被拋棄。看一些此時的書籍就知道了，刮破的羊皮紙會先用縫紉線‘鎖邊’，防止破口越來越大。如果有心，還會圍繞破口畫裝飾性圖案，也算是一種‘裝飾藝術’了。
相比起這樣的皮紙，哪怕是高檔紙張也算便宜了。
不過路易莎覺得這還不夠，她要做印刷業就需要更便宜的紙張，更何況書寫用紙如果更便宜，對知識的傳播也是好事一樁。作為發明造紙術的華夏人，就像對印刷術有執念一樣，改進造紙術也屬於路易莎能做就一定會順手完成的事。
所以當造紙工匠到位後，路易莎特別去看了此時西方的造紙工藝流程——路易莎下達命令後，一個多月時間到現在搜尋到了十幾個參與過造紙的工匠。只是因為此時造紙工藝覆雜、工序較多，一個工匠並不負責所有工序，所以到這個時候才能支撐起全流程造紙。
“殿下，您看，這就是漚好的麻料……這得花很長時間，所以我們這裏並沒有自己漚，而是先購買了一批已經漚好的。”造紙工匠中的領頭人很有些見識，他原本也是為羅蘭西的貴族服務的，面對路易莎表現還算鎮定。相比起他，其他工匠已經不知道手腳往哪裏放了。
路易莎在原材料上也沒有太多想法，所以這個時候看不到漚麻也沒有‘遺憾’，點了點頭就去看下一道‘打漿’工序了。
打漿這道工序主要就是搗壓，和磨坊舂麥有相似之處，所以很自然地就用了水利，基本只是對磨坊的機器做了一點點修改——甚至比磨坊用的機器更簡單，畢竟舂麥、磨面比起打漿是更精細的工作來著。
打漿這道工序可以讓漚麻過後的原材料纖維更加破碎，甚至纖維化為‘纖維素纖維’。
‘哆——哆——’聲裏，路易莎就看到工匠在搗杵擡起時迅速調整了一下麻料的位置，然後抽出手。這個過程要持續一段時間，最後原材料的麻料會成為一個緊實的餅狀。
這個‘餅’之後則會被送去清洗，這既是為了漂白，也是為了讓原料重新液化，方便之後‘抄紙’——抄紙這一步對華夏人來說就熟悉了，這也是平常看古法造紙相關視頻時的代表畫面，工匠用帶網木框從漂浮著紙漿的池子裏‘撈’，直到紙漿均勻的、薄薄的鋪在了網子上，就一口氣擡起。
然後路易莎就看到專門的鋪紙匠，他們負責將網子上的紙漿完整地倒在鋪好的氈布上，一層氈布一層紙——等等，看到這裏，路易莎總算發現了可以改進的地方（其實打漿那一步也可以改，打漿機明顯有進步的空間，只是那得吩咐機械師去做，路易莎的‘記憶’這次是幫不上忙了）。
她上輩子看過的古法造紙流程，鋪紙匠這一步可不是這樣做的，根本不需要濕紙和氈布交疊，是直接一張紙摞著另一張紙的。而之所以這樣做，之後還能絲滑揭開，而不會紙張粘在一起，就在於事先在紙漿裏放了‘紙藥’。
‘紙藥’這個東西其實就是植物粘液，在紙漿中加入，倒是有點兒像把‘施膠’這道工序提前了。雖然沒有紙張成型後施膠那麽好效果，卻省事的多，對紙張質量的提升也足夠了——華夏軟筆書法是主流，雖然對紙張光滑有要求，卻不像硬筆那麽高。
至於說鋪紙時降低了鋪紙匠的工作難度，還省了氈布相隔，屬於是順帶的。甚至說不定加入紙藥，對後續‘剝紙’這道工序的影響還要更大一些。
鋪紙壘到一定高度後就要‘壓紙’，簡單來說就是擠出紙張裏的水分。因為氈布的存在，一次能壓的紙張數就會少很多，也需要更大的重量才能壓好。如果是加入了紙藥，不需要氈布的一摞紙，用重物壓紙都行，只不過時間會長一些，得過夜而已。而沒有紙藥加入，隔著氈布的一摞紙，就得上專門的壓紙機了。
這種壓紙機和壓榨葡萄的機器差不多，但要大不少，力量也更足，能產生超過30噸的壓力。
一般來說，水分越少，剝紙越容易（剝紙就是將紙分成一張張的）。這一點上帶著氈布的紙張可不如緊緊壓在一起的純粹‘一摞紙’。更何況，紙藥的存在本身就讓紙張與紙張不容易粘黏，這可謂是極大減輕了剝紙匠的工作難度。
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路易莎吸收到手下的技術人才當然不只是書商和路德維希, 甚至他們不是最早的。最早的技術人員是她調撥來的金銀匠——金銀匠在此時絕對是高技術人才，各種精密、精巧的東西，基本只有他們有那個知識和動手能力！
當初路易莎要做鐘表就收攏了一批金銀匠, 後來鐘表作坊就成了一個人才篩選基地。其中特別有創造力和雄心壯志的會被挑選出來，進入路易莎一個又一個的‘項目’裏，成為技術方面的攻關人員。
這次也是一樣，路易莎要搞印刷出版, 首要解決的就是金屬活字印刷的問題。而又是金屬，又是機械結構的, 一看就是金銀匠的技術範疇（很多金銀匠、鎖匠, 同時還是機械師，會為貴族打造‘機械玩具’，這也是此時的流行），路易莎當然會想到他們。
金屬活字印刷術從技術上並不很難，難的是概念的提出。一旦提出想法就捅破了窗戶紙，在這個國家最出色的機械師們研究下, 很快就試驗出了能用的印刷機——路易莎其實不知道歷史上古登堡發明的金屬活字印刷機是什麽樣的，她更了解華夏的活字印刷，畢竟這是歷史課本上有的。
不過，都是活字印刷，多少有些參考性。再加上路易莎有現代人零碎，卻什麽都懂一點兒的特性，在諸如機器傳動結構、活字塊的金屬選擇（她至少知道應該用合金，而且是以鉛為主）等上, 她都能給金銀匠以提示。這樣一來，金屬活字印刷機出成果很快也不足為奇了。
只不過，第一臺‘原型機’實在太大了, 能塞滿一個房間。更麻煩的是，操作起來很笨重，印刷也常出現用力不均導致的損毀——當然，這都不是大問題，都有原型機了，剩下的改進工作就是工匠們的事了，不需要路易莎操心。
放下了這些，路易莎才將註意力放到另一大重點‘紙張’上。
“這就是進口自羅蘭西的普通紙張嗎？”路易莎拿著一沓紙左看右看，還是覺得太粗糙了。
自從將註意力放在紙張上起，路易莎就讓人打聽當下瓦松國內紙張生產的情況，並購買來市面上能買到的各種書寫用紙。然後就驚訝地得知，瓦松國內還沒有造紙廠，所有紙張都是從國外進口來的。主要來自羅蘭西，也有巴倫或托萊多的。
造紙術也是從遠東傳來的，所以海上貿易更發達、對外交流更頻繁的國家才有這門技術，倒也不奇怪。
而路易莎平常用的紙張，要麽是羊皮紙（嚴格意義上這不是紙張，就和莎草紙一樣，只是有一個‘紙’的名字。像華夏人很早以前用竹簡、絲帛書寫，也不會把竹簡、絲帛叫做紙），要麽是特別幹凈平滑的高檔紙，她又不問這些哪裏來的，當然不知道瓦松不生產這些。
沒錯，路易莎平常書寫用紙品質還不錯，紙張大體可以做到無肉眼可見雜質。至於顏色，就算沒有純白的，也能是微微泛黃，不影響書寫，甚至對路易莎還有一種古香古色的審美趣味呢——其實最影響書寫體驗的是紙張表面的平滑度，因為西方是硬筆書法，這一點尤其重要。
只不過路易莎用的那些高檔紙顯然不多見，市面上真正大宗銷售的還是她現在手中拿的普通紙。這在她看來很粗糙，不過考慮到此時也沒有便宜又好用的書寫載體，這解決了有沒有的問題，倒也沒什麽可說的。
真正讓路易莎在意的是，這樣的紙顯然是不適合印刷的！
相比起靈活的、可調節的手工書寫，這個時代能做到的印刷是很‘呆板’的，這就對印刷用紙張有了更多的要求。這倒不一定是要求紙張品質更高，只是有一些特異化的要求，這讓路易莎得改進現有的造紙術……最好還能壓低造紙成本。
考慮到這些，路易莎忽然發現。固然印刷出版在這年頭不能指望有什麽利潤，但造紙廠說不定可以。
‘書籍’在中世紀還是太小眾了，而‘書寫’雖然也很小眾，相對於‘書籍’卻是大眾的。普通人會寫信，商人會記賬，律師要寫各種法律文件，貴族則是文書和授權書少不了……更妙的是，這是一種源源不絕的消耗，而不是一錘子買賣！
就這樣，路易莎又把‘造紙廠’提上了自己的日程，對身邊的女官說道：“為什麽要從外國進口紙張呢？紙張的消耗越來越多是一種趨勢，如果本土能夠生產紙張，好處是可以看得到的。尤其是更便宜的紙張……能夠找到造紙工匠嗎？”
路易莎倒是知道‘古法造紙’，這類覆古視頻在路易莎上輩子時也是一個大類，她刷到過不止一次。但知道是一回事，實踐是另一回事，如果沒有懂實踐的工匠幫忙完成她知道的那些東西，她別說改進技術了，就算在現實中覆刻腦海裏的技術都很難做到！
當然了，要搜尋造紙工匠並不難，這是一項引進自遠東的技術，從一開始就無法做到完全保密。到現在，也確實是在西方大地上‘多點開花’了，瓦松沒有造紙廠也不見得是技術保密的結果……事實上，這年頭一些小眾產業在某個王國，某個區域存不存在，很多時候就是偶然。
就在路易莎讓人搜尋造紙工匠，準備開造紙廠時，她又著力解決了印刷用墨水的問題。主要是在原本普通的墨水裏，酌量加入一些別的成分（譬如‘油’），這樣墨水才好吸附到金屬字塊上，另外印到紙上也不容易散墨。
印刷機、紙張、印刷油墨，這就是印刷術的三大物質基礎……這些問題解決後，大量印刷就手到擒來了。
不過這不是一蹴而就的，等不及的路易莎在造紙廠還沒有建起來，印刷機也還在改進時，特意來到了原型印刷機所在的廠房，迫不及待要看第一部書籍印刷出來。
“先試試看吧……可以開始了嗎？”路易莎問一旁的侍從。
侍從又看向了這邊的負責人，負責人小心翼翼地點了頭，這才回答道：“是的，殿下，隨時可以開始印刷！”
於是在負責人一邊緊張擦汗，一邊對工人指揮下，笨重的印刷機開始運轉起來——這是一部長桿傳動螺桿轉動，從而達成印刷動作的機器，並不覆雜。甚至從裸露出來的部件，一眼能夠看穿整個運轉原理。
這樣的機器，印刷效率就不用做多大指望了。不過效率再低也遠高於手抄，印刷量越大越能體現出其優勢——很快，新印滿了文字，還散發著油墨香味的紙張就被送到了路易莎手中，其上印刷的內容正是吉娜那首敘事長詩的一部分。
“還是很清晰的，看來墨水是成功了……不過我們真正印刷時，不可能使用這種高級紙張。”路易莎滿意地點了點頭，又說：“如果有需要，還可以為一部書準備專門的插圖印版，單色線條畫和印刷文字沒什麽不同。”
“嗯，字體也很好，完全達到了我的要求。”
路易莎提到的字體其實是路德維希的功勞，她一開始就意識到最好確定一套‘印刷體’——印刷字體和手寫字體的基礎完全不同，前者最重要的是規範、清晰，對美感固然有要求，可也得在便於印刷的基礎上求美感。
像中世紀的常見字體，這就不太合適轉變為印刷體。
這時候大家的書寫非常不規範，雖說經過了中世紀早期的‘加洛林文藝覆興’，能把人看花眼的墨洛溫體文字被加洛林體文字取代（其實加洛林體還是很難看清）。可加洛林體只是標準體，並不代表所有人都會寫加洛林體。
事實上，就連抄寫員抄寫書籍，用了加洛林體，也會帶有個人特征，而不是完全標準的。更不要說，為了‘美觀’，經常還會將文字寫得富於裝飾性了，這大概也是後來花體字的濫觴吧。
路易莎為了適應印刷，讓人以自己的書法為基礎，確立一種印刷體——路易莎用自己的書法不是因為自戀，而是她這輩子寫拉丁字母的書法來自上輩子的‘意大利斜體’，本來就簡潔、規範又美觀（相對此時人們用的字體來說）。
確定印刷體是交給書商和路德維希的工作之一，路德維希一下就發揮出了自己天賦，以路易莎的字為基礎，確立了一版印刷體。使其兼顧規範和適應金屬活字印刷的同時，另有一種和諧的、便於閱讀的美。
路易莎也認為這個工作完成的很好，這才會出聲稱讚。
“真是令人印象深刻啊！”吉娜也在一旁和路易莎一起看新印刷出來的作品，雖然此前就知道路易莎準備做什麽，可真正親眼見證‘印刷’這是第一次。當看到印刷機前，還源源不斷印刷，她也忍不住感嘆：“這可比抄寫員快多了！”
“以後抄寫員會消失嗎？”她也很自然想到了這個。
路易莎搖搖頭：“不會完全消失，總有一些珍貴書籍有更高的要求，還是會讓抄寫員精心抄寫，還要用袖珍畫畫家畫插圖。另外，有的書籍並不需要大量印刷，只是偶爾有興趣的人才要覆刻，那也不必印刷了，說不定抄寫的成本更低。”
印刷書籍的話需要排版，這就不比抄寫輕松了。再加上此時的印刷機開動起來還挺覆雜的，需要多人協作，如果只是印幾冊，真不夠人家麻煩的。
“即使如此，也會減少很多吧。”聽了路易莎的解釋，吉娜露出了‘果然如此’的表情。當然了，她也不是很在意這件事，畢竟抄寫員這個行業的興衰又和她有什麽關系呢？所以她的表情很快又變得興奮起來，她意識到了王後承諾的，將她的敘事長詩成書出版不會是小打小鬧！
一次大量印刷，然後賣給對此感興趣的人……看眼前就知道了，印刷書可比手抄書成本低多了，售價也可以大幅降低。所以只要她的作品品質有保證，能夠引起讀者興趣，說不定幾年間就可以遍及全國，甚至傳播到國外去呢！
吉娜過去並不覺得自己是一個對‘名’有執念的人，但獲取名氣的機會就擺在眼前，作為一個人性上非常正常的年輕姑娘，她當然會渴盼。
“不管怎麽樣，那都是以後的事了，現在我們還需要解決紙張的問題。”路易莎沒有吉娜的‘雜念’，還在琢磨造紙的問題。要知道，一旦開始印書，紙張就是一本書的主要成本了，所以造紙工藝的引入和改進真正是重中之重。
此時的紙張可不便宜，這主要是因為以此時的工藝來說，成本很難壓縮——這一點華夏古代也是一樣的，在造紙術改進後的漫長時間裏，紙張依舊很貴。說是蔡倫改進造紙術，用很便宜的原材料制造出了品質上佳的紙張，紙由此有了實用價值和推廣的基礎。實際造紙工序非常覆雜，用時長、人工多，價格難以壓低。
直到明清時期，普通讀書人用紙也從沒有奢侈到隨意用的地步，初學寫字的童子還是會用毛筆蘸水在木板上練字。要知道那時候已經有‘還魂紙’了啊（還魂紙就是再生紙，是最便宜的紙，很多根本無法書寫，用處和草紙差不多），可見造紙工藝相當成熟。
而在中世紀西方，造紙之繁瑣是有過之無不及的！首先他們的造紙術師承自東方，所以也有漚麻、打漿、稀釋紙漿、抄紙、揭紙等工序。另外，又在這些年的獨自發展中，有了一些自己的特色，譬如說施膠和打磨——華夏古代也有一些特殊的紙會施膠、打磨，尤其是紙張還很‘貴族’的時代，塗粉、研光之類也是有記載的。只是隨著造紙術進步，這類工序就大多沒有了。
說的明白一些，就是技術進步讓紙張少了這些工序後，還保持能接受的品質。
至於西方，一方面是技術上不如多了千年積累的華夏，另一方面也是他們用硬筆，對紙張的柔韌性、光滑度有更高的要求。於是只能在這上面死磕，最後磕出了一套有自己特色的做法。
在這套工序裏，施膠用的是明膠，此時一般就是從動物身上富含膠質的部分得到，如羊皮、魚皮，這算是最上等的（讓路易莎想到了華夏古代的‘魚卵紙’）。經過施膠這一步，紙張會格外柔韌耐用，這也算是高檔紙的象征了。另外打磨則是字面意義上，在鋪在氈子上的紙上，用光滑的石頭磨過，這可以讓紙張進一步變得光滑。
這樣制造出來的紙張，想也知道不會便宜。不過正如在華夏，紙張取代了絲帛和竹簡一樣，在西方它也能取代牛皮紙、羊皮紙。原因也是一樣的，紙張更加輕便，更加便宜——牛皮紙、羊皮紙真的非常昂貴！
從牛羊身上剝皮，刮幹凈脂肪等殘留物，經過反覆清洗、鞣制，最後得到一張足夠薄、足夠軟的皮紙。人工就很高了，更不要說一頭牲口只能出一張紙（一張皮看起來很大，但要切割成規整的紙張，可用的部分就不大了），原材料上就很有限了。
另外，制皮紙過程中還會因失敗造成損耗，譬如制作一本《聖經》需要兩萬多只羊貢獻出自己的皮。而很明顯，一本《聖經》並不需要兩萬多張羊皮才寫得下，多出來的就是損耗了。
由此可知羊皮紙奢侈……也是因為太奢侈了，抄寫在羊皮紙上的文字如果錯了，也極少會換新的羊皮紙。一般都是刮掉重寫——如果擔心刮破，就用修改符號。
有些也確實在修改的過程中刮破了羊皮紙，但即使是這樣，破了的羊皮紙也很多沒有被拋棄。看一些此時的書籍就知道了，刮破的羊皮紙會先用縫紉線‘鎖邊’，防止破口越來越大。如果有心，還會圍繞破口畫裝飾性圖案，也算是一種‘裝飾藝術’了。
相比起這樣的皮紙，哪怕是高檔紙張也算便宜了。
不過路易莎覺得這還不夠，她要做印刷業就需要更便宜的紙張，更何況書寫用紙如果更便宜，對知識的傳播也是好事一樁。作為發明造紙術的華夏人，就像對印刷術有執念一樣，改進造紙術也屬於路易莎能做就一定會順手完成的事。
所以當造紙工匠到位後，路易莎特別去看了此時西方的造紙工藝流程——路易莎下達命令後，一個多月時間到現在搜尋到了十幾個參與過造紙的工匠。只是因為此時造紙工藝覆雜、工序較多，一個工匠並不負責所有工序，所以到這個時候才能支撐起全流程造紙。
“殿下，您看，這就是漚好的麻料……這得花很長時間，所以我們這裏並沒有自己漚，而是先購買了一批已經漚好的。”造紙工匠中的領頭人很有些見識，他原本也是為羅蘭西的貴族服務的，面對路易莎表現還算鎮定。相比起他，其他工匠已經不知道手腳往哪裏放了。
路易莎在原材料上也沒有太多想法，所以這個時候看不到漚麻也沒有‘遺憾’，點了點頭就去看下一道‘打漿’工序了。
打漿這道工序主要就是搗壓，和磨坊舂麥有相似之處，所以很自然地就用了水利，基本只是對磨坊的機器做了一點點修改——甚至比磨坊用的機器更簡單，畢竟舂麥、磨面比起打漿是更精細的工作來著。
打漿這道工序可以讓漚麻過後的原材料纖維更加破碎，甚至纖維化為‘纖維素纖維’。
‘哆——哆——’聲裏，路易莎就看到工匠在搗杵擡起時迅速調整了一下麻料的位置，然後抽出手。這個過程要持續一段時間，最後原材料的麻料會成為一個緊實的餅狀。
這個‘餅’之後則會被送去清洗，這既是為了漂白，也是為了讓原料重新液化，方便之後‘抄紙’——抄紙這一步對華夏人來說就熟悉了，這也是平常看古法造紙相關視頻時的代表畫面，工匠用帶網木框從漂浮著紙漿的池子裏‘撈’，直到紙漿均勻的、薄薄的鋪在了網子上，就一口氣擡起。
然後路易莎就看到專門的鋪紙匠，他們負責將網子上的紙漿完整地倒在鋪好的氈布上，一層氈布一層紙——等等，看到這裏，路易莎總算發現了可以改進的地方（其實打漿那一步也可以改，打漿機明顯有進步的空間，只是那得吩咐機械師去做，路易莎的‘記憶’這次是幫不上忙了）。
她上輩子看過的古法造紙流程，鋪紙匠這一步可不是這樣做的，根本不需要濕紙和氈布交疊，是直接一張紙摞著另一張紙的。而之所以這樣做，之後還能絲滑揭開，而不會紙張粘在一起，就在於事先在紙漿裏放了‘紙藥’。
‘紙藥’這個東西其實就是植物粘液，在紙漿中加入，倒是有點兒像把‘施膠’這道工序提前了。雖然沒有紙張成型後施膠那麽好效果，卻省事的多，對紙張質量的提升也足夠了——華夏軟筆書法是主流，雖然對紙張光滑有要求，卻不像硬筆那麽高。
至於說鋪紙時降低了鋪紙匠的工作難度，還省了氈布相隔，屬於是順帶的。甚至說不定加入紙藥，對後續‘剝紙’這道工序的影響還要更大一些。
鋪紙壘到一定高度後就要‘壓紙’，簡單來說就是擠出紙張裏的水分。因為氈布的存在，一次能壓的紙張數就會少很多，也需要更大的重量才能壓好。如果是加入了紙藥，不需要氈布的一摞紙，用重物壓紙都行，只不過時間會長一些，得過夜而已。而沒有紙藥加入，隔著氈布的一摞紙，就得上專門的壓紙機了。
這種壓紙機和壓榨葡萄的機器差不多，但要大不少，力量也更足，能產生超過30噸的壓力。
一般來說，水分越少，剝紙越容易（剝紙就是將紙分成一張張的）。這一點上帶著氈布的紙張可不如緊緊壓在一起的純粹‘一摞紙’。更何況，紙藥的存在本身就讓紙張與紙張不容易粘黏，這可謂是極大減輕了剝紙匠的工作難度。
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