第31章 成名路上31（微恐）
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第31章 成名路上31（微恐）
黑茲爾口中能解決這件事的人不是別人, 正是泰迪·奈特。
雖然查德說這個合同無法起訴成功，但是這事解決的辦法或許不止起訴。天價違約金和離譜的分成已經足夠灰色，而都這樣了或許也只能用非正當的手段解決。黑茲爾沒有讓伊麗莎白幫忙聯系奈特, 而是打給了瑪克辛。
“你對象？”瑪克辛那邊估計是在拍攝，黑茲爾能聽見攝像機的快門聲音, “我可以把泰迪的電話給你，可我不建議你去找他做這件事。你會欠他人情, 你還不知道他回頭要你怎麽還。”
黑茲爾才不傻，她回答：“我會把他聯系方式給我對象，他願意不願意看他自己。”
瑪克辛笑了：“也是, 我也覺得你沒有那麽笨。”
等到泰迪·奈特的電話號碼被發過來, 黑茲爾對查德說：“你自己想清楚要不要找他。結果你是脫離現在的監牢還是從一個坑掉入另外一個坑, 我就不知道了。”話雖如此。可黑茲爾覺得如果自己在查德目前的境地, 倒是會選擇賭一把。
查德不是沒聽說過泰迪·奈特的名字, 但他對這人的了解止步於是瑪克辛·明克斯的經紀人兼律師。可現在經黑茲爾一說, 這人好像還不止這些身份？
之後，黑茲爾就不在關註查德這件事的後續了，因為她又進組了。
《它不在那》的拍攝場地幾乎就在黑茲爾家門口, 距離她家不過八公裏，近得很, 可唯一不太方便的就是黑茲爾還沒時間去考駕照。她知道應該怎麽開車, 所以要申請考試的話其實很快，但是不知道為什麽她總在閑暇時忘記這回事——可能是因為閑暇時她不出門吧！
弗拉納根本人非常喜歡用自己用習慣了的演員，在他的導演下, 那些演員總能在他各種新項目裏找到合適的角色飾演。其中幾乎在弗拉納根每一部電影裏都有出演的, 是亨利·托馬斯。他現在已經四十出頭, 已經和弗拉納根合作了四部電影, 關系可見一斑。可他實際是童星出道，其中最有名的角色就是史蒂文·斯皮爾伯格導演的《ET外星人》，他十歲的時候出演了這部電影，當時也算是名聲大噪。
當黑茲爾到時，他正和西格爾說著話，還沒註意到黑茲爾的存在，一直到黑茲爾靠近他時才發現她。
“噢嗨！——亨利·托馬斯。”他首先老派地介紹自己，對著黑茲爾伸出手來想要與她握手。
黑茲爾也當然微笑著握手，說：“黑茲爾·考特，很高興之後能一起共事。”
“亨利在電影裏演你父親。”西格爾說，“卡拉·古奇諾還沒來，她演你的母親。”
黑茲爾知道卡拉·古奇諾，在上輩子，《傑羅德游戲》的女主就是由她飾演，而非這個世界的瑪克辛·明克斯。
有些人並不住在洛杉磯，所以在會議室裏黑茲爾還能看見放在角落的行李箱。會議室裏已經放好了每個人的名牌，準備拍攝前必須的一項工作——劇本研讀會。
[內景，家，白天，1971
洛克西·西德，6歲，穿著一件碎花裙坐在自己家的客廳裏。她的面前是播放著動畫片的電視機，手邊是一盒小餅幹。她雙目盯著電視，嘴裏咀嚼著甜膩的餅幹，周圍一個人也沒有。
洛克西：噓——
她突然開口，表情不耐煩地發出噓聲。她的眼睛仍舊盯著電視，如果不是她的表情，那人們一定會覺得剛剛都是錯覺。
四周仍舊沒有一個活人。
洛克西：別說話啦！
電視機在此時突然自己黑屏，四周歸於安靜。
洛克西嘆了口氣，把餅幹放在桌子上，從沙發上下來去重新開啟了電視。
洛克西：媽媽說你不存在！
她說完，重新轉身坐回沙發上，可一轉身，一個青白色的臉就出現在了她的面前。那臉哭喪著，原本正常的眼珠開始慢慢變白，她下巴向下拉伸，露出一個極其恐怖的表情。
它（梅麗）：我存在我存在我存在！
梅麗尖叫著，她對著這個世界唯一能看見她，能聽見她說話的女孩尖叫著自己存在的事實。]
飾演六歲的黑茲爾的小演員是維奧萊特·麥格勞，她年紀太小不能參加劇本研讀會，所以這段由長大版洛克西的演員黑茲爾代為朗讀。這是這部電影的開始，從劇本來看是全片剛開始就已經為影院裏的觀眾們安排了一個突臉跳嚇。恐怖片一開始就給觀眾一次驚嚇是老套路了，甚至有些電影出品方在品牌動畫或者是字幕階段就已經植入了巨大的撞擊聲或者和電影匹配的特效。這是瞬間能讓觀眾放下手機或者忘記吃爆米花的投入劇情的好手段。
[內景，教室，白天，1981
16歲的洛克西·西德正與好友簡在教室裏閱讀最新的怪談雜志。
簡：嘿，看這條。在波士頓東北部的薩勒姆小鎮裏又出現了一位能預知未來的女巫！她能準確說出未來三天內會發生的事情……
洛克西：那都是騙人的。
簡：你怎麽這麽確定？這上面還說這女巫還能看見鬼魂，一年前她曾經靠著和鬼魂溝通替當地警方偵破了一起殺人案！
洛克西不說話了，她把視線從簡的雜志上移開，看向課桌旁的窗外。
外景，教學樓外，白天，1981
操場的一棵樹下，一位穿著白色長裙的女人站在樹下看著洛克西的方向，並在洛克西看向自己的時候揮了揮手。
洛克西趕忙移開了視線。可那女人的模樣卻怎麽也沒有辦法從她的腦中清除。她那白色的長裙上滿是黴斑，青灰色的皮膚上的血管清晰可見，在她揮手時洛克西甚至能感覺到她僵硬的肌肉和骨頭相互抵觸摩擦的聲音——像是生銹的齒輪。
洛克西：我媽媽說鬼魂並不存在。
簡：那你媽媽可真無聊。
洛克西合上雜志：別看這些了，你文學課作業怎麽樣了？]
在真的演這段劇情的時候，拍攝的地點是在一樓。教室的布景十分逼真，只是窗戶之外被框起來架起了綠幕。到時拍攝完外景部分後，會經過特效拼進去。由於要模擬室外的燈光，而兩位主演又剛剛好在窗戶旁邊，所以這一段黑茲爾和飾演簡的安娜貝斯周圍除了攝像機和收音話筒外就是各種燈光和反光板。
而為了能拍攝到黑茲爾看向窗外樓下景象時的表情變化，還在綠幕和布景的夾縫內加了一位手持攝像機的攝影師來專門給黑茲爾以面部特寫。
弗拉納根在監視器邊看著那一鏡頭捕捉的黑茲爾的眼睛，怎麽看都覺得不對。
最後在這場戲重拍了兩次後，他嘆了口氣，從導演椅子上站起身走向那夾縫裏，接過了那位攝像師的攝像機：“我自己來吧。”
他調試著機器，在準備就緒後說：“開始——”
場記打了個板。
這次，在弗拉納根親身上陣的情況下，這一段總算才是拍完了。在他的鏡頭下，黑茲爾的眼睛晶瑩剔透的同時，恐懼與麻木的感覺也拍了出來——而這只是因為弗拉納根在拍攝時微微抖動了攝像機。
在拍攝時，導演門經常通過手持攝像機，在拍攝時晃動鏡頭來表現角色內心的波瀾。往往幅度越大，內心就越是波瀾壯闊，而主角洛克西是有恐懼，但她因為與這些鬼魂共存太久，而已然麻木，並習慣性視而不見。
[內景，教室，傍晚，1981
洛克西在教室看書，她背對著窗戶，突然面前的書本上閃過一瞬陰影，似乎是有什麽東西掉了下去。
或許是鳥吧，她想。
可就在這時，四周突然傳來了此起彼伏的尖叫聲。洛克西本以為又是那些鬼魂為了嚇唬她或者引起她的註意而故意尖叫，本不想在意。可就在同班同學在一瞬間擠到窗戶這來向下看時，她意識到了不對勁。
她楞了一下，隨後放下書本，將頭探出窗外。
外景，教學樓外，傍晚，1981
洛克西又看見了那位穿著白裙的女士，只是這次她沒有再站在那棵樹下。
樓下的花壇裏，一具有著一頭耀眼紅發的女孩面朝下趴在泥土上。鮮血浸潤了泥土，部分鮮花被砸散開在地面上，一根堅硬的花枝則是直接從下至上刺穿了女孩的腹部。
白裙女士：她不存在啦！她不存在啦！
洛克西認出了那頭發，認出了那染血的但是帶著花邊的長襪。
那不是別人，正是她最好的朋友簡。
內景，家，夜晚，1971
6歲的洛克西在淩晨又被吵醒了。她揉了揉困倦的眼睛，決定在半夢半醒時去父母的房間湊合一晚。
她剛走到父母的房間門口，就被一個灰白的身軀擋住了去路。
它（梅麗）：別進去！
洛克西：媽媽！
房內傳來了慌亂的衣物摩擦聲。
母親：怎麽了洛克西？
洛克西：我又被它們吵醒了！我能今天和你睡一晚嗎？
母親（嘆氣）：你不能總用這個當借口！回去自己睡吧！你已經不是小孩了！
洛克西：好吧。
她沒有直接離開，而是站在了門前，看著剛剛阻止自己進入的鬼。
母親以為洛克西已經離開，對著父親抱怨：她總是說自己被它們吵醒，可家裏哪裏有人？她每次說這些我都冒雞皮疙瘩。
父親：怪胎。如果她再說這些莫名其妙的話，我就把她送去寄宿學院。
它（梅麗）：瞧，我告訴過你的。
洛克西決定以後要徹底當她們不存在。]
拍攝過程中基本沒有出現特別大的問題，只是西格爾扮演的女鬼梅麗總是頂著特效妝在片場亂晃，經常會因此嚇到不少人。
看得黑茲爾女鬼癮犯了，有點想演女鬼。
她在午間休息喝咖啡的時候對西格爾說了之後，西格爾對她眨眼，說：“我也愛演女鬼，我和邁克結婚就是因為和他在一起我能演很多女鬼——哈哈開玩笑的，或許哪天你也能在他項目裏演女鬼，你知道的——他很喜歡用熟悉的演員。”
導演裏喜歡用熟悉演員的不是少數，光是恐怖片裏就還有一個溫子仁。他和男演員帕特裏克·威爾森已經合作了至少11部，可謂是關系非常的好了。而另外一個業內非常有名的就是喜歡用基裏安·墨菲的克裏斯托弗·諾蘭，他在采訪中誇讚基裏安的話語至今都被人調侃。
但是說實在的，演員對導演來說是個完成作品的工具，一個工具趁手熟悉當然就要多用，能省去很多導演和演員磨合的時間。可像是諾蘭這種，拍了很多片子並承諾演員為了給他量身定做一部以他為主角的大作也是讓人羨慕。當然，《奧本海默》在這個世界還不存在，諾蘭目前還只拍了一部《星際穿越》。
一個演員能碰上一位這種導演已經是非常幸運的事情了，只可惜黑茲爾上輩子沒有這個緣分和機會。
安娜貝斯的戲份在她的角色簡死時沒有就此結束，可在場記的安排下會盡量把她的戲份集中安排在一起。一般來說，電影拍攝都會按照場景的順序來拍攝，以減少切換場景搬動器材等產生的額外花銷。所以在設置拍攝順序時，優先級是按照場景拍攝，如果是外景那麽還得加上時間，可如果和現在他們這種內景，光照全靠自己模擬的話，就可以忽略不計，可以把需要提前離組的戲份少而集中的戲份首先拍完。
但是部分經費充足，又比較在意演員沈浸感拍攝的導演，就會更喜歡順拍。
比如《異形：奪命艦》就是全程順拍，在演員拍攝時代入感更強而拍攝出的效果更好。
黑茲爾還沒看過這部片就死了，真可惡，她也是《異形》的老粉絲了！
這部電影拍攝非常的快，除去前期準備的時間，實際拍攝時間不過三十五天，效率可見有多高。弗拉納根給這部電影的定位類似於《靈異第六感》，但是他對此也調侃相比起來預算真的是吃緊。畢竟他的改編作品都很不錯，可原創作品目前還差那麽一口氣，差一口氣就會讓投資方不願意給他更多的錢——就是這麽現實。
“雖然才剛拍完這部，但是我的下一部改編劇集已經準備好劇情梗概了。”殺青派對上，黑茲爾聽弗拉納根如此說，“你有沒有看過亨利·詹姆斯的《螺絲在擰緊》？”
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黑茲爾口中能解決這件事的人不是別人, 正是泰迪·奈特。
雖然查德說這個合同無法起訴成功，但是這事解決的辦法或許不止起訴。天價違約金和離譜的分成已經足夠灰色，而都這樣了或許也只能用非正當的手段解決。黑茲爾沒有讓伊麗莎白幫忙聯系奈特, 而是打給了瑪克辛。
“你對象？”瑪克辛那邊估計是在拍攝，黑茲爾能聽見攝像機的快門聲音, “我可以把泰迪的電話給你，可我不建議你去找他做這件事。你會欠他人情, 你還不知道他回頭要你怎麽還。”
黑茲爾才不傻，她回答：“我會把他聯系方式給我對象，他願意不願意看他自己。”
瑪克辛笑了：“也是, 我也覺得你沒有那麽笨。”
等到泰迪·奈特的電話號碼被發過來, 黑茲爾對查德說：“你自己想清楚要不要找他。結果你是脫離現在的監牢還是從一個坑掉入另外一個坑, 我就不知道了。”話雖如此。可黑茲爾覺得如果自己在查德目前的境地, 倒是會選擇賭一把。
查德不是沒聽說過泰迪·奈特的名字, 但他對這人的了解止步於是瑪克辛·明克斯的經紀人兼律師。可現在經黑茲爾一說, 這人好像還不止這些身份？
之後，黑茲爾就不在關註查德這件事的後續了，因為她又進組了。
《它不在那》的拍攝場地幾乎就在黑茲爾家門口, 距離她家不過八公裏，近得很, 可唯一不太方便的就是黑茲爾還沒時間去考駕照。她知道應該怎麽開車, 所以要申請考試的話其實很快，但是不知道為什麽她總在閑暇時忘記這回事——可能是因為閑暇時她不出門吧！
弗拉納根本人非常喜歡用自己用習慣了的演員，在他的導演下, 那些演員總能在他各種新項目裏找到合適的角色飾演。其中幾乎在弗拉納根每一部電影裏都有出演的, 是亨利·托馬斯。他現在已經四十出頭, 已經和弗拉納根合作了四部電影, 關系可見一斑。可他實際是童星出道，其中最有名的角色就是史蒂文·斯皮爾伯格導演的《ET外星人》，他十歲的時候出演了這部電影，當時也算是名聲大噪。
當黑茲爾到時，他正和西格爾說著話，還沒註意到黑茲爾的存在，一直到黑茲爾靠近他時才發現她。
“噢嗨！——亨利·托馬斯。”他首先老派地介紹自己，對著黑茲爾伸出手來想要與她握手。
黑茲爾也當然微笑著握手，說：“黑茲爾·考特，很高興之後能一起共事。”
“亨利在電影裏演你父親。”西格爾說，“卡拉·古奇諾還沒來，她演你的母親。”
黑茲爾知道卡拉·古奇諾，在上輩子，《傑羅德游戲》的女主就是由她飾演，而非這個世界的瑪克辛·明克斯。
有些人並不住在洛杉磯，所以在會議室裏黑茲爾還能看見放在角落的行李箱。會議室裏已經放好了每個人的名牌，準備拍攝前必須的一項工作——劇本研讀會。
[內景，家，白天，1971
洛克西·西德，6歲，穿著一件碎花裙坐在自己家的客廳裏。她的面前是播放著動畫片的電視機，手邊是一盒小餅幹。她雙目盯著電視，嘴裏咀嚼著甜膩的餅幹，周圍一個人也沒有。
洛克西：噓——
她突然開口，表情不耐煩地發出噓聲。她的眼睛仍舊盯著電視，如果不是她的表情，那人們一定會覺得剛剛都是錯覺。
四周仍舊沒有一個活人。
洛克西：別說話啦！
電視機在此時突然自己黑屏，四周歸於安靜。
洛克西嘆了口氣，把餅幹放在桌子上，從沙發上下來去重新開啟了電視。
洛克西：媽媽說你不存在！
她說完，重新轉身坐回沙發上，可一轉身，一個青白色的臉就出現在了她的面前。那臉哭喪著，原本正常的眼珠開始慢慢變白，她下巴向下拉伸，露出一個極其恐怖的表情。
它（梅麗）：我存在我存在我存在！
梅麗尖叫著，她對著這個世界唯一能看見她，能聽見她說話的女孩尖叫著自己存在的事實。]
飾演六歲的黑茲爾的小演員是維奧萊特·麥格勞，她年紀太小不能參加劇本研讀會，所以這段由長大版洛克西的演員黑茲爾代為朗讀。這是這部電影的開始，從劇本來看是全片剛開始就已經為影院裏的觀眾們安排了一個突臉跳嚇。恐怖片一開始就給觀眾一次驚嚇是老套路了，甚至有些電影出品方在品牌動畫或者是字幕階段就已經植入了巨大的撞擊聲或者和電影匹配的特效。這是瞬間能讓觀眾放下手機或者忘記吃爆米花的投入劇情的好手段。
[內景，教室，白天，1981
16歲的洛克西·西德正與好友簡在教室裏閱讀最新的怪談雜志。
簡：嘿，看這條。在波士頓東北部的薩勒姆小鎮裏又出現了一位能預知未來的女巫！她能準確說出未來三天內會發生的事情……
洛克西：那都是騙人的。
簡：你怎麽這麽確定？這上面還說這女巫還能看見鬼魂，一年前她曾經靠著和鬼魂溝通替當地警方偵破了一起殺人案！
洛克西不說話了，她把視線從簡的雜志上移開，看向課桌旁的窗外。
外景，教學樓外，白天，1981
操場的一棵樹下，一位穿著白色長裙的女人站在樹下看著洛克西的方向，並在洛克西看向自己的時候揮了揮手。
洛克西趕忙移開了視線。可那女人的模樣卻怎麽也沒有辦法從她的腦中清除。她那白色的長裙上滿是黴斑，青灰色的皮膚上的血管清晰可見，在她揮手時洛克西甚至能感覺到她僵硬的肌肉和骨頭相互抵觸摩擦的聲音——像是生銹的齒輪。
洛克西：我媽媽說鬼魂並不存在。
簡：那你媽媽可真無聊。
洛克西合上雜志：別看這些了，你文學課作業怎麽樣了？]
在真的演這段劇情的時候，拍攝的地點是在一樓。教室的布景十分逼真，只是窗戶之外被框起來架起了綠幕。到時拍攝完外景部分後，會經過特效拼進去。由於要模擬室外的燈光，而兩位主演又剛剛好在窗戶旁邊，所以這一段黑茲爾和飾演簡的安娜貝斯周圍除了攝像機和收音話筒外就是各種燈光和反光板。
而為了能拍攝到黑茲爾看向窗外樓下景象時的表情變化，還在綠幕和布景的夾縫內加了一位手持攝像機的攝影師來專門給黑茲爾以面部特寫。
弗拉納根在監視器邊看著那一鏡頭捕捉的黑茲爾的眼睛，怎麽看都覺得不對。
最後在這場戲重拍了兩次後，他嘆了口氣，從導演椅子上站起身走向那夾縫裏，接過了那位攝像師的攝像機：“我自己來吧。”
他調試著機器，在準備就緒後說：“開始——”
場記打了個板。
這次，在弗拉納根親身上陣的情況下，這一段總算才是拍完了。在他的鏡頭下，黑茲爾的眼睛晶瑩剔透的同時，恐懼與麻木的感覺也拍了出來——而這只是因為弗拉納根在拍攝時微微抖動了攝像機。
在拍攝時，導演門經常通過手持攝像機，在拍攝時晃動鏡頭來表現角色內心的波瀾。往往幅度越大，內心就越是波瀾壯闊，而主角洛克西是有恐懼，但她因為與這些鬼魂共存太久，而已然麻木，並習慣性視而不見。
[內景，教室，傍晚，1981
洛克西在教室看書，她背對著窗戶，突然面前的書本上閃過一瞬陰影，似乎是有什麽東西掉了下去。
或許是鳥吧，她想。
可就在這時，四周突然傳來了此起彼伏的尖叫聲。洛克西本以為又是那些鬼魂為了嚇唬她或者引起她的註意而故意尖叫，本不想在意。可就在同班同學在一瞬間擠到窗戶這來向下看時，她意識到了不對勁。
她楞了一下，隨後放下書本，將頭探出窗外。
外景，教學樓外，傍晚，1981
洛克西又看見了那位穿著白裙的女士，只是這次她沒有再站在那棵樹下。
樓下的花壇裏，一具有著一頭耀眼紅發的女孩面朝下趴在泥土上。鮮血浸潤了泥土，部分鮮花被砸散開在地面上，一根堅硬的花枝則是直接從下至上刺穿了女孩的腹部。
白裙女士：她不存在啦！她不存在啦！
洛克西認出了那頭發，認出了那染血的但是帶著花邊的長襪。
那不是別人，正是她最好的朋友簡。
內景，家，夜晚，1971
6歲的洛克西在淩晨又被吵醒了。她揉了揉困倦的眼睛，決定在半夢半醒時去父母的房間湊合一晚。
她剛走到父母的房間門口，就被一個灰白的身軀擋住了去路。
它（梅麗）：別進去！
洛克西：媽媽！
房內傳來了慌亂的衣物摩擦聲。
母親：怎麽了洛克西？
洛克西：我又被它們吵醒了！我能今天和你睡一晚嗎？
母親（嘆氣）：你不能總用這個當借口！回去自己睡吧！你已經不是小孩了！
洛克西：好吧。
她沒有直接離開，而是站在了門前，看著剛剛阻止自己進入的鬼。
母親以為洛克西已經離開，對著父親抱怨：她總是說自己被它們吵醒，可家裏哪裏有人？她每次說這些我都冒雞皮疙瘩。
父親：怪胎。如果她再說這些莫名其妙的話，我就把她送去寄宿學院。
它（梅麗）：瞧，我告訴過你的。
洛克西決定以後要徹底當她們不存在。]
拍攝過程中基本沒有出現特別大的問題，只是西格爾扮演的女鬼梅麗總是頂著特效妝在片場亂晃，經常會因此嚇到不少人。
看得黑茲爾女鬼癮犯了，有點想演女鬼。
她在午間休息喝咖啡的時候對西格爾說了之後，西格爾對她眨眼，說：“我也愛演女鬼，我和邁克結婚就是因為和他在一起我能演很多女鬼——哈哈開玩笑的，或許哪天你也能在他項目裏演女鬼，你知道的——他很喜歡用熟悉的演員。”
導演裏喜歡用熟悉演員的不是少數，光是恐怖片裏就還有一個溫子仁。他和男演員帕特裏克·威爾森已經合作了至少11部，可謂是關系非常的好了。而另外一個業內非常有名的就是喜歡用基裏安·墨菲的克裏斯托弗·諾蘭，他在采訪中誇讚基裏安的話語至今都被人調侃。
但是說實在的，演員對導演來說是個完成作品的工具，一個工具趁手熟悉當然就要多用，能省去很多導演和演員磨合的時間。可像是諾蘭這種，拍了很多片子並承諾演員為了給他量身定做一部以他為主角的大作也是讓人羨慕。當然，《奧本海默》在這個世界還不存在，諾蘭目前還只拍了一部《星際穿越》。
一個演員能碰上一位這種導演已經是非常幸運的事情了，只可惜黑茲爾上輩子沒有這個緣分和機會。
安娜貝斯的戲份在她的角色簡死時沒有就此結束，可在場記的安排下會盡量把她的戲份集中安排在一起。一般來說，電影拍攝都會按照場景的順序來拍攝，以減少切換場景搬動器材等產生的額外花銷。所以在設置拍攝順序時，優先級是按照場景拍攝，如果是外景那麽還得加上時間，可如果和現在他們這種內景，光照全靠自己模擬的話，就可以忽略不計，可以把需要提前離組的戲份少而集中的戲份首先拍完。
但是部分經費充足，又比較在意演員沈浸感拍攝的導演，就會更喜歡順拍。
比如《異形：奪命艦》就是全程順拍，在演員拍攝時代入感更強而拍攝出的效果更好。
黑茲爾還沒看過這部片就死了，真可惡，她也是《異形》的老粉絲了！
這部電影拍攝非常的快，除去前期準備的時間，實際拍攝時間不過三十五天，效率可見有多高。弗拉納根給這部電影的定位類似於《靈異第六感》，但是他對此也調侃相比起來預算真的是吃緊。畢竟他的改編作品都很不錯，可原創作品目前還差那麽一口氣，差一口氣就會讓投資方不願意給他更多的錢——就是這麽現實。
“雖然才剛拍完這部，但是我的下一部改編劇集已經準備好劇情梗概了。”殺青派對上，黑茲爾聽弗拉納根如此說，“你有沒有看過亨利·詹姆斯的《螺絲在擰緊》？”
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