第292章 0292
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第292章 0292
☆、反應當代的內心渴望
司佑：“跟看倉鼠吃東西似的, 始終輕輕松松。如果寫著寫著一時想不到下一個劇情該安排什麽東西出場，翻一翻購物網肯定能找到靈感，雖然可能會順便傷一傷錢包。”
司佑：“唯一的問題是, 要在一個框架定死的套路中不斷寫出新鮮感、不斷滿足讀者層層上漲的爽點閾值, 比較費腦。”
小絨毛：“但《無限收集》在你所有作品裏的排行並不算很高。”
司佑：“因為它的元素著實很單調。喜歡的人會非常喜歡、百看不厭；不好這一口的，要麽看完簡介便棄了，要麽沖著我的名頭嘗試看正文，但看完第一個預熱回合, 就是到第二十章左右，也會堅持不下去。”
小絨毛：“所以我這個禮物系列, 肯定會有人買, 但銷量不會到‘爆’的水平？”
司佑：“肯定不會爆。你這個禮物場面太小打小鬧了。絨村總共才幾百號人, 人口最多的時候也沒有破千。你一直在這麽個小地方發禮物, 重覆發幾十上百次，完全不擴展地圖, 比我那篇文還單調。”
司佑：“我那文的收集區域是從一棟樓一直擴展到了全宇宙。也就是‘收集’這個核心雖單調, 但地圖一直在升級, 所收集物品的範圍也在不斷擴展。”
司佑：“而你這個，核心、地圖、連禮物價位都不升級，吸引力就很有限。即使是好這一口的買家, 應該也只會挑幾個他們特別感興趣的禮物買, 不會買下全系列。”
小絨毛：“經驗不足。”
司佑：“要揣摩金主的心。金主們想看什麽，你就給他們展示什麽。這是產品制造者的基本素養。”
小絨毛：“‘大手’的含義不該是‘你寫什麽，讀者就愛看什麽’嗎？”
司佑：“不, 我沒有引導、教育讀者口味的志向, 我對自己的定位只是服務者。”
司佑：“我研究大眾喜歡的橋段，那些他們足夠感興趣、但他們自身又無法描繪清晰的場面, 我以文字的方式具體描繪出來、讓他們拍案叫絕‘對，我想看的就是這個！’他們圓夢，我賺錢，皆大歡喜。”
小絨毛：“啊，‘研究大眾喜歡的橋段’也是一種研究呀，是研究人類心理的一種。你的文反應了你所接觸到的當代群體中有基本消費能力、人數比例較大的那部分人的渴望。後人通過你的文便能一定程度地解讀當代普通大眾的心態。”
司佑：“這麽聽起來我還挺能耐的呀。貓的誇獎真好聽。你再多誇誇，把我哄開心了，我下篇文的主角就是以你為原型的貓，給你分成。”
司佑：“反正‘沈迷吸貓’也是當代人普遍具有的心態之一，寫貓、讓讀者們雲吸貓，也符合我文的一貫選題。”
小絨毛貓臉一皺：“我活生生的貓在他們身邊跑跑跳跳，我作品專欄裏有大量我的影像記錄，他們為什麽不直接買我的作品、把能量全給我，卻要在你的文裏吸我、讓你分成少部分能量給我？”
司佑：“活物、影像、文字，即使主角相同，這也是三種不同的魅力。”
司佑：“活物帶來的感官刺激最濃烈，但活物身上一旦有缺點也難以掩藏。”
司佑：“影像既提供濃烈的感官刺激，又能對現實向的缺點進行掩飾。但形象的過於具體可能會讓觀眾因為‘這個人物怎麽長這樣？跟我想象的不同’而感覺出戲、不買賬。”
司佑：“文字在‘刺激’方面處於弱勢地位，但在筆力到位的情況下，文字能極致地突出核心爽點，還能以留白的方式讓讀者展開想象、爽上加爽。”
司佑：“比如，我寫某角色是大美人、美得慘絕人寰，我可以寫一寫她的頭發有多黑亮濃密順滑、其他人見到她時有多麽震驚心顫，但我不可能把她寫得跟照片一樣具體，於是讀者們便能往各自偏好的方向想象。遠勝過電影裏一個號稱傾國傾城的大美人出場，而觀眾看了只覺得‘就這？第一美人？’。”
司佑：“活物、影像一般是觀者在看到它們時才情緒最強烈，遠離不看之後便能很快平靜，而文字，合卷之後還有更廣闊的想象空間。”
小絨毛：“讓人看完之後還久久無法平靜的經典電影有很多噠，你不能因為你是寫文的就把文字魅力擡得過分高。”
司佑：“你也說了，那是經典電影。我寫的只是看過一遍就完事、沒有留存價值的無腦爽文。當你把我的文與經典電影放在一起比較時，我沒有感覺自己受到打壓，我只覺得我靠著文字本身的優勢被擡了身價。”
小絨毛：“爽文沒有留存價值嗎？你的文反應了當代讀者內心的渴望方向，千百年後，這就是研究歷史的輔助資料之一呀。”
司佑：“但我死後，負司不會留我的文千百年。我的文會隨著我的死亡逐漸消失。所以，沒必要考慮我的文是否有未來價值，只用關心現在、此刻，它們能不能引動同事們掏錢的欲望、給我賺能量。”
小絨毛：“在情緒場裏你靠寫文能順利賺到足夠花用的錢嗎？”
司佑：“在多數情緒場裏都能。已有網文環境是最好的，沒有我也可以投稿雜志、報刊。如果連報刊雜志都沒有，說書人就是個很受歡迎的職業。我可以靠著‘我說的都是別地兒聽不到的獨一份故事’拿到好報酬。”
司佑：“我去過類似西幻背景的情緒場，在裏面當吟游詩人，忽悠得好多人以為我是神明的使者，到很多地方我都能成為貴族的座上賓。”
司佑：“後來謊言層層疊疊，攤子鋪得太大，我一個沒兜住，被揭穿了，接著被惱羞成怒的貴族們發布通緝令。那懸賞金額高的，我都想賣了我自己。”
小絨毛：“被揭穿了呀……”
司佑：“慚愧。平時寫文出bug了、圓不了場了，我還能強行扯，大不了來個隕石遁，反正我的文、我創造的世界，我做主。可現實裏兜不住就不是我這種只會耍筆桿子、嘴皮子的渣渣能力挽狂瀾的了，我只能眼睜睜看著形勢滑向會要我命的方向。”
司佑：“幸好，不管是寫文還是在情緒場裏騙活人，都是發展到很後期我才會兜不住，所以無論是強行結尾還是等負司通道開，我都好歹保住了小命，並收入豐厚，沒有真的不可收拾。”
司佑：“希望我的運氣能繼續保持下去。”
小絨毛進入第十五場的準備區時，看到這一次它有兩個隊友。
一個是秉逍，算是小絨毛的老熟人了，從小絨毛第一場結束開始就經常投餵小絨毛她自制的小零食。
秉逍活著時是一個糕點師，特別擅長做餅幹和蛋糕。成為負司員工後，諸如燒麥、餃子、蛋烘糕、小籠包、涼糕、薯條、小魚幹等食物秉逍也逐漸熟練掌握。
現在基本來說，只要是看起來不像正餐的食物，秉逍便都會做。
——餃子算正餐？秉逍極少做那種大餃子，她喜歡做拇指大小、晶瑩剔透的袖珍餃子。
另一個隊友叫岳覓厚，是個專業廚師，其從體型到打扮都特別突顯自己的職業身份。
突顯到就差直接在腦門上貼“我是廚師”了。
據說岳覓厚活著時是一家快要倒閉的川菜館子的大廚，成為負司員工後他逐漸對八大菜系都堪稱精通——反正在負司裏是獨一份的精通。
與秉逍剛好相反，岳覓厚擅長的是大菜。就是放餐桌上適合擺中心位置的那種菜。
同時岳覓厚的家常小菜也都做得很不錯，不過僅限中餐，且他對甜品小吃不怎麽涉獵。
岳覓厚和秉逍組合到一起，只要材料夠、時間夠，擺出中式宴席那是輕輕松松。
在準備區內，秉逍和岳覓厚對視了幾秒鐘，同時笑了起來。
岳覓厚用隨身帶的毛巾擦了擦手，說：“這個選隊員方向，我是不是可以假設此次情緒場與吃關聯很大？”
小絨毛：“喵。”貓的廚藝為零，有時還會幫倒忙。
岳覓厚低頭看向小絨毛：“你肯定會吃。”
小絨毛：“昂。”
岳覓厚：“所以跟吃相關的幾率還是很大。”
但從現階段發給他們的情緒場資料來說，吃的條件好像不太樂觀。
情緒場名：災後
背景介紹：人類有多麽脆弱呢？一場單一元素的災害便似乎摧毀了千百年累積起的一切。人類有多麽強韌呢？在全面崩潰之後，依然有那麽一些人相互扶持著試圖重建家園。
個人任務：活下來的原住民都很強韌，你這個外來者可別太丟臉。
團隊任務：原住民只要沒死絕，那麽或早或遲，一定能重建起家園。在這場建設中，你們是協助者、無用者，還是妨礙者？
小絨毛：“經歷的情緒場越多，在準備區裏收到的情緒場描述內容好像就越意識流？‘意識流’這個詞是這麽用的叭？”
岳覓厚：“差不多。新員工會矜矜業業地做任務，對負司來說才有仔細設置任務方向的價值。越是老員工，便越不把任務當回事，經常是‘能順便做就做，不能順便就當不存在’的態度。”
岳覓厚：“負司發布任務本也不是在乎任務本身，而只是為了引導員工的情緒。如果員工面對任務總是一臉冷漠，負司當然就懶得去仔細編任務內容。”
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司佑：“跟看倉鼠吃東西似的, 始終輕輕松松。如果寫著寫著一時想不到下一個劇情該安排什麽東西出場，翻一翻購物網肯定能找到靈感，雖然可能會順便傷一傷錢包。”
司佑：“唯一的問題是, 要在一個框架定死的套路中不斷寫出新鮮感、不斷滿足讀者層層上漲的爽點閾值, 比較費腦。”
小絨毛：“但《無限收集》在你所有作品裏的排行並不算很高。”
司佑：“因為它的元素著實很單調。喜歡的人會非常喜歡、百看不厭；不好這一口的，要麽看完簡介便棄了，要麽沖著我的名頭嘗試看正文，但看完第一個預熱回合, 就是到第二十章左右，也會堅持不下去。”
小絨毛：“所以我這個禮物系列, 肯定會有人買, 但銷量不會到‘爆’的水平？”
司佑：“肯定不會爆。你這個禮物場面太小打小鬧了。絨村總共才幾百號人, 人口最多的時候也沒有破千。你一直在這麽個小地方發禮物, 重覆發幾十上百次，完全不擴展地圖, 比我那篇文還單調。”
司佑：“我那文的收集區域是從一棟樓一直擴展到了全宇宙。也就是‘收集’這個核心雖單調, 但地圖一直在升級, 所收集物品的範圍也在不斷擴展。”
司佑：“而你這個，核心、地圖、連禮物價位都不升級，吸引力就很有限。即使是好這一口的買家, 應該也只會挑幾個他們特別感興趣的禮物買, 不會買下全系列。”
小絨毛：“經驗不足。”
司佑：“要揣摩金主的心。金主們想看什麽，你就給他們展示什麽。這是產品制造者的基本素養。”
小絨毛：“‘大手’的含義不該是‘你寫什麽，讀者就愛看什麽’嗎？”
司佑：“不, 我沒有引導、教育讀者口味的志向, 我對自己的定位只是服務者。”
司佑：“我研究大眾喜歡的橋段，那些他們足夠感興趣、但他們自身又無法描繪清晰的場面, 我以文字的方式具體描繪出來、讓他們拍案叫絕‘對，我想看的就是這個！’他們圓夢，我賺錢，皆大歡喜。”
小絨毛：“啊，‘研究大眾喜歡的橋段’也是一種研究呀，是研究人類心理的一種。你的文反應了你所接觸到的當代群體中有基本消費能力、人數比例較大的那部分人的渴望。後人通過你的文便能一定程度地解讀當代普通大眾的心態。”
司佑：“這麽聽起來我還挺能耐的呀。貓的誇獎真好聽。你再多誇誇，把我哄開心了，我下篇文的主角就是以你為原型的貓，給你分成。”
司佑：“反正‘沈迷吸貓’也是當代人普遍具有的心態之一，寫貓、讓讀者們雲吸貓，也符合我文的一貫選題。”
小絨毛貓臉一皺：“我活生生的貓在他們身邊跑跑跳跳，我作品專欄裏有大量我的影像記錄，他們為什麽不直接買我的作品、把能量全給我，卻要在你的文裏吸我、讓你分成少部分能量給我？”
司佑：“活物、影像、文字，即使主角相同，這也是三種不同的魅力。”
司佑：“活物帶來的感官刺激最濃烈，但活物身上一旦有缺點也難以掩藏。”
司佑：“影像既提供濃烈的感官刺激，又能對現實向的缺點進行掩飾。但形象的過於具體可能會讓觀眾因為‘這個人物怎麽長這樣？跟我想象的不同’而感覺出戲、不買賬。”
司佑：“文字在‘刺激’方面處於弱勢地位，但在筆力到位的情況下，文字能極致地突出核心爽點，還能以留白的方式讓讀者展開想象、爽上加爽。”
司佑：“比如，我寫某角色是大美人、美得慘絕人寰，我可以寫一寫她的頭發有多黑亮濃密順滑、其他人見到她時有多麽震驚心顫，但我不可能把她寫得跟照片一樣具體，於是讀者們便能往各自偏好的方向想象。遠勝過電影裏一個號稱傾國傾城的大美人出場，而觀眾看了只覺得‘就這？第一美人？’。”
司佑：“活物、影像一般是觀者在看到它們時才情緒最強烈，遠離不看之後便能很快平靜，而文字，合卷之後還有更廣闊的想象空間。”
小絨毛：“讓人看完之後還久久無法平靜的經典電影有很多噠，你不能因為你是寫文的就把文字魅力擡得過分高。”
司佑：“你也說了，那是經典電影。我寫的只是看過一遍就完事、沒有留存價值的無腦爽文。當你把我的文與經典電影放在一起比較時，我沒有感覺自己受到打壓，我只覺得我靠著文字本身的優勢被擡了身價。”
小絨毛：“爽文沒有留存價值嗎？你的文反應了當代讀者內心的渴望方向，千百年後，這就是研究歷史的輔助資料之一呀。”
司佑：“但我死後，負司不會留我的文千百年。我的文會隨著我的死亡逐漸消失。所以，沒必要考慮我的文是否有未來價值，只用關心現在、此刻，它們能不能引動同事們掏錢的欲望、給我賺能量。”
小絨毛：“在情緒場裏你靠寫文能順利賺到足夠花用的錢嗎？”
司佑：“在多數情緒場裏都能。已有網文環境是最好的，沒有我也可以投稿雜志、報刊。如果連報刊雜志都沒有，說書人就是個很受歡迎的職業。我可以靠著‘我說的都是別地兒聽不到的獨一份故事’拿到好報酬。”
司佑：“我去過類似西幻背景的情緒場，在裏面當吟游詩人，忽悠得好多人以為我是神明的使者，到很多地方我都能成為貴族的座上賓。”
司佑：“後來謊言層層疊疊，攤子鋪得太大，我一個沒兜住，被揭穿了，接著被惱羞成怒的貴族們發布通緝令。那懸賞金額高的，我都想賣了我自己。”
小絨毛：“被揭穿了呀……”
司佑：“慚愧。平時寫文出bug了、圓不了場了，我還能強行扯，大不了來個隕石遁，反正我的文、我創造的世界，我做主。可現實裏兜不住就不是我這種只會耍筆桿子、嘴皮子的渣渣能力挽狂瀾的了，我只能眼睜睜看著形勢滑向會要我命的方向。”
司佑：“幸好，不管是寫文還是在情緒場裏騙活人，都是發展到很後期我才會兜不住，所以無論是強行結尾還是等負司通道開，我都好歹保住了小命，並收入豐厚，沒有真的不可收拾。”
司佑：“希望我的運氣能繼續保持下去。”
小絨毛進入第十五場的準備區時，看到這一次它有兩個隊友。
一個是秉逍，算是小絨毛的老熟人了，從小絨毛第一場結束開始就經常投餵小絨毛她自制的小零食。
秉逍活著時是一個糕點師，特別擅長做餅幹和蛋糕。成為負司員工後，諸如燒麥、餃子、蛋烘糕、小籠包、涼糕、薯條、小魚幹等食物秉逍也逐漸熟練掌握。
現在基本來說，只要是看起來不像正餐的食物，秉逍便都會做。
——餃子算正餐？秉逍極少做那種大餃子，她喜歡做拇指大小、晶瑩剔透的袖珍餃子。
另一個隊友叫岳覓厚，是個專業廚師，其從體型到打扮都特別突顯自己的職業身份。
突顯到就差直接在腦門上貼“我是廚師”了。
據說岳覓厚活著時是一家快要倒閉的川菜館子的大廚，成為負司員工後他逐漸對八大菜系都堪稱精通——反正在負司裏是獨一份的精通。
與秉逍剛好相反，岳覓厚擅長的是大菜。就是放餐桌上適合擺中心位置的那種菜。
同時岳覓厚的家常小菜也都做得很不錯，不過僅限中餐，且他對甜品小吃不怎麽涉獵。
岳覓厚和秉逍組合到一起，只要材料夠、時間夠，擺出中式宴席那是輕輕松松。
在準備區內，秉逍和岳覓厚對視了幾秒鐘，同時笑了起來。
岳覓厚用隨身帶的毛巾擦了擦手，說：“這個選隊員方向，我是不是可以假設此次情緒場與吃關聯很大？”
小絨毛：“喵。”貓的廚藝為零，有時還會幫倒忙。
岳覓厚低頭看向小絨毛：“你肯定會吃。”
小絨毛：“昂。”
岳覓厚：“所以跟吃相關的幾率還是很大。”
但從現階段發給他們的情緒場資料來說，吃的條件好像不太樂觀。
情緒場名：災後
背景介紹：人類有多麽脆弱呢？一場單一元素的災害便似乎摧毀了千百年累積起的一切。人類有多麽強韌呢？在全面崩潰之後，依然有那麽一些人相互扶持著試圖重建家園。
個人任務：活下來的原住民都很強韌，你這個外來者可別太丟臉。
團隊任務：原住民只要沒死絕，那麽或早或遲，一定能重建起家園。在這場建設中，你們是協助者、無用者，還是妨礙者？
小絨毛：“經歷的情緒場越多，在準備區裏收到的情緒場描述內容好像就越意識流？‘意識流’這個詞是這麽用的叭？”
岳覓厚：“差不多。新員工會矜矜業業地做任務，對負司來說才有仔細設置任務方向的價值。越是老員工，便越不把任務當回事，經常是‘能順便做就做，不能順便就當不存在’的態度。”
岳覓厚：“負司發布任務本也不是在乎任務本身，而只是為了引導員工的情緒。如果員工面對任務總是一臉冷漠，負司當然就懶得去仔細編任務內容。”
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