第 790 章 790
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第 790 章 790
不過雖然低廉，但是對於大部分人來說，還是一筆比較大的支出。愛好者付這個價格基本上心甘情願，非愛好者卻會覺得“就為一部電視劇？瘋了吧？”
所以一開始碟片的銷售情況其實只能算是不錯，並不是非常火熱。
而且這也有殷憐自己銷售策略的問題。
她一開始鋪貨就鋪得很足，而且只要自己能鋪設得上的銷售點都鋪設上了。其實如果搞一下饑餓營銷，說不定銷量反而會更好一些，很多公司都會這麽幹。
而殷憐不這麽做的原因很簡單，就是她個人不喜歡。
其實非要說的話可以說出很多理由——比如說饑餓營銷本身其實是玩弄心理戰術，而這戰術遭無數公司過度濫用，其實已經催化了很大一部分人的逆反心理；比如饑餓營銷本質上人需要大量病毒式營銷和水軍宣傳配合，煽動氛圍，以情景劇的人氣和熱度這完全是不必要的花費，不如拿去幹點更有意義的事情；又或者饑餓營銷在實際操作之中其實都帶有對社會資源的擠壓和社會秩序的破壞，很是不必要。
但本質上就是她自己不願意罷了。讓大家高高興興地出門，快快樂樂地買到自己需要的東西，再輕輕松松地回家，節約觀眾的時間，減輕員工的壓力，不給公共交通添一點點亂，不好嗎？
而且真正有實力的作品，是不需要搞太多營銷花樣的。正所謂善戰者無赫赫之功，不戰而屈人之兵乃為上策。比起腥風血雨左右互搏來獲取人氣很關註，殷憐更青睞潤物細無聲的宣傳方式，哪怕這種做法與時代背道而馳。
好在她的商品確實有競爭力，有能與流行的抗爭之力。
這次銷售唯一的宣傳大約就是殷憐拍了一個系列的預告片。為全景模式拍攝的預告片，是專門挑了影片之中最精彩的“幕後故事”片段來拍攝的，所以很輕易地吸引住了看過或者沒有看過的觀眾們的好奇。
第一部宣傳片叫做《穿越女的手賬本》。
雖然題目叫做《穿越女的手賬本》，但其實故事的主旨卻是“穿越女前世今生的一天”，然而體現這“一天”的形式卻是一本手賬的書寫。
如果只看鏡頭的話，畫面其實是比較單調的，因為整個宣傳片裏鏡頭始終跟緊了手賬，角色一般只有手或者身體的一部分入鏡。但就內容來說，這支PV並不是只有手賬記錄，反而有著極其豐富的劇情。
開頭就是一個女孩的聲音開口說道：“我好像前世和今生都過得挺窮的。”
這句話聽上去好像挺苦逼的，但與之相反的，是女孩的語氣還挺跳脫的，不能說完全沒有抱怨或者自嘲，但卻也不完全只有負面情緒。
然後就聽到女孩子繼續說道：“穿越是什麽？對我來說，穿越應該是一次單程的長途旅行。它既沒有改變我，也沒有真正地改變我生存的世界。”
然後就見一本精美的，粉彩的手賬開始翻頁，寫下第一行字，是一串食材的列表。而寫到一半，畫面卻轉換成了一本蠟黃，紙質看上去低劣許多的線裝本，仍舊是食材的列表，卻比前面的還要更加廉價。
穿越女的劇情細節和人物設定是一位副導演負責的，但是殷憐在各種方面也提出了許多有價值的意見，比如說這個手賬的設計問題。
副導演一開始只打算設計兩本風格不同，分別代表現代和古代的手賬。雖然一個古風，一個現代風，但本質上兩本手賬的精美程度是相近的。
但是殷憐看到了設計之後，卻提出了一個不同的想法。
她要求把現代的手賬設計得極盡精美，不需要昂貴，但是視覺上一定要足夠絢爛和可愛；反過來古代的這本，卻要顯得劣質和低廉，紙要薄，且不能潔白，而是帶著舊報紙一般的蠟黃和粗糙。
這樣設計的意義，是為了呈現現代與古代的差距，是為了體現同樣是社畜，
生活在現代的女孩和生活在古代的女孩其生活質量的差距，以變相暗示提醒那些向往古代偶像劇的小孩，科技與制度的進步真正贈予了他們什麽樣的幸運。
但是撇除這一點，對於穿越女來說，貫穿她兩次人生始終不變的，不是社會地位不是收入與財富，而是她始終樂觀而積極的生活態度。
手賬切換的過程之中，一開始可以聽到她穿越兩個時空，甚至偶爾交疊在一起的聲音：肉價終於降了，否則都要快吃不起肉了……（蘿蔔兩個銅錢相當於4.4塊錢一斤……噫。）
水筆或者炭筆在紙面上劃過，畫面上展現了古代食材的價位，然後被女孩換算成現代貨幣，什麽6塊錢一個的雞蛋，110塊一條的白肉，簡直聞者傷心，見者流淚。
小丫頭幾百文的月錢，這些多半是買不起的，所以寫著寫著，她就在手賬上畫了個哭臉，繼而又細細用筆描出了一盤不***真的紅燒肉……就著下了雜面饅頭。
而穿越女的故事，也就此拉開序幕。
十六兩銀子簽了十年活契，穿越女在這個時代也活得艱難。她還買不起紙筆，一套四書五經抵得上她四分之一的賣身銀。她就買了最便宜的黃表紙，自己裁了又縫制起來，做了一本筆記。又花費許多日，在燒火之後於竈膛之中挑挑揀揀，終於找到合適的炭條，又用土法與黏土混合，嘗試許多次才制造出來幾只炭筆。
人家笑她識字不多，寫出來還缺胳膊少腿，何必費那個功夫，但是她卻任人評論，依舊我行我素，只有手賬上俏皮的文字和可愛的圖畫，證明著她樂觀而不屈的心靈。
她用一筆一劃記錄著這世界的一切，而紅樓的風貌也在觀眾面前徐徐展開。用老杜的話說，那叫做“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。貴族階層的風花雪月，奢靡浪費，勞動人民的朝不保夕，奔波勞碌，都成了一幅人生百態的紅塵繪卷。
這些內容，在平面版本的電視劇裏是沒有的。
如果以賈府和一眾主角的角度看故事，當時的讀者看紅樓夢大約也就跟普通讀者看豪門總裁文一樣，看他幾億軟妹幣修個園子，一個個拿著幾萬的零花錢，卻說著“每月只有幾萬塊”的話，覺得凡爾賽得挺爽。
但是穿越女的代入感卻往往更深，她有兩種可以代入的身份，一是現代人，二是社畜。導演們又各自都領了一些角色，進行了細致的故事編寫，穿越女正是重點之一，所以她的故事其實也很有觀賞性，而且更好代入。
只是一旦代入，感覺就完全不同。
紅樓裏大小姐們的一餐飯，很可能是她一個月的夥食費。其他人心裏有階級，便也從來不會對這一點發出疑問，但是女孩不同。她聰明伶俐，性格堅韌，心裏從未有過階級之分，哪怕在這種環境下，也竭盡自己的可能做到了開朗大方，不卑不亢。而正是這種情況下，她艱難的生存方式和貧瘠的生活資源才讓許多人感到了難受。
在那樣的環境下，穿越女從不抱怨，反而一直努力地想要開源節流，雖然她大部分時候的開源都會被險惡的生活環境打回來，作出百分之百的努力，卻只能獲得百分之一的回報。但是她雖然不抱怨，很多代入了她的觀眾卻往往打從內心發出質問——憑什麽！？
這是一個完全反了傳統套路的穿越女。
副導演惡趣味地給了她一句非常引人深思的“流行臺詞”。
穿越女一開始穿越過來的時候，其實是不想和賈府扯上關系的，後來隨著稍微和紅樓裏的主角們有了交集，又開始為他們的未來感到擔憂和可惜，直到有天夜裏她輾轉反側，突然發出了一句靈魂的質問：
“我一個當丫鬟的，不覺得自己可憐，卻覺得自己錦衣玉食的主子可憐？”:
這其實是另一部劇的臺詞，副導演在這裏用了一下，並且標註了出處。即使要註釋也要使用
的原因，是因為這句臺詞放在今年的影視劇裏，又與當初原作裏的臺詞有了完全不同的含義。
後來全景影片發售之後，有些人看到這裏，就意識到了這段強烈的隱喻性。
配上全文閱讀，其實暗示很明顯了。穿越女這條線竟然在暗示紅樓裏人人皆不無辜——小丫鬟百般奔忙卻朝不保夕，賈府卻人人錦衣玉食其實不事生產，這些情節相當於變相把賈府與現代社會的貪汙犯與資本家聯系了起來，
這裏明確指出了一個問題——紅樓覆滅的原因，到底是因為政治鬥爭，還是因為其本質立場？很多年時間，紅學家們樂意去追逐原作裏的細節，挖掘那些根本沒有經過細述的政治聯系和政治傾向，而殷憐與導演們開會的時候卻認為：“沒有細寫，到底是因為故意含蓄，還是因為根本不重要？”
她認為曹雪芹寫書，很多時候更重意而不重形，所以紅樓到底是怎麽覆滅的根本就不重要，真正重要的是這個覆滅背後代表的意義。
“因嫌紗帽小，致使鎖伽扛。”
“正是乘除加減，上有穹蒼！”
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不過雖然低廉，但是對於大部分人來說，還是一筆比較大的支出。愛好者付這個價格基本上心甘情願，非愛好者卻會覺得“就為一部電視劇？瘋了吧？”
所以一開始碟片的銷售情況其實只能算是不錯，並不是非常火熱。
而且這也有殷憐自己銷售策略的問題。
她一開始鋪貨就鋪得很足，而且只要自己能鋪設得上的銷售點都鋪設上了。其實如果搞一下饑餓營銷，說不定銷量反而會更好一些，很多公司都會這麽幹。
而殷憐不這麽做的原因很簡單，就是她個人不喜歡。
其實非要說的話可以說出很多理由——比如說饑餓營銷本身其實是玩弄心理戰術，而這戰術遭無數公司過度濫用，其實已經催化了很大一部分人的逆反心理；比如饑餓營銷本質上人需要大量病毒式營銷和水軍宣傳配合，煽動氛圍，以情景劇的人氣和熱度這完全是不必要的花費，不如拿去幹點更有意義的事情；又或者饑餓營銷在實際操作之中其實都帶有對社會資源的擠壓和社會秩序的破壞，很是不必要。
但本質上就是她自己不願意罷了。讓大家高高興興地出門，快快樂樂地買到自己需要的東西，再輕輕松松地回家，節約觀眾的時間，減輕員工的壓力，不給公共交通添一點點亂，不好嗎？
而且真正有實力的作品，是不需要搞太多營銷花樣的。正所謂善戰者無赫赫之功，不戰而屈人之兵乃為上策。比起腥風血雨左右互搏來獲取人氣很關註，殷憐更青睞潤物細無聲的宣傳方式，哪怕這種做法與時代背道而馳。
好在她的商品確實有競爭力，有能與流行的抗爭之力。
這次銷售唯一的宣傳大約就是殷憐拍了一個系列的預告片。為全景模式拍攝的預告片，是專門挑了影片之中最精彩的“幕後故事”片段來拍攝的，所以很輕易地吸引住了看過或者沒有看過的觀眾們的好奇。
第一部宣傳片叫做《穿越女的手賬本》。
雖然題目叫做《穿越女的手賬本》，但其實故事的主旨卻是“穿越女前世今生的一天”，然而體現這“一天”的形式卻是一本手賬的書寫。
如果只看鏡頭的話，畫面其實是比較單調的，因為整個宣傳片裏鏡頭始終跟緊了手賬，角色一般只有手或者身體的一部分入鏡。但就內容來說，這支PV並不是只有手賬記錄，反而有著極其豐富的劇情。
開頭就是一個女孩的聲音開口說道：“我好像前世和今生都過得挺窮的。”
這句話聽上去好像挺苦逼的，但與之相反的，是女孩的語氣還挺跳脫的，不能說完全沒有抱怨或者自嘲，但卻也不完全只有負面情緒。
然後就聽到女孩子繼續說道：“穿越是什麽？對我來說，穿越應該是一次單程的長途旅行。它既沒有改變我，也沒有真正地改變我生存的世界。”
然後就見一本精美的，粉彩的手賬開始翻頁，寫下第一行字，是一串食材的列表。而寫到一半，畫面卻轉換成了一本蠟黃，紙質看上去低劣許多的線裝本，仍舊是食材的列表，卻比前面的還要更加廉價。
穿越女的劇情細節和人物設定是一位副導演負責的，但是殷憐在各種方面也提出了許多有價值的意見，比如說這個手賬的設計問題。
副導演一開始只打算設計兩本風格不同，分別代表現代和古代的手賬。雖然一個古風，一個現代風，但本質上兩本手賬的精美程度是相近的。
但是殷憐看到了設計之後，卻提出了一個不同的想法。
她要求把現代的手賬設計得極盡精美，不需要昂貴，但是視覺上一定要足夠絢爛和可愛；反過來古代的這本，卻要顯得劣質和低廉，紙要薄，且不能潔白，而是帶著舊報紙一般的蠟黃和粗糙。
這樣設計的意義，是為了呈現現代與古代的差距，是為了體現同樣是社畜，
生活在現代的女孩和生活在古代的女孩其生活質量的差距，以變相暗示提醒那些向往古代偶像劇的小孩，科技與制度的進步真正贈予了他們什麽樣的幸運。
但是撇除這一點，對於穿越女來說，貫穿她兩次人生始終不變的，不是社會地位不是收入與財富，而是她始終樂觀而積極的生活態度。
手賬切換的過程之中，一開始可以聽到她穿越兩個時空，甚至偶爾交疊在一起的聲音：肉價終於降了，否則都要快吃不起肉了……（蘿蔔兩個銅錢相當於4.4塊錢一斤……噫。）
水筆或者炭筆在紙面上劃過，畫面上展現了古代食材的價位，然後被女孩換算成現代貨幣，什麽6塊錢一個的雞蛋，110塊一條的白肉，簡直聞者傷心，見者流淚。
小丫頭幾百文的月錢，這些多半是買不起的，所以寫著寫著，她就在手賬上畫了個哭臉，繼而又細細用筆描出了一盤不***真的紅燒肉……就著下了雜面饅頭。
而穿越女的故事，也就此拉開序幕。
十六兩銀子簽了十年活契，穿越女在這個時代也活得艱難。她還買不起紙筆，一套四書五經抵得上她四分之一的賣身銀。她就買了最便宜的黃表紙，自己裁了又縫制起來，做了一本筆記。又花費許多日，在燒火之後於竈膛之中挑挑揀揀，終於找到合適的炭條，又用土法與黏土混合，嘗試許多次才制造出來幾只炭筆。
人家笑她識字不多，寫出來還缺胳膊少腿，何必費那個功夫，但是她卻任人評論，依舊我行我素，只有手賬上俏皮的文字和可愛的圖畫，證明著她樂觀而不屈的心靈。
她用一筆一劃記錄著這世界的一切，而紅樓的風貌也在觀眾面前徐徐展開。用老杜的話說，那叫做“朱門酒肉臭，路有凍死骨”。貴族階層的風花雪月，奢靡浪費，勞動人民的朝不保夕，奔波勞碌，都成了一幅人生百態的紅塵繪卷。
這些內容，在平面版本的電視劇裏是沒有的。
如果以賈府和一眾主角的角度看故事，當時的讀者看紅樓夢大約也就跟普通讀者看豪門總裁文一樣，看他幾億軟妹幣修個園子，一個個拿著幾萬的零花錢，卻說著“每月只有幾萬塊”的話，覺得凡爾賽得挺爽。
但是穿越女的代入感卻往往更深，她有兩種可以代入的身份，一是現代人，二是社畜。導演們又各自都領了一些角色，進行了細致的故事編寫，穿越女正是重點之一，所以她的故事其實也很有觀賞性，而且更好代入。
只是一旦代入，感覺就完全不同。
紅樓裏大小姐們的一餐飯，很可能是她一個月的夥食費。其他人心裏有階級，便也從來不會對這一點發出疑問，但是女孩不同。她聰明伶俐，性格堅韌，心裏從未有過階級之分，哪怕在這種環境下，也竭盡自己的可能做到了開朗大方，不卑不亢。而正是這種情況下，她艱難的生存方式和貧瘠的生活資源才讓許多人感到了難受。
在那樣的環境下，穿越女從不抱怨，反而一直努力地想要開源節流，雖然她大部分時候的開源都會被險惡的生活環境打回來，作出百分之百的努力，卻只能獲得百分之一的回報。但是她雖然不抱怨，很多代入了她的觀眾卻往往打從內心發出質問——憑什麽！？
這是一個完全反了傳統套路的穿越女。
副導演惡趣味地給了她一句非常引人深思的“流行臺詞”。
穿越女一開始穿越過來的時候，其實是不想和賈府扯上關系的，後來隨著稍微和紅樓裏的主角們有了交集，又開始為他們的未來感到擔憂和可惜，直到有天夜裏她輾轉反側，突然發出了一句靈魂的質問：
“我一個當丫鬟的，不覺得自己可憐，卻覺得自己錦衣玉食的主子可憐？”:
這其實是另一部劇的臺詞，副導演在這裏用了一下，並且標註了出處。即使要註釋也要使用
的原因，是因為這句臺詞放在今年的影視劇裏，又與當初原作裏的臺詞有了完全不同的含義。
後來全景影片發售之後，有些人看到這裏，就意識到了這段強烈的隱喻性。
配上全文閱讀，其實暗示很明顯了。穿越女這條線竟然在暗示紅樓裏人人皆不無辜——小丫鬟百般奔忙卻朝不保夕，賈府卻人人錦衣玉食其實不事生產，這些情節相當於變相把賈府與現代社會的貪汙犯與資本家聯系了起來，
這裏明確指出了一個問題——紅樓覆滅的原因，到底是因為政治鬥爭，還是因為其本質立場？很多年時間，紅學家們樂意去追逐原作裏的細節，挖掘那些根本沒有經過細述的政治聯系和政治傾向，而殷憐與導演們開會的時候卻認為：“沒有細寫，到底是因為故意含蓄，還是因為根本不重要？”
她認為曹雪芹寫書，很多時候更重意而不重形，所以紅樓到底是怎麽覆滅的根本就不重要，真正重要的是這個覆滅背後代表的意義。
“因嫌紗帽小，致使鎖伽扛。”
“正是乘除加減，上有穹蒼！”
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