第 687 章 687
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第 687 章 687
曾倫因偶爾會在旁邊看別人的戲。
他看得最多的是胡思琳和羅顧，可是偶爾也會看其他人的。殷憐問他的時候，他坦言自己從孩子身上學到了很多東西，其實殷憐不清楚他這麽個演技大咖到底能從一群稚嫩的少兒演員身上學到什麽，但曾倫因肯定也不可能說這種謊。
殷憐只能姑且猜測是未成年身上的某種特質。畢竟演技有明確的高低，但是影視劇對於演員的需求卻是難以預料的，所以說不定什麽時候就需求像是羅顧這種性格類型的角色。
其實曾倫因說的是更加覆雜的“東西”，但是這種東西不好解釋，殷憐又難以意會，所以也沒有多說的必要。
但是最近他也會看一看其它的小演員。
岳安晴也是其中之一。
有一次殷憐發現他在旁邊觀察，有意地問了他一句：“你覺得她怎麽樣？”
曾倫因說道：“如果和思琳比的話，她還欠了一點火候。但是岳安晴和思琳是不同意以上的天賦型演員，思琳的戲路會更廣，但是岳安晴挑戰覆雜的角色會更得心應手。”
殷憐看了他一眼，驚訝於曾倫因的敏銳。
岳安晴相對她這個年紀來說，確實顯得心思覆雜。但心思覆雜不表示就能演好覆雜的角色，岳安晴確實在這方面是有天賦的——她能把自己對於人性的把握融入戲裏，就說明她適合當一個演員。
“不管怎麽樣，這一場戲裏的未成年演員，每一個都很有天賦，難以想象你能把他們都聚集到一部戲裏，而且這部戲確實很適合他們進行發揮，他們會創造經典。你的要求不妨也放高一點。”
“他們比你當初演得可強太多了。”
殷憐裝作生氣的樣子，說道：“嘖，怎麽回事？你誇歸誇，怎麽還帶踩一捧一的？”
曾倫因樂：“我哪裏是踩一捧一，我明明是踩一捧十。”
見殷憐擺出了一副不開心的表情，雖然明顯看得出來她在裝腔作勢，曾倫因還是安慰道：“其實是誇你。雖然你不擅長演戲，但這培養小孩的能力實在不一般，而且雖然我不能預測這部片的成品，但是光看你在片場的工作情況和目前已經拍攝出來的鏡頭，就知道你真的學了很多東西。但我最敬佩的，是你在這一場戲裏面表現出來的野心。”
他鄭重其事地說道：“殷憐，你對這些孩子的培養和用心，會改變時代。”
殷憐失笑：“曾哥，你太誇張了。”
曾倫因本來不是能言善辯的性格，見她不信，便也只是笑笑，沒有再多說。但他確實預見到了，殷憐在這群孩子身上的投入，會在未來對於時代產生什麽樣的影響。
這其實是一種降維打擊。
演藝圈現在其實處於一種惡性循壞，很多公司不重視演技，不重視劇本的原因，正是因為這些東西無法帶來巨大的利益——或者反過來說，帶來的利益比不上其它手段博得的關註。
這其實是技術變遷的必然結果，是新的信息時代對於原本行業的擠壓。
就算沒有殷憐，這一行也總會慢慢沈澱回來的，但是殷憐的行為無疑是加速了這個過程的發展，甚至能狠狠打一波一些無良資本家的臉。
他們沈迷於流量與操縱輿論，完全無視行業真正的需求，無視其作為對社會可能造成的影響。沒有社會責任感的資本家是最可怕的，他們甚至不需要對社會心懷惡意，只要無視逐利過程之中所作所為對於社會的影響，對於自身良知的叩問，就足以對行業帶來難以言喻的危害。
當然，殷憐這種也是少見的。
一般來說，只要能在賺錢過程之中維持必須的底線，就已經算是良心企業家。殷憐完全是在以自身的資本在反哺行業，這種行為雖然天真，但並不愚蠢，因為曾倫因可以看出來，她的每一個行動都很有章法，真正是把錢花在了該
花的地方，並不浪費絲毫。
即使家財萬貫，殷憐卻十足地精明和節約，從不把錢財用在炫耀和鋪張上面。她並不花費巨額的片酬聘請明星，卻日常支出更多花費在培訓小演員上面。曾倫因很難評價她是精明還是層次更高，但是每次看到她為了調節演員或者工作人員之間的矛盾而費心，都忍不住油然而生敬意。
她本不用做這些事情。以她的身份，就算對人大呼小叫或者大發脾氣也是完全能夠理解的。但難得的是殷憐並不那麽做，即使真的發火，也是在關乎於正事的重要問題上相對冷靜地發火。
有家世，有能力，自控能力強，而且本身有著極強的原則和強大的社會責任感，這樣的一個女孩子，天真的小姑娘可能艷羨她明面上的光鮮，但真正能理解的成人卻難免會敬畏她天然的品性和才能。
殷家父母是真的會生養孩子，據曾倫因所知，殷憐的兩個哥哥似乎也是很出色的孩子。
《月亮的孩子》拍攝期間，業內對於這部戲其實本來是不太看好的。曾倫因的加盟令整部戲的前途帶上了更多的不確定感，但他能確定的只有自己的演技，而真正能決定片子質量的卻是導演和編劇的水平。
不過劇本的水平本身是受到好評的。雖然不是所有人都見過這部編劇身份神秘的劇本，但是據業內一些知情人士的說法，《月亮的孩子》劇本水平非常出眾。
可它的導演是什麽人？一個十來歲的女孩子！
坦白地說，正常人乍聽這個消息，都很難給出高的預期。而大家之所以沒有唱衰它，不是因為對於殷憐能力的高看，而是對於鈔能力的敬畏。
顯然在大部分人看來，這部電視劇都不會真的由殷憐執導，而是由殷憐同十七八個專業“顧問”一同執導。在這種雄厚資本的加持下，沒有什麽是不可能的。
知情人當然知道不是那麽一回事兒，然而這種事說了也不一定有人相信，並不值得費那許多口舌。
殷憐選的這一批團隊成員，不說人品多麽出眾可信，但至少出於各種各樣的理由，對她的忠誠度還是達標的，不太可能在拍攝期間爆她的料。
雖然大家在工作過程之中，確實都覺得這部片的劇本很好，殷憐拍得也很是巧妙流暢，說不定會紅——但是很多人都知道，任何作品的創作過程之中，“會紅”毫無疑問是最大的錯覺。
至於其他的因素——比如主演童星們的人氣——自從彼得潘時間之後，羅顧等人的人氣就是薛定諤般的存在，雖然看似好像有很多人同情他們，但是業界最明白的就是“明星造夢”的含義。同情是最換不來票房的東西。
羅顧等人原本的形象隨著彼得潘的破滅，早就泯滅得連渣都不剩了。
這種想法一直到《地府改革》的後續短劇上映時都還是非常篤定的。
但是第一部短劇上線之後當天，很多業內人士就開始質疑起了自己的想法。
相比《地府改革》之中小演員們雖然可以稱之為亮眼，但從占有比率來說卻幾乎忽略不計的戲份，短劇卻完全都是由他們獨立演出。
《地府改革》之中，小演員們的戲份都是被挑選過的。殷憐先前特意有關註過這方面的細節，確保他們那短小的幾句臺詞都經過精雕細琢，顯得人物生動討喜，能贏取觀眾的眼緣。.
而短劇卻不一樣。短劇是由小演員們完全獨立出演。在這些小劇場之中，小演員們演出的角色也非常多變，很多都是成年角色，與他們本身差距非常大。而且因為出演的人數少，他們的戲份又重又覆雜，很難通過反覆NG來進行提升質量，所以短劇的水平，不客氣地說就是他們真實的水平。
但實際播出之後，短劇的質量比預想之中要好太多了。
首先，這群孩子演成人竟然完全不出戲。
對於很多了解拍攝過程
之中童星一般表現的業內人員來說，光是這點就很令人驚訝了。要知道，小孩子和成人不同，成人演出往往都是通過理解劇本來進行演出的，而孩子則更傾向於模仿，因為很多劇情他們甚至做不到完全理解。但是在模仿方面，有天賦的孩童演員絕對比經驗水平相當的新人成人演員來得惟妙惟肖，有導演認為這是因為孩子的思想更自由，更不受桎梏，也就是說，更善於解放天性。
但是對於一部完整的短劇來說，僅憑模仿其實很難進行完整的演出。因為劇情越完整，對於演員對角色整體性的理解要求越高，模仿片段的組合流暢性越低，違和感就會越強。而讓一群孩子演出成人而不出現違和感，那幾乎是不可能的事情。
他們不可能理解成人，就算思想上剖析明白了，□□上也不可能反應得不過來。說得難聽點，成人和孩子光是站在那裏，目光能夠觸及的高度就是不同的，而視線高度的不同會導致肢體反應的不同，所以他們是不可能理解並演出成人的。
但是羅顧等人演出來了。
孩子演出成人會讓人有一些小孩裝大人的童趣感。可如果他們演出得很好，從語氣到行為動作都表演得極為逼真，甚至演出了極為獨特，卻又合情合理的個人特色，那麽很多人看到的時候會有的就是驚嘆了。
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曾倫因偶爾會在旁邊看別人的戲。
他看得最多的是胡思琳和羅顧，可是偶爾也會看其他人的。殷憐問他的時候，他坦言自己從孩子身上學到了很多東西，其實殷憐不清楚他這麽個演技大咖到底能從一群稚嫩的少兒演員身上學到什麽，但曾倫因肯定也不可能說這種謊。
殷憐只能姑且猜測是未成年身上的某種特質。畢竟演技有明確的高低，但是影視劇對於演員的需求卻是難以預料的，所以說不定什麽時候就需求像是羅顧這種性格類型的角色。
其實曾倫因說的是更加覆雜的“東西”，但是這種東西不好解釋，殷憐又難以意會，所以也沒有多說的必要。
但是最近他也會看一看其它的小演員。
岳安晴也是其中之一。
有一次殷憐發現他在旁邊觀察，有意地問了他一句：“你覺得她怎麽樣？”
曾倫因說道：“如果和思琳比的話，她還欠了一點火候。但是岳安晴和思琳是不同意以上的天賦型演員，思琳的戲路會更廣，但是岳安晴挑戰覆雜的角色會更得心應手。”
殷憐看了他一眼，驚訝於曾倫因的敏銳。
岳安晴相對她這個年紀來說，確實顯得心思覆雜。但心思覆雜不表示就能演好覆雜的角色，岳安晴確實在這方面是有天賦的——她能把自己對於人性的把握融入戲裏，就說明她適合當一個演員。
“不管怎麽樣，這一場戲裏的未成年演員，每一個都很有天賦，難以想象你能把他們都聚集到一部戲裏，而且這部戲確實很適合他們進行發揮，他們會創造經典。你的要求不妨也放高一點。”
“他們比你當初演得可強太多了。”
殷憐裝作生氣的樣子，說道：“嘖，怎麽回事？你誇歸誇，怎麽還帶踩一捧一的？”
曾倫因樂：“我哪裏是踩一捧一，我明明是踩一捧十。”
見殷憐擺出了一副不開心的表情，雖然明顯看得出來她在裝腔作勢，曾倫因還是安慰道：“其實是誇你。雖然你不擅長演戲，但這培養小孩的能力實在不一般，而且雖然我不能預測這部片的成品，但是光看你在片場的工作情況和目前已經拍攝出來的鏡頭，就知道你真的學了很多東西。但我最敬佩的，是你在這一場戲裏面表現出來的野心。”
他鄭重其事地說道：“殷憐，你對這些孩子的培養和用心，會改變時代。”
殷憐失笑：“曾哥，你太誇張了。”
曾倫因本來不是能言善辯的性格，見她不信，便也只是笑笑，沒有再多說。但他確實預見到了，殷憐在這群孩子身上的投入，會在未來對於時代產生什麽樣的影響。
這其實是一種降維打擊。
演藝圈現在其實處於一種惡性循壞，很多公司不重視演技，不重視劇本的原因，正是因為這些東西無法帶來巨大的利益——或者反過來說，帶來的利益比不上其它手段博得的關註。
這其實是技術變遷的必然結果，是新的信息時代對於原本行業的擠壓。
就算沒有殷憐，這一行也總會慢慢沈澱回來的，但是殷憐的行為無疑是加速了這個過程的發展，甚至能狠狠打一波一些無良資本家的臉。
他們沈迷於流量與操縱輿論，完全無視行業真正的需求，無視其作為對社會可能造成的影響。沒有社會責任感的資本家是最可怕的，他們甚至不需要對社會心懷惡意，只要無視逐利過程之中所作所為對於社會的影響，對於自身良知的叩問，就足以對行業帶來難以言喻的危害。
當然，殷憐這種也是少見的。
一般來說，只要能在賺錢過程之中維持必須的底線，就已經算是良心企業家。殷憐完全是在以自身的資本在反哺行業，這種行為雖然天真，但並不愚蠢，因為曾倫因可以看出來，她的每一個行動都很有章法，真正是把錢花在了該
花的地方，並不浪費絲毫。
即使家財萬貫，殷憐卻十足地精明和節約，從不把錢財用在炫耀和鋪張上面。她並不花費巨額的片酬聘請明星，卻日常支出更多花費在培訓小演員上面。曾倫因很難評價她是精明還是層次更高，但是每次看到她為了調節演員或者工作人員之間的矛盾而費心，都忍不住油然而生敬意。
她本不用做這些事情。以她的身份，就算對人大呼小叫或者大發脾氣也是完全能夠理解的。但難得的是殷憐並不那麽做，即使真的發火，也是在關乎於正事的重要問題上相對冷靜地發火。
有家世，有能力，自控能力強，而且本身有著極強的原則和強大的社會責任感，這樣的一個女孩子，天真的小姑娘可能艷羨她明面上的光鮮，但真正能理解的成人卻難免會敬畏她天然的品性和才能。
殷家父母是真的會生養孩子，據曾倫因所知，殷憐的兩個哥哥似乎也是很出色的孩子。
《月亮的孩子》拍攝期間，業內對於這部戲其實本來是不太看好的。曾倫因的加盟令整部戲的前途帶上了更多的不確定感，但他能確定的只有自己的演技，而真正能決定片子質量的卻是導演和編劇的水平。
不過劇本的水平本身是受到好評的。雖然不是所有人都見過這部編劇身份神秘的劇本，但是據業內一些知情人士的說法，《月亮的孩子》劇本水平非常出眾。
可它的導演是什麽人？一個十來歲的女孩子！
坦白地說，正常人乍聽這個消息，都很難給出高的預期。而大家之所以沒有唱衰它，不是因為對於殷憐能力的高看，而是對於鈔能力的敬畏。
顯然在大部分人看來，這部電視劇都不會真的由殷憐執導，而是由殷憐同十七八個專業“顧問”一同執導。在這種雄厚資本的加持下，沒有什麽是不可能的。
知情人當然知道不是那麽一回事兒，然而這種事說了也不一定有人相信，並不值得費那許多口舌。
殷憐選的這一批團隊成員，不說人品多麽出眾可信，但至少出於各種各樣的理由，對她的忠誠度還是達標的，不太可能在拍攝期間爆她的料。
雖然大家在工作過程之中，確實都覺得這部片的劇本很好，殷憐拍得也很是巧妙流暢，說不定會紅——但是很多人都知道，任何作品的創作過程之中，“會紅”毫無疑問是最大的錯覺。
至於其他的因素——比如主演童星們的人氣——自從彼得潘時間之後，羅顧等人的人氣就是薛定諤般的存在，雖然看似好像有很多人同情他們，但是業界最明白的就是“明星造夢”的含義。同情是最換不來票房的東西。
羅顧等人原本的形象隨著彼得潘的破滅，早就泯滅得連渣都不剩了。
這種想法一直到《地府改革》的後續短劇上映時都還是非常篤定的。
但是第一部短劇上線之後當天，很多業內人士就開始質疑起了自己的想法。
相比《地府改革》之中小演員們雖然可以稱之為亮眼，但從占有比率來說卻幾乎忽略不計的戲份，短劇卻完全都是由他們獨立演出。
《地府改革》之中，小演員們的戲份都是被挑選過的。殷憐先前特意有關註過這方面的細節，確保他們那短小的幾句臺詞都經過精雕細琢，顯得人物生動討喜，能贏取觀眾的眼緣。.
而短劇卻不一樣。短劇是由小演員們完全獨立出演。在這些小劇場之中，小演員們演出的角色也非常多變，很多都是成年角色，與他們本身差距非常大。而且因為出演的人數少，他們的戲份又重又覆雜，很難通過反覆NG來進行提升質量，所以短劇的水平，不客氣地說就是他們真實的水平。
但實際播出之後，短劇的質量比預想之中要好太多了。
首先，這群孩子演成人竟然完全不出戲。
對於很多了解拍攝過程
之中童星一般表現的業內人員來說，光是這點就很令人驚訝了。要知道，小孩子和成人不同，成人演出往往都是通過理解劇本來進行演出的，而孩子則更傾向於模仿，因為很多劇情他們甚至做不到完全理解。但是在模仿方面，有天賦的孩童演員絕對比經驗水平相當的新人成人演員來得惟妙惟肖，有導演認為這是因為孩子的思想更自由，更不受桎梏，也就是說，更善於解放天性。
但是對於一部完整的短劇來說，僅憑模仿其實很難進行完整的演出。因為劇情越完整，對於演員對角色整體性的理解要求越高，模仿片段的組合流暢性越低，違和感就會越強。而讓一群孩子演出成人而不出現違和感，那幾乎是不可能的事情。
他們不可能理解成人，就算思想上剖析明白了，□□上也不可能反應得不過來。說得難聽點，成人和孩子光是站在那裏，目光能夠觸及的高度就是不同的，而視線高度的不同會導致肢體反應的不同，所以他們是不可能理解並演出成人的。
但是羅顧等人演出來了。
孩子演出成人會讓人有一些小孩裝大人的童趣感。可如果他們演出得很好，從語氣到行為動作都表演得極為逼真，甚至演出了極為獨特，卻又合情合理的個人特色，那麽很多人看到的時候會有的就是驚嘆了。
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