第 557 章 557X
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第 557 章 557X
聽到這個消息，殷憐其實並不覺得意外。自從拍賣了手稿之後，她對於這樣的事情其實早就有了一些預料。
不過為了驗證自己的預想，她還是開口問道：“誰？他們在打聽什麽東西？”
安自和說道：“參與過或者對之前的手稿拍賣有興趣的人。他們在打聽你的住址還有家庭情況。也有人打聽你的來歷，比如說原來到底在哪個衛星生活家裏都有什麽人，祖輩到底是什麽人物。”
他這樣說了，卻並沒有表現出探究的意思。安自和對於殷憐的來歷當然也是有探索的心思的，但是卻克制住了，反而提醒完了之後，就很幹脆地與她道了別。
倒是黑懷朱看上去比較擔憂的樣子，問道：“你這……沒問題吧？”
殷憐問道：“什麽問題？”
黑懷朱說道：“你一開始騙我說是離家出走，後來又說是從衛星來。而且我只見過你和你的哥哥們，都沒見過你父母。總不會是他們的身份有什麽問題吧？”
殷憐沒想到他會這麽想，楞了一楞，問道：“什麽問題？”
如果在地球，像殷憐擬定的這種“出走者的後代”的身份可能會比較敏感，但是在她看來，夏國並不在意這種事情啊。
雖然在星網私聊其實大小聲都沒人能偷聽到，黑懷朱還是本能地壓低了聲音，問道：“比如說……你父母以前是不是在國內犯過什麽案子……”
殷憐才知道他在擔心什麽，頓時有點無奈又好笑，立刻回答道：“沒有沒有！你想太多了。我父母不出現，真的只是普通的不想回來而已。其實實話告訴你，他們跑去星際探險了，而且一直都收獲不菲，所以有點樂不思蜀。”
“真的？”黑懷朱盯著她。
殷憐說道：“真的！”明明在忽悠人，殷憐卻毫不心虛。
黑懷朱看不出端倪，也就信了。
接下來一段時間，殷憐定期在黑懷朱結束拍攝的時候來找他商議劇本的問題。他們劇情大綱反梳理了一遍，這一梳理殷憐就發現岳珂的文章其實結構上也說不上特別成熟或完美，只是閱讀的時候你察覺不了問題，因為她的劇情太過精彩，感情沖突太過懾人，讓人根本無暇去關註細節上的瑕疵。
不過對於影視劇來說，這些瑕疵最好還是被修補上。因為比起文字，現代影視更加直觀和全面，是會被人拿起放大鏡來琢磨的。
這就要說明一下夏國現代影視的特性了。
夏國如今的影視播放格式，不是二維，也不是三維。雖然殷憐剛來的時候，看到的影視播放方式像極了三維，但事實上只是她看到的部分與三維影片相似，並不是說拍攝手段就是三維方式了。
一定要說的話，這種格式比較偏近於四維，不過大家都稱呼為現代影片或者是全景式影片。在傳統影片之中，一般拍攝是這樣的——把劇情按照需求的方式進行拍攝，然後把不同的場景按照時間線或者事件線，或者甚至使用倒敘，插敘，回憶，蒙太奇等敘述手法剪輯連接起來。
全景式則不一樣。
它會在特定的虛擬場景之中，根據事件線展示此時場景中發生的所有事件。它仍舊可以采用傳統式二維拍攝的所有敘述手段，但這只是通過預設鏡頭來達成的一種展示方式，事實上，一部全景式影片之中包含的內容要遠遠多於一次觀看能夠看到的。
這其中有些劇情因為是必要的主線連接環節，會在視角切換的時候在默認鏡頭之中展現。也有一些情節會為了主線的緊湊性，而並不直觀地展示在默認鏡頭之中。但即使如此，它們的存在大多數時候還是對主線有著極其重要的補全和詮釋的作用。
一部好的全景式佳作，既能有流暢的主線，也會有豐富而細膩的支線。這不但可以補全世界觀，更立體地塑造出角色形象，也能帶給觀眾更豐富和深入的劇情體驗
。
但是與此同時，對於拍攝者的專業素質要求也會更高。
僅僅是劇情邏輯性上來說，如果是平面二維作品，那麽導演完全可以只拍攝自己想要拍攝的東西——比如一部霸道總裁偶像劇，走女主鏡頭的時候，導演不需要考慮霸道總裁男主在幹什麽——但是如果是一部全景式作品，雖然不用展示出來拖慢劇情節奏，但是導演也要拍攝一些相關的鏡頭，哪怕是默鏡，來展現男主什麽時候在談生意，什麽時候設計反擊反派，什麽時候在發花癡想著女主自我攻略……啊，不，在少男情懷總是詩。這是一種對世界邏輯和人物性情的完善，很大程度上能進一步塑造角色形象，當然也壓榨導演和演員的人力。
偶像劇還不是解放視角進行觀影並壓榨導演勞動力的極限，真正麻煩的是推理劇和驚悚劇，以不同視角觀影往往會有天差地別的觀影體驗。好的全景式影片，能讓一個觀眾看十幾遍每一遍都是不同體驗。對於某些特定類型來說，這簡直是對於他們的最高褒獎。
這裏面很多路人鏡頭會采用默鏡，但是講究的商業片會把場景設計得特別驚喜完善。因為夏國目前影視行業的高度發展，很多純粹作為布景存在的非關鍵場景都有可隨機生產的專屬模板，但是如果特別講究的劇組，就會進行非常細致的調整，讓它變成了一個生動而獨特的世界。
但是這些影響的也無非是觀影體驗，雖然會稍微占據一點工作量，可靠著如今影視科技的發展程度，並不至於喧賓奪主。
真正的工作量大頭，其實在於劇情支線和人物支線的完善。
這些都是需要劇作者花大功夫去描寫和完善的。
夏國認為二維時代的游戲劇本是最早期的全景式影片劇本前身，而現代的智能游戲劇本則是未來的智能影視劇本的前哨。
當然，在細膩性上，兩者是完全不可相提並論的。
不過，也不是所有劇本都這麽覆雜。比如說殷憐之前寫的劇本，都是一條主線的單線劇本。獨立作品對於劇情的覆雜性要求不高，按照地球的游戲術語來說，商業片就是游戲界的“3A大作”，而大部分時候大家不會這樣苛求一部實驗性質的獨立學生作品達到這樣的高度。.
但是到了商業層次上，殷憐寫出來的這些就並不是一套完整的劇本，而僅僅只是劇本中的一條線而已。
《鳴芳洗冤錄》肯定是商業作，否則對不起它的資質。
殷憐本身並沒有這方面的經驗，但是相關的基礎知識還是有的，也做過這方面的聯系。但是真正要進行編劇的時候，確實還有很多內容需要從黑懷朱這裏學習。
兩人整理了《鳴芳洗冤錄》的劇情線，把主線和支線都劃分了出來。黑懷朱還推薦了幾個很好用的專業插件，有用來拉片的，有用來編劇的，還有用來分鏡的。
每個插件的版權費都不菲，不過對如今的殷憐來說也只是毛毛雨。她很豪氣地一口氣全下了。
拉片的插件本身是用來拉影視劇的，不過有一個功能可能順便來解析小說。殷憐和黑懷朱先用它把《鳴芳洗冤錄》的劇情都給拆分成了單獨的情節，然後列出了需要填補的關節。
黑懷朱不愧是精銳劇作人，很快就提出了一個非常有效的創作方案。他說：“雖然《鳴芳洗冤錄》是前朝的故事，但是主角的性格其實很符合現代人的三觀。這個前提下，我們要把案件作出一張精美的前朝的皮，但中心一定要有現代的魂。”
殷憐大致領會到了他的意思，但是思路上還是比較混沌，沒什麽靈感。
黑懷朱其實心裏已經有了不少想法，不過看殷憐緊皺著眉頭的樣子，突然想到應該給她一些學習和思考的餘地，就舉例說道：“比如這個雲生殺妻案。雲生出身富貴，家中有財有勢，本身又才名遠揚，卻為了能夠徹底侵占妻子的財產而殺妻。類
似的案子在歷史上其實有不少，算不得什麽希奇的劇情，但是在這個故事裏，岳珂的處理方式是很好的。”
“連蓮知道丈夫有殺妻之心，求助於***。她本身的人設是一位非常傳統的女性，一位完全不是“新女性”的女性。但是當芳鳴先生跟她說“他既然起了這樣的心，你再怎麽逃避，也終有躲不過去的一日”時，連蓮卻立刻下定了決心。明線上，她第二日就被殺了。但是暗線裏，她卻聽從芳鳴先生的意見，將計就計假死以避開了災禍。也就是說，她做決定的時間至多不過一個晚上。”
“連蓮被殺死之後，雲生卻汙蔑其與芳鳴先生有染，想要以此抨擊芳鳴先生，並且侵占連蓮的嫁妝……這個劇情，其實是非常像近年的一部傳記片的。”
殷憐思考了一下，然後問道：“啊……黎櫻傳！？”
大約五六年前，夏國有出一部大約三十多年前的著名女星黎櫻的傳記片，講的是女星黎櫻被出軌的丈夫殺死，她的兒子親眼目睹了這一切，卻為了父親而作偽證，聲稱母親是自殺。但是數年之後，黎櫻的丈夫再婚，甚至想要侵占屬於兒子的遺產。兒子為求報名，終於向警方揭露了父親。
這件事引起了極大的社會反響，也導致了生育法和有限財產分割法的修改。
這件事裏最值得討論的，是黎櫻的兒子並非為了為母親伸冤而揭露了父親，而是為了自己的人身安全。尤其電影的開始，還點明了黎櫻曾是個不育派。
殷憐頓悟，說道：“我明白了。”
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聽到這個消息，殷憐其實並不覺得意外。自從拍賣了手稿之後，她對於這樣的事情其實早就有了一些預料。
不過為了驗證自己的預想，她還是開口問道：“誰？他們在打聽什麽東西？”
安自和說道：“參與過或者對之前的手稿拍賣有興趣的人。他們在打聽你的住址還有家庭情況。也有人打聽你的來歷，比如說原來到底在哪個衛星生活家裏都有什麽人，祖輩到底是什麽人物。”
他這樣說了，卻並沒有表現出探究的意思。安自和對於殷憐的來歷當然也是有探索的心思的，但是卻克制住了，反而提醒完了之後，就很幹脆地與她道了別。
倒是黑懷朱看上去比較擔憂的樣子，問道：“你這……沒問題吧？”
殷憐問道：“什麽問題？”
黑懷朱說道：“你一開始騙我說是離家出走，後來又說是從衛星來。而且我只見過你和你的哥哥們，都沒見過你父母。總不會是他們的身份有什麽問題吧？”
殷憐沒想到他會這麽想，楞了一楞，問道：“什麽問題？”
如果在地球，像殷憐擬定的這種“出走者的後代”的身份可能會比較敏感，但是在她看來，夏國並不在意這種事情啊。
雖然在星網私聊其實大小聲都沒人能偷聽到，黑懷朱還是本能地壓低了聲音，問道：“比如說……你父母以前是不是在國內犯過什麽案子……”
殷憐才知道他在擔心什麽，頓時有點無奈又好笑，立刻回答道：“沒有沒有！你想太多了。我父母不出現，真的只是普通的不想回來而已。其實實話告訴你，他們跑去星際探險了，而且一直都收獲不菲，所以有點樂不思蜀。”
“真的？”黑懷朱盯著她。
殷憐說道：“真的！”明明在忽悠人，殷憐卻毫不心虛。
黑懷朱看不出端倪，也就信了。
接下來一段時間，殷憐定期在黑懷朱結束拍攝的時候來找他商議劇本的問題。他們劇情大綱反梳理了一遍，這一梳理殷憐就發現岳珂的文章其實結構上也說不上特別成熟或完美，只是閱讀的時候你察覺不了問題，因為她的劇情太過精彩，感情沖突太過懾人，讓人根本無暇去關註細節上的瑕疵。
不過對於影視劇來說，這些瑕疵最好還是被修補上。因為比起文字，現代影視更加直觀和全面，是會被人拿起放大鏡來琢磨的。
這就要說明一下夏國現代影視的特性了。
夏國如今的影視播放格式，不是二維，也不是三維。雖然殷憐剛來的時候，看到的影視播放方式像極了三維，但事實上只是她看到的部分與三維影片相似，並不是說拍攝手段就是三維方式了。
一定要說的話，這種格式比較偏近於四維，不過大家都稱呼為現代影片或者是全景式影片。在傳統影片之中，一般拍攝是這樣的——把劇情按照需求的方式進行拍攝，然後把不同的場景按照時間線或者事件線，或者甚至使用倒敘，插敘，回憶，蒙太奇等敘述手法剪輯連接起來。
全景式則不一樣。
它會在特定的虛擬場景之中，根據事件線展示此時場景中發生的所有事件。它仍舊可以采用傳統式二維拍攝的所有敘述手段，但這只是通過預設鏡頭來達成的一種展示方式，事實上，一部全景式影片之中包含的內容要遠遠多於一次觀看能夠看到的。
這其中有些劇情因為是必要的主線連接環節，會在視角切換的時候在默認鏡頭之中展現。也有一些情節會為了主線的緊湊性，而並不直觀地展示在默認鏡頭之中。但即使如此，它們的存在大多數時候還是對主線有著極其重要的補全和詮釋的作用。
一部好的全景式佳作，既能有流暢的主線，也會有豐富而細膩的支線。這不但可以補全世界觀，更立體地塑造出角色形象，也能帶給觀眾更豐富和深入的劇情體驗
。
但是與此同時，對於拍攝者的專業素質要求也會更高。
僅僅是劇情邏輯性上來說，如果是平面二維作品，那麽導演完全可以只拍攝自己想要拍攝的東西——比如一部霸道總裁偶像劇，走女主鏡頭的時候，導演不需要考慮霸道總裁男主在幹什麽——但是如果是一部全景式作品，雖然不用展示出來拖慢劇情節奏，但是導演也要拍攝一些相關的鏡頭，哪怕是默鏡，來展現男主什麽時候在談生意，什麽時候設計反擊反派，什麽時候在發花癡想著女主自我攻略……啊，不，在少男情懷總是詩。這是一種對世界邏輯和人物性情的完善，很大程度上能進一步塑造角色形象，當然也壓榨導演和演員的人力。
偶像劇還不是解放視角進行觀影並壓榨導演勞動力的極限，真正麻煩的是推理劇和驚悚劇，以不同視角觀影往往會有天差地別的觀影體驗。好的全景式影片，能讓一個觀眾看十幾遍每一遍都是不同體驗。對於某些特定類型來說，這簡直是對於他們的最高褒獎。
這裏面很多路人鏡頭會采用默鏡，但是講究的商業片會把場景設計得特別驚喜完善。因為夏國目前影視行業的高度發展，很多純粹作為布景存在的非關鍵場景都有可隨機生產的專屬模板，但是如果特別講究的劇組，就會進行非常細致的調整，讓它變成了一個生動而獨特的世界。
但是這些影響的也無非是觀影體驗，雖然會稍微占據一點工作量，可靠著如今影視科技的發展程度，並不至於喧賓奪主。
真正的工作量大頭，其實在於劇情支線和人物支線的完善。
這些都是需要劇作者花大功夫去描寫和完善的。
夏國認為二維時代的游戲劇本是最早期的全景式影片劇本前身，而現代的智能游戲劇本則是未來的智能影視劇本的前哨。
當然，在細膩性上，兩者是完全不可相提並論的。
不過，也不是所有劇本都這麽覆雜。比如說殷憐之前寫的劇本，都是一條主線的單線劇本。獨立作品對於劇情的覆雜性要求不高，按照地球的游戲術語來說，商業片就是游戲界的“3A大作”，而大部分時候大家不會這樣苛求一部實驗性質的獨立學生作品達到這樣的高度。.
但是到了商業層次上，殷憐寫出來的這些就並不是一套完整的劇本，而僅僅只是劇本中的一條線而已。
《鳴芳洗冤錄》肯定是商業作，否則對不起它的資質。
殷憐本身並沒有這方面的經驗，但是相關的基礎知識還是有的，也做過這方面的聯系。但是真正要進行編劇的時候，確實還有很多內容需要從黑懷朱這裏學習。
兩人整理了《鳴芳洗冤錄》的劇情線，把主線和支線都劃分了出來。黑懷朱還推薦了幾個很好用的專業插件，有用來拉片的，有用來編劇的，還有用來分鏡的。
每個插件的版權費都不菲，不過對如今的殷憐來說也只是毛毛雨。她很豪氣地一口氣全下了。
拉片的插件本身是用來拉影視劇的，不過有一個功能可能順便來解析小說。殷憐和黑懷朱先用它把《鳴芳洗冤錄》的劇情都給拆分成了單獨的情節，然後列出了需要填補的關節。
黑懷朱不愧是精銳劇作人，很快就提出了一個非常有效的創作方案。他說：“雖然《鳴芳洗冤錄》是前朝的故事，但是主角的性格其實很符合現代人的三觀。這個前提下，我們要把案件作出一張精美的前朝的皮，但中心一定要有現代的魂。”
殷憐大致領會到了他的意思，但是思路上還是比較混沌，沒什麽靈感。
黑懷朱其實心裏已經有了不少想法，不過看殷憐緊皺著眉頭的樣子，突然想到應該給她一些學習和思考的餘地，就舉例說道：“比如這個雲生殺妻案。雲生出身富貴，家中有財有勢，本身又才名遠揚，卻為了能夠徹底侵占妻子的財產而殺妻。類
似的案子在歷史上其實有不少，算不得什麽希奇的劇情，但是在這個故事裏，岳珂的處理方式是很好的。”
“連蓮知道丈夫有殺妻之心，求助於***。她本身的人設是一位非常傳統的女性，一位完全不是“新女性”的女性。但是當芳鳴先生跟她說“他既然起了這樣的心，你再怎麽逃避，也終有躲不過去的一日”時，連蓮卻立刻下定了決心。明線上，她第二日就被殺了。但是暗線裏，她卻聽從芳鳴先生的意見，將計就計假死以避開了災禍。也就是說，她做決定的時間至多不過一個晚上。”
“連蓮被殺死之後，雲生卻汙蔑其與芳鳴先生有染，想要以此抨擊芳鳴先生，並且侵占連蓮的嫁妝……這個劇情，其實是非常像近年的一部傳記片的。”
殷憐思考了一下，然後問道：“啊……黎櫻傳！？”
大約五六年前，夏國有出一部大約三十多年前的著名女星黎櫻的傳記片，講的是女星黎櫻被出軌的丈夫殺死，她的兒子親眼目睹了這一切，卻為了父親而作偽證，聲稱母親是自殺。但是數年之後，黎櫻的丈夫再婚，甚至想要侵占屬於兒子的遺產。兒子為求報名，終於向警方揭露了父親。
這件事引起了極大的社會反響，也導致了生育法和有限財產分割法的修改。
這件事裏最值得討論的，是黎櫻的兒子並非為了為母親伸冤而揭露了父親，而是為了自己的人身安全。尤其電影的開始，還點明了黎櫻曾是個不育派。
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