在《泰坦尼克號》長達半年之久的拍攝過程中，1996年11月，艾黎卡名下獨立影業制作出品的《英國病人》正式上映。

這部電影在年初便已經完成拍攝，選擇定檔年末上映，自然是為了更有利於沖擊頒獎季，同時利用獎項提名打開電影票房。

在歲尾年初的頒獎季中，年末上映的電影通常更容易給評審留下印象，因此有利於得到榮譽。以至於許多年初或年中上映的電影，為了防止被評委遺忘，甚至會在年底或頒獎季裏再次上映。

艾黎卡十分清楚《英國病人》不是一部商業大片，電影裏沒有鷂式噴氣機大戰，也沒有槍戰和汽車追逐，而影片令人心碎的愛情與反戰題材，在商業性上難免會潛力不足。

因此在前期宣傳時，發行方將其中一個宣傳重點放在了‘艾黎卡·帕克制作出品’上，試圖以她的明星效應提升商業票房。

首周開局還算順利，《英國病人》得到了近千萬美元的開畫票房，這比艾黎卡預期的要高，而這或許是由於1996年是個糟糕的電影年，評論家們甚至認為這是好萊塢歷史上最糟糕的一年，因此《英國病人》極佳的水準，得以順利突出重圍。

這部電影需要依靠出眾口碑與獎項打開票房，艾黎卡自然十分關註影評，而她再一次驚喜的發現，無數影評家為《英國病人》打出了滿分影評——

“《英國病人》充滿了令人心碎的情感和華麗的畫面，這是一部讓你迷失自我的電影，本年度，不，它會成為你記憶中最引人註目的愛情故事之一。”——《華盛頓郵報》

“感覺就像一場夢，一部電影竟然可以有這種詩意的優雅和史詩般的橫掃。它是十年或二十年電影創作中最令人驚嘆、最狂暴的愛情故事。”——《舊金山記事報》

“令人心碎的美麗電影，它具有廣闊的視野和敏銳的觸覺，是我們這一時代的卡薩布蘭卡。慶幸艾黎卡·帕克的投資制作使《英國病人》得以開拍，這是一部救市之作。”——《時代》

“文學改編的驚人壯舉，以及純粹的電影式的勝利。一種令人難以忘懷的力量，其他電影都無法抹去它的光輝。”——《紐約時報》

無數影評盛譽為《英國病人》吸引了許多觀眾進入影院觀看，而艾黎卡作為電影制片人，再次得到業內關註。而與此同時，她的前合夥人邁克爾·奧維茨，卻陷入了事業低谷。

1997年1月，邁克爾·奧維茨在出任華特迪士尼總裁十四個月後，被‘趕出’了迪士尼，從好萊塢權力巔峰跌落成了流浪漢。

而眼下的CAA已經重新穩住陣腳，經過一年半之前，幾乎被好萊塢一眾經紀公司瓜分的動蕩之後，在現任聯合管理人布萊恩·洛德掌管下，CAA依舊是好萊塢無可爭議的經紀業首席巨頭。

在奧維茨被‘趕出’迪士尼第二日，布萊恩·洛德在與艾黎卡通話時說道，“你認為邁克爾會重返CAA嗎？”

邁克爾·奧維茨作為CAA的功勳創始人，如果他有意重返CAA，想必會得到CAA內部多數支持，到了那時，布萊恩·洛德恐怕將不得不讓位。

收到洛德的致電時，艾黎卡正在為《英國病人》舉辦公關放映，她將註意力從放映會上的學院評委身上收回，對洛德回應道，“不，他不會重返CAA，這會讓他顏面無光，像是只能從事演藝經紀工作。”

艾黎卡認為，奧維茨會暫時選擇在家休養，至少等到媒體不再過於關註他被‘趕出’迪士尼這件事，再計劃東山再起。除非有能夠讓他重登好萊塢權力巔峰的機會出現。

事實上，布萊恩·洛德之所以向艾黎卡致電，除了問詢她的看法之外，更關註當他與奧維茨出現爭端時，艾黎卡會如何站隊。

但當下，艾黎卡的關註焦點似乎並不在這件事上，比起她的兩任經紀人，《英國病人》在頒獎季中的表現，是更加緊急的工作。

1997年2月，第69屆奧斯卡金像獎提名名單公布，《英國病人》以十二項提名領跑全場。

而在合法游說的奧斯卡公關戰中，好萊塢各電影公司的公關宣傳活動聲勢浩大，艾黎卡為了確保《英國病人》不在公關戰中敗落，斥巨資砸下三百萬美元，加入聲勢幾乎能與美國大選匹敵的奧斯卡公關戰。

從最基本的邀請奧斯卡評委，參加電影放映會開始，艾黎卡需要確保數千名學院評審觀看過《英國病人》；而對沒時間走進影院觀影的部分評委，則需要郵寄錄像帶影碟。

除此之外，艾黎卡砸下重金在《好萊塢報道者》、《綜藝》、《紐約時報》、《洛杉磯時報》等報刊上，刊登出《英國病人》廣告，這些報刊的讀者群與奧斯卡評委群高度重合。

甚至就連電影人聚居的南加州與紐約等地的戶外廣告牌上，也被艾黎卡買下廣告位以宣傳《英國病人》；同時她要求電影主創人員出席多個頒獎禮，以最大限度提升電影熱度。

公關戰雖然戰況激烈，但艾黎卡並沒有選擇進行違規操作，更無意不光彩的去抹黑競爭影片，她只是要物盡其用的利用奧斯卡的營銷價值——

比如隨著《英國病人》獲得奧斯卡十二項提名，原本已經從影院下檔的《英國病人》得以再次上映，並得到比首次上映更大的發行規模，票房持續走高提振，有望最終達到兩億美元全球票房。

而《英國病人》票房的提升，將使它在奧斯卡爭奪中更具籌碼，在入圍最佳影片的五部影片中，《英國病人》的票房預測僅次於索尼出品的《甜心先生》。

事實上，由湯姆·克魯斯主演的《甜心先生》，是五部最佳影片提名中，唯一一部真正傳統意義的‘好萊塢電影’，而其他四部《英國病人》、《冰血暴》、《秘密與謊言》、《閃亮的風采》，則都是與‘好萊塢電影’相對不同的“獨立”電影【曾經被稱為藝術電影】。

不同之處在於，好萊塢電影強化人們已有的觀念，他們通常讓你感到愉快幸福；而獨立電影講述的則是人們不願意知道的事情，他們讓你不安，讓你思考。

“1996年在業內被稱為好萊塢的恥辱之年，”評論家威廉姆·高德曼在《綜藝》上撰稿寫道，“誰謀殺了好萊塢？”

“在奧斯卡提名名單中，獨立電影得到了前所未有的表彰，就像是所有有資格投票的學院成員，今年都憋滿了滿腔的悶氣，最後一同朝著好萊塢那些管事的人吼道：別再拍出那些狗屁玩意兒了！”

“誰謀殺了好萊塢？”這一議題難以解答，但艾黎卡清楚的是，在今年的奧斯卡金像獎上，《英國病人》將有機會成為最大贏家。

1997年3月24日，第69屆奧斯卡金像獎在洛杉磯神殿大劇院舉行，《英國病人》在開場後三小時內，一路斬獲最佳女配角、最佳攝影、最佳剪輯等七項大獎。

但在接下來的頒獎典禮上，卻連連丟失最佳改編劇本、最佳女主角與最佳男主角三大重要獎項，使頒獎典禮變得疑雲密布。

“學院獎將去到——”在上一屆奧斯卡金像獎中，憑借《勇敢的心》斬獲最佳導演的好萊塢巨星梅爾·吉布森，登臺頒發最佳導演獎項，“安東尼·明格拉，《英國病人》。”

掌聲雷動間，艾黎卡坐在前排席位中，慶幸《英國病人》沒有在入圍十二項後，卻戲劇性的丟掉所有重要獎項，以至於成為頒獎典禮的炮灰先鋒。

在最佳導演獎項之後，整場頒獎典禮只剩本年度好萊塢最後的終極大獎——最佳影片獎。

阿爾·帕西諾被美國電影藝術科學學院邀請為頒獎人，他走上舞臺，手中的信函將揭示整場最大贏家，“最佳影片獎屬於——《英國病人》。”

“Congratulations！”神殿大劇院瞬間被慶賀掌聲與歡呼聲淹沒，《英國病人》劇組得到了最大表彰。籌備創建了電影的制片人索爾·紮恩茲，將得到那座最佳影片金像，而他在走上舞臺前，邀請另一位制片人艾黎卡與他一同登臺領獎。

而索爾·紮恩茲這位年過七旬的金牌制片人，在致獲獎感言時，不但嫻熟的感謝了一圈為電影做出貢獻之人，在最後，甚至提到，“接下來，我與艾黎卡將繼續攜手制作《指環王》。”

這可真可謂是最佳的宣傳地點了，在贏得最佳影片之時，將《指環王》的制作計劃提上日程。艾黎卡希望美國電影藝術科學學院，別惱怒於紮恩茲的物盡其用。

《英國病人》在奧斯卡最終斬獲九項大獎，發行規模與全球票房得到進一步擴張，而艾黎卡在好萊塢的行業地位也越發提升穩固。

而在此時之際，艾黎卡並沒有舉辦一場又一場盛大的慶賀派對，而是來到了比弗利山一座門庭冷落的別墅，邁克爾·奧維茨的住宅。

她找到自己的前合夥人，“我這兒有一樁大生意。”

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