56 李珩的第一部電影
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56 李珩的第一部電影
封灼灼背著她那個碩大無比的包，跟著李珩來到湖北一個偏遠的小村子，這裏遠離塵囂，甚至遠離人群——村子裏的年輕人都出去打工了，剩下老人們守著房子和自家幾畝地，天地廣闊，村莊寧靜，人煙稀少。
封灼灼在傍晚到達劇組在村子裏租下的房子，望著天邊耀眼絢爛的晚霞發呆。五色少年團演唱會後行程很滿，她至今不知李珩是怎麽說服金璐答應他離開團隊四個月，來拍這個片酬只有二十萬的文藝電影的。
《故鄉的旅人》是一本極為冷門的小說，鄉土題材，講述1988年湖北農村8歲女孩連曉霧與65歲的奶奶相依為命生活一年的往事。因而主角就是這對祖孫。但其中有個小叔叔的角色，戲份頗重，算是成年男性角色中戲份最多的。小女孩的母親因為重病，父親帶了她去山中養病一年，將8歲的女兒交給65歲的老母親照顧。當時鄉村裏交通不便，信息難通，這一年中，家中有大小事情，都是小叔叔出面幫一把手。其中奶奶半夜生重病，小女孩被老校長猥褻，也都是這位小叔叔出面解決的。小叔叔不到30歲，有兩個兒子，家中負擔不可謂不重，但他敬重母親，愛護侄女，明辨是非，做事也有決斷，這個人物有血有肉，讓人喜歡。
這也是數月前李珩在貴州試鏡時就喜歡上“小叔叔”這個角色的原因。
這部女性題材電影，既懷舊，又有鄉土氣息，不是商業片，很不容易才尋到投資方，但小成本電影，拍了主要就看能不能拿獎，不指望能有多高票房，自然也請不起知名演員。
從商業角度看，金璐拒絕這個電影沒有任何問題。怎麽看怎麽不掙錢，怎麽算怎麽虧本。要是李珩在開演唱會之前先來拍這部電影，金璐都不建議他來，何況現在他上升勢頭這麽好，就這麽平白空出這麽長的檔期，一頭紮進偏僻的村子裏，除了算得出的商業收益，這四個月時間李珩還要錯失多少潛在的好項目，那更讓金璐心頭滴血。
封灼灼不知道金璐最終為什麽同意他來，也不知道李珩為什麽非來不可。可是站在熱風裏，看著不遠處拿著攝像機捕捉女主角奔跑鏡頭的女導演，封灼灼似乎理解了李珩的選擇。
《故鄉的旅人》導演叫張紅纓，是一位80年代出生的年輕女導演，拍紀錄片出身，這是她的電影處女作。
電影還沒開機，導演帶著8歲的女主角和65歲的奶奶在村裏已經生活幾個月了，李珩是進組最晚的主要角色，也是劇組最“大牌”的演員。
奶奶是湖北籍的一位演員，能說本地方言，但好些年沒拍過戲了。
小女孩是荊州人，據說是導演在一百多個候選人裏挑出來的，現在封灼灼完全看不出她身上15後城裏人的氣質了，小姑娘曬得臉蛋發紅，穿著一身80年代才有的衣服，又土又健康，滿眼質樸單純的氣息。
相比之下，李珩顯得更像“專業演員”。
1988年離李珩十分遙遠，他難以捕捉那個時代的特質，身上“專業演員”的氣質就顯得與那對祖孫倆格格不入。
他也就明白了導演要求他提前來村裏體驗生活的原因。
張紅纓用上世紀第五代第六代導演們那種認真較真的精神，在拍一部無人看好商業價值的電影。
第二天，李珩的“戲服”到了。他在電影裏有五套衣服，春夏秋冬各一套，還有一套夏天穿著睡覺的背心短褲。
李珩換上夏天的那一套的確良襯衣和半舊褲子，又剪了一個80年代流行的覆古發型。
張導點評：“看起來倒是有三四分農村人的樣子了。”她繞著李珩轉了一圈，t又搖搖頭，“太白了，去曬曬吧，先曬一個月。”又捏捏他的手，“太嫩了，哪像能拿鋤頭鐵鍬的樣子？”
李珩從善如流，一概答應。
看他這麽配合，張導問：“到時候白不回來影響你接別的戲哦。”
“先全力以赴把這一部拍好吧。”李珩說，“別的戲影子都還沒有，不想它。”
本來張導之前沒見過李珩本人，知道他紅了以後就不太想用他。一個沒什麽“錢途”的電影，前後四個月，他少掙多少錢？她可不覺得自己拍文藝電影就高貴，人家靠流量掙粉絲的錢就低賤。
等到李珩的經紀人拒絕了他們，張導覺得都在意料之中，她已經開始物色其他演員了，沒想到李珩態度倒是很堅定，排除萬難來了這裏。張導對他頗有點刮目相看。現在看他態度還這麽配合，她心情更好了。大家相處順暢，電影拍攝的難度要大大減少。
李珩開始按村裏人的生活節奏早睡早起，早出晚歸。他住在一戶種地的人家，劇組租了房子，連他們家三畝地也租下來，李珩就開始忙活地裏這些事。
“哪有站直了薅草的？”路邊一個大爺扛著鋤頭，對李珩說，“要彎下腰，省力，還快。你要這麽直挺挺站著薅一天，活幹不了多少，晚上還腰疼。”
李珩就調整姿勢。
還不對。
老大爺親自示範。
李珩有樣學樣，慢慢調整得老大爺滿意了。
旁邊村裏其他幹活的人看了，都哈哈大笑，又誇李珩學得快。
這村子仿佛世外桃源，村裏人特別純樸，忙了一上午，到了飯點，大家也吆喝李珩一聲：“回家吃了飯，傍晚再來。”
李珩在村裏的“家”，是一棟很老的房子，房子建於1980年代，青磚板瓦三間房，坐北朝南的格局，高高的房梁，低低的雨檐。屋子裏有一口天井，擡頭能看見沒有遮擋的天。
李珩把鋤頭放在雜物間，走過天井，就見封灼灼在後面的廚房裏做飯，兩道蔬菜已經擺上桌，又盛了一碗西紅柿雞蛋湯，這頓午飯就算做好了。
這也是張導的安排，為了讓李珩盡快融入角色，這一個月他都住這裏，以“小叔叔”這個角色的狀態生活。
由於“小嬸嬸”和兩個“兒子”戲份不多，臨開機的時候才進組，封灼灼就被張導安排過來，“你也住這裏，給他搭搭戲，讓他提前體驗一下夫妻生活，培養一下人夫感。”
封灼灼萬萬沒想到自己也要陪著體驗生活。李珩對這安排卻十分滿意。
“老婆，幫我盛碗飯，我要一大碗。”李珩坐下來的時候對封灼灼說。
“老板，你入戲有點快。”封灼灼嘆息一聲，“果然80年代的男人都更加大男子主義啊，我們2024年的家庭裏都是老公給老婆盛飯。”
李珩笑著站起身，給封灼灼盛了飯，還舀了一碗湯，放在封灼灼面前：“不管在哪個年代，我都是疼老婆的。”
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封灼灼在傍晚到達劇組在村子裏租下的房子，望著天邊耀眼絢爛的晚霞發呆。五色少年團演唱會後行程很滿，她至今不知李珩是怎麽說服金璐答應他離開團隊四個月，來拍這個片酬只有二十萬的文藝電影的。
《故鄉的旅人》是一本極為冷門的小說，鄉土題材，講述1988年湖北農村8歲女孩連曉霧與65歲的奶奶相依為命生活一年的往事。因而主角就是這對祖孫。但其中有個小叔叔的角色，戲份頗重，算是成年男性角色中戲份最多的。小女孩的母親因為重病，父親帶了她去山中養病一年，將8歲的女兒交給65歲的老母親照顧。當時鄉村裏交通不便，信息難通，這一年中，家中有大小事情，都是小叔叔出面幫一把手。其中奶奶半夜生重病，小女孩被老校長猥褻，也都是這位小叔叔出面解決的。小叔叔不到30歲，有兩個兒子，家中負擔不可謂不重，但他敬重母親，愛護侄女，明辨是非，做事也有決斷，這個人物有血有肉，讓人喜歡。
這也是數月前李珩在貴州試鏡時就喜歡上“小叔叔”這個角色的原因。
這部女性題材電影，既懷舊，又有鄉土氣息，不是商業片，很不容易才尋到投資方，但小成本電影，拍了主要就看能不能拿獎，不指望能有多高票房，自然也請不起知名演員。
從商業角度看，金璐拒絕這個電影沒有任何問題。怎麽看怎麽不掙錢，怎麽算怎麽虧本。要是李珩在開演唱會之前先來拍這部電影，金璐都不建議他來，何況現在他上升勢頭這麽好，就這麽平白空出這麽長的檔期，一頭紮進偏僻的村子裏，除了算得出的商業收益，這四個月時間李珩還要錯失多少潛在的好項目，那更讓金璐心頭滴血。
封灼灼不知道金璐最終為什麽同意他來，也不知道李珩為什麽非來不可。可是站在熱風裏，看著不遠處拿著攝像機捕捉女主角奔跑鏡頭的女導演，封灼灼似乎理解了李珩的選擇。
《故鄉的旅人》導演叫張紅纓，是一位80年代出生的年輕女導演，拍紀錄片出身，這是她的電影處女作。
電影還沒開機，導演帶著8歲的女主角和65歲的奶奶在村裏已經生活幾個月了，李珩是進組最晚的主要角色，也是劇組最“大牌”的演員。
奶奶是湖北籍的一位演員，能說本地方言，但好些年沒拍過戲了。
小女孩是荊州人，據說是導演在一百多個候選人裏挑出來的，現在封灼灼完全看不出她身上15後城裏人的氣質了，小姑娘曬得臉蛋發紅，穿著一身80年代才有的衣服，又土又健康，滿眼質樸單純的氣息。
相比之下，李珩顯得更像“專業演員”。
1988年離李珩十分遙遠，他難以捕捉那個時代的特質，身上“專業演員”的氣質就顯得與那對祖孫倆格格不入。
他也就明白了導演要求他提前來村裏體驗生活的原因。
張紅纓用上世紀第五代第六代導演們那種認真較真的精神，在拍一部無人看好商業價值的電影。
第二天，李珩的“戲服”到了。他在電影裏有五套衣服，春夏秋冬各一套，還有一套夏天穿著睡覺的背心短褲。
李珩換上夏天的那一套的確良襯衣和半舊褲子，又剪了一個80年代流行的覆古發型。
張導點評：“看起來倒是有三四分農村人的樣子了。”她繞著李珩轉了一圈，t又搖搖頭，“太白了，去曬曬吧，先曬一個月。”又捏捏他的手，“太嫩了，哪像能拿鋤頭鐵鍬的樣子？”
李珩從善如流，一概答應。
看他這麽配合，張導問：“到時候白不回來影響你接別的戲哦。”
“先全力以赴把這一部拍好吧。”李珩說，“別的戲影子都還沒有，不想它。”
本來張導之前沒見過李珩本人，知道他紅了以後就不太想用他。一個沒什麽“錢途”的電影，前後四個月，他少掙多少錢？她可不覺得自己拍文藝電影就高貴，人家靠流量掙粉絲的錢就低賤。
等到李珩的經紀人拒絕了他們，張導覺得都在意料之中，她已經開始物色其他演員了，沒想到李珩態度倒是很堅定，排除萬難來了這裏。張導對他頗有點刮目相看。現在看他態度還這麽配合，她心情更好了。大家相處順暢，電影拍攝的難度要大大減少。
李珩開始按村裏人的生活節奏早睡早起，早出晚歸。他住在一戶種地的人家，劇組租了房子，連他們家三畝地也租下來，李珩就開始忙活地裏這些事。
“哪有站直了薅草的？”路邊一個大爺扛著鋤頭，對李珩說，“要彎下腰，省力，還快。你要這麽直挺挺站著薅一天，活幹不了多少，晚上還腰疼。”
李珩就調整姿勢。
還不對。
老大爺親自示範。
李珩有樣學樣，慢慢調整得老大爺滿意了。
旁邊村裏其他幹活的人看了，都哈哈大笑，又誇李珩學得快。
這村子仿佛世外桃源，村裏人特別純樸，忙了一上午，到了飯點，大家也吆喝李珩一聲：“回家吃了飯，傍晚再來。”
李珩在村裏的“家”，是一棟很老的房子，房子建於1980年代，青磚板瓦三間房，坐北朝南的格局，高高的房梁，低低的雨檐。屋子裏有一口天井，擡頭能看見沒有遮擋的天。
李珩把鋤頭放在雜物間，走過天井，就見封灼灼在後面的廚房裏做飯，兩道蔬菜已經擺上桌，又盛了一碗西紅柿雞蛋湯，這頓午飯就算做好了。
這也是張導的安排，為了讓李珩盡快融入角色，這一個月他都住這裏，以“小叔叔”這個角色的狀態生活。
由於“小嬸嬸”和兩個“兒子”戲份不多，臨開機的時候才進組，封灼灼就被張導安排過來，“你也住這裏，給他搭搭戲，讓他提前體驗一下夫妻生活，培養一下人夫感。”
封灼灼萬萬沒想到自己也要陪著體驗生活。李珩對這安排卻十分滿意。
“老婆，幫我盛碗飯，我要一大碗。”李珩坐下來的時候對封灼灼說。
“老板，你入戲有點快。”封灼灼嘆息一聲，“果然80年代的男人都更加大男子主義啊，我們2024年的家庭裏都是老公給老婆盛飯。”
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