《神明終焉》00
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《神明終焉》00
【請在有生之年（22年3月23日7時38分12秒）完成你的著作《非線性逆行》（剩餘年限：4.5/22）。】
【《非線性逆行》已完成，試演算結束，____（是/否）確認並投入正式運行。】
久違的提示音響了起來。
唐澤伊織（作家）伏在桌面上，在自己愈發急促的呼吸聲中，努力傾聽。
《人偶劇場》已經失敗了。
《非線性逆行》也已經失敗了。
《人偶劇場》和《非線性逆行》都已經變成了不可選擇的灰色調。
唐澤伊織環顧四周，這件狹小的屋子裏堆滿了他十七年將近十八年以來書寫下的所有文字，過去他從無數廢稿中撿出差強人意的部分，重新編纂和書寫，每一個篇章都至少修改了數千遍。
從單個的標點符號、句式的順序和前後次序、對白的粗俗和華麗、描述的詳盡和粗略、敘述的方式、修辭……到人物形象，角色塑造，文章內涵……
沒有一處是他沒有修改過的。
但是，直到現在，也僅僅只有兩本勉強達到了4的知名度。
一本是《人偶劇場》。
——那甚至不是他書寫得最用心的一本。
他曾嘔心瀝血的書寫散文《作為“人”的證明》、《吾之半生》，他曾修改增刪過無數次《小醜之歌（お道化うた）》、《膽小鬼》和《幻影》，卻唯獨是他書寫的第一本，寫得最粗糙、未經精修、改動過的那本，獲得了4的知名度。
唐澤伊織似乎明白了歷代文人們曾經的表態。
他們或許真的並非凡爾賽，而是真的無法理解，在他們看來那樣幼稚的、粗糙的、中二的篇章會得到最多的認可，而更為重視的哪些卻幾乎要無人問津。
第二本則是《非線性逆行》。
這一本倒是花費了很多心思，但，它在唐澤一直看來，同樣是一本失敗作。
因為創新式地使用了多線性敘事的方式，小說的內容錯亂不堪，初讀者很難能理清故事脈絡。
唐澤伊織曾想過是否要重新按照正常的時間先後順序和敘述順序來進行描述，重寫此作，但，就在他花費大力氣完成了《非線性逆行（正序版）》後，卻發現在知名度上遠遠遜色於“亂序版”的《非線性逆行》。
唐澤伊織對此同樣感到無法理解。
明明是失敗的創新，為何這本書能夠一舉成為所有作品中知名度最高（滿格5）的那個呢？
唐澤伊織看著手邊的稿紙，薄薄的一沓散文合集文稿；和厚厚的一沓小說文稿的草稿；深深地陷入了迷茫。
難不成是因為它啟發了後來的文豪，讓他/她使用類似的技法創作出了足以流芳百世的作品嗎？
……似乎也不是沒有這種可能。
怎麽想也不可能是因為這本真的……那樣出名吧？
唐澤伊織一頭栽進稿紙堆裏，將頭發瞬間抓成了個稻草窩。
——頭疼。
因為他完全不知道為什麽這兩本合格，因為他無法再繼續覆刻這種成功，因為他必須得在剩餘的四年裏完成第三本，而如果第三本依舊不成的話，他還得完成第四本、第五本……
該怎麽寫才好？
應該選擇什麽樣的題材、什麽樣的文字和故事內核、什麽樣的筆鋒？
他應該用什麽方式來作為新書的開頭？
他應該寫出一本怎麽樣的書——
唐澤伊織將頭抵在桌沿上，回想起自己寫了一張半章斷在那裏的一沓故事，但無論哪一個都覺得並不是一個合適的好選擇，而重新開始呢？
所有能夠想到的點子都被一個個否定，直到他對著空蕩蕩的稿紙徹底迷茫。
他戰栗著，竟有些不敢落筆了。
但就在這時，門被敲響了。
這是本不該發生的事情，因為唐澤伊織作家是個與世隔絕的人，他在這世上沒有任何羈絆，也沒有任何人能夠走近他，他本不該有任何訪客。
但訪客就這樣突兀地出現了。
他們是來找他的。
而並非敲錯了門。
哦，敲錯了門。這可真是個驚天的大笑話。
因為唐澤伊織作家並非是住在具體的某條街上，有著許多鄰居的那種。
他所居住的地方，是唐澤伊織的意識空間。
“是唐澤伊織老師嗎？唐澤伊織讓我來找你。”門外傳來男人的聲音。
熟悉而又陌生，令人生厭的聲音。
是那個男人。
是太宰治的聲音。
“大致的情況我已經了解了，時間不多，我就簡單說明一下結論和第三周目的要求吧。”
“唐澤伊織老師，不要想你要寫什麽，不要想‘你’需要什麽樣的異能力才能救下中也，去寫你想寫的東西。”
“你既然做不出到底要寫什麽的選擇，那就按照我說的去寫就好了。”
“你想改變《神明終焉》，你想重寫《神明終焉》，那麽，丟棄你所有的草稿和筆記，從現在開始，寫一本你想要的《神明終焉》吧。”
寫一本……我想要的《神明終焉》？
“【書】裏的人想要改變【書】千難萬難，但是【書】外的人卻很容易，他們只需要‘擦除’、‘修改’、‘增刪’、‘續寫’、‘修訂’，就夠了。”
“唐澤伊織老師，你之所以活在唐澤伊織的意識空間，而不是和唐澤伊織一樣，活在我們所在的現實，並非是因為你沒有完成知名度大於等於4的作品，並以此確定下唐澤伊織的異能力。”
“那不是它的原因，而是它的結果。”
“如果我沒有猜錯的話，‘唐澤伊織’是從‘原本的唐澤伊織’身上剝離出來的靈魂、意志和情緒，而唐澤伊織老師您，代表著的，是其‘高維’的本質。”
“這就是為什麽，你的‘書’，足以改變我們的現實。”
“是的，‘改變我們的現實’，而並非僅僅只是賦予唐澤伊織屬於他的異能力。”
“‘試演算’……它的本質和【書】的不同書頁中隱藏著的‘可能性’的本質一致。”
“如果說我們的世界和我們世界的可能性由我們的‘原作者’決定，諸如唐澤伊織所說明的‘主世界’、‘beast’、‘外番’、‘迷犬’……那麽你的作品，同樣是淩駕於我們之上的另一個足以改變和書寫一切的‘作者’。”
“你本身，就是活著的，具象化的‘【書】’的意志。”
“與我們世界的【書】並列的‘第二本【書】’。”
“所以，你其實並不需要尋求我的幫助，我無能為力，改變不了【書】寫下的命運，因為我即是那命運的一部分。”
“但是唐澤伊織老師你不同。”
“你可以直接改寫這一切。”
唐澤伊織作家還沒有回覆，便聽到自己——唐澤伊織說話了：“我怎麽不知道我還能做到這些？”
“你當然不會知道。因為你蠢。”
但唐澤伊織還沒有暴躁起來，太宰治便繼續道，“因為‘唐澤伊織老師’被剝奪了靈魂、自我意志和情緒。”
“你還沒有意識到嗎？‘《人偶劇場》’、‘非線性逆行’；他不是按照他的自我來寫作的，他是按照你的需求來寫作的。”
“你需要足以改變時間，足以改變命運，足以救下中原中也的異能力，所以他寫下了能夠攝取並操縱他人靈魂和肉|體，將中也送往過去成神的《人偶劇場》，而在你失敗後，因為你迫切想要讓大家體會到和你一樣的痛苦，所以他寫下了可以讓時間逆流的《非線性逆行》。”
“可如果是‘你’擁有【書】和【筆】呢？”
“你才不會用那樣覆雜的方式來旁敲側擊，細水流長；你才不會在中原中也死去的前一秒讓世界逆流；你會直接在【書】的基礎上修改。你會讓他死而覆生！”
“他和你是同一個人，你們的需求和目的本應該完全一致，但實際上，你在‘書’裏救中也，他在‘書’外‘幫你’救中也。”
幫你。
就這麽兩個字，瞬間驚醒了唐澤伊織，甚至動搖了唐澤伊織作家的思緒。
“幫……麽？”
《人偶劇場》、《作為“人”的證明》、《吾之半生》、《小醜之歌（お道化うた）》、《膽小鬼》、《幻影》、《非線性逆行》……
唐澤伊織作家的視線掃過這一排完整的書稿。
是了，那些幾乎都是為了獲得特定的“異能力”而書寫，而不是他發自內心想要去書寫的。
除了《人偶劇場》，他書寫的第一本，寫得最粗糙、未經精修、改動過的那本，他將自己被撕裂拆分、身不由己的痛楚寫進去了。
也除了《非線性逆行》。
因為唐澤伊織的痛苦和憎恨感染到了他，所以他在書寫的時候完全拋開了既定的程式，對故事的時間的敘述上同樣采用了顛三倒四、想到哪兒寫到哪兒的傾述方式，以致於小說的內容錯亂不堪，初讀者很難能第一時間理清故事脈絡。
明明是失敗的創新……
但之所以“失敗的創新”也能夠成為“知名度大於等於4”的作品，是因為那也同樣是他的作品嗎？
而《非線性逆行（正序版）》卻不合規，也是因為那不再屬於他發自本心的作品……？
“沒錯。‘知名度大於等於4’只不過是個幌子罷了。唐澤伊織老師，你擁有‘筆’和‘書’，只要是你的作品，都能在被你確認投入運行後成為現實。就像【書】中的‘if世界’那樣。”
“中也要‘火力全開’了。我們沒有時間了，結束這個周目，進入下一個周目吧。”
“唐澤伊織。還有，唐澤伊織老師。”
“下一個周目，就寫《神明終焉》吧。”
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【《非線性逆行》已完成，試演算結束，____（是/否）確認並投入正式運行。】
久違的提示音響了起來。
唐澤伊織（作家）伏在桌面上，在自己愈發急促的呼吸聲中，努力傾聽。
《人偶劇場》已經失敗了。
《非線性逆行》也已經失敗了。
《人偶劇場》和《非線性逆行》都已經變成了不可選擇的灰色調。
唐澤伊織環顧四周，這件狹小的屋子裏堆滿了他十七年將近十八年以來書寫下的所有文字，過去他從無數廢稿中撿出差強人意的部分，重新編纂和書寫，每一個篇章都至少修改了數千遍。
從單個的標點符號、句式的順序和前後次序、對白的粗俗和華麗、描述的詳盡和粗略、敘述的方式、修辭……到人物形象，角色塑造，文章內涵……
沒有一處是他沒有修改過的。
但是，直到現在，也僅僅只有兩本勉強達到了4的知名度。
一本是《人偶劇場》。
——那甚至不是他書寫得最用心的一本。
他曾嘔心瀝血的書寫散文《作為“人”的證明》、《吾之半生》，他曾修改增刪過無數次《小醜之歌（お道化うた）》、《膽小鬼》和《幻影》，卻唯獨是他書寫的第一本，寫得最粗糙、未經精修、改動過的那本，獲得了4的知名度。
唐澤伊織似乎明白了歷代文人們曾經的表態。
他們或許真的並非凡爾賽，而是真的無法理解，在他們看來那樣幼稚的、粗糙的、中二的篇章會得到最多的認可，而更為重視的哪些卻幾乎要無人問津。
第二本則是《非線性逆行》。
這一本倒是花費了很多心思，但，它在唐澤一直看來，同樣是一本失敗作。
因為創新式地使用了多線性敘事的方式，小說的內容錯亂不堪，初讀者很難能理清故事脈絡。
唐澤伊織曾想過是否要重新按照正常的時間先後順序和敘述順序來進行描述，重寫此作，但，就在他花費大力氣完成了《非線性逆行（正序版）》後，卻發現在知名度上遠遠遜色於“亂序版”的《非線性逆行》。
唐澤伊織對此同樣感到無法理解。
明明是失敗的創新，為何這本書能夠一舉成為所有作品中知名度最高（滿格5）的那個呢？
唐澤伊織看著手邊的稿紙，薄薄的一沓散文合集文稿；和厚厚的一沓小說文稿的草稿；深深地陷入了迷茫。
難不成是因為它啟發了後來的文豪，讓他/她使用類似的技法創作出了足以流芳百世的作品嗎？
……似乎也不是沒有這種可能。
怎麽想也不可能是因為這本真的……那樣出名吧？
唐澤伊織一頭栽進稿紙堆裏，將頭發瞬間抓成了個稻草窩。
——頭疼。
因為他完全不知道為什麽這兩本合格，因為他無法再繼續覆刻這種成功，因為他必須得在剩餘的四年裏完成第三本，而如果第三本依舊不成的話，他還得完成第四本、第五本……
該怎麽寫才好？
應該選擇什麽樣的題材、什麽樣的文字和故事內核、什麽樣的筆鋒？
他應該用什麽方式來作為新書的開頭？
他應該寫出一本怎麽樣的書——
唐澤伊織將頭抵在桌沿上，回想起自己寫了一張半章斷在那裏的一沓故事，但無論哪一個都覺得並不是一個合適的好選擇，而重新開始呢？
所有能夠想到的點子都被一個個否定，直到他對著空蕩蕩的稿紙徹底迷茫。
他戰栗著，竟有些不敢落筆了。
但就在這時，門被敲響了。
這是本不該發生的事情，因為唐澤伊織作家是個與世隔絕的人，他在這世上沒有任何羈絆，也沒有任何人能夠走近他，他本不該有任何訪客。
但訪客就這樣突兀地出現了。
他們是來找他的。
而並非敲錯了門。
哦，敲錯了門。這可真是個驚天的大笑話。
因為唐澤伊織作家並非是住在具體的某條街上，有著許多鄰居的那種。
他所居住的地方，是唐澤伊織的意識空間。
“是唐澤伊織老師嗎？唐澤伊織讓我來找你。”門外傳來男人的聲音。
熟悉而又陌生，令人生厭的聲音。
是那個男人。
是太宰治的聲音。
“大致的情況我已經了解了，時間不多，我就簡單說明一下結論和第三周目的要求吧。”
“唐澤伊織老師，不要想你要寫什麽，不要想‘你’需要什麽樣的異能力才能救下中也，去寫你想寫的東西。”
“你既然做不出到底要寫什麽的選擇，那就按照我說的去寫就好了。”
“你想改變《神明終焉》，你想重寫《神明終焉》，那麽，丟棄你所有的草稿和筆記，從現在開始，寫一本你想要的《神明終焉》吧。”
寫一本……我想要的《神明終焉》？
“【書】裏的人想要改變【書】千難萬難，但是【書】外的人卻很容易，他們只需要‘擦除’、‘修改’、‘增刪’、‘續寫’、‘修訂’，就夠了。”
“唐澤伊織老師，你之所以活在唐澤伊織的意識空間，而不是和唐澤伊織一樣，活在我們所在的現實，並非是因為你沒有完成知名度大於等於4的作品，並以此確定下唐澤伊織的異能力。”
“那不是它的原因，而是它的結果。”
“如果我沒有猜錯的話，‘唐澤伊織’是從‘原本的唐澤伊織’身上剝離出來的靈魂、意志和情緒，而唐澤伊織老師您，代表著的，是其‘高維’的本質。”
“這就是為什麽，你的‘書’，足以改變我們的現實。”
“是的，‘改變我們的現實’，而並非僅僅只是賦予唐澤伊織屬於他的異能力。”
“‘試演算’……它的本質和【書】的不同書頁中隱藏著的‘可能性’的本質一致。”
“如果說我們的世界和我們世界的可能性由我們的‘原作者’決定，諸如唐澤伊織所說明的‘主世界’、‘beast’、‘外番’、‘迷犬’……那麽你的作品，同樣是淩駕於我們之上的另一個足以改變和書寫一切的‘作者’。”
“你本身，就是活著的，具象化的‘【書】’的意志。”
“與我們世界的【書】並列的‘第二本【書】’。”
“所以，你其實並不需要尋求我的幫助，我無能為力，改變不了【書】寫下的命運，因為我即是那命運的一部分。”
“但是唐澤伊織老師你不同。”
“你可以直接改寫這一切。”
唐澤伊織作家還沒有回覆，便聽到自己——唐澤伊織說話了：“我怎麽不知道我還能做到這些？”
“你當然不會知道。因為你蠢。”
但唐澤伊織還沒有暴躁起來，太宰治便繼續道，“因為‘唐澤伊織老師’被剝奪了靈魂、自我意志和情緒。”
“你還沒有意識到嗎？‘《人偶劇場》’、‘非線性逆行’；他不是按照他的自我來寫作的，他是按照你的需求來寫作的。”
“你需要足以改變時間，足以改變命運，足以救下中原中也的異能力，所以他寫下了能夠攝取並操縱他人靈魂和肉|體，將中也送往過去成神的《人偶劇場》，而在你失敗後，因為你迫切想要讓大家體會到和你一樣的痛苦，所以他寫下了可以讓時間逆流的《非線性逆行》。”
“可如果是‘你’擁有【書】和【筆】呢？”
“你才不會用那樣覆雜的方式來旁敲側擊，細水流長；你才不會在中原中也死去的前一秒讓世界逆流；你會直接在【書】的基礎上修改。你會讓他死而覆生！”
“他和你是同一個人，你們的需求和目的本應該完全一致，但實際上，你在‘書’裏救中也，他在‘書’外‘幫你’救中也。”
幫你。
就這麽兩個字，瞬間驚醒了唐澤伊織，甚至動搖了唐澤伊織作家的思緒。
“幫……麽？”
《人偶劇場》、《作為“人”的證明》、《吾之半生》、《小醜之歌（お道化うた）》、《膽小鬼》、《幻影》、《非線性逆行》……
唐澤伊織作家的視線掃過這一排完整的書稿。
是了，那些幾乎都是為了獲得特定的“異能力”而書寫，而不是他發自內心想要去書寫的。
除了《人偶劇場》，他書寫的第一本，寫得最粗糙、未經精修、改動過的那本，他將自己被撕裂拆分、身不由己的痛楚寫進去了。
也除了《非線性逆行》。
因為唐澤伊織的痛苦和憎恨感染到了他，所以他在書寫的時候完全拋開了既定的程式，對故事的時間的敘述上同樣采用了顛三倒四、想到哪兒寫到哪兒的傾述方式，以致於小說的內容錯亂不堪，初讀者很難能第一時間理清故事脈絡。
明明是失敗的創新……
但之所以“失敗的創新”也能夠成為“知名度大於等於4”的作品，是因為那也同樣是他的作品嗎？
而《非線性逆行（正序版）》卻不合規，也是因為那不再屬於他發自本心的作品……？
“沒錯。‘知名度大於等於4’只不過是個幌子罷了。唐澤伊織老師，你擁有‘筆’和‘書’，只要是你的作品，都能在被你確認投入運行後成為現實。就像【書】中的‘if世界’那樣。”
“中也要‘火力全開’了。我們沒有時間了，結束這個周目，進入下一個周目吧。”
“唐澤伊織。還有，唐澤伊織老師。”
“下一個周目，就寫《神明終焉》吧。”
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