第38章
關燈
小
中
大
第38章
回到酒店已經十一點了，洗完澡之後兩人就睡下了。
這兩天高強度的運動，祝君安睡得很沈。半夜的時候，他聽見萊恩似乎在跟誰打電話，衛生間的門縫裏透出光來，萊恩的聲音壓得很低，說的話他一個字聽不懂，想必是俄語。
沒有聲音了，應該是打完了，但是萊恩還沒有出來，“萊恩？”他叫了一聲。
萊恩很快從洗手間出來了，關了燈，“抱歉，吵醒你了嗎？”萊恩回到床上，在被子裏抱住他。“沒有，你在跟誰打電話？”祝君安打了個哈欠，靠在他懷裏覆閉上了眼。
“沒什麽。”萊恩說，“我姐。睡吧，明天還得早起。”萊恩親吻了一下他的額頭，祝君安哼哼了一聲，很快就又睡著了。
忙裏偷閑的休息日只有一天，周二首芭訓練和排練繼續，接下來的兩個周末還有最後的八場演出等待著他們。
程團遠在祖國，給祝君安和萊恩下達了采訪任務--周日下午和晚上的兩場演出之間，集中給他們安排了一輪記者采訪。“下午那場是萊恩跳，正好演出完參加。小祝，到時候讓化妝師也給你掃點粉，精精神神的！”
任務一壓在肩頭，萊恩看祝君安明顯有些發愁。
“你說有我在程團還安排了一個翻譯，是不是組織對我的不信任？”
祝君安敷衍地“嗯”了一聲，算是回答。
“我介標準的普通話，正統的英格力士，還要請個翻譯坐我邊上，我這......”
“你說能不能讓小孟替我？”突然想到了逃避的方法，祝導目光一亮，看向萊恩，想要尋求認同。萊恩攤開雙手，眼神無辜，意思是“你覺得可能嗎？我說了也不算呀？”
想想也知道不可能，雖然祝孟兩個編導都為舞劇傾註了心血，但是祝君安是第一編導，而且他又即將代表首芭在美進行交流工作，程團怎麽能允許他在這麽露臉的時候往後撤。
說來也奇怪，祝君安在跳舞的時候是個人來瘋，觀眾越多他狀態越好，但是采訪他卻總是有些抵觸，以前做演員的時候，幾次比賽下來，他也鍛煉得可以從容回答采訪問題，說幾句場面話，後來當了編導，需要應對的對外場合更多，他雖說完全可以勝任，但內心是不喜歡的。像之前《鳳仙花》在國內首演前的記者招待會，他的回答言簡意賅，面對挑釁的陷阱問題他也是不卑不亢，頭腦清晰，不會自亂陣腳讓對方帶節奏。一方面，他覺得語言在描述舞蹈時很無力、很空洞。羅蘭·佩蒂*說過，有些東西一旦講出來就失去了意義，舞蹈才能將無法言說的東西表達出來，他持有同感。再就是他的性格使然，他不願意去解釋說明太多，他所表達的皆在舞蹈裏，觀眾一看便知。現在私下裏和萊恩兩個人，他卻可以誠實地表達他對這項工作的逃避心理。這時候他不是那個理性又成熟的祝導，他又能做回了那個有個性、最真實的祝君安。
“沒事，到時候我來，你想說啥我都知道，我就是你的發言人。”萊恩提議，他血統裏的東北基因加上美國教育，之前上課他沒看過的文章，老師提問他都能扯三分鐘。看他那個大包大攬的得瑟勁，祝君安會心一笑。萊恩明白其實他也不是真打退堂鼓，只是發發牢騷罷了。
午休的時候，萊恩帶著祝君安在NYCB的展覽走廊裏閑逛，兩邊的墻壁上掛滿了和這個舞團有關的照片和海報。
有一張巴蘭欽的黑白照片吸引了祝君安的註意，這個20世紀最傑出的舞蹈家、芭蕾編導，正在笑著註視這桌子上的愛貓。他日常會觀察貓的動作，從中汲取靈感，用於自己的舞蹈中。
“我想拿鐵了。”祝君安看了看自己屏保上的小傻貓，自己這次在外演出，又把他送到了可心家，雖然拿鐵非常適應新的環境，和大金毛可樂也處得兄友弟恭，祝君安還是不免內疚，“不知道等我回去他還認識我不。”
“肯定呀，拿鐵那麽聰明，等巡演完我們一起把他接過來。”萊恩環住他的肩膀，輕聲安慰他。
除了這張溫情的照片，還展出很多巴蘭欽在自己舞劇中的演出照。他曾經也是一名獨舞演員，但是由於膝蓋受傷，並且手術不成功，他無法再登臺演出。後來在自己的舞劇裏，他經常出演一些具有特色的角色：《三角帽》裏的老人，《神奇玩具店》裏的黑桃國王，在《海神的勝利》裏，他擔任演出名為“雪球”的黑人奴仆的角色，跳了一支獨舞。
“其實你也可以這樣。”萊恩說，祝君安沒明白他的意思，“你也可以跳一些沒什麽難度的角色，比如《鳳仙花》裏的王副官，他沒有什麽跳躍動作，只要你想，你完全可以自己上。”祝君安沒有回答，若有所思地看著這些劇照。就像有的導演會在自己的電影裏客串一個不起眼的小角色，很多贗品的畫家會千方百計地在畫上留下自己的簽名，創作者們總是想在自己的作品裏留下自己的身影，打上自己的烙印，祝君安不能免俗，這樣的提議讓他心中一動。
再往前走，他們駐足於《俄耳甫斯》*的劇照前。“我看過這部舞的視頻資料，真的刷新了我的認知。”祝君安出神地端詳著照片，喃喃道。
“我在workshop時學過這支舞，舞步非常少，而且都不是傳統的動作，易學難精，後來我明白了，要像跳一首歌而不是舞，一下就對了。”萊恩說，“以前這是固定的巴蘭欽劇目，但是70年代起，NYCB的舞臺越跳越大，從中心劇院搬到了林肯中心，《俄耳甫斯》就被撤下來了。”
兩個人同時嘆了口氣，都感到有些惋惜。這不長的走廊投射著了美國現代芭蕾的縮影，見證過一部部舞劇的創新和興衰，與一代代演員的鼎盛和落幕。
“我之前做舞者的時候對編舞的關註不多，只在意哪個舞段難度最大、最精彩，哪個劇情最感人，甚至是哪個音樂最好聽。後來開始嘗試編舞，我雖然不能演出了，可是我發現我離芭蕾反而更近了。”傑出的演員未必會嘗試編舞，好的編舞有可能並不是出色的舞者，祝君安是不幸的，傷病讓他不能再跳舞，但他也是幸運的，他無論是作舞者還是編舞，都是那麽的有天分。
“你說俄耳甫斯怎麽就那麽忍不住呢？他就非得回個頭？這冥王也是閑的，放了人又為難人。”這則神話的劇情一直讓萊恩匪夷所思，“到底是想表達什麽？”
“可能是想告誡人們失去了就是失去了，有些事情一旦做了就無法挽回吧。我也不知道，神話又不是寓言，全看個人理解了。”
萊恩搖了搖頭，感慨道：“這一沒忍住，老婆徹底沒了，這要是我悔得腸子都青了，下半輩子都完了！”祝君安看他捶胸頓足、感同身受的樣子覺得好笑，打趣道：“所以你別食言，別說謊，別讓自己陷入危險的境地。我過馬路也好好看紅燈，爭取不讓你在閻王爺面前跳芭蕾。”
“祝導？我說我老婆，你認得很快嘛。”萊恩眼裏全是促狹的笑意。
祝君安面上一紅，想到昨晚被某人逼著叫了好幾聲“老公”，他扭頭就走，萊恩追在後面，嬉皮笑臉地道歉。
他們不知道，有一扇門後面，有一雙眼睛，正通過貓眼看著他們。
*羅蘭·佩蒂叄≧oland Petit）是20世紀世界最偉大的芭蕾舞編導之一，享有極高聲譽，被法國前總統希拉克稱為“具有民族特色的世界大師”。他的職業生涯涵蓋了舞蹈演員和編導兩個領域，出生於1924年1月13日，逝世於2011年7月10日。佩蒂的代表作品包括《失樂園》和《卡門》等，其中《卡門》是他根據法國作曲家喬治·比才叺耐名歌劇音樂改編的，成為世界上最受歡迎的芭蕾舞劇之一，全球演出超過5000場次，訪問過40多個國家。
佩蒂的創作風格融合了大眾藝術因素與高雅藝術，他主張保存古典芭蕾的優秀傳統，同時擺脫程式化的束縛，努力塑造有個性的人物，創造出性格獨特、感情豐富的形象。他的作品深受世界各大芭蕾舞團的歡迎，包括芭蕾歌劇院芭蕾舞團、舊金山芭蕾舞團等。他的作品《卡門》和《阿萊城的姑娘》在他的親自指導下登上了中國的舞臺。今年中法建交60周年，中芭演出了這兩部經典之作，紀念佩蒂的百年誕辰。
*《俄耳甫斯》劇情芭蕾，是一次舞蹈試驗。此劇是俄耳甫斯古老傳說的一次現代表述。俄耳甫斯是希臘神話中偉大的音樂家，到冥界尋找自己的亡妻歐律狄刻，他用美妙的音樂說服了冥王，找回了妻子，卻因為沒能信守承諾，在回到陽間的路上回頭看了妻子一眼，歐律狄刻再次死去，用不能覆生。多年來，《俄耳甫斯》一直都是巴蘭欽的重要作品，直到1964年，舞團從擁有小舞臺且相對隱蔽的紐約市中心劇院搬到了規模大了許多的林肯中心的紐約州劇院，加上年輕舞者演出戲劇性角色的能力減弱，這部作品漸漸退出了舞臺。
作者有話說
這章的結尾有些羞恥。但是我的朋友很喜歡老公老婆的情節，所以這章送給美美，謝謝你帶我進入耽美大世界。
本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）
回到酒店已經十一點了，洗完澡之後兩人就睡下了。
這兩天高強度的運動，祝君安睡得很沈。半夜的時候，他聽見萊恩似乎在跟誰打電話，衛生間的門縫裏透出光來，萊恩的聲音壓得很低，說的話他一個字聽不懂，想必是俄語。
沒有聲音了，應該是打完了，但是萊恩還沒有出來，“萊恩？”他叫了一聲。
萊恩很快從洗手間出來了，關了燈，“抱歉，吵醒你了嗎？”萊恩回到床上，在被子裏抱住他。“沒有，你在跟誰打電話？”祝君安打了個哈欠，靠在他懷裏覆閉上了眼。
“沒什麽。”萊恩說，“我姐。睡吧，明天還得早起。”萊恩親吻了一下他的額頭，祝君安哼哼了一聲，很快就又睡著了。
忙裏偷閑的休息日只有一天，周二首芭訓練和排練繼續，接下來的兩個周末還有最後的八場演出等待著他們。
程團遠在祖國，給祝君安和萊恩下達了采訪任務--周日下午和晚上的兩場演出之間，集中給他們安排了一輪記者采訪。“下午那場是萊恩跳，正好演出完參加。小祝，到時候讓化妝師也給你掃點粉，精精神神的！”
任務一壓在肩頭，萊恩看祝君安明顯有些發愁。
“你說有我在程團還安排了一個翻譯，是不是組織對我的不信任？”
祝君安敷衍地“嗯”了一聲，算是回答。
“我介標準的普通話，正統的英格力士，還要請個翻譯坐我邊上，我這......”
“你說能不能讓小孟替我？”突然想到了逃避的方法，祝導目光一亮，看向萊恩，想要尋求認同。萊恩攤開雙手，眼神無辜，意思是“你覺得可能嗎？我說了也不算呀？”
想想也知道不可能，雖然祝孟兩個編導都為舞劇傾註了心血，但是祝君安是第一編導，而且他又即將代表首芭在美進行交流工作，程團怎麽能允許他在這麽露臉的時候往後撤。
說來也奇怪，祝君安在跳舞的時候是個人來瘋，觀眾越多他狀態越好，但是采訪他卻總是有些抵觸，以前做演員的時候，幾次比賽下來，他也鍛煉得可以從容回答采訪問題，說幾句場面話，後來當了編導，需要應對的對外場合更多，他雖說完全可以勝任，但內心是不喜歡的。像之前《鳳仙花》在國內首演前的記者招待會，他的回答言簡意賅，面對挑釁的陷阱問題他也是不卑不亢，頭腦清晰，不會自亂陣腳讓對方帶節奏。一方面，他覺得語言在描述舞蹈時很無力、很空洞。羅蘭·佩蒂*說過，有些東西一旦講出來就失去了意義，舞蹈才能將無法言說的東西表達出來，他持有同感。再就是他的性格使然，他不願意去解釋說明太多，他所表達的皆在舞蹈裏，觀眾一看便知。現在私下裏和萊恩兩個人，他卻可以誠實地表達他對這項工作的逃避心理。這時候他不是那個理性又成熟的祝導，他又能做回了那個有個性、最真實的祝君安。
“沒事，到時候我來，你想說啥我都知道，我就是你的發言人。”萊恩提議，他血統裏的東北基因加上美國教育，之前上課他沒看過的文章，老師提問他都能扯三分鐘。看他那個大包大攬的得瑟勁，祝君安會心一笑。萊恩明白其實他也不是真打退堂鼓，只是發發牢騷罷了。
午休的時候，萊恩帶著祝君安在NYCB的展覽走廊裏閑逛，兩邊的墻壁上掛滿了和這個舞團有關的照片和海報。
有一張巴蘭欽的黑白照片吸引了祝君安的註意，這個20世紀最傑出的舞蹈家、芭蕾編導，正在笑著註視這桌子上的愛貓。他日常會觀察貓的動作，從中汲取靈感，用於自己的舞蹈中。
“我想拿鐵了。”祝君安看了看自己屏保上的小傻貓，自己這次在外演出，又把他送到了可心家，雖然拿鐵非常適應新的環境，和大金毛可樂也處得兄友弟恭，祝君安還是不免內疚，“不知道等我回去他還認識我不。”
“肯定呀，拿鐵那麽聰明，等巡演完我們一起把他接過來。”萊恩環住他的肩膀，輕聲安慰他。
除了這張溫情的照片，還展出很多巴蘭欽在自己舞劇中的演出照。他曾經也是一名獨舞演員，但是由於膝蓋受傷，並且手術不成功，他無法再登臺演出。後來在自己的舞劇裏，他經常出演一些具有特色的角色：《三角帽》裏的老人，《神奇玩具店》裏的黑桃國王，在《海神的勝利》裏，他擔任演出名為“雪球”的黑人奴仆的角色，跳了一支獨舞。
“其實你也可以這樣。”萊恩說，祝君安沒明白他的意思，“你也可以跳一些沒什麽難度的角色，比如《鳳仙花》裏的王副官，他沒有什麽跳躍動作，只要你想，你完全可以自己上。”祝君安沒有回答，若有所思地看著這些劇照。就像有的導演會在自己的電影裏客串一個不起眼的小角色，很多贗品的畫家會千方百計地在畫上留下自己的簽名，創作者們總是想在自己的作品裏留下自己的身影，打上自己的烙印，祝君安不能免俗，這樣的提議讓他心中一動。
再往前走，他們駐足於《俄耳甫斯》*的劇照前。“我看過這部舞的視頻資料，真的刷新了我的認知。”祝君安出神地端詳著照片，喃喃道。
“我在workshop時學過這支舞，舞步非常少，而且都不是傳統的動作，易學難精，後來我明白了，要像跳一首歌而不是舞，一下就對了。”萊恩說，“以前這是固定的巴蘭欽劇目，但是70年代起，NYCB的舞臺越跳越大，從中心劇院搬到了林肯中心，《俄耳甫斯》就被撤下來了。”
兩個人同時嘆了口氣，都感到有些惋惜。這不長的走廊投射著了美國現代芭蕾的縮影，見證過一部部舞劇的創新和興衰，與一代代演員的鼎盛和落幕。
“我之前做舞者的時候對編舞的關註不多，只在意哪個舞段難度最大、最精彩，哪個劇情最感人，甚至是哪個音樂最好聽。後來開始嘗試編舞，我雖然不能演出了，可是我發現我離芭蕾反而更近了。”傑出的演員未必會嘗試編舞，好的編舞有可能並不是出色的舞者，祝君安是不幸的，傷病讓他不能再跳舞，但他也是幸運的，他無論是作舞者還是編舞，都是那麽的有天分。
“你說俄耳甫斯怎麽就那麽忍不住呢？他就非得回個頭？這冥王也是閑的，放了人又為難人。”這則神話的劇情一直讓萊恩匪夷所思，“到底是想表達什麽？”
“可能是想告誡人們失去了就是失去了，有些事情一旦做了就無法挽回吧。我也不知道，神話又不是寓言，全看個人理解了。”
萊恩搖了搖頭，感慨道：“這一沒忍住，老婆徹底沒了，這要是我悔得腸子都青了，下半輩子都完了！”祝君安看他捶胸頓足、感同身受的樣子覺得好笑，打趣道：“所以你別食言，別說謊，別讓自己陷入危險的境地。我過馬路也好好看紅燈，爭取不讓你在閻王爺面前跳芭蕾。”
“祝導？我說我老婆，你認得很快嘛。”萊恩眼裏全是促狹的笑意。
祝君安面上一紅，想到昨晚被某人逼著叫了好幾聲“老公”，他扭頭就走，萊恩追在後面，嬉皮笑臉地道歉。
他們不知道，有一扇門後面，有一雙眼睛，正通過貓眼看著他們。
*羅蘭·佩蒂叄≧oland Petit）是20世紀世界最偉大的芭蕾舞編導之一，享有極高聲譽，被法國前總統希拉克稱為“具有民族特色的世界大師”。他的職業生涯涵蓋了舞蹈演員和編導兩個領域，出生於1924年1月13日，逝世於2011年7月10日。佩蒂的代表作品包括《失樂園》和《卡門》等，其中《卡門》是他根據法國作曲家喬治·比才叺耐名歌劇音樂改編的，成為世界上最受歡迎的芭蕾舞劇之一，全球演出超過5000場次，訪問過40多個國家。
佩蒂的創作風格融合了大眾藝術因素與高雅藝術，他主張保存古典芭蕾的優秀傳統，同時擺脫程式化的束縛，努力塑造有個性的人物，創造出性格獨特、感情豐富的形象。他的作品深受世界各大芭蕾舞團的歡迎，包括芭蕾歌劇院芭蕾舞團、舊金山芭蕾舞團等。他的作品《卡門》和《阿萊城的姑娘》在他的親自指導下登上了中國的舞臺。今年中法建交60周年，中芭演出了這兩部經典之作，紀念佩蒂的百年誕辰。
*《俄耳甫斯》劇情芭蕾，是一次舞蹈試驗。此劇是俄耳甫斯古老傳說的一次現代表述。俄耳甫斯是希臘神話中偉大的音樂家，到冥界尋找自己的亡妻歐律狄刻，他用美妙的音樂說服了冥王，找回了妻子，卻因為沒能信守承諾，在回到陽間的路上回頭看了妻子一眼，歐律狄刻再次死去，用不能覆生。多年來，《俄耳甫斯》一直都是巴蘭欽的重要作品，直到1964年，舞團從擁有小舞臺且相對隱蔽的紐約市中心劇院搬到了規模大了許多的林肯中心的紐約州劇院，加上年輕舞者演出戲劇性角色的能力減弱，這部作品漸漸退出了舞臺。
作者有話說
這章的結尾有些羞恥。但是我的朋友很喜歡老公老婆的情節，所以這章送給美美，謝謝你帶我進入耽美大世界。
本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）