靈肉之間的鏈結何在成了每個機械改造人的困擾，此便是《攻殼機動隊》的故事內核。

如此的哲學思辨,對於普通觀眾來說太過晦澀難懂。克萊爾否定了威廉的劇本,和他報備的時候,就說，威廉的劇本不可用的原因是完全舍棄了《攻殼》的內核。他們需要做的是符合原著。

布拉德問她：“你準備怎麽做？這並不是能讓你無限制炫技的電影。”它承擔了很大的票房壓力。

布拉德不能肯定她到底對不對，其實他覺得威廉的劇本挺符合這種圈錢的做法,弄成一個大眾電影，是很好的做法。

他帶著懷疑眼神地看著克萊爾：“你真的有辦法？能做到既能在保證觀眾能看懂的情況下,保持原本的味道？”

她點點頭：“如果沒有辦法，我就不會接下這樣難度和風險都巨大的電影。”

布拉德將信將疑：“你最好能給我一個好的答案，不然就按照威廉的來做,換導演我是不介意的。”

她只能向他保證：“你得相信我。”

布拉德最終願意給她一個機會，讓她按照自己的想法來拍。不是任何人都有這樣的魄力來讓一個年輕人拿著一個億這麽折騰。“我慶幸我當時給了她支持。”被稱為“伯樂”的布拉德說。

為了讓更多的沒了解過原著的人，都能毫無距離感地感受電影。她就需要做到讓這部電影從動漫，小說中獨立出來,讓觀眾能看到一個完整的故事。至於攻殼原著裏詭異的敘事方式,她改成了一種更加清晰的敘事方式，非線性,多視角的敘事手段。這種敘事方式常常在罪案中被用到，用來一層層抽絲剝繭地揭開真相。

但現在這種手段被克萊爾用在了這部哲學科幻電影中，這就很奇異了。但效果竟然是出奇的好，這會讓觀眾們會更加清晰地了解。這也是最後派拉蒙願意同意她這麽做的原因。因為，董事會的人也能看懂了。

滿足了市場之後，她卻是有自己的藝術追求的。

她並不是會為了資本妥協的人,如果不是很喜歡攻殼，她更喜歡那種沒有制片人施加壓力的劇組，這才適合讓她大展身手。她已經做出了另一種選擇來適當地妥協，雖然事實證明，效果也很不錯。

現在她就要去保持住內核了，之前已經押井守給的分鏡圖和手稿就是最好的借鑒手法。但她不想用，用了之後還怎麽能說超越了他？

電影院裏，菅野洋子安靜地坐著，她翹著腿，思考著：“她會怎麽詮釋呢？”她不信克萊爾會循規蹈矩地一味覆制。

改編動畫電影的難度是相當大的。一直到目前，有很多人都在等著看笑話。動畫的表現範圍很廣，對真人版來說就很懸了。一個沒掌握好，就會變成一群人cosplay，讓你懷疑這群人是不是在侮辱你的智商。

菅野洋子開始有些不信任，這樣的史詩級難度，克萊爾真的能做到麽？

然而第一個鏡頭就震撼到了她，片中的東京，不論在高樓大廈、填海新生地與陋巷民宅間接換的定拍、坦克開上街頭包圍冷漠民眾的橫搖、還是僅存在於海報與電視屏幕中的鳥禽靜畫……一切源於城市間的畫面皆如正對玻璃的投影，是最虛構的現實，也是最現實的虛構，遠比主人公與任何角色的作為，都更為強力的將電影主旨“安穩現況下的虛假和平”點題點睛，嚇到了所有人。

“這個構圖？”菅野洋子吃驚不已，太震撼了。

《攻殼機動隊》是關於主角草薙素子追蹤黑客魁儡師的故事。在這趟追蹤中，他倆在這座未來都市，由外而內闖入數個地帶：城市都心、郊外的貧民窟、無人煙的博物館、與同事巴特的家。

這個時候，傀儡師登場了。她一下子被代入了進去。

對魁儡師而言──少數權貴將肉體上的隱私空間於都心極端集中集大化，其餘眾人則被擠壓至水泥叢林外的貧民窟殘喘，恰好與他的誕生不謀而言；因為他正是以鯨吞人類在精神上的隱私空間，來逐漸發展、最終進駐人類集體意識中心的程序生命。

電影院裏有些膽小的人感受到了來自於傀儡師的壓迫感：“太可怕了。”

傑西卡想：“為什麽他看起來不可怕，但我就是被嚇了一身汗？”

傑西卡撐住了臉，努力不讓自己撇開頭。

越到後面，素子與魁儡師身處的空間便越落後、越混亂、也越狹隘；當故事進入尾聲時，她倆甚至連靈魂進駐的空間──肉體都失去了。素子最終進駐信息網絡，化身成神。但什麽又是神呢？

水上香港的廣告牌在多餘的立體投影裝飾下失去了醒目、象征生命演化分水嶺的博物館決戰轉至廢墟空地，不僅讓打鬥空間變大外，而且有了更多的發揮空間。

所有觀影的人都仿佛被帶去了那個世界。

佐藤握住手：“好爽！”這個打鬥場面確確實實發揮了好萊塢的視效特長。

素子在結局再一次回到樓頂出任務，目睹舉城的虛構幻影，無動於衷跳樓而下。

“我就是我罷了。”

這才是攻殼！

“別！”佐藤一下子坐了起來後驚呼，仿佛做了一場大夢。

沒有人在意到他的失禮，他們都捂著胸口，回不過神。

“我度過了我一生中最為玄妙的兩個小時。”

佐藤坐回了椅子上捂著臉，痛苦不已，不斷念著素子的話，想到了很多東西:“但我就是我，我就是我啊！”

電影已經結束，片尾曲已經響起，但沒有一個人離開，這時，角落裏響起了掌聲，頓時，影院裏掌聲雷動。

“你可以在這部電影裏找到所有你想要的。”傑西卡聽見旁邊的菅野洋子這樣說道，“哲學思辯，未來幻想，無止境地探索預測。”

阿爾弗雷德姍姍來遲的影評《你能看到她的精神世界嗎？》節選：

“在此之前，我並沒有看過這部電影的衍生作品，但我毫無隔閡地理解了導演想要表達的意思。我只能說，導演實在是太令人驚喜。她不僅在原著的基礎上，還加入了自己的理解，一個智者的思考。不了解這部電影的人也可以感受到它無窮無盡的魅力。

她給出了答案，生而為人。

她的拍攝靈感至少借鑒了《血迷宮》《低俗小說》《羅生門》。靈肉合一，我的腦子已經不夠用了。

她的思考讓我想到還有另一位悲觀主義的哲學家亞瑟·叔本華。她作品的深處具有的‘是我的夢嗎？還是夢中的我只不過是誰在夢中一瞬間的閃現’這一主題，這是她深層心理的影象化。

你，真的是25歲嗎！”

“和你說一部特別好看的電影。”

“什麽？”

“就是最近大家都在說的那個攻殼機動隊。”

“什麽，你還沒看過？我都三刷了！”

“閱讀理解來了，你能從這部電影裏找到誰的影子？”

“太宰治，太像了，如果太宰治去拍電影，也就是這樣了。”

“胡說，我覺得像芥川龍之介。”

“三流電影賣角色，二流電影賣劇情，一流電影賣神格啊。”

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