薩爾瑪滿是愧疚地和她道歉，告訴她這都是她的錯。克萊爾只能回答：“先把電影拍完，再說這些事情。”如果是還沒開機前就算了，現在進程都過半了，她不想放棄《弗裏達》。

之後劇組未來的命運不可捉摸，但是克萊爾和他們挺住了強大壓力，終於宣告了電影殺青。

像之前的《非人》是克萊爾獨立剪輯，十分自由。但現在，面對這麽大的工作量，她極其需要剪輯師。

其實，在美國的商業電影中,導演是沒有獨自剪輯權利的,這都是由制片公司進行。但導演可以參與剪輯過程。

進行剪輯從影片素材到一部完整的電影作品，在剪輯上往往要經過初剪、覆剪、精剪乃至綜合剪等幾個步驟。初剪是根據分鏡頭劇本，把人物的動作、對話、相互交流的情景等鏡頭組接起來；覆剪是在初剪的基礎上進一步修正；精剪是經過對畫面反覆推敲後，結合蒙太奇結構進行的更為細致的剪輯 ；綜合剪是在全片所有場景都拍攝完畢，各片段都經過精剪之後對整體結構和節奏的調整。在整個剪輯過程中，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連貫，又要突出鏡頭的內在表現，即達到敘事與表現雙重功能的統一。

當導演和剪輯師剪完一個版本後，制片人會審查，他會結合實際情況提出這個剪輯版本問題，比如如果片長是兩小時十分鐘，它就會要求減掉十分鐘，因為交易中兩小時內的片子更好賣，當然還有從藝術到技術再到貿易的諸多因素。總之，再次改過後的版本就是公映版。但導演有自己的藝術追求，他之前自己剪過的版本就被保留下來，在影片公映完之後，再通過各種渠道散發出來，這就是導演剪輯版。

例如導演萊昂內拒絕了派拉蒙拍攝《教父》的邀請，選擇拍攝《美國往事》。不過由於小說版權的問題，這部電影一直到80年代初才正式開機拍攝。影片歷時盡一年宣告拍攝完成，整個素材全長大概8-10個小時，萊昂內最終將影片剪輯為6個小時，並計劃分上下兩部放映。出於商業上的考量，片方拒絕了萊昂內的要求，並強制他縮短片長，於是就有了269分鐘的導演剪輯版在隨後的美國放映中。

但影片刪減的噩夢並未結束，片方再次大幅度刪減本片，最終影片以139分鐘的版本在北美上映。不但片長縮短，連原版中為人稱道的多重回憶模式也被篡改為時間線性敘事，精妙的敘事結構被完全打亂。此版本在北美上映之後遭遇媒體和影評人的強烈抨擊。但這也成為導演萊昂內職業生涯的一大敗筆，一生中最大的遺憾。雖然當戛納的269分鐘導演剪輯版放映之後，觀眾終於發現了這部電影的經典，當萊昂內得到本該有的無數稱讚的時候，他已經帶著無盡的貶低長眠。

這次克萊爾參與了最後公映版的剪輯，這是因為他們根本就沒有把膠卷給米拉麥克斯。既然哈維這麽說了，所以他們也不介意自己完成這件事情。這樣，既放心，效果也貼近初衷。

配樂師請來的艾略特·戈登塞爾，他同時也是另一位有名的女導演朱麗·泰莫的男友。

他一開始就對這部電影非常有興趣，並且之後也很喜歡成片。當接下工作後，他為此做了很多準備，包括親自出發在墨西哥當地搜集各種民謠。

這些民謠帶有弗拉明戈的激，情、加勒比海中古巴老藝人的滄桑，這是拉丁美洲音樂文化的亮點。

錄音棚裏，他問正在試聽的克萊爾：“這樣行麽？”

本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）