87版電視劇《紅樓夢》珠玉在前，然而只要是經典名著，就免不了不斷被演繹。作為紅樓夢的愛好者，對再拍紅樓夢提幾個建議，歡迎討論。

一、演員選取。

但凡名著，在拍攝上最重要的就是演員選取，因為人物人設足夠鮮明，故事結構不容大改，劇情結局老少皆知，吸引觀眾最大的一個點，就是看幾分還原了人們心中的名著形象。紅樓夢演員選取的難點主要在於，它的主角十二金釵和大多數配角，都是薄命司在冊的（寶玉在太虛幻境沒看完，剩下副冊和又副冊可能包含了很多配角）。選長得美的演員好選，選既長得美又看起來薄命的可就難了。折中策略就是避開雷區，給化妝老師一個發揮的天地，如果找一個完全符合形象的不好找，就撿五官中最重要的來取舍。這裏不是宣揚面相什麽的封建迷信，只單純從美學角度和觀感來討論，87版選角已經很傳神了，借來討論一下。

1、林黛玉。描寫林黛玉面貌的詞有兩個版本，一版是“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目”，另一版是“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目”。我個人傾向於後者。因為前者的描述從生理角度是不太可能實現的，你想想，一個人皺著眉頭常懷憂愁，她的眼裏卻似是喜悅的感情，就好比小明“縮著脖子昂著頭”走在大街上一樣，是有悖常理的。所以後者描述皺著眉頭，眼裏濕潤似飽含淚水是比較合情合理的。

那麽林黛玉選角關鍵就是看眼睛。眉毛暫且不論，因為只要眉骨長得不差，眉毛可以由化妝師大幅度調整。林黛玉的眼睛一定得是一雙鳳眼，才能彰顯她超然的地位。小說中林黛玉寄人籬下，常因身世感傷，但另一方面，黛玉有賈母疼愛，有寶玉關心，周瑞送花排在最後，若是放在別的姑娘身上，心中也未必灑脫，只是嘴裏可能就忍了，她自痛快說了。她的瀟湘館好似公子哥的書房，紗窗都有賈母親自提醒該換了，冬天又比別處更暖和（第52回：寶玉笑道："好一幅‘冬閨集艷圖'！可惜我遲來了一步。橫豎這屋子比各屋子暖，這椅子坐著並不冷。）賈赦欲娶鴛鴦一回，鳳姐拿林黛玉當借口把平兒支出去，邢夫人也不說什麽。前八十回中，除了王夫人心中不快，是沒有人敢在明面上惹林黛玉的，她實際上過的生活是很超然的。

再者，林黛玉常常哭泣，若是平常的眼尾，難免哭著像個怨婦，若是下垂的眼尾，哭起來更加喪氣，斷不能顯風流態度，必須要眼尾上揚的鳳眼才能中和她眼中的憂愁。當然，不能是動畫片花木蘭那種單眼皮直直的上揚，要上眼瞼和下眼瞼都有一個微微弧度的上揚，參見劉亦菲的眼睛和陳曉旭的眼睛。陳曉旭的眼黑是不太夠大，但她眼睛的形狀是沒問題的，所以只要鏡頭選對角度是很美的，順便再誇一句她的鼻子，古典的線條沒的說。

2、薛寶釵。薛寶釵是“山中高士晶瑩雪”，寶玉看她的雪白膀子看楞了，又拿楊貴妃來比她，可見寶釵外貌的關鍵詞就是白和豐滿（不是胖）。選薛寶釵的演員要和林黛玉的演員一起考量，她兩個要不分伯仲，各有所長，千萬不能叫一個把另一個比下去了。因為兩人經常同框，首先身高要大致相等，稍有落差可以踩高鞋或者做高發髻彌補一下，再者豐滿和骨感一定要有一個對比，千萬別讓林黛玉比薛寶釵還壯，薛寶釵比林黛玉還瘦，那就毀了。

薛寶釵的五官端正，但額頭和下巴不要太豐滿，都要稍微發尖，豐滿的是臉的中庭，這樣連起來才能合成一個“臉若銀盆”一樣微圓的臉。薛寶釵是智者多慮，過度思慮會傷身，又有熱毒外攻，恐怕有點黑眼圈是正常的。

3、賈寶玉。常說釵黛合一，我覺得寶玉和林黛玉薛寶釵三個人都是合一的，林黛玉是心底裏蔓延的情緒和感慨，薛寶釵是現實中竭力周旋的身影，賈寶玉恰是我們無處安放的本心。秦鐘（情種）早就已經死了，賈寶玉只是個“意淫”之人。在大觀園裏，任何青春美好和易逝的嬌花都是他在意的東西，唯獨沒有功名利祿和繁文縟節，因此他的眼睛必須是純潔而有光彩的。賈寶玉演員的關鍵字不是帥，而是“好看的孩子氣”，因為寶玉每日裏的工作就是在女孩們中間廝混，演員演繹稍有不慎或者拍攝角度偶有偏差，就會有一種小流氓在閨房裏亂竄的既視感，必須找一 個孩子氣的演員才不會引起這種不適。就像歐陽奮強和馬天宇，不管後來他們年紀長到了多大，眼神中始終都是幹幹凈凈。

4、王熙鳳。王熙鳳演員的關鍵詞是“一張巧嘴”，五官之中她的嘴最重要，誰叫她那麽會說話呢，這個演員的嘴和牙齒一定要在張開、閉合、嬉笑、怒罵各種狀態都好看，記得選好口紅色號喲。

5、賈元春。元春的關鍵詞是“額頭”。元春作為豪門長女，又封為貴妃，少年得志，她的額頭一定寬闊飽滿。中年遭逢變故，下巴不要太長了。

6、賈迎春。迎春的關鍵詞是“脾虛”，迎春腦子也不傻，只是凡事不去主動追求，懶懶的，肯定脾虛沒有精神。脾虛自然水腫，但她還年輕也不會腫的厲害，就是演員的臉要肉包骨，不要皮包骨，顯出骨像來。迎春的眼神是有些幻想的眼神，她在賈府不聲不響，連自己的仆人也不管束一聲，到了孫家為什麽又去勸孫紹祖呢，那是因為她曾經幻想過嫁到別處去，脫離了庶出的身份，自然會有新生活，誰知生活給了她更重的打擊。

7、賈探春。探春的關鍵詞是“精明有志氣”，區別於王熙鳳的“精明又伶俐”，王熙鳳的眼睛是會滴溜溜轉的，探春的眼神是堅定的。

8、賈惜春。年齡小一些，不要太可愛了，她的性格是執拗冷漠的。

9、史湘雲。史湘雲嬌憨又豪爽，第49回中眾人都笑道："偏她只愛打扮成個小子的樣兒，原比她打扮女兒更俏麗了些。”可見她的關鍵詞就是：女裝和男裝都好看。

10、妙玉。87版妙玉眼睛深邃，猶如古井沈波，看上去就像真的與世無爭一樣，可是妙玉的判詞是“欲潔何曾潔 雲空未必空”，我倒認為她的眼神中還應該摻雜一些對塵世的眷戀，只是她嘴上不肯承認罷了。

11、秦可卿。關鍵詞：古典美人。

12、李紈、巧姐。關鍵詞：中規中矩的少婦和中規中矩的小孩。

以上是正冊人物，其餘人物87版基本都找的很妙，可以繼續參考。還有一個建議就是有些角色是很漂亮的，只是他們或她們出場次數少，就不用心選演員是很可惜的，好比蔣玉菡和尤三姐，老版演員演技真的很好，只是我覺得可以選的再精致一些。還有兩個看過的其他版本中不甚符合的說一下，不說具體版本了。賈母富態，千萬別找個瘦下巴的老太太。襲人面善，晴雯俏麗，且王熙鳳說過她是丫鬟中第一個長得好的，千萬別讓襲人比晴雯漂亮了。

這裏插一句話，大家覺得誰是丫鬟裏第二漂亮的？我個人覺得是琥珀。參見劉姥姥二進榮國府時的描寫。“劉姥姥進去，只見滿屋裏珠圍翠繞，花枝招展的，並不知都系何人。只見一張榻上歪著一位老婆婆，身後坐著一個紗羅裹的美人一般的一個丫鬟在那裏捶腿，鳳姐兒站著正說笑。”請註意這時屋子裏站了一堆漂亮的小姐，對比之下，還特意寫劉姥姥眼中捶腿的是個美人，可見這個丫鬟長得不差。後文中又有兩次點明了琥珀捶背捶腿，賈母身邊的丫鬟分工是比較明確和固定的，那麽這個丫鬟多半就是琥珀。再者賈母挑人用人是很有一套的，多少得有些長處，才能在她身邊當差。鴛鴦自不必說，處事有魄力，晴雯模樣好針線好是從賴嬤嬤那裏要了來的，襲人是細心用心，小戲子裏的文官最會說話，戲班散了她分到賈母處，就連做粗活的傻大姐也有呆萌惹人高興的長處，那琥珀的長處是什麽？首先她是不太會說話的，參見54回襲人的娘死了，賈母說她擺譜子不來主子跟前，說了很多大道理，鳳姐解釋一通方罷。賈母聽說，點頭道："這還罷了。正好鴛鴦的娘前兒也死了，我想她老子娘都在南邊，我也沒叫她家去走走守孝，如今叫她兩個一處作伴兒去。"又命婆子將些果子、菜饌、點心之類與她兩個吃去。琥珀笑說："還等這會子呢，她早就去了。"琥珀這麽一說揭露賈母偏心鴛鴦多麽尷尬。其次，通篇除了提醒劉姥姥蒼苔滑心比較善以外，也沒見她有什麽別的特長，賈母卻經常派她去各處傳話，排位也緊排在鴛鴦之後，很有可能就是長得不錯，比較體面。

二、人物展現

紅樓夢中的人物描寫分了好幾個層次，一是直接通過判詞燈謎等讖語，二是通過人物心理活動和具體行動，三是通過其他角色的言語評價。在覆雜的環境中人物往往也是覆雜的，在塑造和展現這個角色的時候搜集原著中的細節很有必要，我們先拿襲人來舉個例子。

籠統的說，襲人留給我們的印象是周到體貼，其實她不是這麽單一的。初試雲雨情一回寫到：“襲人素知賈母已將自己與了寶玉的，今便如此，亦不為越禮。”我們讀到這裏的時候先入為主以為事實就是這樣，可是後回王夫人攆走了晴雯回賈母，兩人說了一番話，賈母說道：“我的意思這些丫頭的模樣爽利言談針線多不及他，將來只他還可以給寶玉使喚得。”註意這個“只”字，也就是說賈母這裏只預定了晴雯一個將來是要給寶玉做妾的，那麽襲人是從何素知賈母將自己許了寶玉的？

另有一回，襲人家去回來，欲擒故縱，說家裏要接她出去，賈府斷沒有強留的理，哄得寶玉巴巴的留她，其實她在自己家裏早就懟了她娘和她哥，死活不回家去的，這裏不過是“故先用騙詞，以探其情，以壓其氣，然後好下箴規。”襲人不止一個賢字，她很聰明的，對寶玉是又勸又哄，對王夫人是動之以理，對麝月是知人善任（拉麝月去吵架），對晴雯是避其鋒芒，所以不同的人對襲人有不同的評價，王夫人和李嬤嬤一個是寶玉的母親，一個是寶玉的乳母，她兩個對襲人的印象就截然不同。王夫人叫襲人我的兒，向襲人道：“保全了他就是保全了我。我自然不辜負你。”李嬤嬤則是氣道：“你們看襲人不知怎樣，那是我手裏調理出來的毛丫頭，什麽阿物兒！”

寫這些並不是對襲人有什麽意見，只是想說每個人都是多面體，只是有些側面我們看到了，有些沒看到而已，我本人非常欣賞襲人這種目標明確、肯付出、有頭腦的規劃，這才是進擊的人生！又雲“襲乃釵副”，寶釵比襲人有著更多的側立面，許多文章也有分析，這是一個覆雜的命題，這裏先不做贅述。我們再來分析兩個典型人物。

1、尤二姐是“社會人”。為什麽說尤二姐是社會人，因為她出場雖短，身上卻自帶了很多社會現實話題。一是婚姻選擇中嫌貧愛富有沒有錯，之前跟張華定下婚約，既然嫌棄人家窮，為何不早早的退了，再去尋覓姻緣，非要騎驢找馬。二是浪子或□□回頭真不真誠，跟賈珍賈蓉父子混著把名聲混壞了，又很快接受了賈璉，究竟是看對眼了，還是把賈璉當接盤俠。三是名分與生活究竟哪個重要，明知自己失德還想要的太多，在外面小院裏日子過得不要太自在，還盼望著進到賈府裏得到正式認可。四是死在鳳姐手裏冤不冤，在封建社會裏，鳳姐這口氣是撒不到賈璉身上的，最終只能撒在尤二姐身上，加之賈璉移情秋桐後對她不甚上心，尤二姐其實是死在她自己錯誤的判斷上，錯判了賈璉的情誼能支撐多長，錯判了鳳姐的手段有多厲害。這種“社會人”的角色在影視劇中極容易引發話題討論，甚至是價值觀的爭辯，因此值得好好塑造，不要把她簡化成一個死在鳳姐手裏的可憐女人。

2、趙姨娘是“奇葩人”。在我眼裏，趙姨娘漂亮又呆萌，是紅樓夢裏最有趣的女人。賈政只是假正經，游大觀園一節，寶玉給眾門客講解各奇花異草，賈政喝道："誰問你來！"，走到另一處走累了自己又講解道："這叫作‘女兒棠'，乃是外國之種。俗傳系出‘女兒國'中，雲彼國此種最盛，亦荒唐不經之說罷了。”可見他也是留心喜愛這些花花草草的人。其它回中有猜謎的時候故意猜錯，奉承賈母的，又有中秋節講一個喝老婆洗腳水的笑話，惹得大家哄笑的，看來賈政平常只是端著架子，其實他也很懂情趣的，要不然怎麽會生出寶玉這麽個歪才來，以賈政的審美情趣挑出來的姨娘肯定是俏麗的，但她的情商確是懵懵懂懂的，分不清私底下和臺面上，幾次給探春難堪，跟個小孩子一樣沈不住氣，去跟芳官等打鬧，蠍蠍螫螫的在賈母和王夫人面前盡說一些倒三不著兩的話，叫人可笑又可嘆。一個年輕女孩子美麗又呆萌是很正常和常見的，可是一個風韻猶存又呆萌的中年婦女是很罕見的，這樣一個在現實中找不到對應的人物形象，主要作用是什麽呢，是為了側面烘托其他角色和環境，她荒唐而又恣意的胡鬧，間接說明了賈政對愛妾的縱容和不明察（馬道婆事件）、王夫人對姨娘的相對大度、底下人的挑唆和勢利，還有古代妾室生存狀況的尷尬。

3、女性的社會空間是“一幹人”。這一幹人包括了年輕的小姐、丫鬟、小姑子、唱戲的女孩子們，中青年的奶奶、媳婦、姨娘們，中老年的太太、嬤嬤、婆子、道婆們，這些人包含了賈府裏女性們的一生截圖。紅樓夢看似沒有寫完這些年輕姑娘們的結局，其實她們的結局都逃不了寶玉所說的“無價寶珠”變成“死珠子”，再變成“魚眼睛”，人生本就不是美夢，出淤泥而不染的只有荷花，美好的容顏終將面目可憎的老去，那些死氣沈沈的中年人或暮年人當初也有過光彩的華年，我希望鏡頭能給到所有人，展現出一幅全景圖。

三、價值觀導向

現在古裝劇拍攝都要避免宮鬥和篡改歷史的問題，紅樓夢作為四大名著之一，肯定不存在不過審的問題，拋開封建社會的一些現象，它具有很大的思想教育意義。紅樓夢中有一面神奇的鏡子，叫做風月寶鑒，通過這面鏡子，作者一再提醒我們不要看正面，而要看反面，這部小說明寫風月，實寫歷史，有諸多學派考證，各種引申，我建議在拍攝的時候不要去展開這些引申（因為目前紅學研究沒有定論），光看這部書的表象已經很豐富，它活脫脫就是一部醒世恒言，用這些少女們的遭遇提醒我們韶華易逝，要珍惜美好時光，用大家族裏的日常破費和後來的捉襟見肘告訴我們由奢入儉難的道理，用賈府的衰敗提醒我們：無論怎樣龐大的集體，各人都只顧自己利益不為全局著想的話，終究是覆巢之下無完卵。

有兩點需要註意控制的是：一是賈府陳設，不要太富麗堂皇，雅致就可以了；二是各處排場可以小一些，比方說帶四個小廝的地方可以改成帶兩個。因為封建貴族家庭現在已經消亡了，拍出來的片子跟勞動人民的生活相差太大，過於奢華了，觀眾會覺得這些角色就是一群不事稼穡的寄生階層，不會產生感情共鳴。

作者有話要說：

紅樓夢真是一個斷臂維納斯，遺失的結局讓多少人感慨，我就想穿越回去問批註的脂硯齋和畸笏叟等人：你們批註都批的那麽詳細了，而且能夠流傳下來，什麽這一句跟後文那一句相呼應，又嘆後來某某人物怎樣怎樣，說明是看過結局的，為什麽就不能發發善心，把人物結局明說一下，哪怕是只把概要附上去呢，一副我看過我知道我就不說我光感慨給你們看的架勢，真是氣死人了！！

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