第103章 《深淵鏡》首演雙人采訪
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第103章 《深淵鏡》首演雙人采訪
Q：請先做一下自我介紹吧。
文清讓：大家好，我是音樂劇演員文清讓，在本輪《深淵鏡》中飾演陳寂。
顧以誠：大家好，我是音樂劇演員顧以誠，在本輪《深淵鏡》中飾演周昀。
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Q：文老師是第二次演《深淵鏡》了嗎？
文清讓：對，但我上一輪演的是周昀，這次換了個全新的視角，所以也可以算是第一次？
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Q：和上一輪相比，這部劇有哪些改動？
文清讓：和八年前比，改動還還挺多的。劇本和舞臺調度都做了不少調整，舞美也加入了新的設計，像上一輪是沒有LED屏的，基本都是實景。我感覺本輪的劇對角色內心的展現會更細膩，也很考驗演員。
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Q：能展開說說嗎，具體是哪種考驗？
文清讓：比如劇本文字所給出的只是對話和動作，但你要去分析角色當時覆雜的心理活動，再落到舞臺上呈現給觀眾。當然你熟悉了這個角色之後，其實不需要太多的思考，在那個情境下，你會有本能的反應，自然而然地知道角色在想什麽。
-
Q：可以理解成對角色的信念感？
文清讓：差不多，就像斯坦尼斯拉夫斯基說的，不能創造連你自己都認為是不真實的東西。
-
Q：除此之外，演這部劇還遇到了哪些挑戰？
文清讓：對我來說最大的挑戰是，需要演出這個角色“真實”和“虛假”的兩面。說到這裏其實就涉及劇透了？因為這部劇的上下半場是分別以兩個男主的視角展開的，在上半場的故事裏，警察和臺下的觀眾所看到的，其實是周昀想讓他們“看到”的陳寂。我個人覺得這點對於演員來說還是非常有吸引力的，但需要兩個人配合得很默契，對不上的話，邏輯和節奏就完全亂掉了。
顧以誠：我的話……主要還是覺得這部劇演起來比較耗費精神，有很多內心戲，涉及到人性中相對陰暗的一面。尼采那句話怎麽說的來著，“凝視深淵過久，深淵回以凝視”。每天都陷在這些情緒裏面，感覺自己的精神很不穩定。我有時候排練完回家，會試著看點輕松的東西調節一下。
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Q：聽說顧老師剛才演完有點沒出戲？
顧以誠：有一點。下臺的時候我腦子裏很亂，感覺自己就是周昀，又好像不是。我剛才看到他的那個瞬間，感覺像做了一場夢。因為在戲裏，他已經被我殺了，雖然觀眾看不到這個場景，但我自己是知道的。
文清讓：以誠比較偏體驗派的演法，和角色共情太深確實會對演員有影響，用我們編劇的話來說，這個戲很費演員。
-
Q：顧老師能說一下是如何共情周昀的嗎？就比如說，像你演戀愛戲，可以代入自己的真實體驗，但我們絕大多數人不太可能會有犯罪經歷。
顧以誠：其實……戀愛戲我也只能靠想象和模仿，沒有什麽真實體驗可以代入的。
-
Q：好像知道了一個令人很意外的八卦？
文清讓：嗯，我也挺驚訝的，完全想不到。
顧以誠：還好吧，也沒什麽意外的？說回這個問題，我首先是反覆讀劇本和《深淵鏡》的原著，去了解周昀這個人，在腦中模擬他的人生經歷。然後這段時間我也看了不少犯罪心理學的書，研究了一下反社會人格者的特征。就是因為現實中沒有類似的體驗，在舞臺上展現出來的時候，其實會感覺有點爽，像是釋放了自己內心深處的一些欲望。這個話題再聊下去就有些危險了……開個玩笑。
文清讓：我們組的楊逸說他這方面的書和紀錄片看多了，現在一看到垃圾箱裏的黑色塑料袋，就懷疑裏面藏了作案工具，改天得去醫院掛個號檢查。這可能要算工傷。
-
Q：兩位都演過周昀，你們覺得自己和對方在這個角色的處理上有什麽不同？
文清讓：以誠的周昀給我的感覺……讓我想想怎麽形容，他身上有種“天真的殘忍”。他是個很擅長偽裝的反社會人格者，做的都是駭人聽聞的事情，但深層行為邏輯其實有點像小孩子。我在這裏不能劇透太多？就比如他很在意我（陳寂），會想方設法地去控制我身邊的人，讓我的社會關系最後只剩下他，小朋友可能會有類似這種“你只能和我玩”的思考方式。他行事很多時候是出於本能的，我當年演的周昀會更有計劃性，更縝密一些？對陳寂的執念相對也沒那麽深，更多還是享受操縱別人的樂趣。
顧以誠：這個問題我正好可以回答，因為八年前我看過清讓哥的《深淵鏡》，應該是他的場次我差不多都看了。
-
Q：所以是忠實觀眾了？
顧以誠：嗯，是忠實粉絲。
文清讓：這麽早就到商業互吹環節了嗎？我還沒準備好。
顧以誠：我真的是粉絲，改天我可以曬票根自證的。
文清讓：那感謝你為我們中國音樂劇做出的貢獻。
顧以誠：這都是我應該做的。
顧以誠：清讓哥的周昀氣場很強，是那種看著溫和親切實際不動聲色掌控一切的人，別人會不知不覺被他的人格魅力吸引。我印象最深的是他最後和陳寂對峙那場戲，他所有癲狂的情緒都藏在冷靜表象之下，不是那種歇斯底裏的爆發，但非常有感染力。我自己的周昀，就像他說的，確實會有一些孩子氣的行為，我的一部分被困在童年了，始終沒有走出來。
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Q：兩位之前已經搭過一部劇了？
文清讓：是的，上一次是在《道林·格雷的畫像》。
顧以誠：當時我本來是沒機會和清讓哥搭的，因為一些臨時變動才更換了演員。首演那天下午沈導給我打電話，問我能不能頂上，說實話我那個時候都懵了。這又是我第一次在大劇場演戲，那晚上臺前特別緊張，清讓哥就一直在鼓勵我。我能和他搭檔演戲真的很幸運，學到了不少東西。
文清讓：我覺得是互相學習吧。之前整個排練，包括進劇場合成的過程中，我們倆單獨對戲的時候其實非常少，但我和以誠在那部劇裏搭下來，感覺還挺默契的。這次和他演對手戲的感覺也很好。
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Q：這輪《深淵鏡》的分組，是你們自己決定的嗎？
文清讓：這個是程導決定的。一開始我們進組劇本圍讀，她做了個初步分組，大家讀下來覺得戲路也搭得上，後面就按這個組合固定搭配了。
-
Q：當時事先和對方聊過劇本以及想要呈現的邏輯嗎？
顧以誠：沒有，我們就是按各自對角色的理解去讀的，正好能組成一套通順自洽的邏輯。但各種細節也會不斷在演出中調整完善，比如說你今天看了首演場，但後面幾場可能又會有變化。
文清讓：我個人挺喜歡那種臨場的新鮮感帶來的刺激，畢竟戲劇的魅力就在於現場性，觀眾也可以期待一下。
-
Q：這是在暗示觀眾多刷幾場嗎？
顧以誠：怎麽被發現了……開玩笑的。
文清讓：大家還是要結合自己的情況，畢竟看劇只是愛好。但我們會認真對待每一場演出的。
-
Q：幾組卡司之間的化學反應會有不同嗎？後面是否考慮過排交叉卡？
顧以誠：區別還是蠻大的，很有趣，不太好具體形容，建議觀眾進場感受。
文清讓：程導給我們的自由度很高，在大框架之下能夠盡情發揮，我覺得這也是非常有意思的一點，在一部戲裏你可以看到多種解法。如果是交叉卡，應該還會有新的火花，我個人很期待，不過可能要等下一輪了。
顧以誠：文老師是不是和我搭膩了……有點傷心。
文清讓：沒有沒有。
-
Q：這次搭檔演對手戲，和之前感覺有什麽不一樣？
顧以誠：之前是他引誘我墮落，這次反過來了。不過這部劇裏我們倆應該算是互相影響。
文清讓：一報還一報是吧。希望我們下一部劇裏的關系能平和一些？
顧以誠：還有就是，上一部裏我們倆的對手戲其實沒這麽多，這部是雙男主戲，節奏從頭到尾基本都是兩個人在把控的，演起來很過癮。
文清讓：我的感覺是，亨利這個人是純粹的享樂主義，沒有道德感的約束，很樂於把道林當做一個實驗和觀察對象。但陳寂是個很矛盾的人，面對周昀的時候內心總是在掙紮，一方面察覺到真相，另一方面又在逃避現實。我這點倒是和他有點像，我在生活中有時候也蠻糾結的。
顧以誠：天秤座可能是這樣的。
-
Q：顧老師還研究星座嗎？
顧以誠：不怎麽研究，不過我們倆星座還挺搭的，都是風象。
文清讓：是麽？要不改天給我講講吧。
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Q：排練過程中有什麽印象比較深刻的事？
文清讓：那我說個有意思的吧？這部劇基調比較沈重，排練下來挺壓抑的，我們組的楊逸有時候會講點段子調節氣氛，他是東北人，可能自帶喜劇人天賦。有一天他就突發奇想，把那些臺詞都換成東北話，結果整個排練廳裏的人一直在笑，完全入不了戲。
顧以誠：當時連我們程導都笑了，挺難得的。
顧以誠：我這件事說起來很愧疚。我新年的時候嗓子發炎，前一晚的劇沒演好，第二天還耽誤了排練。清讓哥當時拉著我去醫院檢查，後來我在家休息，他每天排練之餘還要抽空同步劇組的進度給我，讓我不要著急。那時候覺得特別感動，想著我一定要把這部劇演好，不能拖他和劇組的後腿。
文清讓：我那時候其實也和以誠說過，他已經很出色了，不需要給自己太大壓力。
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Q：顧老師第一部 劇是環境式小劇場的《迷霧》，文老師之前也友情出演了《仲夏夜之夢》，覺得小劇場戲和中大劇場戲演起來有什麽區別？
顧以誠：小劇場裏我和觀眾之間幾乎不存在第四堵墻，我就在他們面前演，他們也算演出的參與者。這種近距離的表演，好處是很多東西我可以通過細微的表情和動作去展現，但相對的，哪怕我有一點異常，也會立刻被觀眾發現。中大劇場的演法就不太一樣了，尤其是大劇場，需要讓情緒輻射到所有觀眾，不能過分依賴細節。我剛進《道林·格雷的畫像》劇組的時候，其實有點不適應，現在慢慢調整過來了，也在逐步完善自己的表演。
文清讓：我之前一直是在傳統鏡框式舞臺上表演的，還是第一次嘗試那種沈浸式小劇場，感覺很新鮮。就像以誠剛才說的，這是兩種不同的演法，中大劇場需要你的能量狀態更為飽滿，但小劇場演起來並不比前者容易，而且沈浸式要與觀眾有互動，更考驗臨場反應。
顧以誠：我當時還去看過《仲夏夜之夢》，那天的卡司正好有你。
文清讓：這麽巧，哪一場？
顧以誠：我記得是你演拉山德那一場吧。
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Q：兩位在未來有什麽特別想嘗試的角色類型嗎？
顧以誠：我現在還是個新人，出演的角色不算多，都很想嘗試。
文清讓：我想嘗試那種時間跨度比較大的角色，比如從一個人的青年演到暮年，還有就是特定歷史年代的戲，像是民國背景。但主要還是看劇本，不會說拘泥於某種特定的角色。
-
Q：接下來聊一聊你們本人吧。對彼此的第一印象是怎樣的，現在有什麽變化？
顧以誠：遙不可及的前輩吧。不過那時候我沒入行，嚴格來講清讓哥還不是我的前輩。反正就是當時看到他的表演，被震撼到了，有種他整個人在舞臺上發著光的感覺。後來和他進了一個組，發現他私底下是個溫柔體貼的人，平時非常照顧我們。而且他也很有生活情趣，之前去他家，感覺那些布置花了很多心思。
文清讓：你這樣搞得我很有壓力。我其實之前在微博熱搜上看到過以誠，對，就是《迷霧》那個返場彩蛋。之後在面試現場見到本人，第一印象是特別帥，反差還挺大的。他的業務在同齡人裏非常出色，有天賦和熱情，對待舞臺也很認真。
顧以誠：謝謝文老師，受寵若驚了，我還需要繼續努力。
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Q：兩位老師知道有觀眾在嗑你們的CP，還建了超話嗎？
顧以誠：知道，我有時候會刷到一些同人圖什麽的，大家都好有才華，經常讓我有種在微博逛盧浮宮的感覺。
文清讓：說起來，“逛盧浮宮”這個說法我還是從他那裏學到的……我平時其實不太關註這些。CP的話聽說過，我感覺這也是觀眾對我們的認可吧，非常感謝你們。
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Q：不需要演戲排練的時候，會做些什麽來放松？
文清讓：一般就是讀書運動看電影，偶爾打打游戲。
顧以誠：他打游戲超厲害的，我們全組的段位加起來也沒他高，我全靠他帶。
文清讓：沒那麽誇張吧？對了，我還會去看劇，看別人演戲也算一種放松。之前去雲藝那邊看了以誠他們的《迷霧》，環境式小劇場還蠻有意思的，我也想多做一些新的嘗試。
顧以誠：我和清讓哥差不多吧，看書運動看電影聽音樂這些，有時也研究新菜譜？
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Q：顧老師做菜什麽水平？
顧以誠：還行吧，畢竟是留學生必備技能嘛。英國菜……你懂的，這個真不是我在黑他們。
文清讓：我感覺是可以考慮當副業的水平？
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Q：提到讀書，兩位老師最喜歡的作家分別是誰？
顧以誠：黑塞。
文清讓：黑塞。
-
Q：你們還挺有默契的。《深淵鏡》裏引用了不少黑塞的作品，是因為要演這部劇特意去了解的嗎？
顧以誠：這個倒沒有，純屬巧合。
文清讓：沒有，之前就很喜歡黑塞，感覺也算一種很奇妙的緣分？
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Q：最喜歡黑塞的哪部作品？
顧以誠：《克林索爾的最後夏天》。
文清讓：《悉達多》。
-
Q：那我們的采訪到這裏就差不多結束了，非常感謝兩位老師。
顧以誠：是不是到打廣告的部分了？
文清讓：這個你比較熟練，你來吧。
顧以誠：4月12日到5月5日，由萬境戲劇制作出品的懸疑音樂劇《深淵鏡》將在果殼劇場進行演出，歡迎大家走進劇院感受這個故事，也希望你們能夠喜歡我們的表演，期待和你們見面。
文清讓：感謝大家，我們劇場見。
作者有話說：
*「果殼劇場」的名字來源於哈姆雷特的臺詞：
“即使把我關在一個果殼裏，我也會把自己當作一個擁有著無限空間的君王的。”
（出自《哈姆雷特》第二幕第二場）
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Q：請先做一下自我介紹吧。
文清讓：大家好，我是音樂劇演員文清讓，在本輪《深淵鏡》中飾演陳寂。
顧以誠：大家好，我是音樂劇演員顧以誠，在本輪《深淵鏡》中飾演周昀。
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Q：文老師是第二次演《深淵鏡》了嗎？
文清讓：對，但我上一輪演的是周昀，這次換了個全新的視角，所以也可以算是第一次？
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Q：和上一輪相比，這部劇有哪些改動？
文清讓：和八年前比，改動還還挺多的。劇本和舞臺調度都做了不少調整，舞美也加入了新的設計，像上一輪是沒有LED屏的，基本都是實景。我感覺本輪的劇對角色內心的展現會更細膩，也很考驗演員。
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Q：能展開說說嗎，具體是哪種考驗？
文清讓：比如劇本文字所給出的只是對話和動作，但你要去分析角色當時覆雜的心理活動，再落到舞臺上呈現給觀眾。當然你熟悉了這個角色之後，其實不需要太多的思考，在那個情境下，你會有本能的反應，自然而然地知道角色在想什麽。
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Q：可以理解成對角色的信念感？
文清讓：差不多，就像斯坦尼斯拉夫斯基說的，不能創造連你自己都認為是不真實的東西。
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Q：除此之外，演這部劇還遇到了哪些挑戰？
文清讓：對我來說最大的挑戰是，需要演出這個角色“真實”和“虛假”的兩面。說到這裏其實就涉及劇透了？因為這部劇的上下半場是分別以兩個男主的視角展開的，在上半場的故事裏，警察和臺下的觀眾所看到的，其實是周昀想讓他們“看到”的陳寂。我個人覺得這點對於演員來說還是非常有吸引力的，但需要兩個人配合得很默契，對不上的話，邏輯和節奏就完全亂掉了。
顧以誠：我的話……主要還是覺得這部劇演起來比較耗費精神，有很多內心戲，涉及到人性中相對陰暗的一面。尼采那句話怎麽說的來著，“凝視深淵過久，深淵回以凝視”。每天都陷在這些情緒裏面，感覺自己的精神很不穩定。我有時候排練完回家，會試著看點輕松的東西調節一下。
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Q：聽說顧老師剛才演完有點沒出戲？
顧以誠：有一點。下臺的時候我腦子裏很亂，感覺自己就是周昀，又好像不是。我剛才看到他的那個瞬間，感覺像做了一場夢。因為在戲裏，他已經被我殺了，雖然觀眾看不到這個場景，但我自己是知道的。
文清讓：以誠比較偏體驗派的演法，和角色共情太深確實會對演員有影響，用我們編劇的話來說，這個戲很費演員。
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Q：顧老師能說一下是如何共情周昀的嗎？就比如說，像你演戀愛戲，可以代入自己的真實體驗，但我們絕大多數人不太可能會有犯罪經歷。
顧以誠：其實……戀愛戲我也只能靠想象和模仿，沒有什麽真實體驗可以代入的。
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Q：好像知道了一個令人很意外的八卦？
文清讓：嗯，我也挺驚訝的，完全想不到。
顧以誠：還好吧，也沒什麽意外的？說回這個問題，我首先是反覆讀劇本和《深淵鏡》的原著，去了解周昀這個人，在腦中模擬他的人生經歷。然後這段時間我也看了不少犯罪心理學的書，研究了一下反社會人格者的特征。就是因為現實中沒有類似的體驗，在舞臺上展現出來的時候，其實會感覺有點爽，像是釋放了自己內心深處的一些欲望。這個話題再聊下去就有些危險了……開個玩笑。
文清讓：我們組的楊逸說他這方面的書和紀錄片看多了，現在一看到垃圾箱裏的黑色塑料袋，就懷疑裏面藏了作案工具，改天得去醫院掛個號檢查。這可能要算工傷。
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Q：兩位都演過周昀，你們覺得自己和對方在這個角色的處理上有什麽不同？
文清讓：以誠的周昀給我的感覺……讓我想想怎麽形容，他身上有種“天真的殘忍”。他是個很擅長偽裝的反社會人格者，做的都是駭人聽聞的事情，但深層行為邏輯其實有點像小孩子。我在這裏不能劇透太多？就比如他很在意我（陳寂），會想方設法地去控制我身邊的人，讓我的社會關系最後只剩下他，小朋友可能會有類似這種“你只能和我玩”的思考方式。他行事很多時候是出於本能的，我當年演的周昀會更有計劃性，更縝密一些？對陳寂的執念相對也沒那麽深，更多還是享受操縱別人的樂趣。
顧以誠：這個問題我正好可以回答，因為八年前我看過清讓哥的《深淵鏡》，應該是他的場次我差不多都看了。
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Q：所以是忠實觀眾了？
顧以誠：嗯，是忠實粉絲。
文清讓：這麽早就到商業互吹環節了嗎？我還沒準備好。
顧以誠：我真的是粉絲，改天我可以曬票根自證的。
文清讓：那感謝你為我們中國音樂劇做出的貢獻。
顧以誠：這都是我應該做的。
顧以誠：清讓哥的周昀氣場很強，是那種看著溫和親切實際不動聲色掌控一切的人，別人會不知不覺被他的人格魅力吸引。我印象最深的是他最後和陳寂對峙那場戲，他所有癲狂的情緒都藏在冷靜表象之下，不是那種歇斯底裏的爆發，但非常有感染力。我自己的周昀，就像他說的，確實會有一些孩子氣的行為，我的一部分被困在童年了，始終沒有走出來。
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Q：兩位之前已經搭過一部劇了？
文清讓：是的，上一次是在《道林·格雷的畫像》。
顧以誠：當時我本來是沒機會和清讓哥搭的，因為一些臨時變動才更換了演員。首演那天下午沈導給我打電話，問我能不能頂上，說實話我那個時候都懵了。這又是我第一次在大劇場演戲，那晚上臺前特別緊張，清讓哥就一直在鼓勵我。我能和他搭檔演戲真的很幸運，學到了不少東西。
文清讓：我覺得是互相學習吧。之前整個排練，包括進劇場合成的過程中，我們倆單獨對戲的時候其實非常少，但我和以誠在那部劇裏搭下來，感覺還挺默契的。這次和他演對手戲的感覺也很好。
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Q：這輪《深淵鏡》的分組，是你們自己決定的嗎？
文清讓：這個是程導決定的。一開始我們進組劇本圍讀，她做了個初步分組，大家讀下來覺得戲路也搭得上，後面就按這個組合固定搭配了。
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Q：當時事先和對方聊過劇本以及想要呈現的邏輯嗎？
顧以誠：沒有，我們就是按各自對角色的理解去讀的，正好能組成一套通順自洽的邏輯。但各種細節也會不斷在演出中調整完善，比如說你今天看了首演場，但後面幾場可能又會有變化。
文清讓：我個人挺喜歡那種臨場的新鮮感帶來的刺激，畢竟戲劇的魅力就在於現場性，觀眾也可以期待一下。
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Q：這是在暗示觀眾多刷幾場嗎？
顧以誠：怎麽被發現了……開玩笑的。
文清讓：大家還是要結合自己的情況，畢竟看劇只是愛好。但我們會認真對待每一場演出的。
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Q：幾組卡司之間的化學反應會有不同嗎？後面是否考慮過排交叉卡？
顧以誠：區別還是蠻大的，很有趣，不太好具體形容，建議觀眾進場感受。
文清讓：程導給我們的自由度很高，在大框架之下能夠盡情發揮，我覺得這也是非常有意思的一點，在一部戲裏你可以看到多種解法。如果是交叉卡，應該還會有新的火花，我個人很期待，不過可能要等下一輪了。
顧以誠：文老師是不是和我搭膩了……有點傷心。
文清讓：沒有沒有。
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Q：這次搭檔演對手戲，和之前感覺有什麽不一樣？
顧以誠：之前是他引誘我墮落，這次反過來了。不過這部劇裏我們倆應該算是互相影響。
文清讓：一報還一報是吧。希望我們下一部劇裏的關系能平和一些？
顧以誠：還有就是，上一部裏我們倆的對手戲其實沒這麽多，這部是雙男主戲，節奏從頭到尾基本都是兩個人在把控的，演起來很過癮。
文清讓：我的感覺是，亨利這個人是純粹的享樂主義，沒有道德感的約束，很樂於把道林當做一個實驗和觀察對象。但陳寂是個很矛盾的人，面對周昀的時候內心總是在掙紮，一方面察覺到真相，另一方面又在逃避現實。我這點倒是和他有點像，我在生活中有時候也蠻糾結的。
顧以誠：天秤座可能是這樣的。
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Q：顧老師還研究星座嗎？
顧以誠：不怎麽研究，不過我們倆星座還挺搭的，都是風象。
文清讓：是麽？要不改天給我講講吧。
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Q：排練過程中有什麽印象比較深刻的事？
文清讓：那我說個有意思的吧？這部劇基調比較沈重，排練下來挺壓抑的，我們組的楊逸有時候會講點段子調節氣氛，他是東北人，可能自帶喜劇人天賦。有一天他就突發奇想，把那些臺詞都換成東北話，結果整個排練廳裏的人一直在笑，完全入不了戲。
顧以誠：當時連我們程導都笑了，挺難得的。
顧以誠：我這件事說起來很愧疚。我新年的時候嗓子發炎，前一晚的劇沒演好，第二天還耽誤了排練。清讓哥當時拉著我去醫院檢查，後來我在家休息，他每天排練之餘還要抽空同步劇組的進度給我，讓我不要著急。那時候覺得特別感動，想著我一定要把這部劇演好，不能拖他和劇組的後腿。
文清讓：我那時候其實也和以誠說過，他已經很出色了，不需要給自己太大壓力。
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Q：顧老師第一部 劇是環境式小劇場的《迷霧》，文老師之前也友情出演了《仲夏夜之夢》，覺得小劇場戲和中大劇場戲演起來有什麽區別？
顧以誠：小劇場裏我和觀眾之間幾乎不存在第四堵墻，我就在他們面前演，他們也算演出的參與者。這種近距離的表演，好處是很多東西我可以通過細微的表情和動作去展現，但相對的，哪怕我有一點異常，也會立刻被觀眾發現。中大劇場的演法就不太一樣了，尤其是大劇場，需要讓情緒輻射到所有觀眾，不能過分依賴細節。我剛進《道林·格雷的畫像》劇組的時候，其實有點不適應，現在慢慢調整過來了，也在逐步完善自己的表演。
文清讓：我之前一直是在傳統鏡框式舞臺上表演的，還是第一次嘗試那種沈浸式小劇場，感覺很新鮮。就像以誠剛才說的，這是兩種不同的演法，中大劇場需要你的能量狀態更為飽滿，但小劇場演起來並不比前者容易，而且沈浸式要與觀眾有互動，更考驗臨場反應。
顧以誠：我當時還去看過《仲夏夜之夢》，那天的卡司正好有你。
文清讓：這麽巧，哪一場？
顧以誠：我記得是你演拉山德那一場吧。
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Q：兩位在未來有什麽特別想嘗試的角色類型嗎？
顧以誠：我現在還是個新人，出演的角色不算多，都很想嘗試。
文清讓：我想嘗試那種時間跨度比較大的角色，比如從一個人的青年演到暮年，還有就是特定歷史年代的戲，像是民國背景。但主要還是看劇本，不會說拘泥於某種特定的角色。
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Q：接下來聊一聊你們本人吧。對彼此的第一印象是怎樣的，現在有什麽變化？
顧以誠：遙不可及的前輩吧。不過那時候我沒入行，嚴格來講清讓哥還不是我的前輩。反正就是當時看到他的表演，被震撼到了，有種他整個人在舞臺上發著光的感覺。後來和他進了一個組，發現他私底下是個溫柔體貼的人，平時非常照顧我們。而且他也很有生活情趣，之前去他家，感覺那些布置花了很多心思。
文清讓：你這樣搞得我很有壓力。我其實之前在微博熱搜上看到過以誠，對，就是《迷霧》那個返場彩蛋。之後在面試現場見到本人，第一印象是特別帥，反差還挺大的。他的業務在同齡人裏非常出色，有天賦和熱情，對待舞臺也很認真。
顧以誠：謝謝文老師，受寵若驚了，我還需要繼續努力。
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Q：兩位老師知道有觀眾在嗑你們的CP，還建了超話嗎？
顧以誠：知道，我有時候會刷到一些同人圖什麽的，大家都好有才華，經常讓我有種在微博逛盧浮宮的感覺。
文清讓：說起來，“逛盧浮宮”這個說法我還是從他那裏學到的……我平時其實不太關註這些。CP的話聽說過，我感覺這也是觀眾對我們的認可吧，非常感謝你們。
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Q：不需要演戲排練的時候，會做些什麽來放松？
文清讓：一般就是讀書運動看電影，偶爾打打游戲。
顧以誠：他打游戲超厲害的，我們全組的段位加起來也沒他高，我全靠他帶。
文清讓：沒那麽誇張吧？對了，我還會去看劇，看別人演戲也算一種放松。之前去雲藝那邊看了以誠他們的《迷霧》，環境式小劇場還蠻有意思的，我也想多做一些新的嘗試。
顧以誠：我和清讓哥差不多吧，看書運動看電影聽音樂這些，有時也研究新菜譜？
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Q：顧老師做菜什麽水平？
顧以誠：還行吧，畢竟是留學生必備技能嘛。英國菜……你懂的，這個真不是我在黑他們。
文清讓：我感覺是可以考慮當副業的水平？
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Q：提到讀書，兩位老師最喜歡的作家分別是誰？
顧以誠：黑塞。
文清讓：黑塞。
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Q：你們還挺有默契的。《深淵鏡》裏引用了不少黑塞的作品，是因為要演這部劇特意去了解的嗎？
顧以誠：這個倒沒有，純屬巧合。
文清讓：沒有，之前就很喜歡黑塞，感覺也算一種很奇妙的緣分？
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Q：最喜歡黑塞的哪部作品？
顧以誠：《克林索爾的最後夏天》。
文清讓：《悉達多》。
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Q：那我們的采訪到這裏就差不多結束了，非常感謝兩位老師。
顧以誠：是不是到打廣告的部分了？
文清讓：這個你比較熟練，你來吧。
顧以誠：4月12日到5月5日，由萬境戲劇制作出品的懸疑音樂劇《深淵鏡》將在果殼劇場進行演出，歡迎大家走進劇院感受這個故事，也希望你們能夠喜歡我們的表演，期待和你們見面。
文清讓：感謝大家，我們劇場見。
作者有話說：
*「果殼劇場」的名字來源於哈姆雷特的臺詞：
“即使把我關在一個果殼裏，我也會把自己當作一個擁有著無限空間的君王的。”
（出自《哈姆雷特》第二幕第二場）
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