第152章 霍夫曼
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第152章 霍夫曼
好萊塢的商戰有時看起來非常覆雜, 涉及各種名詞、令人眼花繚亂的數學計算，巧妙的陷阱、彼此之間不停地算計、挖角。
有時又簡單粗暴。
就比如可口可樂斥資6.92億美元收購哥倫比亞制片公司。
有些人可能會認為，可口可樂畢竟是飲料界的巨頭、霸主, 唯一需要擔心的只有對手百事公司。可口可樂進軍好萊塢，是想要從影視行業分一杯羹, 讓自己像未來的索尼以及現在的柯達一樣，進一步拓展業務種類。
然而，可口可樂的目的實際並不在此。
富得流油的可口可樂只憑借著可樂就可以躺著數錢，根本不需要到好萊塢來冒險, 承受拍攝電影的巨大風險。
它之所以收購陷入困境的哥倫比亞，真正的目的是借助影視行業巨大的傳播能力為自己打廣告。
可口可樂每年都會投資上億，用於拍攝、投放電視臺廣告以及電影植入廣告，與明星代言人簽訂合約。
於是高層一拍腦袋，想出來一個省錢的好辦法。
既然總是要花錢植入廣告。
那麽他們為什麽不能省下這筆錢, 直接買一家電影公司, “免費”為自己制作源源不斷的廣告呢？
植入了廣告的電影還能通過電影票房回本，簡直是一舉兩得！
一舉三得！
可口可樂在擁有著哥倫比亞的這幾年內, 還不斷地在影視作品中加塞了一些令人討厭的角色。這些角色各不相同, 也許是貪婪的政客，邪惡的罪犯, 亦或者是極端動保人員，甚至是蘇聯人，卻都有一個鮮明的共同特點——
他們在影視作品中都飲用百事可樂。
與之相對於的, 正派、明星, 受人歡迎的角色, 幾乎都在電影中飲用了可口可樂的新品或者經典紅白可樂。
因此，本身像科克裏安一樣對電影藝術沒什麽興趣的可口可樂, 在拍攝電影時的要求自然不是電影要多麽創新，能為電影產業做出多大的貢獻，他們的要求只有：收入穩定。
可口可樂只想拍攝一些常規的、容易被大眾接受的電影題材，最好全年齡都可以觀看，傳播範圍越廣越好。至於賺不賺錢，只要不虧本，其實都無所謂，能賺錢自然更好，但一切都要為母公司產品銷量服務，即便電影沒賺多少錢，為可口可樂增添了一大筆銷量的電影也是好電影。
所以，《窈窕淑男》，這部講述了一位男性演員打扮成女演員後遭遇的一系列麻煩的電影，看起來似乎違背了主流審美的電影，自然不會被可口可樂看好。
制片人查理斯·埃文斯是誰？
導演西德尼·波拉克又是誰？
不拍、不允許、不同意！
除非項目經理和制片人能找到足夠的理由說服他們，《窈窕淑男》絕不會虧本，可口可樂才肯批準註資。
查理斯·埃文斯其實也是制片業內的老人了，雖然沒有大紅大紫，卻也備受尊敬。
西德尼·波拉克更不用說，他是名老藝術家導演，鏡頭語言獨到，極具藝術性，還拿過奧斯卡最佳導演提名。唯一的缺點就是他沒有拍出過票房大爆的商業大片。
老藝術家熱衷於各種文藝電影，鄙視依靠大場面吸引觀眾的爆米花電影，所以一直沒能拍攝一部足以為自己正名的商業電影。
但外行人可口可樂非常不喜歡他，他們向哥倫比亞的項目負責人和制片人查理斯提了個建議：
為什麽不邀請奧斯蒙德·格裏菲斯來拍攝這部電影？
他是最合適的人選，迄今為止，他沒有一部電影虧本。
而且，格裏菲斯精致的面孔，十分適合為可口可樂代言。年輕的姑娘們看到他這張臉，就會為可口可樂買單。
制片人查理斯難堪又難做，他不敢將哥倫比亞高層的意思傳達給好不容易請來的西德尼·波拉克，但哥倫比亞又一副鐵了心的“你不請格裏菲斯來就休想拿到投資”模樣。
他只能低聲下氣，三番五次地致電CAA，邀請奧斯蒙德務必抽出時間和他見一面談一談。
只是這件事不知道怎麽，還是被西德尼·波拉克得知，查理斯的出爾反爾，等於觸動了猶太人的蛋糕，當即就引來了波拉克的抗議。
只是由奧斯蒙德·格裏菲斯接受電影導演的事還八字沒一撇，波拉克不好立即發作將事情捅給報紙。
於是，約談當天，咖啡桌上又增添了一名全程黑著臉的導演，以及，為電影提供了創意，找來了制片人與主創，三番五次邀請西德尼·波拉克執導電影、參演電影的影帝，達斯汀·霍夫曼。
查理斯非常尷尬，只能向孤身一人到場，顯得尤為弱勢的奧斯蒙德坦白，無奈地挑明自己的難處。
這件事對奧斯蒙德來說倒是一場無妄之災。
他昨天晚上還在斯皮爾伯格家裏慶祝《E.T.》目前取得的票房成績，忙著與斯皮爾伯格協商票房分賬以及後續的周邊分成，誰知道一轉眼，就被哥倫比亞和可口可樂戴了一頂碩大無比的高帽。
奧斯蒙德哭笑不得。
他一邊捏著櫻桃梗，將櫻桃浸入氣泡水中，提起，再次浸沒，一邊無奈地看著面露難色的制片人，以及臉色並不好看，似乎是打算給他一些下馬威的波拉克和達斯汀·霍夫曼。
說道：“我也沒有想要接手《窈窕淑男》的想法，波拉克先生。你知道的，前不久我剛剛聲明，我手上有一部需要我拿出全部時間與精力精心打磨的電影。”
他坦言直白地詢問：“需要我做些什麽嗎？當面拒絕哥倫比亞，並且為波拉克先生背書？推薦他繼續擔任《窈窕淑男》的導演？”
奧斯蒙德並沒有因為哥倫比亞莫名其妙的矛盾感到冒犯。實際上，制片方態度強硬地要求更換導演或者演員，並不是非常罕見的事情，他只是恰巧被卷入了麻煩。
所以，許多編劇、演員或者導演才會在塵埃落定之前，將版權和選擇權牢牢地抓在自己手中，絕不松口。
然而，《窈窕淑男》不行。
現在劇本的版權已經被哥倫比亞掌控在了手中，哥倫比亞才能決定最終的制作團隊人選。
即便幾人不同意更換導演，哥倫比亞依舊可以強硬地換人，或者拖著不拍（就像哥倫比亞當初對待《E.T.》那樣），除非達斯汀·霍夫曼聯系其它制片廠出高價將劇本版權買回。
聽到奧斯蒙德的話，坐在他對面的導演、男主二人組和坐在側邊的制片人齊齊松了一口氣。
他們怕的就是奧斯蒙德也想執導這部電影，如果奧斯蒙德態度堅決，那麽，以目前可口可樂的態度來看，《窈窕淑男》的導演非他莫屬，而達斯汀·霍夫曼的所有計劃都會被打亂。
坦白說，達斯汀·霍夫曼不怎麽喜歡奧斯蒙德·格裏菲斯，即便他是新任奧斯卡最佳導演。
達斯汀·霍夫曼和沃倫·比蒂的關系不錯，在奧斯卡評選期間，也為比蒂拉攏了不少選票，自然對意外拿到了奧斯卡最佳導演的奧斯蒙德抱有些許不滿。
現在又被可口可樂插手幹擾。
接到波拉克的電話時，他幾乎憋了滿肚子的火氣。
自從拿到奧斯卡最佳男演員獎之後，霍夫曼也被奧斯卡“魔咒”影響，事業有所下滑。
而《窈窕淑男》則是一部他為自己籌備了許久的電影，在片中，霍夫曼需要扮演三個角色：男演員邁克爾、他喬裝打扮以後的女演員桃樂絲、以及桃樂絲在電影中的影視作品中飾演的角色。男主角的設計非常考驗演技，是霍夫曼為自己量身定做的，幫助他沖奧，重回大眾視野的角色。
也因此，他絕對不容許拍攝的過程中出現任何他無法掌控的變數。
達斯汀·霍夫曼本想親自出馬，隱晦地“敲打”一下憑借著運氣拿到了奧斯卡的奧斯蒙德·格裏菲斯，讓他識趣一些，不該碰的東西不要碰。
誰知道他這麽識相，居然毫不猶豫地放棄了一部極有可能獲得奧獎的電影。
作為《窈窕淑男》當前班底中最有話語權的人，霍夫曼說道：“不，這無法令可口可樂滿意，他們盯上的是你所代表的，‘絕對不會虧損’的代名詞。”
好萊塢比任何行業都要迷信，即便所有人都知道奧斯蒙德的電影一部都沒虧只是個巧合，卻還是想要相信他的“魔力”。
奧斯蒙德的態度很好，他不緊不慢地詢問道：“那您的意思是？”
波拉克斟酌著說道：“是的，我想環球並不會滿足於你的背書，他們想要的是你與《窈窕淑男》有所聯系，給他們一個虛...實實在在的心理安慰。所以，我們得麻煩你接受哥倫比亞的請求...”
成為導演，然後再因為無法挽回的“差錯”被踢出劇組，波拉克便能名正言順地重新接手導演小板凳。
查理斯心中一緊，看來他們兩人提前背著自己商討過應對措施。
可是奧斯蒙德又不傻，犯錯被踢出劇組只有可能是犯下了致命的錯誤，亦或者與劇組其它工作人員或者制片廠不和，傳出去難免影響奧斯蒙德的聲譽。
波拉克敢這樣說，一定是已經準備好了足以打動奧斯蒙德，與他交換的“好處”。
然而，波拉克的話還沒說完，奧斯蒙德也沒來得及做出任何回應，霍夫曼便臨時否決了波拉克的提議：
“不，不是導演。格，奧斯蒙德，你願意擔任《窈窕淑男》的聯合制片人嗎？只是掛名，不需要你出資或者為電影做些什麽，如果《窈窕淑男》能夠獲得提名或者最佳影片，你可以和查理斯共享榮譽。”
在1999年之前，奧斯卡並沒有對獲獎電影的制片人領獎人數做出嚴格的規定，《莎翁情史》獲得奧斯卡最佳影片獎時，五名制片人就一同站起身，共同登上了奧斯卡的領獎臺。
一些星二代、富二代想要進軍好萊塢時，也會將自己的名字加在某部電影的制片人名單上為自己增添名氣，即便他們什麽都沒有幹。
在好萊塢看到一部寫著十幾個制片人名字的電影，算不上什麽特別稀奇的事。
而且，共享名譽並不意味著共享收入，對查理斯來說，也沒有太大的影響，他可以接受，做出讓步。
這樣一來，雖然奧斯蒙德並沒有真正地參與到電影的制作當中，電影卻掛著他的名字，也能說服哥倫比亞，並且糊弄不了解內幕的圈外人可口可樂公司。
而達斯汀·霍夫曼則可以保留原本的劇組班底，並且順利地從哥倫比亞手上拿到投資，不用再計較算計是否要邀請其它制片廠加入，分一杯羹。
表面上，奧斯蒙德也可以什麽都不用做，白撿一份榮譽。
但擔任制片人的方案對奧斯蒙德有好處的前提是，《窈窕淑男》表現優秀，口碑出色。
實際上，他還是得承擔不小的風險。
如果《窈窕淑男》口碑滑坡，他也得跟著遭殃，被媒體、影迷批評，好不容易建立起的、制片廠對他的信任也會因此瓦解。
奧斯蒙德其實並不怕。
《窈窕淑男》在《藝術修養》中，不僅拿到了第55屆奧斯卡最佳影片提名，還口碑票房雙豐收，坐穩了1983年的票房亞軍的寶座。
不過，他還是裝模作樣地擺出了一副擔憂自己名譽掃地的模樣，提出了自己的想法：“...風險很大，而且我並不需要《窈窕淑男》為我帶來的任何榮譽。”
他已經擁有了奧斯卡最佳導演獎，是奧斯卡歷史上最年輕的最佳導演，完全不需要再追逐一份虛無縹緲的名氣。
什麽都不用幹的制片人聽起來好聽，實際上對奧斯蒙德來說，一點用都沒有，還要額外承擔風險。
看來這點微不足道利益根本無法撼動奧斯蒙德。
霍夫曼深吸了一口氣，順著他的話詢問道：“那你想...”
奧斯蒙德嘴角擎著笑意。
“我想要和您合作拍攝一部電影，霍夫曼先生。”
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好萊塢的商戰有時看起來非常覆雜, 涉及各種名詞、令人眼花繚亂的數學計算，巧妙的陷阱、彼此之間不停地算計、挖角。
有時又簡單粗暴。
就比如可口可樂斥資6.92億美元收購哥倫比亞制片公司。
有些人可能會認為，可口可樂畢竟是飲料界的巨頭、霸主, 唯一需要擔心的只有對手百事公司。可口可樂進軍好萊塢，是想要從影視行業分一杯羹, 讓自己像未來的索尼以及現在的柯達一樣，進一步拓展業務種類。
然而，可口可樂的目的實際並不在此。
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它之所以收購陷入困境的哥倫比亞，真正的目的是借助影視行業巨大的傳播能力為自己打廣告。
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於是高層一拍腦袋，想出來一個省錢的好辦法。
既然總是要花錢植入廣告。
那麽他們為什麽不能省下這筆錢, 直接買一家電影公司, “免費”為自己制作源源不斷的廣告呢？
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一舉三得！
可口可樂在擁有著哥倫比亞的這幾年內, 還不斷地在影視作品中加塞了一些令人討厭的角色。這些角色各不相同, 也許是貪婪的政客，邪惡的罪犯, 亦或者是極端動保人員，甚至是蘇聯人，卻都有一個鮮明的共同特點——
他們在影視作品中都飲用百事可樂。
與之相對於的, 正派、明星, 受人歡迎的角色, 幾乎都在電影中飲用了可口可樂的新品或者經典紅白可樂。
因此，本身像科克裏安一樣對電影藝術沒什麽興趣的可口可樂, 在拍攝電影時的要求自然不是電影要多麽創新，能為電影產業做出多大的貢獻，他們的要求只有：收入穩定。
可口可樂只想拍攝一些常規的、容易被大眾接受的電影題材，最好全年齡都可以觀看，傳播範圍越廣越好。至於賺不賺錢，只要不虧本，其實都無所謂，能賺錢自然更好，但一切都要為母公司產品銷量服務，即便電影沒賺多少錢，為可口可樂增添了一大筆銷量的電影也是好電影。
所以，《窈窕淑男》，這部講述了一位男性演員打扮成女演員後遭遇的一系列麻煩的電影，看起來似乎違背了主流審美的電影，自然不會被可口可樂看好。
制片人查理斯·埃文斯是誰？
導演西德尼·波拉克又是誰？
不拍、不允許、不同意！
除非項目經理和制片人能找到足夠的理由說服他們，《窈窕淑男》絕不會虧本，可口可樂才肯批準註資。
查理斯·埃文斯其實也是制片業內的老人了，雖然沒有大紅大紫，卻也備受尊敬。
西德尼·波拉克更不用說，他是名老藝術家導演，鏡頭語言獨到，極具藝術性，還拿過奧斯卡最佳導演提名。唯一的缺點就是他沒有拍出過票房大爆的商業大片。
老藝術家熱衷於各種文藝電影，鄙視依靠大場面吸引觀眾的爆米花電影，所以一直沒能拍攝一部足以為自己正名的商業電影。
但外行人可口可樂非常不喜歡他，他們向哥倫比亞的項目負責人和制片人查理斯提了個建議：
為什麽不邀請奧斯蒙德·格裏菲斯來拍攝這部電影？
他是最合適的人選，迄今為止，他沒有一部電影虧本。
而且，格裏菲斯精致的面孔，十分適合為可口可樂代言。年輕的姑娘們看到他這張臉，就會為可口可樂買單。
制片人查理斯難堪又難做，他不敢將哥倫比亞高層的意思傳達給好不容易請來的西德尼·波拉克，但哥倫比亞又一副鐵了心的“你不請格裏菲斯來就休想拿到投資”模樣。
他只能低聲下氣，三番五次地致電CAA，邀請奧斯蒙德務必抽出時間和他見一面談一談。
只是這件事不知道怎麽，還是被西德尼·波拉克得知，查理斯的出爾反爾，等於觸動了猶太人的蛋糕，當即就引來了波拉克的抗議。
只是由奧斯蒙德·格裏菲斯接受電影導演的事還八字沒一撇，波拉克不好立即發作將事情捅給報紙。
於是，約談當天，咖啡桌上又增添了一名全程黑著臉的導演，以及，為電影提供了創意，找來了制片人與主創，三番五次邀請西德尼·波拉克執導電影、參演電影的影帝，達斯汀·霍夫曼。
查理斯非常尷尬，只能向孤身一人到場，顯得尤為弱勢的奧斯蒙德坦白，無奈地挑明自己的難處。
這件事對奧斯蒙德來說倒是一場無妄之災。
他昨天晚上還在斯皮爾伯格家裏慶祝《E.T.》目前取得的票房成績，忙著與斯皮爾伯格協商票房分賬以及後續的周邊分成，誰知道一轉眼，就被哥倫比亞和可口可樂戴了一頂碩大無比的高帽。
奧斯蒙德哭笑不得。
他一邊捏著櫻桃梗，將櫻桃浸入氣泡水中，提起，再次浸沒，一邊無奈地看著面露難色的制片人，以及臉色並不好看，似乎是打算給他一些下馬威的波拉克和達斯汀·霍夫曼。
說道：“我也沒有想要接手《窈窕淑男》的想法，波拉克先生。你知道的，前不久我剛剛聲明，我手上有一部需要我拿出全部時間與精力精心打磨的電影。”
他坦言直白地詢問：“需要我做些什麽嗎？當面拒絕哥倫比亞，並且為波拉克先生背書？推薦他繼續擔任《窈窕淑男》的導演？”
奧斯蒙德並沒有因為哥倫比亞莫名其妙的矛盾感到冒犯。實際上，制片方態度強硬地要求更換導演或者演員，並不是非常罕見的事情，他只是恰巧被卷入了麻煩。
所以，許多編劇、演員或者導演才會在塵埃落定之前，將版權和選擇權牢牢地抓在自己手中，絕不松口。
然而，《窈窕淑男》不行。
現在劇本的版權已經被哥倫比亞掌控在了手中，哥倫比亞才能決定最終的制作團隊人選。
即便幾人不同意更換導演，哥倫比亞依舊可以強硬地換人，或者拖著不拍（就像哥倫比亞當初對待《E.T.》那樣），除非達斯汀·霍夫曼聯系其它制片廠出高價將劇本版權買回。
聽到奧斯蒙德的話，坐在他對面的導演、男主二人組和坐在側邊的制片人齊齊松了一口氣。
他們怕的就是奧斯蒙德也想執導這部電影，如果奧斯蒙德態度堅決，那麽，以目前可口可樂的態度來看，《窈窕淑男》的導演非他莫屬，而達斯汀·霍夫曼的所有計劃都會被打亂。
坦白說，達斯汀·霍夫曼不怎麽喜歡奧斯蒙德·格裏菲斯，即便他是新任奧斯卡最佳導演。
達斯汀·霍夫曼和沃倫·比蒂的關系不錯，在奧斯卡評選期間，也為比蒂拉攏了不少選票，自然對意外拿到了奧斯卡最佳導演的奧斯蒙德抱有些許不滿。
現在又被可口可樂插手幹擾。
接到波拉克的電話時，他幾乎憋了滿肚子的火氣。
自從拿到奧斯卡最佳男演員獎之後，霍夫曼也被奧斯卡“魔咒”影響，事業有所下滑。
而《窈窕淑男》則是一部他為自己籌備了許久的電影，在片中，霍夫曼需要扮演三個角色：男演員邁克爾、他喬裝打扮以後的女演員桃樂絲、以及桃樂絲在電影中的影視作品中飾演的角色。男主角的設計非常考驗演技，是霍夫曼為自己量身定做的，幫助他沖奧，重回大眾視野的角色。
也因此，他絕對不容許拍攝的過程中出現任何他無法掌控的變數。
達斯汀·霍夫曼本想親自出馬，隱晦地“敲打”一下憑借著運氣拿到了奧斯卡的奧斯蒙德·格裏菲斯，讓他識趣一些，不該碰的東西不要碰。
誰知道他這麽識相，居然毫不猶豫地放棄了一部極有可能獲得奧獎的電影。
作為《窈窕淑男》當前班底中最有話語權的人，霍夫曼說道：“不，這無法令可口可樂滿意，他們盯上的是你所代表的，‘絕對不會虧損’的代名詞。”
好萊塢比任何行業都要迷信，即便所有人都知道奧斯蒙德的電影一部都沒虧只是個巧合，卻還是想要相信他的“魔力”。
奧斯蒙德的態度很好，他不緊不慢地詢問道：“那您的意思是？”
波拉克斟酌著說道：“是的，我想環球並不會滿足於你的背書，他們想要的是你與《窈窕淑男》有所聯系，給他們一個虛...實實在在的心理安慰。所以，我們得麻煩你接受哥倫比亞的請求...”
成為導演，然後再因為無法挽回的“差錯”被踢出劇組，波拉克便能名正言順地重新接手導演小板凳。
查理斯心中一緊，看來他們兩人提前背著自己商討過應對措施。
可是奧斯蒙德又不傻，犯錯被踢出劇組只有可能是犯下了致命的錯誤，亦或者與劇組其它工作人員或者制片廠不和，傳出去難免影響奧斯蒙德的聲譽。
波拉克敢這樣說，一定是已經準備好了足以打動奧斯蒙德，與他交換的“好處”。
然而，波拉克的話還沒說完，奧斯蒙德也沒來得及做出任何回應，霍夫曼便臨時否決了波拉克的提議：
“不，不是導演。格，奧斯蒙德，你願意擔任《窈窕淑男》的聯合制片人嗎？只是掛名，不需要你出資或者為電影做些什麽，如果《窈窕淑男》能夠獲得提名或者最佳影片，你可以和查理斯共享榮譽。”
在1999年之前，奧斯卡並沒有對獲獎電影的制片人領獎人數做出嚴格的規定，《莎翁情史》獲得奧斯卡最佳影片獎時，五名制片人就一同站起身，共同登上了奧斯卡的領獎臺。
一些星二代、富二代想要進軍好萊塢時，也會將自己的名字加在某部電影的制片人名單上為自己增添名氣，即便他們什麽都沒有幹。
在好萊塢看到一部寫著十幾個制片人名字的電影，算不上什麽特別稀奇的事。
而且，共享名譽並不意味著共享收入，對查理斯來說，也沒有太大的影響，他可以接受，做出讓步。
這樣一來，雖然奧斯蒙德並沒有真正地參與到電影的制作當中，電影卻掛著他的名字，也能說服哥倫比亞，並且糊弄不了解內幕的圈外人可口可樂公司。
而達斯汀·霍夫曼則可以保留原本的劇組班底，並且順利地從哥倫比亞手上拿到投資，不用再計較算計是否要邀請其它制片廠加入，分一杯羹。
表面上，奧斯蒙德也可以什麽都不用做，白撿一份榮譽。
但擔任制片人的方案對奧斯蒙德有好處的前提是，《窈窕淑男》表現優秀，口碑出色。
實際上，他還是得承擔不小的風險。
如果《窈窕淑男》口碑滑坡，他也得跟著遭殃，被媒體、影迷批評，好不容易建立起的、制片廠對他的信任也會因此瓦解。
奧斯蒙德其實並不怕。
《窈窕淑男》在《藝術修養》中，不僅拿到了第55屆奧斯卡最佳影片提名，還口碑票房雙豐收，坐穩了1983年的票房亞軍的寶座。
不過，他還是裝模作樣地擺出了一副擔憂自己名譽掃地的模樣，提出了自己的想法：“...風險很大，而且我並不需要《窈窕淑男》為我帶來的任何榮譽。”
他已經擁有了奧斯卡最佳導演獎，是奧斯卡歷史上最年輕的最佳導演，完全不需要再追逐一份虛無縹緲的名氣。
什麽都不用幹的制片人聽起來好聽，實際上對奧斯蒙德來說，一點用都沒有，還要額外承擔風險。
看來這點微不足道利益根本無法撼動奧斯蒙德。
霍夫曼深吸了一口氣，順著他的話詢問道：“那你想...”
奧斯蒙德嘴角擎著笑意。
“我想要和您合作拍攝一部電影，霍夫曼先生。”
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