第80章 見面
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第80章 見面
“...綜上所述, 筆者認為，令人感動的是真實故事，而不是美國電影《忠犬八公》。”
影評編輯文田拓哉嘆了口氣, 他怎麽都沒想到，只昨天一天休假沒有把關, 自己的同事就將這篇思想激進的文章放在了報紙上，發表了出去。
糊塗，真是糊塗。
電影本身就是故事的載體，拋開故事, 怎麽談電影？
這篇文章他也看過，文田拓哉清楚為什麽會有影評人不喜歡《忠犬八公》，因為他們認為電影本身是個美國故事，和原版故事有所出入，描述的並不是八公, 而是小八。認為美國人不該拍這個故事。
但人與動物之間的感情又分什麽國界？
果然, 這期報紙一經發布，就迎來了鋪天蓋地的討論和批評。
相稱之下, 他的好友, 美國《影評人雜志》的著名影評人川島春確是在這方面看得非常透徹。
更多的人也同她一樣，非常期待《忠犬八公》在其它國家和地區盡快上映。
文田的手指在打字機上快速敲打著稿件, 他並不知道影評人有關於《忠犬八公》的文章在東京的另一個公司內被整整齊齊地擺法在了桌上。
位於東京的富士膠片株式會社寫字樓，企劃主管正與課內的其它員工翻看著資料。
“自從奧斯卡頒獎典禮結束以後，《忠犬八公》就頻頻出現在國內外的媒體文章上。四天前它在美國上映以後, 國內的媒體像是瘋了一樣不停地報道著有關於《忠犬八公》的事項。影評、票房, 還在紐約、洛杉磯尋找路人, 詢問他們有沒有看過《忠犬八公》，知不知道這是一個由真實事件改編的故事。”
他們開始感慨當初沒能抓住機會投資這部電影, 不然這部電影必然能夠在北美、歐洲打響富士的名氣，進一步從科達眼皮底下爭搶北美的市場份額。
“也許我們可以同格裏菲斯進行長期的合作，他是個導演，在拍攝過程中必然需要大量地消耗、使用膠卷。”
這是個好主意，但西方人，尤其是北美、歐洲導演早已經習慣了使用柯達的膠卷，對方不一定會同意會同意他們的讚助請求。
“也許會呢？他是個年輕人，而且拍攝了一部成功的日本故事。我們可以讚助給他《忠犬八公》在日本上映前投放廣告的費用，或者他下一部電影的廣告植入付費用。”
他們要的也不多，不過是奧斯蒙德·格裏菲斯在下一部電影中拍幾個帶有富士產品標識的畫面。
當然，如果奧斯蒙德·格裏菲斯能成為他們在北美的一位代言人，公開發表“我之前用柯達，但現在選擇了富士，富士的膠片比柯達更加鮮艷好用”就更好了。
這是富士一貫的廣告風格，“比xx更好”，這樣的廣告風格他們甚至一直延續使用到了21世紀。
企劃主管當即拍板決定，要下屬即刻撰寫計劃書，今天之內交到他的辦公桌上，他會盡快將計劃交到富士位於北美的主力部隊手上，蚊子肉再小也是肉，何況，這樁生意不僅能推動富士膠片在北美的銷量，還能刺激一下國內的膠卷銷售。
*
奧斯蒙德翻完了手上的影評，又拿起了報紙，第34屆戛納國際電影節會在二十天之後舉行。
他突然向正在一旁打著電話的邁克爾·奧維茨詢問道：“你有今年戛納的電影參選名單嗎？”
經紀人捂住了聽筒：“我讓助理給你傳真一份，你要幹嘛？去現場看電影嗎？還是要去聽萊昂內的游說？”
因為他記得明年的奧斯卡最佳影片獲得者《烈火戰車》獲得了第34屆戛納電影節金棕櫚獎提名。
《烈火戰車》這部英法連拍的電影沒有被戛納評委認可而是被美國電影學會會員們認可的原因是，《列國戰車》的故事很積極上進，很好萊塢，很附和美式價值觀和美國夢，即便故事發生在英國人身上。這個故事的內核有一點像若幹年後捧得了奧斯卡小金人的《阿甘正傳》。
故事的內容是1924年奧運會，兩名英國大學生參加奧運會。
一個是猶太人金融家的孩子，因為是猶太裔受人歧視，決心在奧運會上一鳴驚人，借以改變人們的偏見。
另一個是虔誠的宗教徒，以上帝的名義賽跑。
兩人經過頑強刻苦的訓練，終於雙雙奪得金牌，為英國贏得了榮譽。
既然將目標瞄準了明年的奧斯卡，奧斯蒙德便有心想要觀摩一下這部英法合拍的電影在戛納上評價如何，又采用了什麽樣的宣發手段...畢竟這個劇情梗概和實際的電影劇情確實算不上太吸引人，唯一的優勢也就是疊了buff。
至於邁克爾·奧維茨所說的“萊昂內的游說”則是在指意大利導演賽爾喬·萊昂內。
這位導演可大有來頭，他本人是黑澤明的鐵桿粉絲，有多粉黑澤明呢？粉到他拍攝的《荒野大鏢客》幾乎完全抄襲了黑澤明的《用心棒》，僅僅換了故事背景發生地。
賽爾喬·萊昂內也因此被他的偶像黑澤明告上了法庭，最終補償給了黑澤明《荒野大鏢客》15%的電影分賬和10萬美元。更可笑的是，他補償給黑澤明的這些錢要比黑澤明通過《用心棒》賺到的錢多得多。
緊接著，萊昂內又拍攝了兩部續集《黃昏雙鏢客》、《黃金三鏢客》。
和《大白鯊》系列未來的《雙頭鯊》、《三頭鯊》、《五頭鯊》等等《x頭鯊》、《新大白鯊》、《大白鯊大覆仇》、《巨齒鯊》有異曲同工之妙。火了一部以後就拼命地抓著相同題材往死裏薅。
隨後，賽爾喬·萊昂內又開始拍攝“往事系列”，《西部往事》、《革命往事》，以及這部他遲遲找不到人投資的《美國往事》。
賽爾喬·萊昂內花費了數年修改打磨《美國往事》的劇本，甚至因此拒絕了《教父》的拍攝邀約。但投資方卻認為《美國往事》的內容與《教父》太過相似，不願意進行投資。
無奈之下，賽爾喬·萊昂內每年都會在戛納電影節上尋找對《美國往事》感興趣的投資人，已經這麽苦苦尋找了8年。
奧斯蒙德知道他還得再這麽繼續找上幾年，但他的努力不是沒有回報，他最終拿到了3000萬的投資。可惜《美國往事》是個比害慘了聯美的《天堂之門》稍微好上那麽一點點的票房黑洞，3000萬的投資僅僅換回530萬的票房回報，就算是□□洗錢也要罵一句晦氣。
奧斯蒙德沒理會邁克爾·奧維茨的話，他突然發現拿到奧斯卡且包含猶太元素的作品似乎非常喜歡將猶太人擺放在飽受欺淩的位置上，於是也決定給《失樂園》中的猶太女孩也加上一點點被孤立的背景。
是的，他打算給他的校園槍擊案劇本取名叫《失樂園》了。
約翰·彌爾頓的《失樂園》講述了撒旦向上帝覆仇，亞當、夏娃被撒旦附生的蛇引誘偷嘗禁果，然後被趕出了伊甸園的故事。
奧斯蒙德認為史詩《失樂園》的標題剛好可以拿來做個隱喻，槍即是禁果，惡魔是對男主施加校園暴力的同學，只不過這次是亞當經不住力量的誘惑，不僅殺死了所有的惡魔，還殺死了女友後選擇了自殺。這也可以理解為他們一同被驅趕出了“生”的伊甸園。
“什麽？”
邁克爾·奧維茨忍不住嘆了口氣，他的聲音打斷了奧斯蒙德的思緒，回過頭捂住了聽筒，道：“我按照你的說法和迪士尼聯絡了，但對方一聽說《失樂園》的題材就打了退堂鼓，婉拒了合作面談。”
這是難免的，迪士尼剛剛從動畫電影轉型，看來不想將改變的步子跨得太大。起碼這類敏感題材，對方暫時沒有興趣。
“環球、華納和米高梅在考慮...哥倫比亞的經費放在了《金色池塘》上，給出的價格比之前派拉蒙能給的還低。”
邁克爾·奧維茨面露難色。
20世紀福克斯正在與石油商人洽談收購事宜，最近估計抽不出身來參與這場爭奪游戲。
“...派拉蒙副總的勃朗寧·哈裏剛剛打電話來了。八百萬的拍攝成本，他提出要給你稅後一百萬的導演薪酬和絕對的的導演控制權。”
邁克爾·奧維茨輕嘶了一口氣：“我聽說派拉蒙的CEO弗蘭克·亞伯蘭茲已經被石油公司約談了，怎麽說？要答應和派拉蒙的這位副總裁見一面嗎？”
盡管勃朗寧·哈裏是真心想邀請他拍攝電影，但派拉蒙的總裁弗蘭克·亞伯蘭茲可是個滿肚子壞水的笑面虎。如果亞伯蘭茲不同意，不看好他的劇本，本可以直接拒絕，卻非要耍一些不入流的手段。
要不是有史蒂文·斯皮爾伯格和哥倫比亞關於《夜空》的前車之鑒，奧斯蒙德說不定也會踩了他的圈套，傻傻地和他簽訂合同，卻被大制片廠找各種理由無限推延項目，最後只能就此放棄拍攝計劃或者無奈答應制片廠的選角、剪輯、甚至派專人到現場監督拍攝的條件。
斯皮爾伯格最終被哥倫比亞的總裁氣得發誓再也不想見到他，也不會參與任何有他參與的項目。
奧斯蒙德也並非沒有脾氣，說實話，他現在已經不想給派拉蒙拍攝電影了，但耐不住勃朗寧·哈裏一而再再而三低聲下氣地請求他。
奧斯蒙德將手中的紙頁放到桌上，從沙發上坐起身：“見面可以，但先別答應。”
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“...綜上所述, 筆者認為，令人感動的是真實故事，而不是美國電影《忠犬八公》。”
影評編輯文田拓哉嘆了口氣, 他怎麽都沒想到，只昨天一天休假沒有把關, 自己的同事就將這篇思想激進的文章放在了報紙上，發表了出去。
糊塗，真是糊塗。
電影本身就是故事的載體，拋開故事, 怎麽談電影？
這篇文章他也看過，文田拓哉清楚為什麽會有影評人不喜歡《忠犬八公》，因為他們認為電影本身是個美國故事，和原版故事有所出入，描述的並不是八公, 而是小八。認為美國人不該拍這個故事。
但人與動物之間的感情又分什麽國界？
果然, 這期報紙一經發布，就迎來了鋪天蓋地的討論和批評。
相稱之下, 他的好友, 美國《影評人雜志》的著名影評人川島春確是在這方面看得非常透徹。
更多的人也同她一樣，非常期待《忠犬八公》在其它國家和地區盡快上映。
文田的手指在打字機上快速敲打著稿件, 他並不知道影評人有關於《忠犬八公》的文章在東京的另一個公司內被整整齊齊地擺法在了桌上。
位於東京的富士膠片株式會社寫字樓，企劃主管正與課內的其它員工翻看著資料。
“自從奧斯卡頒獎典禮結束以後，《忠犬八公》就頻頻出現在國內外的媒體文章上。四天前它在美國上映以後, 國內的媒體像是瘋了一樣不停地報道著有關於《忠犬八公》的事項。影評、票房, 還在紐約、洛杉磯尋找路人, 詢問他們有沒有看過《忠犬八公》，知不知道這是一個由真實事件改編的故事。”
他們開始感慨當初沒能抓住機會投資這部電影, 不然這部電影必然能夠在北美、歐洲打響富士的名氣，進一步從科達眼皮底下爭搶北美的市場份額。
“也許我們可以同格裏菲斯進行長期的合作，他是個導演，在拍攝過程中必然需要大量地消耗、使用膠卷。”
這是個好主意，但西方人，尤其是北美、歐洲導演早已經習慣了使用柯達的膠卷，對方不一定會同意會同意他們的讚助請求。
“也許會呢？他是個年輕人，而且拍攝了一部成功的日本故事。我們可以讚助給他《忠犬八公》在日本上映前投放廣告的費用，或者他下一部電影的廣告植入付費用。”
他們要的也不多，不過是奧斯蒙德·格裏菲斯在下一部電影中拍幾個帶有富士產品標識的畫面。
當然，如果奧斯蒙德·格裏菲斯能成為他們在北美的一位代言人，公開發表“我之前用柯達，但現在選擇了富士，富士的膠片比柯達更加鮮艷好用”就更好了。
這是富士一貫的廣告風格，“比xx更好”，這樣的廣告風格他們甚至一直延續使用到了21世紀。
企劃主管當即拍板決定，要下屬即刻撰寫計劃書，今天之內交到他的辦公桌上，他會盡快將計劃交到富士位於北美的主力部隊手上，蚊子肉再小也是肉，何況，這樁生意不僅能推動富士膠片在北美的銷量，還能刺激一下國內的膠卷銷售。
*
奧斯蒙德翻完了手上的影評，又拿起了報紙，第34屆戛納國際電影節會在二十天之後舉行。
他突然向正在一旁打著電話的邁克爾·奧維茨詢問道：“你有今年戛納的電影參選名單嗎？”
經紀人捂住了聽筒：“我讓助理給你傳真一份，你要幹嘛？去現場看電影嗎？還是要去聽萊昂內的游說？”
因為他記得明年的奧斯卡最佳影片獲得者《烈火戰車》獲得了第34屆戛納電影節金棕櫚獎提名。
《烈火戰車》這部英法連拍的電影沒有被戛納評委認可而是被美國電影學會會員們認可的原因是，《列國戰車》的故事很積極上進，很好萊塢，很附和美式價值觀和美國夢，即便故事發生在英國人身上。這個故事的內核有一點像若幹年後捧得了奧斯卡小金人的《阿甘正傳》。
故事的內容是1924年奧運會，兩名英國大學生參加奧運會。
一個是猶太人金融家的孩子，因為是猶太裔受人歧視，決心在奧運會上一鳴驚人，借以改變人們的偏見。
另一個是虔誠的宗教徒，以上帝的名義賽跑。
兩人經過頑強刻苦的訓練，終於雙雙奪得金牌，為英國贏得了榮譽。
既然將目標瞄準了明年的奧斯卡，奧斯蒙德便有心想要觀摩一下這部英法合拍的電影在戛納上評價如何，又采用了什麽樣的宣發手段...畢竟這個劇情梗概和實際的電影劇情確實算不上太吸引人，唯一的優勢也就是疊了buff。
至於邁克爾·奧維茨所說的“萊昂內的游說”則是在指意大利導演賽爾喬·萊昂內。
這位導演可大有來頭，他本人是黑澤明的鐵桿粉絲，有多粉黑澤明呢？粉到他拍攝的《荒野大鏢客》幾乎完全抄襲了黑澤明的《用心棒》，僅僅換了故事背景發生地。
賽爾喬·萊昂內也因此被他的偶像黑澤明告上了法庭，最終補償給了黑澤明《荒野大鏢客》15%的電影分賬和10萬美元。更可笑的是，他補償給黑澤明的這些錢要比黑澤明通過《用心棒》賺到的錢多得多。
緊接著，萊昂內又拍攝了兩部續集《黃昏雙鏢客》、《黃金三鏢客》。
和《大白鯊》系列未來的《雙頭鯊》、《三頭鯊》、《五頭鯊》等等《x頭鯊》、《新大白鯊》、《大白鯊大覆仇》、《巨齒鯊》有異曲同工之妙。火了一部以後就拼命地抓著相同題材往死裏薅。
隨後，賽爾喬·萊昂內又開始拍攝“往事系列”，《西部往事》、《革命往事》，以及這部他遲遲找不到人投資的《美國往事》。
賽爾喬·萊昂內花費了數年修改打磨《美國往事》的劇本，甚至因此拒絕了《教父》的拍攝邀約。但投資方卻認為《美國往事》的內容與《教父》太過相似，不願意進行投資。
無奈之下，賽爾喬·萊昂內每年都會在戛納電影節上尋找對《美國往事》感興趣的投資人，已經這麽苦苦尋找了8年。
奧斯蒙德知道他還得再這麽繼續找上幾年，但他的努力不是沒有回報，他最終拿到了3000萬的投資。可惜《美國往事》是個比害慘了聯美的《天堂之門》稍微好上那麽一點點的票房黑洞，3000萬的投資僅僅換回530萬的票房回報，就算是□□洗錢也要罵一句晦氣。
奧斯蒙德沒理會邁克爾·奧維茨的話，他突然發現拿到奧斯卡且包含猶太元素的作品似乎非常喜歡將猶太人擺放在飽受欺淩的位置上，於是也決定給《失樂園》中的猶太女孩也加上一點點被孤立的背景。
是的，他打算給他的校園槍擊案劇本取名叫《失樂園》了。
約翰·彌爾頓的《失樂園》講述了撒旦向上帝覆仇，亞當、夏娃被撒旦附生的蛇引誘偷嘗禁果，然後被趕出了伊甸園的故事。
奧斯蒙德認為史詩《失樂園》的標題剛好可以拿來做個隱喻，槍即是禁果，惡魔是對男主施加校園暴力的同學，只不過這次是亞當經不住力量的誘惑，不僅殺死了所有的惡魔，還殺死了女友後選擇了自殺。這也可以理解為他們一同被驅趕出了“生”的伊甸園。
“什麽？”
邁克爾·奧維茨忍不住嘆了口氣，他的聲音打斷了奧斯蒙德的思緒，回過頭捂住了聽筒，道：“我按照你的說法和迪士尼聯絡了，但對方一聽說《失樂園》的題材就打了退堂鼓，婉拒了合作面談。”
這是難免的，迪士尼剛剛從動畫電影轉型，看來不想將改變的步子跨得太大。起碼這類敏感題材，對方暫時沒有興趣。
“環球、華納和米高梅在考慮...哥倫比亞的經費放在了《金色池塘》上，給出的價格比之前派拉蒙能給的還低。”
邁克爾·奧維茨面露難色。
20世紀福克斯正在與石油商人洽談收購事宜，最近估計抽不出身來參與這場爭奪游戲。
“...派拉蒙副總的勃朗寧·哈裏剛剛打電話來了。八百萬的拍攝成本，他提出要給你稅後一百萬的導演薪酬和絕對的的導演控制權。”
邁克爾·奧維茨輕嘶了一口氣：“我聽說派拉蒙的CEO弗蘭克·亞伯蘭茲已經被石油公司約談了，怎麽說？要答應和派拉蒙的這位副總裁見一面嗎？”
盡管勃朗寧·哈裏是真心想邀請他拍攝電影，但派拉蒙的總裁弗蘭克·亞伯蘭茲可是個滿肚子壞水的笑面虎。如果亞伯蘭茲不同意，不看好他的劇本，本可以直接拒絕，卻非要耍一些不入流的手段。
要不是有史蒂文·斯皮爾伯格和哥倫比亞關於《夜空》的前車之鑒，奧斯蒙德說不定也會踩了他的圈套，傻傻地和他簽訂合同，卻被大制片廠找各種理由無限推延項目，最後只能就此放棄拍攝計劃或者無奈答應制片廠的選角、剪輯、甚至派專人到現場監督拍攝的條件。
斯皮爾伯格最終被哥倫比亞的總裁氣得發誓再也不想見到他，也不會參與任何有他參與的項目。
奧斯蒙德也並非沒有脾氣，說實話，他現在已經不想給派拉蒙拍攝電影了，但耐不住勃朗寧·哈裏一而再再而三低聲下氣地請求他。
奧斯蒙德將手中的紙頁放到桌上，從沙發上坐起身：“見面可以，但先別答應。”
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