第112章 在無限流打十份工37
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第112章 在無限流打十份工37
甬道狹長深邃, 雖然遠不及前頭的墓道寬敞，卻要長上許多。
這並非逼仄空間帶給人的錯覺，喬枝雖不像系統那樣能直接靠圖像測算道路的長短, 但她下墓以來, 一直有計劃地數著自己的步子。先前每一段墓道喬枝都走了四十步上下, 是以她推測墓道的長度應當是相同的，然而在她於甬道裏走了四十步後，出口還在遙遠的地方。
不但長度不同，坡度也有很大的區別。
踏入甬道以後地面的坡度陡增, 喬枝粗略估計在三十度左右，這使得她起初直視前方的時候，並不能直接看到甬道的出口。或許是因為坡度導致氣體堆積，甬道內的異香相比喬枝先前走過的地方濃郁了無數倍，吸入一口大腦昏昏沈沈，不過還沒有到有必要掩住口鼻的地步。
甬道兩側, 是色彩豐富、筆觸細膩、風格強烈還蘊藏了不少資訊的大幅壁畫。
由於副本場景裏有很大可能隱藏著通關資訊，恰如喬枝在懼屍的墓室裏, 如果她沒有事先記下墓室的全貌，一邊保持懼屍留在自己的視線中, 一邊觀察副本環境想想就是一件有點艱難的事, 所以喬枝每到一個地方, 都會將周邊情況粗略記個大概。
哪怕是在前往主墓室的甬道中。
手電筒光更多時候停留在兩側壁畫上——左右兩邊壁畫的內容是不同的，喬枝很快便意識到，壁畫之間存在時間順序。
將它們連貫起來，便構成了墓主人的生平。
最開始的兩面壁畫損毀比較嚴重, 顏料缺失了大半，人物受到的損傷尤甚, 不過勉強還是能辨認出上面的內容。
左手邊的壁畫繪有重重宮闕，一面朱門將畫面分為兩半，朱門一側一個嬰兒呱呱墜地，一只彩鳳在她頭頂的屋瓦上盤旋，朱門另一側是或跪伏在地，或雙手捧著各式奇珍異寶、躬身垂首的宮人。
右手邊的壁畫同樣繪有大量建築，雖然沒有左邊壁畫上的奢華恢宏，但也能猜出是個大戶人家，加上畫中有一個身穿官服，手持玉笏的男子，與一個懷抱嬰兒的華服婦人站得極近，喬枝猜測這個嬰兒出生自公卿之家。
一下子，便能將兩個嬰兒的身份與墓中葬著的公主駙馬對上了。
後面壁畫的內容更是印證了這一猜測，左邊的嬰兒長為女童，又逐漸變成少女，她在宮中與宮女們嬉戲，也接受女官詩書禮樂的教導；右邊的嬰兒則是成為童男，再成為少年郎，讀書自然是免不了，除此以外，還有他練習騎射的畫面。
在之後，一邊畫著朝堂，沒有少女的出現，但是壁畫最前面畫著一個威儀赫赫，頭戴冕冠，身著明黃龍袍的男子，他和壁畫裏的其他人不在一個高度，龍椅下烏泱泱一片跪得齊整的大臣，其中有一個跪在最前面，似乎在接旨。另一邊壁畫中的人物相較對面要少上許多，畫面的中心是六個人，三人站，三人跪，站著的那三人做宦官打扮，中間那人展開一卷明黃絹布，似在看著宣讀，他們對面跪著的三人似乎是一家三口，最中間是一個是相比邊上兩人明顯年少的少男。
喬枝聯系兩邊壁畫，估計畫著的是賜婚和接旨的畫面。
果然，再往前走，畫面裏充斥著大片大片的紅，兩邊都被布置成了成婚時的模樣。當喬枝走到這裏，壁畫的完整度已然遠勝之前，幾乎沒有殘缺的地方，已經不必猜那些壁畫脫落露出後面墻壁的地方畫了什麼，一眼就能看出壁畫想要傳達的內容。
→
新郎迎親，新娘被送出宮門之外，這兩件事情是差不多時間發生，但地點與人物又截然不同的。但當左右兩側的壁畫描繪兩人同時出現，但時間相近的事時，左邊的時間要早於右邊。
比如左邊畫了新郎新娘拜堂成親，右邊便是洞房花燭之夜。
此次結合在兩位墓主人的生命中顯然意義非凡，連續幾幅壁畫畫的都是成親前後的事。
【如果這些真的是文物，怎麼說也能評個不讓出海的國寶級文物。】喬枝一面欣賞著壁畫，一面忍不住道。
不管是完整度，藝術價值還是其中蘊含的信息量，都勝過了喬枝以前在博物館裏看到的壁畫。
只可惜這是出現在無限流副本裏的壁畫，所謂的歷史價值都是虛假的。
這條甬道真是非同一般的長，喬枝看完兩位墓主人成親，甬道才過去約莫一半。
成親之後，壁畫上便是兩位墓主人和和美美的婚後生活，他們也幾乎不會分開出現。除了大量對二人琴瑟和鳴的描繪之外，壁畫中還插入諸如公主懷孕生子，駙馬立下功勞受到封賞的小插曲。
隨著喬枝的走動，甬道的出口近在眼前，壁畫上的人也朱顏雕零，滿頭白發。
最後兩具棺槨，成為他們人生的結局。
出口處的壁畫左右兩側皆是靈堂，不過角度有所差別，上下色彩形成了鮮明的對比。一個角落中主黑白兩色，唯有兩具彩棺色彩鮮明，而與其相對的角落裏祥雲漫天，雲層中有香花灑落，有龍鳳相迎，有懷抱各式樂器的仙子翩飛其間。
喬枝雖然將兩側壁畫都看在了眼裏，但全程沒有停下腳步，只是走得很慢。待她看完最後兩幅壁畫的內容，自己也走到了主墓室的前室之中。
特地用甬道與其他區域隔離開來的主墓室，實際上分為前室與後室。
喬枝早就從蔣教授那裏得知主墓室為墓主人死後的會客之所，此時只見方方正正的墓室正中央擺著一張方形的石桌，四面都有長方形的石塊。看那些石塊的高度，說是凳子實在有點勉強，想來是象徵軟墊的石墊，供主客雙方跪坐在上面的。
這是間相當對稱的墓室。
本身墓室就是個正方形，隨便劃一條穿過其幾何中心的線，畫面幾乎是對稱的。之所以說是幾乎，是因為頭頂有點例外。喬枝舉著手電筒擡頭照去，頭頂有一塊圓形的凸起，而在這圓盤之上，通過鑲嵌在上面的圓石和雕刻組成了一幅覆雜的星象圖。
喬枝心道，似乎暗合了一些古人天圓地方的思想，不過地上沒有山川河流的模型就是了。
喬枝在前室裏轉了一圈，沒發現什麼特別的東西，便走進了通往後室的甬道。
相比只陳列了一些陪葬品的前室，存放有墓主人棺槨的後室才是整座合葬墓裏最重要的地方。喬枝原先以為通往後室的甬道會和其他道路一樣往下，不斷前往地下更深的地方，然而直到進入前室，喬枝才發現這墓中的第二段甬道竟是一條向上的斜坡。
而且看這坡度，和前一條甬道是一樣的。
又對稱上了。
【這墓室的結構，還真是奇怪……】喬枝一邊在心裏這麼說著，一邊又將手電筒往兩側的墻上照。
第一條甬道裏有壁畫，第二條甬道裏自然也要
有。
而且喬枝發現，第二條甬道壁畫上的內容，某種程度上來說竟是和第一條甬道的結尾對上了……只不過完全不寫實，純粹是古代人民的幻想。
最前面的兩幅壁畫中還是有一部分現實內容的。不同幅的壁畫之間有明顯的分界線，很容易就能判斷出，後甬道裏壁畫的長度是前甬道的三四倍。
長長的送葬人群，占據了最開頭壁畫三分之二的篇幅。
公主與駙馬看不出是不是同一時間下葬，壁畫傳達的內容只能證明他們的棺材是分開擡的。
兩副棺材一左一右，皆置於送葬隊伍中前方的位置。隊伍往一扇坐落在山間的門走去，應當就是這座墓如今已被封死的墓門。
門後倒是沒有畫出合葬墓的結構，只是天上祥雲滾滾，在靈堂壁畫上出現過的神仙隊伍又來了。
第一幅畫壁畫在這裏結束。
第二幅壁畫開頭處都是棺材，不好說棺材的位置在哪裏，周邊環境被特地隱去，但是棺材蓋被打開了，一個人從裏面站了起來。
這描繪的顯然不是詐屍畫面，左右兩側身著華麗殮服的男女站立在棺材中間，數十位仙子從雲上飛來，前前後後分散在整幅壁畫裏。她們中有的一手斜挎花籃，一手往雲下拋灑花卉，有的分別抱著琴瑟琵琶，一邊奏樂一邊起舞，有的手捧托盤，長方形的托盤上置有頭冠玉佩等各式飾物，距離棺材裏“死而覆生”的人最近的仙子，則將祥雲所織、彩霞所飾的衣物披在墓主人身上。
緊接著喬枝走到了第三幅壁畫前。
依舊是遍布了整幅畫的祥雲，依舊是接引墓主人的仙子，但是壁畫正中央出現了一輛前面分別有龍和鳳拖行，底下還有仙子托舉的輦車，他們一路往雲海盡頭只有一個輪廓的仙宮而去。
喬枝腦子裏驀地冒出一個詞來。
【羽化登仙。】
第二條甬道裏壁畫上描繪的，是墓主人在死後被仙人接引，升往天宮的景象。
前甬道是墓主人的人間路，後甬道是墓主人的登仙路。
說不好上坡與下坡的安排也另有用意，下坡的人間路，象徵一個人的生命是如何走向衰弱，而上升的登仙路，完全可以解釋為是在暗指墓主人升到天上的過程。
第三幅壁畫裏只有一個模糊輪廓的仙宮，終於在第四幅壁畫裏占據了全部畫面。
雲霧繚繞，輕紗垂懸，在世人幻想中的天上宮室裏，公主和駙馬分別立在左右兩幅壁畫的中央。
公主頭戴鳳冠，身邊有一位手戴碧玉鐲，一位腳穿荷花鴛鴦紋綴珍珠繡花鞋，容貌一模一樣的女子隨侍左右；駙馬身披一身不凡華裝，一個腰上懸掛黃金匕首的高大護衛守在身側。
這不正是合葬墓裏的五屍嗎！
喬枝腦海裏方冒出這一念頭，壁畫中全部懸掛著笑容的人物神情驟變。
公主唇邊的淡笑弧度變大，左右侍女卻變得一懼一怒，喬枝立時回頭照向右手邊的壁畫，只見駙馬神情中的喜意也遠勝之前，而侍衛則變成了一張悲傷的臉！
然而，當喬枝又一次去看左邊壁畫時，公主侍女三人的表情又恢覆了原狀，回頭看駙馬侍衛也是如此。之後反覆看了幾次，都沒有再發生變化。
仿佛喬枝方才所見只是一場幻覺。
喬枝沈思片刻，繼續往前走。
因為更多關註壁畫，她反而很少看前方的路，直到這時，喬枝才發現她竟是走到了後甬道的盡頭。
手電筒照往前方，照出後甬道出口後的墓室。
喬枝臉色驟然一變。
沒有棺材。
出現在眼前，是熟悉的方桌，石墊，與頭頂覆雜的星象圖。
在她離開後甬道後，她竟是回到了合葬墓的前室！
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甬道狹長深邃, 雖然遠不及前頭的墓道寬敞，卻要長上許多。
這並非逼仄空間帶給人的錯覺，喬枝雖不像系統那樣能直接靠圖像測算道路的長短, 但她下墓以來, 一直有計劃地數著自己的步子。先前每一段墓道喬枝都走了四十步上下, 是以她推測墓道的長度應當是相同的，然而在她於甬道裏走了四十步後，出口還在遙遠的地方。
不但長度不同，坡度也有很大的區別。
踏入甬道以後地面的坡度陡增, 喬枝粗略估計在三十度左右，這使得她起初直視前方的時候，並不能直接看到甬道的出口。或許是因為坡度導致氣體堆積，甬道內的異香相比喬枝先前走過的地方濃郁了無數倍，吸入一口大腦昏昏沈沈，不過還沒有到有必要掩住口鼻的地步。
甬道兩側, 是色彩豐富、筆觸細膩、風格強烈還蘊藏了不少資訊的大幅壁畫。
由於副本場景裏有很大可能隱藏著通關資訊，恰如喬枝在懼屍的墓室裏, 如果她沒有事先記下墓室的全貌，一邊保持懼屍留在自己的視線中, 一邊觀察副本環境想想就是一件有點艱難的事, 所以喬枝每到一個地方, 都會將周邊情況粗略記個大概。
哪怕是在前往主墓室的甬道中。
手電筒光更多時候停留在兩側壁畫上——左右兩邊壁畫的內容是不同的，喬枝很快便意識到，壁畫之間存在時間順序。
將它們連貫起來，便構成了墓主人的生平。
最開始的兩面壁畫損毀比較嚴重, 顏料缺失了大半，人物受到的損傷尤甚, 不過勉強還是能辨認出上面的內容。
左手邊的壁畫繪有重重宮闕，一面朱門將畫面分為兩半，朱門一側一個嬰兒呱呱墜地，一只彩鳳在她頭頂的屋瓦上盤旋，朱門另一側是或跪伏在地，或雙手捧著各式奇珍異寶、躬身垂首的宮人。
右手邊的壁畫同樣繪有大量建築，雖然沒有左邊壁畫上的奢華恢宏，但也能猜出是個大戶人家，加上畫中有一個身穿官服，手持玉笏的男子，與一個懷抱嬰兒的華服婦人站得極近，喬枝猜測這個嬰兒出生自公卿之家。
一下子，便能將兩個嬰兒的身份與墓中葬著的公主駙馬對上了。
後面壁畫的內容更是印證了這一猜測，左邊的嬰兒長為女童，又逐漸變成少女，她在宮中與宮女們嬉戲，也接受女官詩書禮樂的教導；右邊的嬰兒則是成為童男，再成為少年郎，讀書自然是免不了，除此以外，還有他練習騎射的畫面。
在之後，一邊畫著朝堂，沒有少女的出現，但是壁畫最前面畫著一個威儀赫赫，頭戴冕冠，身著明黃龍袍的男子，他和壁畫裏的其他人不在一個高度，龍椅下烏泱泱一片跪得齊整的大臣，其中有一個跪在最前面，似乎在接旨。另一邊壁畫中的人物相較對面要少上許多，畫面的中心是六個人，三人站，三人跪，站著的那三人做宦官打扮，中間那人展開一卷明黃絹布，似在看著宣讀，他們對面跪著的三人似乎是一家三口，最中間是一個是相比邊上兩人明顯年少的少男。
喬枝聯系兩邊壁畫，估計畫著的是賜婚和接旨的畫面。
果然，再往前走，畫面裏充斥著大片大片的紅，兩邊都被布置成了成婚時的模樣。當喬枝走到這裏，壁畫的完整度已然遠勝之前，幾乎沒有殘缺的地方，已經不必猜那些壁畫脫落露出後面墻壁的地方畫了什麼，一眼就能看出壁畫想要傳達的內容。
→
新郎迎親，新娘被送出宮門之外，這兩件事情是差不多時間發生，但地點與人物又截然不同的。但當左右兩側的壁畫描繪兩人同時出現，但時間相近的事時，左邊的時間要早於右邊。
比如左邊畫了新郎新娘拜堂成親，右邊便是洞房花燭之夜。
此次結合在兩位墓主人的生命中顯然意義非凡，連續幾幅壁畫畫的都是成親前後的事。
【如果這些真的是文物，怎麼說也能評個不讓出海的國寶級文物。】喬枝一面欣賞著壁畫，一面忍不住道。
不管是完整度，藝術價值還是其中蘊含的信息量，都勝過了喬枝以前在博物館裏看到的壁畫。
只可惜這是出現在無限流副本裏的壁畫，所謂的歷史價值都是虛假的。
這條甬道真是非同一般的長，喬枝看完兩位墓主人成親，甬道才過去約莫一半。
成親之後，壁畫上便是兩位墓主人和和美美的婚後生活，他們也幾乎不會分開出現。除了大量對二人琴瑟和鳴的描繪之外，壁畫中還插入諸如公主懷孕生子，駙馬立下功勞受到封賞的小插曲。
隨著喬枝的走動，甬道的出口近在眼前，壁畫上的人也朱顏雕零，滿頭白發。
最後兩具棺槨，成為他們人生的結局。
出口處的壁畫左右兩側皆是靈堂，不過角度有所差別，上下色彩形成了鮮明的對比。一個角落中主黑白兩色，唯有兩具彩棺色彩鮮明，而與其相對的角落裏祥雲漫天，雲層中有香花灑落，有龍鳳相迎，有懷抱各式樂器的仙子翩飛其間。
喬枝雖然將兩側壁畫都看在了眼裏，但全程沒有停下腳步，只是走得很慢。待她看完最後兩幅壁畫的內容，自己也走到了主墓室的前室之中。
特地用甬道與其他區域隔離開來的主墓室，實際上分為前室與後室。
喬枝早就從蔣教授那裏得知主墓室為墓主人死後的會客之所，此時只見方方正正的墓室正中央擺著一張方形的石桌，四面都有長方形的石塊。看那些石塊的高度，說是凳子實在有點勉強，想來是象徵軟墊的石墊，供主客雙方跪坐在上面的。
這是間相當對稱的墓室。
本身墓室就是個正方形，隨便劃一條穿過其幾何中心的線，畫面幾乎是對稱的。之所以說是幾乎，是因為頭頂有點例外。喬枝舉著手電筒擡頭照去，頭頂有一塊圓形的凸起，而在這圓盤之上，通過鑲嵌在上面的圓石和雕刻組成了一幅覆雜的星象圖。
喬枝心道，似乎暗合了一些古人天圓地方的思想，不過地上沒有山川河流的模型就是了。
喬枝在前室裏轉了一圈，沒發現什麼特別的東西，便走進了通往後室的甬道。
相比只陳列了一些陪葬品的前室，存放有墓主人棺槨的後室才是整座合葬墓裏最重要的地方。喬枝原先以為通往後室的甬道會和其他道路一樣往下，不斷前往地下更深的地方，然而直到進入前室，喬枝才發現這墓中的第二段甬道竟是一條向上的斜坡。
而且看這坡度，和前一條甬道是一樣的。
又對稱上了。
【這墓室的結構，還真是奇怪……】喬枝一邊在心裏這麼說著，一邊又將手電筒往兩側的墻上照。
第一條甬道裏有壁畫，第二條甬道裏自然也要
有。
而且喬枝發現，第二條甬道壁畫上的內容，某種程度上來說竟是和第一條甬道的結尾對上了……只不過完全不寫實，純粹是古代人民的幻想。
最前面的兩幅壁畫中還是有一部分現實內容的。不同幅的壁畫之間有明顯的分界線，很容易就能判斷出，後甬道裏壁畫的長度是前甬道的三四倍。
長長的送葬人群，占據了最開頭壁畫三分之二的篇幅。
公主與駙馬看不出是不是同一時間下葬，壁畫傳達的內容只能證明他們的棺材是分開擡的。
兩副棺材一左一右，皆置於送葬隊伍中前方的位置。隊伍往一扇坐落在山間的門走去，應當就是這座墓如今已被封死的墓門。
門後倒是沒有畫出合葬墓的結構，只是天上祥雲滾滾，在靈堂壁畫上出現過的神仙隊伍又來了。
第一幅畫壁畫在這裏結束。
第二幅壁畫開頭處都是棺材，不好說棺材的位置在哪裏，周邊環境被特地隱去，但是棺材蓋被打開了，一個人從裏面站了起來。
這描繪的顯然不是詐屍畫面，左右兩側身著華麗殮服的男女站立在棺材中間，數十位仙子從雲上飛來，前前後後分散在整幅壁畫裏。她們中有的一手斜挎花籃，一手往雲下拋灑花卉，有的分別抱著琴瑟琵琶，一邊奏樂一邊起舞，有的手捧托盤，長方形的托盤上置有頭冠玉佩等各式飾物，距離棺材裏“死而覆生”的人最近的仙子，則將祥雲所織、彩霞所飾的衣物披在墓主人身上。
緊接著喬枝走到了第三幅壁畫前。
依舊是遍布了整幅畫的祥雲，依舊是接引墓主人的仙子，但是壁畫正中央出現了一輛前面分別有龍和鳳拖行，底下還有仙子托舉的輦車，他們一路往雲海盡頭只有一個輪廓的仙宮而去。
喬枝腦子裏驀地冒出一個詞來。
【羽化登仙。】
第二條甬道裏壁畫上描繪的，是墓主人在死後被仙人接引，升往天宮的景象。
前甬道是墓主人的人間路，後甬道是墓主人的登仙路。
說不好上坡與下坡的安排也另有用意，下坡的人間路，象徵一個人的生命是如何走向衰弱，而上升的登仙路，完全可以解釋為是在暗指墓主人升到天上的過程。
第三幅壁畫裏只有一個模糊輪廓的仙宮，終於在第四幅壁畫裏占據了全部畫面。
雲霧繚繞，輕紗垂懸，在世人幻想中的天上宮室裏，公主和駙馬分別立在左右兩幅壁畫的中央。
公主頭戴鳳冠，身邊有一位手戴碧玉鐲，一位腳穿荷花鴛鴦紋綴珍珠繡花鞋，容貌一模一樣的女子隨侍左右；駙馬身披一身不凡華裝，一個腰上懸掛黃金匕首的高大護衛守在身側。
這不正是合葬墓裏的五屍嗎！
喬枝腦海裏方冒出這一念頭，壁畫中全部懸掛著笑容的人物神情驟變。
公主唇邊的淡笑弧度變大，左右侍女卻變得一懼一怒，喬枝立時回頭照向右手邊的壁畫，只見駙馬神情中的喜意也遠勝之前，而侍衛則變成了一張悲傷的臉！
然而，當喬枝又一次去看左邊壁畫時，公主侍女三人的表情又恢覆了原狀，回頭看駙馬侍衛也是如此。之後反覆看了幾次，都沒有再發生變化。
仿佛喬枝方才所見只是一場幻覺。
喬枝沈思片刻，繼續往前走。
因為更多關註壁畫，她反而很少看前方的路，直到這時，喬枝才發現她竟是走到了後甬道的盡頭。
手電筒照往前方，照出後甬道出口後的墓室。
喬枝臉色驟然一變。
沒有棺材。
出現在眼前，是熟悉的方桌，石墊，與頭頂覆雜的星象圖。
在她離開後甬道後，她竟是回到了合葬墓的前室！
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