☆236.第232章相良誠的少女心
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第232章 相良誠的少女心
偶像的歌曲無論是日韓，還是華夏，大部分主題都來自於愛情，愛情是人永恒謳歌的主題，從古至今，從詩詞到小說，從小說到雜劇，再到如今的影視音，愛情的主題隨處可見。
關於繆斯，其實相良誠並不想繆斯走傳統意義上的唱少女小心思風格歌曲，講女孩子暗戀、單戀、熱戀、失戀、明戀、相戀、禁忌戀這些小女生的戀愛情愫。
對於繆斯，相良誠更想通過它唱一些他的世界觀，比如《黑暗》這樣主題的歌曲，能夠一定程度符合他的價值觀。
不過受限於很多原因，相良誠暫時只能讓繆斯走傳統的偶像女團路線，唱少女的喜歡情愫。
不過未來，未來相良誠會有大動作，或者說有他的私心，他會以繆斯為畫布去傳遞他的世界觀，不同於一般人的價值觀，表達出來會震驚世人吧！
當然，那是未來的事情了，現在依舊要以傳統偶像歌曲路線為主，所以相良誠拿出紙筆在記錄舞臺上白河詩織她們的表演缺失。
現實不是游戲，不是掌握一個技能即永久掌握，現實的技能短時間不使用容易退化。
現實不是游戲，同樣的，技能增進不是不斷重覆練習即刻增加熟練度，需要掌握特定的方法，在不斷反思總結中進步。
所以關於舞臺表演的反思總結相良誠一直有做，在這種不斷反思總結中增進能力，未來達到相良誠的私心。
第一首歌菅井的《戀愛捉迷藏》，相良誠有跟菅井說過關於情感帶入的問題，跟她說過：演出者只有自己對作品有強烈的帶入感跟共鳴，是在自己的角度去演繹這個故事，先要自己打動，才能夠真正做到打動觀眾，觸動更多的人，才能把自己的情感傳遞給觀眾，刺中別人的內心，讓別人感同身受你的表達。
一部作品打動人對於詞曲要求很高，對於演唱者更是如此，用一句俗話是‘不帶入情感唱歌是沒有靈魂的’，表演者才是一切情感傳遞的主體。
為了讓菅井能夠更好的帶入這個情感主體，相良誠其實下了很多功夫，第一個功夫是先把自己帶入到那個情感主體裏。
說起來很覆雜，簡單的說你要傳授別人知識，你要讓別人能夠認同你的傳授，你先要掌握這個知識，有充足經驗的前提下才能談有這個能力做導師。
沒有經驗，空口去說只是紙上談兵……等一等，相良誠好像沒有資格說這句話，他就是在紙上談兵，畢竟他是男孩子，沒有女孩子經驗，怎麽去叫菅井代入到少女單戀心情的故事裏。
還好，相良誠有辦法。
《戀愛捉迷藏》是一個關於小女生單戀心情，沒有勇氣告白，只敢把喜歡的感情深深的埋藏在心裏的故事，菅井這個廢柴相良誠可以肯定她不能夠完全的帶入這個羞澀少女的情緒，到時候舞臺效果會很一般，所以他要教。
怎麽教，相良誠先要自己去帶入這個羞澀少女情緒，自己理解這個羞澀少女所有的情感跟心緒——那個夕陽西下少女獨自回家，滿天倒映著紅霞，微風掠過留下一絲悲傷，少女不曾像任何人說過她喜歡一個人，沒有勇氣告白，只敢藏匿在心中，寫進日記裏，等到看到心上人已經有喜歡人時候，只能獨自悲傷。
簡單的說，先把自己變成那個暗戀的女孩子……、……、……、……、……
不是定格畫面，是相良誠進入長串的沈默時間。
見鬼，說好最討厭別人娘化他，他可是鐵骨錚錚的男孩子，最不喜歡別人娘化他，絕不會當一個女孩子，但是怎麽自己娘化自己起來，真是糟糕，遇上大無語事件了。
但是，沈默之後該幹還是得幹，誰讓他是繆斯的制作人，偶像社的社長，他必須擁有這個少女心，知道女孩子的情感和心緒才能夠帶來少女心的歌曲，以及少女心舞臺表達。
某位學者曾經說過‘我頭上的辮子是有形的，而你們心中的辮子是無形的’，類似的道理，我身為男孩子的本質不改變，我只是為了工作為學習少女心並不代表我是少女。
我相良誠是一個男孩子，少女心都是為了工作，畢竟我是一個決定做一件事會全力以赴的人。
娘化就娘化吧，反正也只是模擬推演，又不是真變成女孩子，而且這些都是自己的內心戲，是自己內心推演，只要不那麽傻缺公布出去，沒人知道他……曾經有段時間演繹過自己是女孩子、女孩子。
而且，還有很重要一點，這裏的少女心不是少女的心，是單指少女那份遇上愛情時候的羞澀、小心翼翼的心，這樣的心緒不止少女們有，少男們也有，這是人的基本情感。
就像男孩子也有初戀一樣，對於初戀，男孩子很多也只是藏匿在心間，不敢表達，或者表達的方式比較男孩子，用欺負他她，捉弄他她來表達他她在心裏的重要位置，來表達自己的喜歡。
特殊對應就是甜，只對一個人這樣，基本代表這個人在自己心裏有特殊的分量。
所以相良誠讓自己擁有少女心絕不是什麽娘化，是藝術，是為藝術獻身精神，藝術的事情能叫娘化嗎？
說服了自己，相良誠真去幹了，有一段不願意提起的為藝術獻身經歷，那個時間是周六的下午，相良誠獨自走在海岸邊，附近沒人時候，把鞋襪脫了下來放在手邊，想象自己是一個女孩子，因為喜歡一個前輩，前輩也是一個女孩子，喜歡她，只敢遠遠的看著她，一點都不敢表達心裏的喜歡。
昨天看到前輩跟一個女孩子單獨走在一起時候，心裏就想醋壇子打翻了一般滿地酸意，很悲傷，很難過，到現在還是如此。
獨自在房間難過了一天，想要去海邊吹吹風，舒緩一下心情。
碧海藍天，陽光溫暖，左側是綠意盎然自然的樹林，右側是海浪拍打岸石的崖邊，天空飛過一排海鷗，在藍色幕布點綴出一行白。
踩在石頭路上，踮起腳尖，感受海風的吹拂，這麽美的地方心情依舊不能得到平靜。
為什麽自己這麽不勇敢呢？
明明喜歡你，每次看到你卻不敢上去跟你說話，你一把目光看過來只能默默低頭，臉紅害羞，第一時間跑開。
為什麽自己這麽膽怯呢？
明明已經有了你的微信，不斷進入聊天框又退出去，心裏有無數話想說，但是每次打字在對話框時候，都會想‘這樣說會不會不好呢’，斟酌再三又選擇刪去，最後只敢輸入一下‘笑臉’。
為什麽自己這麽容易瞎想啊！
只是輸入一個‘笑臉’什麽文字都沒有，為什麽心裏會一直期待，一直期待對面回的消息，一分鐘只有六十秒，在一分鐘裏有五十五秒停留在對話框裏，苦苦對待對方的回信。
等待的心情十分煎熬，人很容易瞎想，害怕對面不回，害怕自己不能第一時間收到回信，只能夠對著對話框發呆，心裏胡亂想著事情。
等到‘滴’一聲，對方終於回了，哪怕是半夜時候也會迅速睜開眼睛，看對方回的是什麽。
啊，同樣也是一個笑臉。
嗚嗚，還是很好高興，回了同樣一個表情，人立馬清醒想著怎麽回覆，重覆之前的過程，後面半宿根本睡不著。
少女第一次喜歡一個人，是會把全身都放在上面的啊！
相良誠一直往前走著，不，相良款款子一直往前走著，時兒開心，時而難過，時兒臉紅，時兒眼裏都是小星星。
果然，相良誠決定做什麽事情都是全力以赴，想知道少女心時候，把自己完全當做了一個女孩子。
一直走到盡頭，相良款款子停了下來，她悟了：
少女的喜歡心思，就是體現在這些細節的小事上，小心翼翼的呵護情感就是少女心。
相良款款子回頭，變回相良誠。
這就是他的少女心。
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偶像的歌曲無論是日韓，還是華夏，大部分主題都來自於愛情，愛情是人永恒謳歌的主題，從古至今，從詩詞到小說，從小說到雜劇，再到如今的影視音，愛情的主題隨處可見。
關於繆斯，其實相良誠並不想繆斯走傳統意義上的唱少女小心思風格歌曲，講女孩子暗戀、單戀、熱戀、失戀、明戀、相戀、禁忌戀這些小女生的戀愛情愫。
對於繆斯，相良誠更想通過它唱一些他的世界觀，比如《黑暗》這樣主題的歌曲，能夠一定程度符合他的價值觀。
不過受限於很多原因，相良誠暫時只能讓繆斯走傳統的偶像女團路線，唱少女的喜歡情愫。
不過未來，未來相良誠會有大動作，或者說有他的私心，他會以繆斯為畫布去傳遞他的世界觀，不同於一般人的價值觀，表達出來會震驚世人吧！
當然，那是未來的事情了，現在依舊要以傳統偶像歌曲路線為主，所以相良誠拿出紙筆在記錄舞臺上白河詩織她們的表演缺失。
現實不是游戲，不是掌握一個技能即永久掌握，現實的技能短時間不使用容易退化。
現實不是游戲，同樣的，技能增進不是不斷重覆練習即刻增加熟練度，需要掌握特定的方法，在不斷反思總結中進步。
所以關於舞臺表演的反思總結相良誠一直有做，在這種不斷反思總結中增進能力，未來達到相良誠的私心。
第一首歌菅井的《戀愛捉迷藏》，相良誠有跟菅井說過關於情感帶入的問題，跟她說過：演出者只有自己對作品有強烈的帶入感跟共鳴，是在自己的角度去演繹這個故事，先要自己打動，才能夠真正做到打動觀眾，觸動更多的人，才能把自己的情感傳遞給觀眾，刺中別人的內心，讓別人感同身受你的表達。
一部作品打動人對於詞曲要求很高，對於演唱者更是如此，用一句俗話是‘不帶入情感唱歌是沒有靈魂的’，表演者才是一切情感傳遞的主體。
為了讓菅井能夠更好的帶入這個情感主體，相良誠其實下了很多功夫，第一個功夫是先把自己帶入到那個情感主體裏。
說起來很覆雜，簡單的說你要傳授別人知識，你要讓別人能夠認同你的傳授，你先要掌握這個知識，有充足經驗的前提下才能談有這個能力做導師。
沒有經驗，空口去說只是紙上談兵……等一等，相良誠好像沒有資格說這句話，他就是在紙上談兵，畢竟他是男孩子，沒有女孩子經驗，怎麽去叫菅井代入到少女單戀心情的故事裏。
還好，相良誠有辦法。
《戀愛捉迷藏》是一個關於小女生單戀心情，沒有勇氣告白，只敢把喜歡的感情深深的埋藏在心裏的故事，菅井這個廢柴相良誠可以肯定她不能夠完全的帶入這個羞澀少女的情緒，到時候舞臺效果會很一般，所以他要教。
怎麽教，相良誠先要自己去帶入這個羞澀少女情緒，自己理解這個羞澀少女所有的情感跟心緒——那個夕陽西下少女獨自回家，滿天倒映著紅霞，微風掠過留下一絲悲傷，少女不曾像任何人說過她喜歡一個人，沒有勇氣告白，只敢藏匿在心中，寫進日記裏，等到看到心上人已經有喜歡人時候，只能獨自悲傷。
簡單的說，先把自己變成那個暗戀的女孩子……、……、……、……、……
不是定格畫面，是相良誠進入長串的沈默時間。
見鬼，說好最討厭別人娘化他，他可是鐵骨錚錚的男孩子，最不喜歡別人娘化他，絕不會當一個女孩子，但是怎麽自己娘化自己起來，真是糟糕，遇上大無語事件了。
但是，沈默之後該幹還是得幹，誰讓他是繆斯的制作人，偶像社的社長，他必須擁有這個少女心，知道女孩子的情感和心緒才能夠帶來少女心的歌曲，以及少女心舞臺表達。
某位學者曾經說過‘我頭上的辮子是有形的，而你們心中的辮子是無形的’，類似的道理，我身為男孩子的本質不改變，我只是為了工作為學習少女心並不代表我是少女。
我相良誠是一個男孩子，少女心都是為了工作，畢竟我是一個決定做一件事會全力以赴的人。
娘化就娘化吧，反正也只是模擬推演，又不是真變成女孩子，而且這些都是自己的內心戲，是自己內心推演，只要不那麽傻缺公布出去，沒人知道他……曾經有段時間演繹過自己是女孩子、女孩子。
而且，還有很重要一點，這裏的少女心不是少女的心，是單指少女那份遇上愛情時候的羞澀、小心翼翼的心，這樣的心緒不止少女們有，少男們也有，這是人的基本情感。
就像男孩子也有初戀一樣，對於初戀，男孩子很多也只是藏匿在心間，不敢表達，或者表達的方式比較男孩子，用欺負他她，捉弄他她來表達他她在心裏的重要位置，來表達自己的喜歡。
特殊對應就是甜，只對一個人這樣，基本代表這個人在自己心裏有特殊的分量。
所以相良誠讓自己擁有少女心絕不是什麽娘化，是藝術，是為藝術獻身精神，藝術的事情能叫娘化嗎？
說服了自己，相良誠真去幹了，有一段不願意提起的為藝術獻身經歷，那個時間是周六的下午，相良誠獨自走在海岸邊，附近沒人時候，把鞋襪脫了下來放在手邊，想象自己是一個女孩子，因為喜歡一個前輩，前輩也是一個女孩子，喜歡她，只敢遠遠的看著她，一點都不敢表達心裏的喜歡。
昨天看到前輩跟一個女孩子單獨走在一起時候，心裏就想醋壇子打翻了一般滿地酸意，很悲傷，很難過，到現在還是如此。
獨自在房間難過了一天，想要去海邊吹吹風，舒緩一下心情。
碧海藍天，陽光溫暖，左側是綠意盎然自然的樹林，右側是海浪拍打岸石的崖邊，天空飛過一排海鷗，在藍色幕布點綴出一行白。
踩在石頭路上，踮起腳尖，感受海風的吹拂，這麽美的地方心情依舊不能得到平靜。
為什麽自己這麽不勇敢呢？
明明喜歡你，每次看到你卻不敢上去跟你說話，你一把目光看過來只能默默低頭，臉紅害羞，第一時間跑開。
為什麽自己這麽膽怯呢？
明明已經有了你的微信，不斷進入聊天框又退出去，心裏有無數話想說，但是每次打字在對話框時候，都會想‘這樣說會不會不好呢’，斟酌再三又選擇刪去，最後只敢輸入一下‘笑臉’。
為什麽自己這麽容易瞎想啊！
只是輸入一個‘笑臉’什麽文字都沒有，為什麽心裏會一直期待，一直期待對面回的消息，一分鐘只有六十秒，在一分鐘裏有五十五秒停留在對話框裏，苦苦對待對方的回信。
等待的心情十分煎熬，人很容易瞎想，害怕對面不回，害怕自己不能第一時間收到回信，只能夠對著對話框發呆，心裏胡亂想著事情。
等到‘滴’一聲，對方終於回了，哪怕是半夜時候也會迅速睜開眼睛，看對方回的是什麽。
啊，同樣也是一個笑臉。
嗚嗚，還是很好高興，回了同樣一個表情，人立馬清醒想著怎麽回覆，重覆之前的過程，後面半宿根本睡不著。
少女第一次喜歡一個人，是會把全身都放在上面的啊！
相良誠一直往前走著，不，相良款款子一直往前走著，時兒開心，時而難過，時兒臉紅，時兒眼裏都是小星星。
果然，相良誠決定做什麽事情都是全力以赴，想知道少女心時候，把自己完全當做了一個女孩子。
一直走到盡頭，相良款款子停了下來，她悟了：
少女的喜歡心思，就是體現在這些細節的小事上，小心翼翼的呵護情感就是少女心。
相良款款子回頭，變回相良誠。
這就是他的少女心。
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