第三十三章高光的故事
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第三十三章 高光的故事
才終於明白，別人的都是故事，自己的才是生活；
聽一千遍別人的故事，不如做一件自己的事。
高光聽完了這個故事，於是開始了自己的生活；
八二年的下午，天氣晴朗。
獲得了【地獄之下】和【空洞】的高光，卻只能苦惱於自己的金手指，全部都處於待機狀態。
直到他獲得第三個金手指，超級宇宙綜合百科平臺【俺尋思】，他的生活都沒有什麽太大的欺起伏。
高光坐在河邊，魚鉤在水面上方隨風飄蕩，不遠處的地方有條鱷魚正在進食。
鱷魚死死的盯著高光，但後者只是坐在那裏，一點兒多餘的動作都沒有。
吃完東西後，鱷魚終於還是夾著尾巴的溜走了，高光邊搖頭邊感慨：
“無敵是多麽、多麽寂寞～”
但現在其實並非八二年，高光也不是這個敢於直面鱷魚的釣者；
高光是個資深家裏蹲，和他的奶奶一起生活，有個筆名叫“游戲搬運工”。
偶爾也會開直播，基本沒什麽人看，和他的小說一樣。
這不，今天他又一次打開了自己的直播間，他今天準備畫點東西。
一幅山水畫，山傍著水，天賴以拄其間；
於是，高光在上面寫下這樣一首詩：
“青山橫北郭，白水繞東城。”
是以，天色、山色乃至水色，都結合在一起。
雨破天青處，碧水東流至此回。
高光忽然想到了青蛙池，啊不對，是青花瓷，有句歌詞是“天青色等煙雨，而我在等你”。
但其實，這句歌詞無論從意象和邏輯上都是錯的：
天青色並不是青花瓷的顏色，而是汝窯的顏色，而且天青色等的是驟雨，從天而降的驟雨過後才能見天青，而煙雨是由地面往上升的水汽。
就好像肥倫最開始以為是：
“是不是用青蛙跳進池子裏，來表達深沈的愛情？”
順便不太靠譜地推測下，“月色被打撈起，暈開了結局”；
既然能見月色，那就說明天是晴的；
結局也許就是天青色等不到煙雨，我也等不到你。
這麽一想，就覺得這首歌還蠻悲的說，突然好想落淚啊。
高光擦了擦不存在的眼淚，好吧，直播間裏現在依然沒人。
於是，帶著一絲絲失望，高光再次揮毫；
這一次，他畫的是幾只蝦，“野水魚蝦盛”。
高光也從小生活在水塘邊，常釣蝦玩，但從未想過畫蝦。
小時候看著蝦在水中游，想到更多的還是蝦的美味。
曾在下水捕蝦的時候嗆到過，後來依然還是會下水捉蝦。
此刻手中畫出的蝦，在他朦朧的註視下，竟隱隱約約間活靈活現了起來：
幾只靈動而呈半透明質感的蝦在水中嬉戲，或急或緩，時聚時散，疏密有致，濃淡相宜，情態各異。
但是當高光回過神來，看著自己畫的蝦，不過是幾團墨水，像汙漬一樣弄臟了紙。
沒有任何美感可言，更不要說什麽活靈活現了。
於是，高光忽然想到自己以前看到過的蝦，那是一幅別人的畫：
外形很像，精神不足，頭胸部沒有變化，眼睛為小黑點，腹部五節，小腿十條，觸須六條呈放呈放射狀無變化，看不出蝦半透明的質感。
當時他還覺得對方畫的很差，現在看來，他連對方都不如。
回想往事，高光便有些忽視了直播間，雖然也確實沒人點進來。
高光一轉念，忽然想到了課本上看到過的蝦，那是大師的傑作之一：
蝦體有透明質感，頭胸前端有堅硬感，腹部第三節拱起以強調蝦公背，長臂鉗分出三節，最前端一節較粗，前腿伸直，後腿八只，蝦須稍具開合變化，蝦體間也存在著濃淡變化。
畫一只蝦從來不是什麽簡簡單單的事情，想要做好一件事情從來都不是那麽容易的。
而在畫蝦上，高光可以學的東西，還有很多。
高光想到了破墨法，可以在墨色未幹之際加一筆濃墨在頭胸部的淡墨上；
這樣不但可以加重蝦的分量，也能夠表現出蝦體軀幹的透明。
同時，也完全可以改進蝦的眼睛畫法，只需要兩黑點改向外橫。
正所謂：
“色分深澹。”
同時，還需要增加重要特征的短須，減少次要部位的蝦腿。
高光設想中，爐火純青的畫蝦應當是這樣的：
精確的體態，富於彈力的透明體，在水中浮游的動勢，藝術造形中講求的形、質、動三要素都臻於完美的境界。
又重新畫了幾幅，高光才終於選擇了停下，而後在小破站搜了下“畫蝦”；
找到個阿婆煮，封面的蝦畫的很不錯。
畫中共畫了十一只蝦，從左下角向右上角游動；
蝦的墨色不但有濃淡幹濕的變化，而且有伸展彎曲的不同；
雖是濃墨卻完全沒有沈重僵死之感，雖是淡墨也無浮躁之氣。
整個畫幅未用一筆背景和水紋，卻把蝦的游動表現得活靈活現。
高光和這位阿婆煮聊了一下他的蝦，從對方那裏得到了六點：
“一：簡練概括，超越生活。
將蝦身由六節縮為五節，蝦的撓足也大大減少。
二：墨法高超，晶瑩剔透。
以水兌墨，墨中點水
三：局部誇張，適度變形。
對蝦須、蝦鉗進行適度誇張放大；
超長的蝦須與蝦鉗，明顯能增強蝦的靈動與動勢。
四：聚散有法，布局講究。
巧妙地處理肢體的穿插、疊加和呼應，疏密安排恰當，擁而不擠，密而不亂。
五：以書入畫，綿中帶剛。
使畫的蝦處處軟中含硬，潤中有剛。
六：活靈活現，生動傳神。
畫的蝦要個個都能躍然紙上，活力四射。”
不得不說，對方對於畫蝦，研究的確實透徹。
高光對此，非常佩服，便給對方充電。
本想約對方出來吃頓飯，最後終於還是沒有開口。
大抵是不想被拒絕，害怕被拒絕，便從一開始就選擇了放棄。
如此想著，高光正要關掉直播，忽然看到自己的主頁有個視頻，“自帶東方神韻的水墨畫”。
點進去之後，發現這竟然是一幅掛在4億光年外的水墨畫。
更準確的說，是一幅星圖。
正好兩個星系分別代表了傳統書畫的兩大特點：
上方星系好似書法的一抹飛白，遒勁有力，不失飄逸感；
下方星系好像水墨畫的暈開效果，陰陽合抱，靈動幻化，生生不息。
高光感慨：
“這就是自然造化的宇宙之美。”
於是他在評論區看到了這句話：
“有時候人們會說，科學家不懂浪漫，他們的尋根究底破壞了世界的美麗與神秘。
但，多了解一點兒，並不會損害落日的浪漫。
從浪漫看出科學，是科學素養；從科學看到浪漫，是人文修養。
兩者，缺一不可。”
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才終於明白，別人的都是故事，自己的才是生活；
聽一千遍別人的故事，不如做一件自己的事。
高光聽完了這個故事，於是開始了自己的生活；
八二年的下午，天氣晴朗。
獲得了【地獄之下】和【空洞】的高光，卻只能苦惱於自己的金手指，全部都處於待機狀態。
直到他獲得第三個金手指，超級宇宙綜合百科平臺【俺尋思】，他的生活都沒有什麽太大的欺起伏。
高光坐在河邊，魚鉤在水面上方隨風飄蕩，不遠處的地方有條鱷魚正在進食。
鱷魚死死的盯著高光，但後者只是坐在那裏，一點兒多餘的動作都沒有。
吃完東西後，鱷魚終於還是夾著尾巴的溜走了，高光邊搖頭邊感慨：
“無敵是多麽、多麽寂寞～”
但現在其實並非八二年，高光也不是這個敢於直面鱷魚的釣者；
高光是個資深家裏蹲，和他的奶奶一起生活，有個筆名叫“游戲搬運工”。
偶爾也會開直播，基本沒什麽人看，和他的小說一樣。
這不，今天他又一次打開了自己的直播間，他今天準備畫點東西。
一幅山水畫，山傍著水，天賴以拄其間；
於是，高光在上面寫下這樣一首詩：
“青山橫北郭，白水繞東城。”
是以，天色、山色乃至水色，都結合在一起。
雨破天青處，碧水東流至此回。
高光忽然想到了青蛙池，啊不對，是青花瓷，有句歌詞是“天青色等煙雨，而我在等你”。
但其實，這句歌詞無論從意象和邏輯上都是錯的：
天青色並不是青花瓷的顏色，而是汝窯的顏色，而且天青色等的是驟雨，從天而降的驟雨過後才能見天青，而煙雨是由地面往上升的水汽。
就好像肥倫最開始以為是：
“是不是用青蛙跳進池子裏，來表達深沈的愛情？”
順便不太靠譜地推測下，“月色被打撈起，暈開了結局”；
既然能見月色，那就說明天是晴的；
結局也許就是天青色等不到煙雨，我也等不到你。
這麽一想，就覺得這首歌還蠻悲的說，突然好想落淚啊。
高光擦了擦不存在的眼淚，好吧，直播間裏現在依然沒人。
於是，帶著一絲絲失望，高光再次揮毫；
這一次，他畫的是幾只蝦，“野水魚蝦盛”。
高光也從小生活在水塘邊，常釣蝦玩，但從未想過畫蝦。
小時候看著蝦在水中游，想到更多的還是蝦的美味。
曾在下水捕蝦的時候嗆到過，後來依然還是會下水捉蝦。
此刻手中畫出的蝦，在他朦朧的註視下，竟隱隱約約間活靈活現了起來：
幾只靈動而呈半透明質感的蝦在水中嬉戲，或急或緩，時聚時散，疏密有致，濃淡相宜，情態各異。
但是當高光回過神來，看著自己畫的蝦，不過是幾團墨水，像汙漬一樣弄臟了紙。
沒有任何美感可言，更不要說什麽活靈活現了。
於是，高光忽然想到自己以前看到過的蝦，那是一幅別人的畫：
外形很像，精神不足，頭胸部沒有變化，眼睛為小黑點，腹部五節，小腿十條，觸須六條呈放呈放射狀無變化，看不出蝦半透明的質感。
當時他還覺得對方畫的很差，現在看來，他連對方都不如。
回想往事，高光便有些忽視了直播間，雖然也確實沒人點進來。
高光一轉念，忽然想到了課本上看到過的蝦，那是大師的傑作之一：
蝦體有透明質感，頭胸前端有堅硬感，腹部第三節拱起以強調蝦公背，長臂鉗分出三節，最前端一節較粗，前腿伸直，後腿八只，蝦須稍具開合變化，蝦體間也存在著濃淡變化。
畫一只蝦從來不是什麽簡簡單單的事情，想要做好一件事情從來都不是那麽容易的。
而在畫蝦上，高光可以學的東西，還有很多。
高光想到了破墨法，可以在墨色未幹之際加一筆濃墨在頭胸部的淡墨上；
這樣不但可以加重蝦的分量，也能夠表現出蝦體軀幹的透明。
同時，也完全可以改進蝦的眼睛畫法，只需要兩黑點改向外橫。
正所謂：
“色分深澹。”
同時，還需要增加重要特征的短須，減少次要部位的蝦腿。
高光設想中，爐火純青的畫蝦應當是這樣的：
精確的體態，富於彈力的透明體，在水中浮游的動勢，藝術造形中講求的形、質、動三要素都臻於完美的境界。
又重新畫了幾幅，高光才終於選擇了停下，而後在小破站搜了下“畫蝦”；
找到個阿婆煮，封面的蝦畫的很不錯。
畫中共畫了十一只蝦，從左下角向右上角游動；
蝦的墨色不但有濃淡幹濕的變化，而且有伸展彎曲的不同；
雖是濃墨卻完全沒有沈重僵死之感，雖是淡墨也無浮躁之氣。
整個畫幅未用一筆背景和水紋，卻把蝦的游動表現得活靈活現。
高光和這位阿婆煮聊了一下他的蝦，從對方那裏得到了六點：
“一：簡練概括，超越生活。
將蝦身由六節縮為五節，蝦的撓足也大大減少。
二：墨法高超，晶瑩剔透。
以水兌墨，墨中點水
三：局部誇張，適度變形。
對蝦須、蝦鉗進行適度誇張放大；
超長的蝦須與蝦鉗，明顯能增強蝦的靈動與動勢。
四：聚散有法，布局講究。
巧妙地處理肢體的穿插、疊加和呼應，疏密安排恰當，擁而不擠，密而不亂。
五：以書入畫，綿中帶剛。
使畫的蝦處處軟中含硬，潤中有剛。
六：活靈活現，生動傳神。
畫的蝦要個個都能躍然紙上，活力四射。”
不得不說，對方對於畫蝦，研究的確實透徹。
高光對此，非常佩服，便給對方充電。
本想約對方出來吃頓飯，最後終於還是沒有開口。
大抵是不想被拒絕，害怕被拒絕，便從一開始就選擇了放棄。
如此想著，高光正要關掉直播，忽然看到自己的主頁有個視頻，“自帶東方神韻的水墨畫”。
點進去之後，發現這竟然是一幅掛在4億光年外的水墨畫。
更準確的說，是一幅星圖。
正好兩個星系分別代表了傳統書畫的兩大特點：
上方星系好似書法的一抹飛白，遒勁有力，不失飄逸感；
下方星系好像水墨畫的暈開效果，陰陽合抱，靈動幻化，生生不息。
高光感慨：
“這就是自然造化的宇宙之美。”
於是他在評論區看到了這句話：
“有時候人們會說，科學家不懂浪漫，他們的尋根究底破壞了世界的美麗與神秘。
但，多了解一點兒，並不會損害落日的浪漫。
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