第一百六十九章創作的難度
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第一百六十九章 創作的難度
創作兒歌其實是一件很困難的事情，並沒有看起來那麽簡單。
很多東西，大家感覺似乎看一看就會了，其實那些東西並沒有大家看起來的那麽簡單。
等到真正上手的時候，方才會感受到那些事情的難度。
舉一個簡單的例子。
例如最近些年很火的網文，看起來誰都可以參與其中的創作，似乎簽約不過就是手到擒來的一件事。
很多自媒體在給人推薦那種不用辛苦上班也能賺錢的兼職，往往都會推薦這個。
那些人他們是真的告訴你賺錢的方法麽？
答案否定的，他們並不是有這麽好心，真的教授你怎麽賺到更多的錢，他們只是想要賺你手上的錢。
除了網文以外，還有什麽在家就能配音的兼職，畫畫的兼職。
他們最終的目的不過是賣課罷了，從你的手中賺錢！
不說其他，只說網文。
事實上，網文簽約並沒有那麽簡單。
網文界中的龍頭網站，終點中文網的簽約通過概率僅僅只有百分之五，其餘百分之九十五網文作者都被攔在了簽約的門檻外。
在網文行業中，簽約並不意味著可以賺錢了，不過才是剛剛邁入撲街的門檻罷了。
在那百分之五的簽約作者中，有百分之二的作者會倒在推薦上，這一部分的作者連第一輪APP推薦都無法獲取。
還有百分之二的作者會倒在上架之前。
在終點中文網內，新書有四輪推薦，那百分之二的作者基本上都沒有能力走完四輪新書推薦。
因為終點中文網新書推薦的獲取方式很殘酷，靠讀者的追讀數量！
追讀數量多的書才能晉級下一輪的推薦，而讀者不夠多的書籍，只能是止步於某一輪的推薦上。
而一本新書沒有足夠的推薦便意味著曝光程度不夠，沒有曝光便意味著賺不到多少錢。
所以很多走不完四輪推薦的作者，他們往往都會在上架前選擇太監，然後開新書。
最終的百分之一作者走完四輪推薦，也並不意味著能夠起飛，因為其中絕大部分大概處在五百均訂混全勤的水平。
只有那些少得又少的天之驕子、天賦異稟之人能夠脫穎而出！
最終能夠在網文行業中起飛的人，概率並沒有外界看起來那麽美好，而是千分之一、萬分之一、乃至於更低的概率。
只是其中的競爭，外界人是看不到的。
他們看不到其中殘酷的競爭，便以為網文是多麽簡單輕松的一個行業！
然而事實並沒有大家想象中的那麽簡單！
兒歌創作也是一樣。
面對兒童歌曲逐漸衰退的現狀，人們一般都歸結為，是現在音樂創作界沒有創作出優秀的兒童歌曲。
其實，情況並非如此簡單。
改革開放後，經濟的高速發展所取得的成效有目共睹，新型城市化在當下的穩步推進，使得兒童生活的自然環境發生了變化，原來的農業文明仿佛一夜之間離我們遠去。
可見，隨著社會文明程度的提高以及百姓生活方式的改變，很多原生環境都已悄然發生了變化。
人們相互間交流的頻繁，現代傳媒的發達，生活及勞動方式的變化，孩童學習狀態的改變，都使得當下兒童歌曲的生態環境發生了漸變。
在這個追求經濟效益的年代，很多人將謀求物質利益最大化作為追求人生價值的終極目標。
兒童歌曲最終下場只能是被擠出市場。
因為，兒歌，賺不到錢！！！
另一個值得我們關註的是，兒童歌曲的接受主體——兒童，作為人類成長的一個階段正在縮短或者消失。
確切地說，應該是現代社會讓人類的童年正在消失。
我們知道，所謂童年，是指年齡在7歲—17歲之間，需要成人給予特殊形式的撫育和保護的人群，尤其是精神文化層面，因為兒童和成人有本質上的區別。
可放眼當下，我們不難發現，成人和兒童在行為舉止、語言習慣、處世態度、需求欲望等方面，包括服裝外表、娛樂方式，兩者都更趨融合，難以分辨。
難以控制、迅速發展的電視、互聯網、手機等傳播媒體，應該是童年消失的重要根源。
兒童之所以是兒童，除了有好奇心、年齡小以外，是因為兒童對以後的世界充滿了未知；成人之所以是成人，是因為成人已知兒童要知的世界，也是兒童知識的主要給予者。
但當下發達的傳播媒介模糊了童年和成人的分界線，這些傳播媒介，沒有科學地把兒童和成人進行分類，而把兒童和成人看作是同一類人。
利用這些傳播媒介，並沒有覆雜的知識技術要求，對兒童而言也不需要任何形式的特別訓練。
它們在同一時間向每個人（包括兒童）提供相同的知識信息，不管這些信息是否適合兒童。
從各種婦女用品gg到尋找配偶的娛樂節目，從衣著暴露、不斷展示胸部臀部的瘦身gg到各種謀殺、鬥毆、各種行業秘密的報道，從聲嘶力竭、令人目眩的搖滾音樂到莫名其妙、露骨直白的歌唱，都一一“大方”地展示在傳播媒介上。
孩子們的消息比以往任何時候都靈通。他們知道了本應該成人後才知道的一切。
這些現象是什麽意義？
兒童已經不是原來意義的兒童了，傳統意義上的兒童歌曲自然也就引不起他們的興趣。
除了年齡小於成人，身體弱於成人，現在的兒童在精神上已被發達的傳播媒介逐出了兒童樂園。是小大人，被成人。
正如美國世界著名媒體文化研究者和批評家尼爾·波茲曼所說的：“由於電子媒體肆無忌憚地揭示一切文化秘密，它已經對成人的權威和兒童的好奇構成了嚴重的挑戰。”
兒童和成人的價值觀及喜好也在趨同，如玩同樣的電子游戲（說明兒童游戲已經遠離兒童視域）；看同樣的《喜羊羊與灰太狼》；唱同樣的《老鼠愛大米》……
即傳媒同時娛樂兒童和成人，對特殊群體——兒童，越來越沒有什麽要求，所以真正的兒童歌曲深入不了主流文化。
……
本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）
創作兒歌其實是一件很困難的事情，並沒有看起來那麽簡單。
很多東西，大家感覺似乎看一看就會了，其實那些東西並沒有大家看起來的那麽簡單。
等到真正上手的時候，方才會感受到那些事情的難度。
舉一個簡單的例子。
例如最近些年很火的網文，看起來誰都可以參與其中的創作，似乎簽約不過就是手到擒來的一件事。
很多自媒體在給人推薦那種不用辛苦上班也能賺錢的兼職，往往都會推薦這個。
那些人他們是真的告訴你賺錢的方法麽？
答案否定的，他們並不是有這麽好心，真的教授你怎麽賺到更多的錢，他們只是想要賺你手上的錢。
除了網文以外，還有什麽在家就能配音的兼職，畫畫的兼職。
他們最終的目的不過是賣課罷了，從你的手中賺錢！
不說其他，只說網文。
事實上，網文簽約並沒有那麽簡單。
網文界中的龍頭網站，終點中文網的簽約通過概率僅僅只有百分之五，其餘百分之九十五網文作者都被攔在了簽約的門檻外。
在網文行業中，簽約並不意味著可以賺錢了，不過才是剛剛邁入撲街的門檻罷了。
在那百分之五的簽約作者中，有百分之二的作者會倒在推薦上，這一部分的作者連第一輪APP推薦都無法獲取。
還有百分之二的作者會倒在上架之前。
在終點中文網內，新書有四輪推薦，那百分之二的作者基本上都沒有能力走完四輪新書推薦。
因為終點中文網新書推薦的獲取方式很殘酷，靠讀者的追讀數量！
追讀數量多的書才能晉級下一輪的推薦，而讀者不夠多的書籍，只能是止步於某一輪的推薦上。
而一本新書沒有足夠的推薦便意味著曝光程度不夠，沒有曝光便意味著賺不到多少錢。
所以很多走不完四輪推薦的作者，他們往往都會在上架前選擇太監，然後開新書。
最終的百分之一作者走完四輪推薦，也並不意味著能夠起飛，因為其中絕大部分大概處在五百均訂混全勤的水平。
只有那些少得又少的天之驕子、天賦異稟之人能夠脫穎而出！
最終能夠在網文行業中起飛的人，概率並沒有外界看起來那麽美好，而是千分之一、萬分之一、乃至於更低的概率。
只是其中的競爭，外界人是看不到的。
他們看不到其中殘酷的競爭，便以為網文是多麽簡單輕松的一個行業！
然而事實並沒有大家想象中的那麽簡單！
兒歌創作也是一樣。
面對兒童歌曲逐漸衰退的現狀，人們一般都歸結為，是現在音樂創作界沒有創作出優秀的兒童歌曲。
其實，情況並非如此簡單。
改革開放後，經濟的高速發展所取得的成效有目共睹，新型城市化在當下的穩步推進，使得兒童生活的自然環境發生了變化，原來的農業文明仿佛一夜之間離我們遠去。
可見，隨著社會文明程度的提高以及百姓生活方式的改變，很多原生環境都已悄然發生了變化。
人們相互間交流的頻繁，現代傳媒的發達，生活及勞動方式的變化，孩童學習狀態的改變，都使得當下兒童歌曲的生態環境發生了漸變。
在這個追求經濟效益的年代，很多人將謀求物質利益最大化作為追求人生價值的終極目標。
兒童歌曲最終下場只能是被擠出市場。
因為，兒歌，賺不到錢！！！
另一個值得我們關註的是，兒童歌曲的接受主體——兒童，作為人類成長的一個階段正在縮短或者消失。
確切地說，應該是現代社會讓人類的童年正在消失。
我們知道，所謂童年，是指年齡在7歲—17歲之間，需要成人給予特殊形式的撫育和保護的人群，尤其是精神文化層面，因為兒童和成人有本質上的區別。
可放眼當下，我們不難發現，成人和兒童在行為舉止、語言習慣、處世態度、需求欲望等方面，包括服裝外表、娛樂方式，兩者都更趨融合，難以分辨。
難以控制、迅速發展的電視、互聯網、手機等傳播媒體，應該是童年消失的重要根源。
兒童之所以是兒童，除了有好奇心、年齡小以外，是因為兒童對以後的世界充滿了未知；成人之所以是成人，是因為成人已知兒童要知的世界，也是兒童知識的主要給予者。
但當下發達的傳播媒介模糊了童年和成人的分界線，這些傳播媒介，沒有科學地把兒童和成人進行分類，而把兒童和成人看作是同一類人。
利用這些傳播媒介，並沒有覆雜的知識技術要求，對兒童而言也不需要任何形式的特別訓練。
它們在同一時間向每個人（包括兒童）提供相同的知識信息，不管這些信息是否適合兒童。
從各種婦女用品gg到尋找配偶的娛樂節目，從衣著暴露、不斷展示胸部臀部的瘦身gg到各種謀殺、鬥毆、各種行業秘密的報道，從聲嘶力竭、令人目眩的搖滾音樂到莫名其妙、露骨直白的歌唱，都一一“大方”地展示在傳播媒介上。
孩子們的消息比以往任何時候都靈通。他們知道了本應該成人後才知道的一切。
這些現象是什麽意義？
兒童已經不是原來意義的兒童了，傳統意義上的兒童歌曲自然也就引不起他們的興趣。
除了年齡小於成人，身體弱於成人，現在的兒童在精神上已被發達的傳播媒介逐出了兒童樂園。是小大人，被成人。
正如美國世界著名媒體文化研究者和批評家尼爾·波茲曼所說的：“由於電子媒體肆無忌憚地揭示一切文化秘密，它已經對成人的權威和兒童的好奇構成了嚴重的挑戰。”
兒童和成人的價值觀及喜好也在趨同，如玩同樣的電子游戲（說明兒童游戲已經遠離兒童視域）；看同樣的《喜羊羊與灰太狼》；唱同樣的《老鼠愛大米》……
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