第十二封情書
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第十二封情書
在經過一段時間的相處後，這些孩子已經放下了那些就連他們自己都沒有察覺到的緊張和戒備，行為也越發大膽起來，在遇到什麽問題時，他們也會願意問我了。
問題最多的是沙耶香，她經常在拍攝的間隙找我。
對此我非常理解，她的劇本是所有孩子中最厚的，角色與沙耶香本身的性格也有比較大的偏差，對非科班出生的新人來說並不友好。
我看著手中那用奇怪符號標註著發音的劇本，指尖點在沙耶香理解錯誤的那一段上。
沙耶香的問題很明顯是出現在閱歷上，她無法理解她所要表演的角色為什麽會那樣做。這個問題也好解決，我舉了個能讓沙耶香感同身受的例子後讓沙耶香按照她的理解試著來演。
沙耶香沒有一點放不開，她大大方方地進入了角色，毫不扭捏地開始了表演。
她的表演雖然情感出現了一些偏差、演技生澀，但卻極為真切。
這種真切讓我明白導演為什麽會給她這有點難度但卻討喜的角色了——沙耶香在表演上頗有天賦，只要給她機會，她便可以借著這個天賦改變自己的命運。
而這個劇本無疑是她的機會，只要表現好，一定會有很多事務所對她拋出橄欖枝。那個時候，就連她的出生都會變成她受觀眾愛憐的資本。
雖然我不知道她會不會走上這條道路，但無論如何，多一個選擇總比少一個要好。
“我示範給你看吧。”
這一點偏差並不是沒有辦法彌補，只需要記下產生這種情緒的人的反應就好了，這也是我示範給沙耶香看的原因。
示範完後我把這段表演揉碎了講給沙耶香聽：
擡頭的原因、後退的原因、嘴唇顫抖的原因、在說某個詞時重讀的原因……
“要考慮這麽多嗎……”沙耶香兩眼放光崇拜地看著我，“好厲害……”
“當然要考慮。”
“我會努力的！”沙耶香給自己打氣，她問：“我該怎麽做才能做到您這樣呢？”
我要沙耶香去看熱鬧的人群，說：
“觀察，然後記下他們的表情、動作、情緒。”
這是最基本的，也是我一直在做的。
“我明白了！”沙耶香用力點頭。
她再次表演出來的感情已經基本到位了。但她處理這一段的方式與我的並不相同，並不是單純的模仿，而是加入了一些自己的東西。
她加入了自己最真實的反應。
沙耶香真的非常有天賦。
這一點並不容易做到，至少對於我來說是這樣的。
我的老師在我獲得最佳男主角獎的那天就說過我這個問題，他說我是演什麽像什麽，但就是不像自己。
想到這裏，我毫無保留的誇讚了沙耶香的天賦。
沙耶香不習慣的游移開視線，她接過我遞還給她的劇本，微微低著頭結結巴巴的對著我道謝，然後飄著離開了。
我感覺她已經喜歡上了表演。
我轉身離開，沒走幾步我在不遠處看見了芥川，他收回看著沙耶香背影的目光平靜的看著我，一副需要有人問：有什麽事嗎？的樣子。
“有。”芥川說。
我看了一下時間，離一下場戲開始就只剩十分鐘了。
“我們邊走邊說吧。”
導演給芥川的角色戲份很多，但現在拍的都是打戲，因此，芥川基本都在動作指導那裏，我和芥川的交流很少。
我也沒什麽想和芥川說的。
有什麽可說呢？
人與人說話是出於溝通的需要，而溝通是為了更好的工作與交流感情。
工作方面動作指導更能幫助他，至於感情……兩個無心之人在一起有什麽可交流的呢？
而現在芥川過來了，一定是有工作上的問題需要我的幫助。
是找我問該如何走位嗎？我這樣想著然後聽見了一個在我預料之外的問題——
“你……”芥川看著我，“為什麽要裝得和他們一樣？這樣做毫無意義。”
他的話和語氣都像極了指責，但我從他眼中可以看出來，他只是單純的無法理解。
“這是我的母親願望。”我回答說。
芥川仍舊無法理解。
我打了個比方：“就好像當你站在岔路口，不知道該向左走還是向右走的情況下，一個你經常接觸的人建議你向右走。”
如果問我這個問題的是任何其他人我都不會直接說出這個我認為最恰當的比喻。它太過冰冷尖銳，會讓任何有良知的人產生強烈的不適，並對我進行道德上的譴責。通常情況下，我會把這個比喻包裝的光鮮亮麗，充滿人性的光輝後再禮貌周到的交到希望得到它的人手上。
但芥川不同，他想要的就是我那沒有包裝過的回答。
芥川接受了我的回答，他再次發問：“你在那條路上看見生存的意義了嗎？”他問這個問題時，平靜的眼中竟多了一絲不宜察覺的渴望。
我無法理解芥川的渴望。
“生存需要意義嗎？”
芥川停下了腳步，我也停下了腳步。
他看著我，僅僅只是看著我，眼中黝黑如深淵，渴望變成了彌漫著深淵的茫然。
“不需要的話，那為什麽要活著呢？”
“為什麽非得活下去不可？”
“……”
我無法回答這個問題。
我沒有求死欲，同樣的，我也沒有求生欲。
如果不撒謊的話，我會回答：也不一定非得活下去。
但不可以，這種話不可以說出口。
我的記憶告訴我：死亡是很悲傷的事情，而悲傷是讓身體疼痛的感情。
我討厭疼痛。
我向拍攝場地走去，芥川跟在我身後。
我已經發現了，芥川的沒有感情與我的沒有感情不一樣。
他有著對未來的迷茫，有著對問題的執著，有著對感情的渴望，有著對現狀的不滿……他只是，沒有絕對正面的感情。
但在貧民街那樣糟糕的環境下，怎麽想都不可能想產生正面的情緒。
“芥川喜歡吃糖嗎？”
“喜歡。”
我聽到了毫不猶豫的回答。
果然沒有人會討厭糖果。
我對著一旁接聽電話的助理伸出手,手上便多出了五顆糖果。
酒心巧克力味，白桃味，薄荷味，青蘋果味，草莓味。
我撥開青蘋果味的糖紙，把它餵給了芥川，自己吃了白桃味的，其他的都放進了芥川的口袋裏。
因為口中含著糖所以口齒有些不清楚，但我想芥川還是可以聽清的：“既然還活著，當然要活著啊。”
“意義這種東西是可以慢慢找的。”
我將芥川推向他的同伴，笑著說：“一切都在慢慢變好，不是嗎？所以你一定可以找到的。”
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在經過一段時間的相處後，這些孩子已經放下了那些就連他們自己都沒有察覺到的緊張和戒備，行為也越發大膽起來，在遇到什麽問題時，他們也會願意問我了。
問題最多的是沙耶香，她經常在拍攝的間隙找我。
對此我非常理解，她的劇本是所有孩子中最厚的，角色與沙耶香本身的性格也有比較大的偏差，對非科班出生的新人來說並不友好。
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沙耶香的問題很明顯是出現在閱歷上，她無法理解她所要表演的角色為什麽會那樣做。這個問題也好解決，我舉了個能讓沙耶香感同身受的例子後讓沙耶香按照她的理解試著來演。
沙耶香沒有一點放不開，她大大方方地進入了角色，毫不扭捏地開始了表演。
她的表演雖然情感出現了一些偏差、演技生澀，但卻極為真切。
這種真切讓我明白導演為什麽會給她這有點難度但卻討喜的角色了——沙耶香在表演上頗有天賦，只要給她機會，她便可以借著這個天賦改變自己的命運。
而這個劇本無疑是她的機會，只要表現好，一定會有很多事務所對她拋出橄欖枝。那個時候，就連她的出生都會變成她受觀眾愛憐的資本。
雖然我不知道她會不會走上這條道路，但無論如何，多一個選擇總比少一個要好。
“我示範給你看吧。”
這一點偏差並不是沒有辦法彌補，只需要記下產生這種情緒的人的反應就好了，這也是我示範給沙耶香看的原因。
示範完後我把這段表演揉碎了講給沙耶香聽：
擡頭的原因、後退的原因、嘴唇顫抖的原因、在說某個詞時重讀的原因……
“要考慮這麽多嗎……”沙耶香兩眼放光崇拜地看著我，“好厲害……”
“當然要考慮。”
“我會努力的！”沙耶香給自己打氣，她問：“我該怎麽做才能做到您這樣呢？”
我要沙耶香去看熱鬧的人群，說：
“觀察，然後記下他們的表情、動作、情緒。”
這是最基本的，也是我一直在做的。
“我明白了！”沙耶香用力點頭。
她再次表演出來的感情已經基本到位了。但她處理這一段的方式與我的並不相同，並不是單純的模仿，而是加入了一些自己的東西。
她加入了自己最真實的反應。
沙耶香真的非常有天賦。
這一點並不容易做到，至少對於我來說是這樣的。
我的老師在我獲得最佳男主角獎的那天就說過我這個問題，他說我是演什麽像什麽，但就是不像自己。
想到這裏，我毫無保留的誇讚了沙耶香的天賦。
沙耶香不習慣的游移開視線，她接過我遞還給她的劇本，微微低著頭結結巴巴的對著我道謝，然後飄著離開了。
我感覺她已經喜歡上了表演。
我轉身離開，沒走幾步我在不遠處看見了芥川，他收回看著沙耶香背影的目光平靜的看著我，一副需要有人問：有什麽事嗎？的樣子。
“有。”芥川說。
我看了一下時間，離一下場戲開始就只剩十分鐘了。
“我們邊走邊說吧。”
導演給芥川的角色戲份很多，但現在拍的都是打戲，因此，芥川基本都在動作指導那裏，我和芥川的交流很少。
我也沒什麽想和芥川說的。
有什麽可說呢？
人與人說話是出於溝通的需要，而溝通是為了更好的工作與交流感情。
工作方面動作指導更能幫助他，至於感情……兩個無心之人在一起有什麽可交流的呢？
而現在芥川過來了，一定是有工作上的問題需要我的幫助。
是找我問該如何走位嗎？我這樣想著然後聽見了一個在我預料之外的問題——
“你……”芥川看著我，“為什麽要裝得和他們一樣？這樣做毫無意義。”
他的話和語氣都像極了指責，但我從他眼中可以看出來，他只是單純的無法理解。
“這是我的母親願望。”我回答說。
芥川仍舊無法理解。
我打了個比方：“就好像當你站在岔路口，不知道該向左走還是向右走的情況下，一個你經常接觸的人建議你向右走。”
如果問我這個問題的是任何其他人我都不會直接說出這個我認為最恰當的比喻。它太過冰冷尖銳，會讓任何有良知的人產生強烈的不適，並對我進行道德上的譴責。通常情況下，我會把這個比喻包裝的光鮮亮麗，充滿人性的光輝後再禮貌周到的交到希望得到它的人手上。
但芥川不同，他想要的就是我那沒有包裝過的回答。
芥川接受了我的回答，他再次發問：“你在那條路上看見生存的意義了嗎？”他問這個問題時，平靜的眼中竟多了一絲不宜察覺的渴望。
我無法理解芥川的渴望。
“生存需要意義嗎？”
芥川停下了腳步，我也停下了腳步。
他看著我，僅僅只是看著我，眼中黝黑如深淵，渴望變成了彌漫著深淵的茫然。
“不需要的話，那為什麽要活著呢？”
“為什麽非得活下去不可？”
“……”
我無法回答這個問題。
我沒有求死欲，同樣的，我也沒有求生欲。
如果不撒謊的話，我會回答：也不一定非得活下去。
但不可以，這種話不可以說出口。
我的記憶告訴我：死亡是很悲傷的事情，而悲傷是讓身體疼痛的感情。
我討厭疼痛。
我向拍攝場地走去，芥川跟在我身後。
我已經發現了，芥川的沒有感情與我的沒有感情不一樣。
他有著對未來的迷茫，有著對問題的執著，有著對感情的渴望，有著對現狀的不滿……他只是，沒有絕對正面的感情。
但在貧民街那樣糟糕的環境下，怎麽想都不可能想產生正面的情緒。
“芥川喜歡吃糖嗎？”
“喜歡。”
我聽到了毫不猶豫的回答。
果然沒有人會討厭糖果。
我對著一旁接聽電話的助理伸出手,手上便多出了五顆糖果。
酒心巧克力味，白桃味，薄荷味，青蘋果味，草莓味。
我撥開青蘋果味的糖紙，把它餵給了芥川，自己吃了白桃味的，其他的都放進了芥川的口袋裏。
因為口中含著糖所以口齒有些不清楚，但我想芥川還是可以聽清的：“既然還活著，當然要活著啊。”
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