抑郁癥影後（13）
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抑郁癥影後（13）
《山獻儀》作為一部標準的商業片，並沒有在國際上激起太大的水花。
等到第二年六月底各大獎項公布獲獎名單時，《山獻儀》卻一舉斬獲了包含華表獎最佳故事片獎在內的五項獎項。徽昭也憑借“獻儀夫人”一角成功捧回了華表獎優秀女演員獎的獎杯。
當她幾年後憑借戰爭主題影片《紅色黎明》斬獲百花獎最佳女主角時，她以年僅二十九歲的年齡，成為有史以來第七位大滿貫影後，同時也是歷史上最為年輕的大滿貫影後。
當她身著一襲純黑色鑲鉆禮服，手持鍍金獎杯站在鎂光燈下致辭時，幾乎典禮現場和屏幕前的所有觀禮者都不約而同地想到了四個字。
榮耀等身。
徽昭的演藝生涯卻遠遠沒有結束。她不再接拍綜藝，但平均每年都會接拍兩部電影或一部電視劇，將更多心神放在打磨演技上。
她所能帶動的流量不是娛樂圈中最強大的，粉絲卻遍及各行各業的各個年齡段，名氣與影響力漸漸輻射出亞歐大陸，一步步在國際影壇上站穩了根基。
等到徽昭三十七歲那年，她已經主演過十多部電視劇和二十多部電影，幾乎部部大爆，斬獲國內外獎項無數。以《驚夢》為代表的一眾作品更被奉為經典，經久不衰。
演員做到她這種程度，早就不需要用一部部大熱影視劇作來證明自己的實力。彼時的她，距離登頂珠峰只差一個合適的時機。
徽昭很快便等到了這個時機。
國際上的著名電影導演威爾·馬蒂爾達為拍攝影片《非法移民》籌備多年，卻遲遲因為尋不到合適的女主角，不得不擱置拍攝。
徽昭得知消息後，專程登上了飛往D國的航班，前去拜訪這位德高望重的老藝術家。
威爾·馬蒂爾達在摩澤爾的一座酒莊接待了她，並在會面後的半小時內敲定徽昭為電影《非法移民》的女主演。
《非法移民》是一部奇幻史詩類大電影，講述了大教堂時代下人性逐步走向扭曲墮落的群像悲劇，全片充斥著濃厚的人文主義色彩。
故事發生在十五世紀的巴黎。當時的F國剛剛結束了長達百年的戰亂，人文思想漸漸萌芽，宗教神學卻依舊不容挑釁。新生王權逐步壓倒舊時代的封建領主，社會各階層飽受壓迫，遲遲尋不到真正的出路。
故事的女主人公則是一名剛剛經歷了二戰的華夏女人。她在軸心國簽署投降書的當天晚上穿越到了四百多年前的巴黎，並親眼見證了群星隕落的歷史悲劇。
人類一切最深刻的情感都源於共情。女主人公和四百多年前的巴黎人民同樣飽經壓迫和戰亂之苦，思想卻更為深刻先進。
她對底層人民抱有最深切的同情，試圖用盡畢生所學改變這個時代，終究淪為了被歷史車輪碾過的一粒塵埃，見證並親歷著這個時代的一切，與同時代的所有人類一樣渺小而偉大。
這部電影歷時兩年才終於拍攝完畢，後期的剪輯工作同樣繁重艱巨。徽昭拍完電影並沒有急著回國，而是登上了前往佛羅倫薩的航班。
那是署名的世界藝術之都，同時更是歐洲的文化中心。中世紀歐洲的文藝覆興運動在這裏發源，歌劇同樣在這裏誕生。
徽昭穿梭於三千小世界，真真切切地度過一生也好，在戲裏戲外感悟情感也罷，對人物或角色的每一次沈浸式體驗，都是獨特而深刻的悟道歷程。
她經歷過戰亂，建立過封建王朝，引導過人權革命，也曾在現代社會度過一生，卻唯獨不曾見證一個民族從蒙昧走向覺醒的全過程。
《非法移民》帶給她的沖擊的前所未有的——末世中的人格覺醒更傾向於人類自由意識的“覆蘇”，十五世紀的人格覺醒則源於人類靈魂深處振聾發聵的吶喊。
那是封建社會建立以來，人類第一次集體從蒙昧中驚醒，從而一步步認清了人格的本真。
佛羅倫薩的許多舊址顯然極具研究意義。
《非法移民》從拍攝起歷時三年，才終於在國內外各大影院上映。
傾慕與憎惡，誓言與背叛，權利與占有，宿命與抗爭，原罪與救贖，沈淪與升華……劇中人物一點點敲碎了固有的思想藩籬，又一次次陷入更深一層的倫理困境。影片一再反轉，沖突不斷，情節跌宕起伏，具有堪比歌劇的戲劇張力。
拋開影片本身的故事性，《非法移民》的思想內核同樣深刻。
無論是影片中教會和封建制度的揭露和鞭撻，對教會人士和封建貴族卑劣道德行為的抨擊，還是對人文精神的頌揚，都同樣發人深省。
來自神秘東方的女主人公則賦予了影片更加豐富的精神內核。近代社會與封建社會的強烈反差，東西方的思想碰撞，跨越時空的精神破壁，無疑都讓影片達到了嶄新的高度。
《非法移民》一經上映，便在全世界範圍內引發了一張巨大的風暴。影片以十五世紀末的巴黎為背景，卻在全世界人民的心頭敲響了一記警鐘——尤其是今日陷入crise migratoire（移民危機）的歐洲。
七年前巴黎的恐怖襲擊事件，六年前發生在新年前夜的D國科隆性|侵案，今年從墨西哥邊境地區湧入M國的非法移民……樁樁件件，都能從影片中找到相似的影子。
國際上對這部影片讚譽不斷，國內媒體同樣大肆報道，各種溢美之詞如雪片一般飛上了徽昭的案頭。
徽昭整整三年不曾有作品問世，覆出後知名度卻絲毫不減。無數劇迷影迷紛紛湧向影院，在觀影途中幾度熱淚盈眶。
影片結尾，無數觀影人在聽到由徽昭親自獻唱的中文主題曲《異鄉人》時，不禁引起了一陣不小的騷動。
這是徽昭為全世界的觀影者精心準備的小彩蛋。
西方世界對亞裔的歧視客觀存在。威爾·馬蒂爾達起初並不計劃邀請任何一位華語歌手演唱電影的主題曲，卻在徽昭的據理力爭之下終於妥協。
低沈微啞的女聲回蕩在全世界的無數影院，再一次將觀眾的思緒帶入到那個黑暗卻偉大的時代。
“時代興起又傾塌
如群星璀璨
湮滅於最閃耀之時
人類企圖攀及星星
攀及藝術、信仰、人性與愛情
教堂崩毀 信仰不覆
野蠻中孕育出文明
異教徒已於城門下結聚
影片放映結束後不到十分鐘，《非法移民》的官方推特下便多出了幾萬條評論。
一位華裔網友深情留言道：
【大教堂時代：我從十年前就在巴黎定居，經歷過許多人和事，也旁觀過許多時勢變遷。作為一部影片，《非法移民》的價值遠不止表面展現出來的那些。即便再過十年，這部影片的價值內核同樣超前。
當影片放映到末尾，影院中忽然響起女主人公的歌聲時，我仿佛聽到了電影女主人公冷靜而悲憫的自白，影片也在那一刻得到了升華。
那不是一首歌，而是一磚、一石、一世、一輪、一紀元，那是用石頭一下下敲砸思想牢籠的聲音，是一個時代的吶喊與悲泣。
我經歷、我見證，我仿佛親眼看到了四百年前的人與物、血與淚，掙紮、壓迫、反抗、屈服，好的壞的都擁有足以撼動靈魂的力量。
軀殼會衰敗，但城市不會。有些東西註定腐朽，但有些東西永遠風華正茂。】
《非法移民》將徽昭的名氣推向了一個新的巔峰。等到第二年一月下旬，奧斯卡金像獎公布入圍名單時，《非法移民》赫然在列。
徽昭跟隨劇組，在頒獎典禮的前一天抵達了好萊塢的一家酒店。典禮當天，當她即將步入杜比劇院時，卻被一名國外記者攔住了去路。
那名記者操著一口純正的倫敦腔，如連珠炮一般問道：“陸女士，眾所周知，亞裔面孔在國際影壇並不具備辨識度，您能在這樣的年紀達到這樣的成就，是否更多依賴國際大導的提攜？您認為自己是否能夠打敗一眾前輩，獲得奧斯卡影後的榮耀？”
“對於你的前一個問題，或許有這方面的原因，但我想這並不是最重要的。”徽昭面對鏡頭，毫不避諱地顯露出自己的自信和野心，“事實上，倘若我與奧斯卡失之交臂，這不是我的損失，而是國際影壇的損失。”
作品是最好的證明，她早就不因一二獎項而榮耀。
她對記者點頭示意，隨即轉身進入了劇院，坐在自己的位置上，靜靜等候獎項的公布。
隨著時間一點點流逝，各大獎項逐一揭曉。《非法移民》不負眾望地捧回了奧斯卡最佳影片和最佳導演的獎杯，徽昭微笑著坐在臺下，為一個個劇組和一位位演員送上最誠摯的祝福。
“本屆奧斯卡最佳女演員得主是——”金發碧眼的主持人拖長了聲音，在萬眾矚目中公布了那個名字，“華夏，陸徽昭！”
徽昭優雅起身，一步步向臺上走去，迎接屬於自己的榮耀。
奧斯卡影後。
這是全世界最具影響力的電影類獎項。這在某種意義上象征著，相較於一位演員，徽昭已經正式邁入影視藝術家的行列。
奧斯卡的頒獎儀式結束後，徽昭沒有理會國內外鋪天蓋地的讚譽，有意無意地淡出了人們的視野。
直到兩年後，她再一次進入公眾視線，發表了人生中第一張、也是唯一一張專輯。
這張名為《自訟》的專輯共收錄了十二首歌曲，涉及搖滾、爵士、古典、鄉村等八種音樂類型，對音樂情感和技巧的掌控堪稱登峰造極。專輯一經發表，便橫掃了各大音樂平臺的榜單，霸榜半年有餘，熱度分毫不減。
自訟者，見其過而內自省也。短短十二首歌，蘊藏著徽昭自穿越至今的所有感悟。
她從封建社會步入現代社會，經歷過末世，體察過人文，一次次見證世間百態，又沈沈墜入一段段戲劇中，體悟不同人物的喜怒哀樂。
她一次次打破思想藩籬，又一次次驚覺自己不知不覺已落入更深一層的窠臼。
佛羅倫薩實在是個自我審慎的好地方。
等到年終盤點時，徽昭憑借《自訟》空降全球華語流行音樂金曲榜年度冠軍，捧回了一眾音樂領域專業獎項的獎杯。
在那之後，她便再次登上了前往佛羅倫薩的飛機，此後幾十年長居於此，終其一生都在研究文藝覆興的相關歷史文獻。
她就此在影視界隱遁，只留下無數精彩卓絕的影視歌作品，以及一段堪稱傳奇的人生經歷，為人們所津津樂道。
第一階段基本結束啦，女主即將迎來思想的升華。
《非法移民》的靈感來源於巴黎聖母院，這一章提到的一些事件確有其事。
因為是倒V，紅包不好根據訂閱率來，這一章留評論發紅包哇，點數不多，小小心意。
最近更新不穩定，實在抱歉QAQ
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《山獻儀》作為一部標準的商業片，並沒有在國際上激起太大的水花。
等到第二年六月底各大獎項公布獲獎名單時，《山獻儀》卻一舉斬獲了包含華表獎最佳故事片獎在內的五項獎項。徽昭也憑借“獻儀夫人”一角成功捧回了華表獎優秀女演員獎的獎杯。
當她幾年後憑借戰爭主題影片《紅色黎明》斬獲百花獎最佳女主角時，她以年僅二十九歲的年齡，成為有史以來第七位大滿貫影後，同時也是歷史上最為年輕的大滿貫影後。
當她身著一襲純黑色鑲鉆禮服，手持鍍金獎杯站在鎂光燈下致辭時，幾乎典禮現場和屏幕前的所有觀禮者都不約而同地想到了四個字。
榮耀等身。
徽昭的演藝生涯卻遠遠沒有結束。她不再接拍綜藝，但平均每年都會接拍兩部電影或一部電視劇，將更多心神放在打磨演技上。
她所能帶動的流量不是娛樂圈中最強大的，粉絲卻遍及各行各業的各個年齡段，名氣與影響力漸漸輻射出亞歐大陸，一步步在國際影壇上站穩了根基。
等到徽昭三十七歲那年，她已經主演過十多部電視劇和二十多部電影，幾乎部部大爆，斬獲國內外獎項無數。以《驚夢》為代表的一眾作品更被奉為經典，經久不衰。
演員做到她這種程度，早就不需要用一部部大熱影視劇作來證明自己的實力。彼時的她，距離登頂珠峰只差一個合適的時機。
徽昭很快便等到了這個時機。
國際上的著名電影導演威爾·馬蒂爾達為拍攝影片《非法移民》籌備多年，卻遲遲因為尋不到合適的女主角，不得不擱置拍攝。
徽昭得知消息後，專程登上了飛往D國的航班，前去拜訪這位德高望重的老藝術家。
威爾·馬蒂爾達在摩澤爾的一座酒莊接待了她，並在會面後的半小時內敲定徽昭為電影《非法移民》的女主演。
《非法移民》是一部奇幻史詩類大電影，講述了大教堂時代下人性逐步走向扭曲墮落的群像悲劇，全片充斥著濃厚的人文主義色彩。
故事發生在十五世紀的巴黎。當時的F國剛剛結束了長達百年的戰亂，人文思想漸漸萌芽，宗教神學卻依舊不容挑釁。新生王權逐步壓倒舊時代的封建領主，社會各階層飽受壓迫，遲遲尋不到真正的出路。
故事的女主人公則是一名剛剛經歷了二戰的華夏女人。她在軸心國簽署投降書的當天晚上穿越到了四百多年前的巴黎，並親眼見證了群星隕落的歷史悲劇。
人類一切最深刻的情感都源於共情。女主人公和四百多年前的巴黎人民同樣飽經壓迫和戰亂之苦，思想卻更為深刻先進。
她對底層人民抱有最深切的同情，試圖用盡畢生所學改變這個時代，終究淪為了被歷史車輪碾過的一粒塵埃，見證並親歷著這個時代的一切，與同時代的所有人類一樣渺小而偉大。
這部電影歷時兩年才終於拍攝完畢，後期的剪輯工作同樣繁重艱巨。徽昭拍完電影並沒有急著回國，而是登上了前往佛羅倫薩的航班。
那是署名的世界藝術之都，同時更是歐洲的文化中心。中世紀歐洲的文藝覆興運動在這裏發源，歌劇同樣在這裏誕生。
徽昭穿梭於三千小世界，真真切切地度過一生也好，在戲裏戲外感悟情感也罷，對人物或角色的每一次沈浸式體驗，都是獨特而深刻的悟道歷程。
她經歷過戰亂，建立過封建王朝，引導過人權革命，也曾在現代社會度過一生，卻唯獨不曾見證一個民族從蒙昧走向覺醒的全過程。
《非法移民》帶給她的沖擊的前所未有的——末世中的人格覺醒更傾向於人類自由意識的“覆蘇”，十五世紀的人格覺醒則源於人類靈魂深處振聾發聵的吶喊。
那是封建社會建立以來，人類第一次集體從蒙昧中驚醒，從而一步步認清了人格的本真。
佛羅倫薩的許多舊址顯然極具研究意義。
《非法移民》從拍攝起歷時三年，才終於在國內外各大影院上映。
傾慕與憎惡，誓言與背叛，權利與占有，宿命與抗爭，原罪與救贖，沈淪與升華……劇中人物一點點敲碎了固有的思想藩籬，又一次次陷入更深一層的倫理困境。影片一再反轉，沖突不斷，情節跌宕起伏，具有堪比歌劇的戲劇張力。
拋開影片本身的故事性，《非法移民》的思想內核同樣深刻。
無論是影片中教會和封建制度的揭露和鞭撻，對教會人士和封建貴族卑劣道德行為的抨擊，還是對人文精神的頌揚，都同樣發人深省。
來自神秘東方的女主人公則賦予了影片更加豐富的精神內核。近代社會與封建社會的強烈反差，東西方的思想碰撞，跨越時空的精神破壁，無疑都讓影片達到了嶄新的高度。
《非法移民》一經上映，便在全世界範圍內引發了一張巨大的風暴。影片以十五世紀末的巴黎為背景，卻在全世界人民的心頭敲響了一記警鐘——尤其是今日陷入crise migratoire（移民危機）的歐洲。
七年前巴黎的恐怖襲擊事件，六年前發生在新年前夜的D國科隆性|侵案，今年從墨西哥邊境地區湧入M國的非法移民……樁樁件件，都能從影片中找到相似的影子。
國際上對這部影片讚譽不斷，國內媒體同樣大肆報道，各種溢美之詞如雪片一般飛上了徽昭的案頭。
徽昭整整三年不曾有作品問世，覆出後知名度卻絲毫不減。無數劇迷影迷紛紛湧向影院，在觀影途中幾度熱淚盈眶。
影片結尾，無數觀影人在聽到由徽昭親自獻唱的中文主題曲《異鄉人》時，不禁引起了一陣不小的騷動。
這是徽昭為全世界的觀影者精心準備的小彩蛋。
西方世界對亞裔的歧視客觀存在。威爾·馬蒂爾達起初並不計劃邀請任何一位華語歌手演唱電影的主題曲，卻在徽昭的據理力爭之下終於妥協。
低沈微啞的女聲回蕩在全世界的無數影院，再一次將觀眾的思緒帶入到那個黑暗卻偉大的時代。
“時代興起又傾塌
如群星璀璨
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攀及藝術、信仰、人性與愛情
教堂崩毀 信仰不覆
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影片放映結束後不到十分鐘，《非法移民》的官方推特下便多出了幾萬條評論。
一位華裔網友深情留言道：
【大教堂時代：我從十年前就在巴黎定居，經歷過許多人和事，也旁觀過許多時勢變遷。作為一部影片，《非法移民》的價值遠不止表面展現出來的那些。即便再過十年，這部影片的價值內核同樣超前。
當影片放映到末尾，影院中忽然響起女主人公的歌聲時，我仿佛聽到了電影女主人公冷靜而悲憫的自白，影片也在那一刻得到了升華。
那不是一首歌，而是一磚、一石、一世、一輪、一紀元，那是用石頭一下下敲砸思想牢籠的聲音，是一個時代的吶喊與悲泣。
我經歷、我見證，我仿佛親眼看到了四百年前的人與物、血與淚，掙紮、壓迫、反抗、屈服，好的壞的都擁有足以撼動靈魂的力量。
軀殼會衰敗，但城市不會。有些東西註定腐朽，但有些東西永遠風華正茂。】
《非法移民》將徽昭的名氣推向了一個新的巔峰。等到第二年一月下旬，奧斯卡金像獎公布入圍名單時，《非法移民》赫然在列。
徽昭跟隨劇組，在頒獎典禮的前一天抵達了好萊塢的一家酒店。典禮當天，當她即將步入杜比劇院時，卻被一名國外記者攔住了去路。
那名記者操著一口純正的倫敦腔，如連珠炮一般問道：“陸女士，眾所周知，亞裔面孔在國際影壇並不具備辨識度，您能在這樣的年紀達到這樣的成就，是否更多依賴國際大導的提攜？您認為自己是否能夠打敗一眾前輩，獲得奧斯卡影後的榮耀？”
“對於你的前一個問題，或許有這方面的原因，但我想這並不是最重要的。”徽昭面對鏡頭，毫不避諱地顯露出自己的自信和野心，“事實上，倘若我與奧斯卡失之交臂，這不是我的損失，而是國際影壇的損失。”
作品是最好的證明，她早就不因一二獎項而榮耀。
她對記者點頭示意，隨即轉身進入了劇院，坐在自己的位置上，靜靜等候獎項的公布。
隨著時間一點點流逝，各大獎項逐一揭曉。《非法移民》不負眾望地捧回了奧斯卡最佳影片和最佳導演的獎杯，徽昭微笑著坐在臺下，為一個個劇組和一位位演員送上最誠摯的祝福。
“本屆奧斯卡最佳女演員得主是——”金發碧眼的主持人拖長了聲音，在萬眾矚目中公布了那個名字，“華夏，陸徽昭！”
徽昭優雅起身，一步步向臺上走去，迎接屬於自己的榮耀。
奧斯卡影後。
這是全世界最具影響力的電影類獎項。這在某種意義上象征著，相較於一位演員，徽昭已經正式邁入影視藝術家的行列。
奧斯卡的頒獎儀式結束後，徽昭沒有理會國內外鋪天蓋地的讚譽，有意無意地淡出了人們的視野。
直到兩年後，她再一次進入公眾視線，發表了人生中第一張、也是唯一一張專輯。
這張名為《自訟》的專輯共收錄了十二首歌曲，涉及搖滾、爵士、古典、鄉村等八種音樂類型，對音樂情感和技巧的掌控堪稱登峰造極。專輯一經發表，便橫掃了各大音樂平臺的榜單，霸榜半年有餘，熱度分毫不減。
自訟者，見其過而內自省也。短短十二首歌，蘊藏著徽昭自穿越至今的所有感悟。
她從封建社會步入現代社會，經歷過末世，體察過人文，一次次見證世間百態，又沈沈墜入一段段戲劇中，體悟不同人物的喜怒哀樂。
她一次次打破思想藩籬，又一次次驚覺自己不知不覺已落入更深一層的窠臼。
佛羅倫薩實在是個自我審慎的好地方。
等到年終盤點時，徽昭憑借《自訟》空降全球華語流行音樂金曲榜年度冠軍，捧回了一眾音樂領域專業獎項的獎杯。
在那之後，她便再次登上了前往佛羅倫薩的飛機，此後幾十年長居於此，終其一生都在研究文藝覆興的相關歷史文獻。
她就此在影視界隱遁，只留下無數精彩卓絕的影視歌作品，以及一段堪稱傳奇的人生經歷，為人們所津津樂道。
第一階段基本結束啦，女主即將迎來思想的升華。
《非法移民》的靈感來源於巴黎聖母院，這一章提到的一些事件確有其事。
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