其實愛情還有很多具有代表性的人物和故事，還有巨著。

比如：影響人物

瓊瑤

瓊瑤阿姨絕對是排名第一的影響人物。她的愛情小說塑造了整整一代人的愛情觀。

在瓊瑤筆下，愛情是無往而不勝的，可以依靠，可以寄托，可以創造，甚至驚天地泣鬼神。“只要有了愛，一切困難都是能夠戰勝的，一切夢想都是可以實現的。”這個觀念在她的讀者中緩慢卻堅固地深入人心，使

他們對愛情有了過高的評價和期望，在她們心中，仿佛整個世界都是為了那些美麗的愛情而設置的道具與背景，可實際上，一個人的整個愛情不過是世界上微不足道的一粒塵土，雖然它也曾經像一塊剔透的鉆石，然而用不了多久，就會被外界或自己汙染——這才是它真實的命運！當一個少女從瓊瑤的故事裏走出來，經歷了一場或幾場戀愛後嫁為人婦，相夫教子，她會感到，她是被瓊瑤騙了。可是想到自己瘋狂讀她的書的那段時光，想到因為受了她的影響而在戀愛中所做的種種蠢事，她還是會付之一笑，她只是不再相信了——僅僅不相信而已。

張愛玲

“在茫茫人海中，時間的荒野裏，遇到該遇到的人，不早一步也不晚一步，那麽也沒有什麽別的可說唯有輕輕的問一聲‘哦，原來你也在這’。”記得小時候是極愛讀張愛玲的小說的，雖然當時不懂愛情，但也許是喜歡那份蒼涼吧！

張愛玲絕對是個聰明女子，在她筆下，人物的愛情是沒有青春、幻想、熱情和希望的，有的只是虛妄和蒼涼。大多是不可避免卻又看來極其自然的悲劇。她不敢向往未來無邊的荒涼和恐怖，於是只能在眼前的一點歡樂中尋找避難所。

張愛玲的小說是極其精彩的，她小說裏的愛情也是極其精彩的。可是這種精彩不是可以拿來玩味的。在她這裏，你不能逃避人生的蒼涼和愛本身的虛幻、悲苦，那些喜歡讀張愛玲小說的女子，讀多了她的小說，想必也不會對愛情抱有過高的幻想，不會不對其中女主人翁的盲目引以為戒了。

徐志摩

徐志摩的情詩，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優美，神思飄逸。美好而不實際。

徐志摩

記得讀徐詩，是在上初中的時候，90年代初，還很流行寫情書，而我也總是引用幾句徐詩，送給傾心的女孩，現在回想起來也頗有些愜意！

在徐志摩生活的那個時期，徐的詩更能突出作者對婚姻自由、純潔的愛情的追求。所以往往帶有很多美妙的遐思。

徐志摩短短的一生，影響的又何止一代人的愛情？

三毛

三毛一度是流浪和愛綜合的化身。

三毛

三毛筆下更多的是寫婚後的愛情，寫她和荷西的故事，兩個人心心相印，朝朝暮暮，幾乎每個細節都浪漫而溫馨。比如他們各自有自己的屋子，給對方留足夠的空間，既可以相親相愛，又可以相敬如賓。在一般人眼裏和實際生活中，婚後的愛情基本上是種幻想，早晚被瑣碎的事相摩擦得支離破碎，維系而已，哪還敢奢望激情，然而身處撒哈拉大沙漠的三毛與大胡子荷西卻過著童話一般美麗的婚後生活，仿佛他們一直在熱戀……

三毛自殺了，她和荷西的愛情至今無人見證。也許，在許多喜歡三毛的人心裏，他們始終願意相信三毛的愛情就是那麽美麗的。為什麽不呢？為什麽要在本已如此平庸無趣的生活中消磨掉對愛情的幻想？

金庸

金庸的愛情故事是撫慰成年人疲憊靈魂的童話。

金庸

其實和瓊瑤一樣，金庸筆下的愛情都是不現實的，而金庸的愛情故事都是撫慰成年人疲憊靈魂的童話。不論講武俠，還是講愛情，金庸都是個童話作家。所以當萬念俱灰的楊過在十六年後跳下碧水寒潭，走進別夢依稀的茅屋，對鏡感嘆時光易逝，華發易生的時候，一只纖纖玉手搭上他的肩頭：“不是你老了，是我的過兒長大了。”讀到這裏，小龍女的那只手搭在了多少讀者的心頭，在一瞬間，我們都會相信“愛情永恒”的謊言。

王朔

我們明知這是個圈套，還心甘情願地鉆進去。

王朔

誰都知道王朔的愛情話本裏，愛從來都不是生命的唯一，知識情感休閑的主打消費。換一種莊重的表達方式，就是——在俗世物欲的喧囂中，一滴愛的眼淚滴落塵埃，在被瓦解的“崇高和永恒”的垃圾堆裏，還有一朵情愛的野花在搖曳著，不願被摧折。我們明知這是個圈套，還心甘情願地鉆進去。因為我們知道，其實所有的愛情故事都是圈套，只是王朔明說了而已。

痞子蔡

痞子蔡給了這個現代愛情很多有意思的嚼頭。

蔡智恒

《第一次親密接觸》從網上走到網下，出了幾個版本，爭相購買的都是女人，女人開始都是愛情的寵物，後來又都變成愛情的奴隸，所以說女人在愛情中智商最低一點也不錯。

這個故事很普通，但痞子蔡給了這個現代愛情很多有意思的嚼頭，比如：“……如果把整個太平洋的水倒出來，也澆不滅我對你的愛情的火焰。整個太平洋的水全都倒得出嗎？不行。所以我並不愛你。”借了E時代的時髦，《第一次親密接觸》已經成為一種符號、一種象征、一種認同的依據。美眉+愛情+網絡語言+煽情，讀起來有滋有味，但千萬別把這愛當回事，就像你無法知道電腦那邊的美眉是不是妹妹一樣。

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