寫作心得2

1為什麽我寫的感覺不好看呢？

作:可能是沒有把握住重點，比如，平常的感情日常要寫出一種藏而不露的感覺，換一種說法，輕松愉悅又藏著別的東西，和調色盤差不多，顏色重了加白，焦了加水，水多了加墨，緊張的環境愈發緊張，加碼加碼再轟然推倒。

2感情流和劇情流有什麽區別？

作:沒區別又區別大著呢。感覺像沒說一樣。

3怎麽寫戲中戲？如何讓人物動起來？

作:我很久沒有寫過戲中戲了，首先你要知道什麽是戲，然後才能寫好戲中戲。感情流就像內容，劇情流就像結構，缺一不可，邏輯和感情構建了一個世界，戲中戲個人覺得更側重於結構，好的結構決定大廈的高度，優秀的感情決定大廈的廣度，哲思則能決定這所大廈的深度。

有的作者會嘗試帶入，有的則是通過看影視劇，根據需求和自己的能力選擇合適的方法就好了，當你打下這一個字時，人物就已經動起來了。

你們的地位是不平等的，你們的地位又是平等的，作者與角色的關系有時會發生互換哦。

4角色太扁平化，一點也不鮮明怎麽辦？

作:。。這個問題，嘶，其實也不難，常見的有增補法，切割法，拼湊法等等，太單薄就讓角色“長肉”，因為太多特點而顯得不突出就刪去一些，兩個彼此對立的性格特征融合到一起，需要考慮誰多誰少，誰主誰次或者花開兩朵，各表一枝。

至於鮮明不鮮明，要看你的筆力，比如你寫下三個字“一只豬”，平平無奇，毫無特點，甚至有些泯然眾人矣。你改，“一只胖豬，又懶又笨都是誇獎的話。”你再改，“豬圈裏有一只豬，早上起來趾高氣昂地挺起豬鼻子，邁著小碎步，擡起半只眼，心想今天怎麽還沒送飯？”

你再修改，“大耳朵啪嗒拍在臉上，捂住眼睛，像兩葉蒲扇大大的，胖豬蹭了蹭黑漆漆的泥，他支趴在前腳，他想總有一天他要出去看看，殊不知屠夫已經磨刀霍霍。”

5怎麽寫開頭？開頭太難寫了。

作:開頭不難寫，《詩經》裏有句話叫“先言他物以起興。”假如想寫一個美人，往往不先寫她的外貌，而是先寫點別的。比如花？男子發現了一只牡丹，嬌艷欲滴好似中秋的大紅石榴省略好多字。

他摘下來小心翼翼地護起來，送給二小姐，道:“這花開得極好，我看有幾分像你，便摘了來。”女子接過，推了他一把，“去。油腔滑調，你是那豬油蒙了心，”說罷捂著白裏透紅著臉跑到廂房。以上是我胡扯的。

也有直接寫的，具體情況具體分析。

6怎麽搞人設？完全沒頭緒。

作:。。你要明白一點，你是喜歡貼標簽還是捏人設，為什麽我要分成這兩種呢？因為很多人都盲目地選擇貼標簽，把角色像lgbt一樣劃分，是不是聽起來很熟悉，看透不說透。

其實傳統的塑造人物呢，你可以想象一個面胚，你捏出了一個臉，然後是身體的大致輪廓，你說他是個兇神惡煞的角色。

不由自主地你會添加一些小細節，比如眼眶會比平常角色深凹一點，人際關系可能是不好的，他常常板著個臉，人物會越來越豐滿，甚至添再多的元素也會覺得正常，並感嘆道:“他就是這樣一個人。”

7怎麽留鉤子？什麽是鉤子。

作:說實話，我不知道，如果說cp的拉扯和CP感還有三星和五星教我，我思考後，再結合小說不說理解個七七八八的，囫圇吞棗還是可以的，但是鉤子，可能是我境界不到吧，她們教過我，但我仍然沒學會，害。

8畫面感和鏡頭感是什麽？怎麽去寫。

作:一個不知名的大佬教過我，畫面感就是電影裏一幀一幀的鏡頭，如何寫？關鍵在情緒上。物體的情緒，並把攝像頭安在你要描寫的角色上。很難想象她是一個金融行業的人，我最初認識她是以為她是做動畫的哈哈，純粹一場烏龍。

9不知道劇情怎麽進行下去，不知道該寫點啥。

作:抓住矛盾2輸入不夠，過，下一個問題

還有一件事，把角色卡嵌入主線中，肚裏有貨，腦子自動會幫你整合的。

本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）