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PART1 期末考試題型（閉卷 120分鐘，共6頁）
一、填空題（本大題共20空，每空1分，共20分）
二、名詞解釋題（本大題共3題，每小題8分，共24分）
三、簡答題（本大題共2題，每小題8分，共16分）
四、論述題（本大題共2題，每小題10分，共20分）
五、材料解析題（本大題共1題，共20分）
PART2 各章節知識梳理
導論：文學史建構的模式。
細讀的方法與比較的視野
一、文學史建構的外在論模式、內在論模式與內外融合模式
結合文學史家的觀點，理解各自的涵義；結合實際的文學史，理解外在內與內在論模式的弊端。
二、文本細讀的方法
結合案例，理解什麽是文本細讀（《狂人日記》中的時間線和“吃人”的真正涵義、《金鎖記》中的標點、疊詞與敘事節奏以及人物心理；《萬箭穿心》中的“病句”和人物心理）。
三、比較的視野
結合案例，理解什麽是跨文本比較和跨學科比較；在關註文學作品時，能夠自覺運用比較的視野。
第一章：左翼文學
一、無產階級文學和“左聯”
左聯的上級組織（中央文委）、左聯籌備小組成員（主要來自太陽社與後期創造社）、左聯的文化戰略，對左聯的評價（毛《新民主主義論》、《在延安文藝座談會上的講話》）。
二、三十年代的文學論爭（上）
關於“文學基於普遍人性”（左翼與新月派）、關於“三民主義文學“民族主義文學”（左翼與國民黨反動政府）、關於\"文藝自由”（左翼與“自由人”胡秋原、與“第三種人”蘇汶）。
把握理解三次論爭中，雙方的主要成員和核心觀點（不需要掌握論爭的時間和主要文獻。)
三、左翼小說
梅光慈《野祭》開啟“革命+戀愛”小說模式。同時是早期無產階級詩歌的代表；
丁玲《莎菲女士的日記》，小資女性寫作的代表；
張天翼1938年的《華威先生》，開啟了國統區諷刺文學傳統。
第二章：京派文學
一、三十年代的文學論爭（下）
左翼與新月派”天才論”、左翼與林語堂、周作人的“性靈文學”、左翼與以朱光潛為代表的京派”之\"“和平靜穆”的審美觀、“京海兩派”之爭。
重點把握：京派的“距離說”與“和平靜穆”審美觀、“京海兩派”的最早提出者——沈從文（為何要提出？）
二、“鄉下人”沈從文及其《邊城》《蕭蕭》
重點把握：《邊城》和《蕭蕭》對時間的表現——“邊地”的表面是空間，生命內核是“時間”。
結合費孝通《鄉土中國》，理解“京派”與中國傳統農耕文化的關系。（跨學科）
三、1930年代的文學格局
1、左翼文學：文學中心由北京向上海轉移、文藝大眾化、文學功能社會化、文學觀念現代化；
2、京派文學：學院派、鄉土性、積極的懷舊氣息、抗戰後消散；
3、海派文學：與北京截然不同的城市品格、造就截然不同的文學品格
第三章：海派文學
一、海派文學概述
1、30年代以前的初期海派文學（張姿平“海派□□小說”、葉靈鳳“感傷戀情小說”。不要求記住初期海派文學的代表作。）
2、30年代後的“第二代海派”——“新感覺派”。（代表作家：劉吶鷗、施蟄存、穆時英；仿效日本新感覺派形成；由批評家樓適夷最早指出“看見了日本新感覺派的影子”)
二、“新感覺派小說”選講
1、劉吶鷗：“新感覺派”最初的嘗試者，《都市風景線》為中國第一部新感覺派小說集；其筆下混沌不清而又充滿活力的上海，在一定程度上與中國現實相疏離（具有“異國情調”），缺少了批判性。
2、穆時英：信手拈來的技巧（如特殊的修辭、蒙太奇手法等）、對現代性予以批判（如《上海的狐步舞》“上海。造在地獄上面的天堂！”
3、施蟄存：擅長心理分析小說（《將軍底頭》《梅雨之夕》）；建立“鄉鎮”進入“城市”的“文化碰撞結構”（《春陽》）。
第四章：現實主義長篇小說（上）（下）
一、老舍《駱駝祥子》，李劼人《死水微瀾》
1、結合陳思和對“民間”的闡釋；理解兩部作品的“民間性”（現代歷史敘事的三種模式：《子夜》模式、《死水微瀾》模式、《財主底兒女們》模式）；
2、理解兩部作品展示的“啟蒙”的悲劇：《駱駝祥子》——“個人主義的末路鬼！”（張愛玲 《傾城之戀》——“在這個兵荒馬亂的年代，個人主義者是無處容身的.……”；《死水微瀾》——蔡大嫂前期“人生一輩子，這樣狂蕩歡喜下子，死了也值得！”和後期“只要我顧三奶奶有錢！……怕那個？”
二、茅盾《子夜》，巴金《家》
1、《子夜》對上海社會的政治經濟學分析、將階級性與典型性相結合；（《子夜》模式）
2、《家》所透露出的巴金的不成熟的革命觀。
三、陳思和“共名”與“無名”的文學史歸納。
第五章：三十年代通俗小說理解張恨水的“社會言情小說”的特點。
第六章：三十年代戲劇
一、中國現代戲劇概述（Mordern Drama--新戲、文明戲、話劇）
重點把握：悲劇的涵義與起源。
二、曹禺與《雷雨》
1、《雷雨》體現的“三一律”
2、“雷雨”的涵義與文本功能
3、結合悲劇的涵義、“十全十美的悲劇”《俄狄浦斯王》和《<雷雨>序》，理解《雷雨》的創作意圖和悲劇意味。
第七章：三十年代新詩
一、新詩的“第一個十年”回顧
理解“本眾化（非詩化）和“貴族化（純詩化）”詩歌主張。
二、三十年代新詩
主要群體：“中國詩歌會”、“後期新月派、“現代派”。理解三個群體不同的詩歌創作特點，重點把握後期新月派與前期新月派的區別（同時也體現了大革命失敗後較為普遍的文人情緒。）
第八章：四十年代文學格局
一、理解什麽是“解放區”（前期為“敵後抗日根據地）、“淪陷區”（上海前期為“孤島”、後期為“淪陷區”）、“國統區”（前期稱\"大後方”）文學、把握各區域文學的特點（參考“淪陷區小說”第一節中所引 《中國現代文學三十年》的概括）。
二、掌握毛《在延安文藝座談會上的講話》（核心觀點；對四十年代文學、十七年文學乃至□□時期文學的影響）。
第九章：解放區小說
一、趙樹理和“山藥蛋派”
特點：山西地方特色；從土生土長的農民成長起來的農村基層幹部和作家，在自身參加革命與建設的經驗基礎上寫作（“問題小說”）。
重點把握趙樹理小說的敘事模式（情節上、人物形象上）。
二、孫犁與“荷花澱派”
特點：河北地方特色；鏈接了中國文學的抒情傳統，富有清麗優美的地方色彩和詩意，但又緊扣時代主題。重點把握孫犁小說與三十年代京派小說的異同（同樣註重描寫人性與人情美，但孫犁註入了新的時代和階級內容；在革命的樂觀主義、英雄主義影響下，風格更為清明爽朗。)
三、周立波與“茶子花派”
特點：鮮明的時代主題（政策性）、湖南的地域民俗色彩以及富於詩意的美感相結合。（類似“山藥蛋派”與“荷花澱派”的結合）
第十章：淪陷區小說
一、淪陷區小說概述（“洋場通俗先鋒混合型小說”）
二、徐訐的大眾傳奇寫作（不考）
三、張愛玲的上海都市寫作
《傳奇》中的三個中篇：
1、《金鎖記》（故事時間與敘事時間）
2、《傾城之戀》（對經典的改寫：“死生契闊，與子相悅”（不考）;2、對《傳奇》的概括：“傳奇裏的傾國傾城的人大抵如此。”）
3、《茉莉香片》（與《沈香屑·第一爐香》《沈香屑·第二爐香》相似的開篇，既延續了說書人的模式，也初具“元小說”的特點——關於小說的小說）
第十一章：國統區文學
一、國統區文學概述（諷刺與追憶）
二、國統區重要作家及文學群體
1、七月派理論家胡風、小說家路翎
2、理解胡風重要的文藝思想；理解路翎《財主底兒女們》“知識分子（精神）自傳式”現代歷史敘事模式。
3、中國新詩派（未講）
4、諷刺小說與《文藝陣地》（《華威先生》開啟、《圍城》收束）
5、國統區諷刺小說的創作背景，見第八章“四十年代文學格局”之“第三個十年文學的階段性特征”: “抗戰後期及內戰三年中，自1944年9月共產黨提出“廢除—黨專政、成立民主聯合政府”的議案，國統區掀起民主運動高潮，文學主題集中於對國民黨腐敗的諷刺和批判。”
PART3 答題要求
一、凡論證說明，無論名詞解釋、簡答、論述或材料解析，均需舉例。
二、回答重點突出：分層次（點與點之間不能有交叉，邏輯清晰），不要過於冗長。
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PART1 期末考試題型（閉卷 120分鐘，共6頁）
一、填空題（本大題共20空，每空1分，共20分）
二、名詞解釋題（本大題共3題，每小題8分，共24分）
三、簡答題（本大題共2題，每小題8分，共16分）
四、論述題（本大題共2題，每小題10分，共20分）
五、材料解析題（本大題共1題，共20分）
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導論：文學史建構的模式。
細讀的方法與比較的視野
一、文學史建構的外在論模式、內在論模式與內外融合模式
結合文學史家的觀點，理解各自的涵義；結合實際的文學史，理解外在內與內在論模式的弊端。
二、文本細讀的方法
結合案例，理解什麽是文本細讀（《狂人日記》中的時間線和“吃人”的真正涵義、《金鎖記》中的標點、疊詞與敘事節奏以及人物心理；《萬箭穿心》中的“病句”和人物心理）。
三、比較的視野
結合案例，理解什麽是跨文本比較和跨學科比較；在關註文學作品時，能夠自覺運用比較的視野。
第一章：左翼文學
一、無產階級文學和“左聯”
左聯的上級組織（中央文委）、左聯籌備小組成員（主要來自太陽社與後期創造社）、左聯的文化戰略，對左聯的評價（毛《新民主主義論》、《在延安文藝座談會上的講話》）。
二、三十年代的文學論爭（上）
關於“文學基於普遍人性”（左翼與新月派）、關於“三民主義文學“民族主義文學”（左翼與國民黨反動政府）、關於\"文藝自由”（左翼與“自由人”胡秋原、與“第三種人”蘇汶）。
把握理解三次論爭中，雙方的主要成員和核心觀點（不需要掌握論爭的時間和主要文獻。)
三、左翼小說
梅光慈《野祭》開啟“革命+戀愛”小說模式。同時是早期無產階級詩歌的代表；
丁玲《莎菲女士的日記》，小資女性寫作的代表；
張天翼1938年的《華威先生》，開啟了國統區諷刺文學傳統。
第二章：京派文學
一、三十年代的文學論爭（下）
左翼與新月派”天才論”、左翼與林語堂、周作人的“性靈文學”、左翼與以朱光潛為代表的京派”之\"“和平靜穆”的審美觀、“京海兩派”之爭。
重點把握：京派的“距離說”與“和平靜穆”審美觀、“京海兩派”的最早提出者——沈從文（為何要提出？）
二、“鄉下人”沈從文及其《邊城》《蕭蕭》
重點把握：《邊城》和《蕭蕭》對時間的表現——“邊地”的表面是空間，生命內核是“時間”。
結合費孝通《鄉土中國》，理解“京派”與中國傳統農耕文化的關系。（跨學科）
三、1930年代的文學格局
1、左翼文學：文學中心由北京向上海轉移、文藝大眾化、文學功能社會化、文學觀念現代化；
2、京派文學：學院派、鄉土性、積極的懷舊氣息、抗戰後消散；
3、海派文學：與北京截然不同的城市品格、造就截然不同的文學品格
第三章：海派文學
一、海派文學概述
1、30年代以前的初期海派文學（張姿平“海派□□小說”、葉靈鳳“感傷戀情小說”。不要求記住初期海派文學的代表作。）
2、30年代後的“第二代海派”——“新感覺派”。（代表作家：劉吶鷗、施蟄存、穆時英；仿效日本新感覺派形成；由批評家樓適夷最早指出“看見了日本新感覺派的影子”)
二、“新感覺派小說”選講
1、劉吶鷗：“新感覺派”最初的嘗試者，《都市風景線》為中國第一部新感覺派小說集；其筆下混沌不清而又充滿活力的上海，在一定程度上與中國現實相疏離（具有“異國情調”），缺少了批判性。
2、穆時英：信手拈來的技巧（如特殊的修辭、蒙太奇手法等）、對現代性予以批判（如《上海的狐步舞》“上海。造在地獄上面的天堂！”
3、施蟄存：擅長心理分析小說（《將軍底頭》《梅雨之夕》）；建立“鄉鎮”進入“城市”的“文化碰撞結構”（《春陽》）。
第四章：現實主義長篇小說（上）（下）
一、老舍《駱駝祥子》，李劼人《死水微瀾》
1、結合陳思和對“民間”的闡釋；理解兩部作品的“民間性”（現代歷史敘事的三種模式：《子夜》模式、《死水微瀾》模式、《財主底兒女們》模式）；
2、理解兩部作品展示的“啟蒙”的悲劇：《駱駝祥子》——“個人主義的末路鬼！”（張愛玲 《傾城之戀》——“在這個兵荒馬亂的年代，個人主義者是無處容身的.……”；《死水微瀾》——蔡大嫂前期“人生一輩子，這樣狂蕩歡喜下子，死了也值得！”和後期“只要我顧三奶奶有錢！……怕那個？”
二、茅盾《子夜》，巴金《家》
1、《子夜》對上海社會的政治經濟學分析、將階級性與典型性相結合；（《子夜》模式）
2、《家》所透露出的巴金的不成熟的革命觀。
三、陳思和“共名”與“無名”的文學史歸納。
第五章：三十年代通俗小說理解張恨水的“社會言情小說”的特點。
第六章：三十年代戲劇
一、中國現代戲劇概述（Mordern Drama--新戲、文明戲、話劇）
重點把握：悲劇的涵義與起源。
二、曹禺與《雷雨》
1、《雷雨》體現的“三一律”
2、“雷雨”的涵義與文本功能
3、結合悲劇的涵義、“十全十美的悲劇”《俄狄浦斯王》和《<雷雨>序》，理解《雷雨》的創作意圖和悲劇意味。
第七章：三十年代新詩
一、新詩的“第一個十年”回顧
理解“本眾化（非詩化）和“貴族化（純詩化）”詩歌主張。
二、三十年代新詩
主要群體：“中國詩歌會”、“後期新月派、“現代派”。理解三個群體不同的詩歌創作特點，重點把握後期新月派與前期新月派的區別（同時也體現了大革命失敗後較為普遍的文人情緒。）
第八章：四十年代文學格局
一、理解什麽是“解放區”（前期為“敵後抗日根據地）、“淪陷區”（上海前期為“孤島”、後期為“淪陷區”）、“國統區”（前期稱\"大後方”）文學、把握各區域文學的特點（參考“淪陷區小說”第一節中所引 《中國現代文學三十年》的概括）。
二、掌握毛《在延安文藝座談會上的講話》（核心觀點；對四十年代文學、十七年文學乃至□□時期文學的影響）。
第九章：解放區小說
一、趙樹理和“山藥蛋派”
特點：山西地方特色；從土生土長的農民成長起來的農村基層幹部和作家，在自身參加革命與建設的經驗基礎上寫作（“問題小說”）。
重點把握趙樹理小說的敘事模式（情節上、人物形象上）。
二、孫犁與“荷花澱派”
特點：河北地方特色；鏈接了中國文學的抒情傳統，富有清麗優美的地方色彩和詩意，但又緊扣時代主題。重點把握孫犁小說與三十年代京派小說的異同（同樣註重描寫人性與人情美，但孫犁註入了新的時代和階級內容；在革命的樂觀主義、英雄主義影響下，風格更為清明爽朗。)
三、周立波與“茶子花派”
特點：鮮明的時代主題（政策性）、湖南的地域民俗色彩以及富於詩意的美感相結合。（類似“山藥蛋派”與“荷花澱派”的結合）
第十章：淪陷區小說
一、淪陷區小說概述（“洋場通俗先鋒混合型小說”）
二、徐訐的大眾傳奇寫作（不考）
三、張愛玲的上海都市寫作
《傳奇》中的三個中篇：
1、《金鎖記》（故事時間與敘事時間）
2、《傾城之戀》（對經典的改寫：“死生契闊，與子相悅”（不考）;2、對《傳奇》的概括：“傳奇裏的傾國傾城的人大抵如此。”）
3、《茉莉香片》（與《沈香屑·第一爐香》《沈香屑·第二爐香》相似的開篇，既延續了說書人的模式，也初具“元小說”的特點——關於小說的小說）
第十一章：國統區文學
一、國統區文學概述（諷刺與追憶）
二、國統區重要作家及文學群體
1、七月派理論家胡風、小說家路翎
2、理解胡風重要的文藝思想；理解路翎《財主底兒女們》“知識分子（精神）自傳式”現代歷史敘事模式。
3、中國新詩派（未講）
4、諷刺小說與《文藝陣地》（《華威先生》開啟、《圍城》收束）
5、國統區諷刺小說的創作背景，見第八章“四十年代文學格局”之“第三個十年文學的階段性特征”: “抗戰後期及內戰三年中，自1944年9月共產黨提出“廢除—黨專政、成立民主聯合政府”的議案，國統區掀起民主運動高潮，文學主題集中於對國民黨腐敗的諷刺和批判。”
PART3 答題要求
一、凡論證說明，無論名詞解釋、簡答、論述或材料解析，均需舉例。
二、回答重點突出：分層次（點與點之間不能有交叉，邏輯清晰），不要過於冗長。
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