序（三）
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序（三）
這個不知道哪家的少爺，聽到這兒嘴角忽然抽了一下，像在笑。這個笑是煙花一般轉瞬即逝的。原本應該懷疑他是否是為童言無忌而嗤笑的，但因為這個人在笑的時候有種親和力，或者說氣質，沒有立刻覺察出來。
“大概如此吧。”他說。他又說，“托這個福，最近我也看過好幾場妙舞演出。”
“怎麽樣？”
“什麽怎麽樣啊。”他沒明白我的意思。
“表演，你覺得妙舞怎麽樣呀。”
“噢，我挺喜歡的，有時間的話就會去看。”
“不是說這個。……哎，你有沒有看過我們的演出？頻伽座，最近才進京的，演過四五場。”
“我不記得了。可能我看過，但沒有留下深刻印象也說不定。”
“怎麽會呢？要是你看過，一定會記得的。”
“你對你們的座這麽自信呀。”
“是呀。你一定是沒看過的，要是看過，至少你應該會認出我。因為我出演的可是主角呢。”
少年聽到這裏，眼裏略帶著不可思議的意思看著我。
“噢，是主角呀，這麽年輕可真了不起。……你今年多少歲？”
“再過五個月十二歲。”
他又笑了。這一次終於察覺他恐怕是覺得我太小，使我一下子著急起來，緊接著說：“可別小瞧我。我演妙舞的水平，恐怕是你從沒見過的。”
“怎樣，是你們那裏最好的嗎？”
“可不止，空前絕後呢。”
“和京都的其他妙舞師比呢？”
“那當然——完全不在話下。”
當然，那時候我的妙舞水平，顯然遠遠達不到“空前絕後”的程度。當時與其說是狂妄，倒不如說完全沒有概念。上京後，一直沒時間看別的座的舞，沒有時間。一直是在閉門造車。可大話一出，已經沒有退路了。
“是嗎？”
“貨真價實的。——你可別當我是在吹牛。我現在就演給你看看。”
“哦，我會目不轉睛地看著你的。”
於是當即鞋子，手上一使勁，“嗬呀”地擺出開場動作。這個動作，許多妙舞師知其然不知其所以然，是在模仿天手力男神的形象。這樣擺出動作的同時，還要附上雷霆般的大喝，目力堅定。
之後按照平時的練習，將鬼女形象一板一眼地演了出來，幾個細節：振動袖口，上面繡的銀絲反光，營造出約約綽綽的鬼影的感覺；一步一停，似從林的狹縫間踱步過來的；以及吊高嗓子的“輕”的語調——都做得很精致。既然已經誇下海口，非要讓他服氣為止，所以跳得比平常更鉚足了勁。那個少年，他說自己姓和田。他看得很高興，臉上一直是帶著笑的。結束後又拍起手，似乎心悅誠服，就更使人高興了。
“你還想看什麽？”
“什麽都可以？”
“什麽都可以。甚至《鶴女》也可以。”
“你還會演這個？”
《鶴女》——之所以說這個本子小孩子不好演，原因不在於表層的要扮演女性這點，本質的原因其實更簡單，鶴女這個角色不好演。你跟我學習的時候……應該是十三歲吧，應該是有印象的。小孩子演的橋段，多數時候只需要能明亮地唱出來，要不然就只是用上臺做一些簡單的動作，連臺詞也沒有。而鶴女這個角色，她的表現方式是很別扭的。有一半的時間是在紙窗背後演，表情看不清楚，動作也僅能看到一層投射在紙面上的影子。所有動作都要誇張化，不然看不出在做什麽，表達的情緒又需要內收。所以必須找到一個微妙的平衡。
“當然會，已經演過好幾次了。”
“那一定讓我看看。”
於是點點頭，吸一口氣，將身體完全地放松下來。接著右手舉到與肩平齊，踏，踏，踏，將身體轉到側面，抻著左手袖子舉到眼前，看起來不急不躁的，其實心裏緊張得不得了。“演過好幾次”當然是大話，實際一直只是在排練，正式披露是在幾天後新年演出的最後一場。其中有個動作一直做不好，是和後面的小鼓配合的，卡樂音出來的瞬間做出動作。好在現在沒有小鼓，是一邊跳一邊用自己的聲音“鏘鏘，噌噌”地模仿著樂器演奏的聲音，時間上可以調整。
演了一小段，只能說是演下來了。對於那個年齡的人來說，能演下來已是極限。而眼前姓和田的這個人，這個少年，恐怕只是個外行，對妙舞師們會註意的門道其實不清晰，覺得熱鬧就知足。
“了不起！——你的那個聲音是怎麽發出來的？”
“哪個聲音？”
“就是那個高亢的，如鳴叫一般的聲音。”
“噢，這個呀。”
這就屬於是內行見門道了。和田所說的這種聲音，想要發出其實並不難。需要一點技巧，但卻是小孩子也能做到的、只需要明亮地唱出來就可以的。我便同他講那個音的發聲方法。和田試了試，嘴裏出了一句幹癟的聲音。“這樣？”我心想，當然不是，嘴型都不對。再回想父親過去是怎麽教我的，幹脆抓起和田的手——他身旁的大人竟一下子急了。和田用空著那只手示意兩人沒事。而後我握著和田的手，讓他的手貼在臉頰上。
“喏，摸到嗎？耳朵前面那個位置。將嘴張開到能摸出一個小洞的程度才行。”
接著又試了一次，順利發出聲來。和田說很有趣。說遇到我有了不錯的體驗，說他該給回報的。給什麽回報——想到他之前還從沒看過我們的演出，便回答說我在的劇團，頻伽座，新年幾天都在圓覺寺附近表演，有時間希望他能來看。他說會的，說一定會的。這時他身旁的一個成年人俯下身，湊在他耳畔對他說該走了，他點頭。成年人對他說話時用了敬語。他又轉過頭來笑著，和我說他一定會來。幾人隨後進了茶屋。
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這個不知道哪家的少爺，聽到這兒嘴角忽然抽了一下，像在笑。這個笑是煙花一般轉瞬即逝的。原本應該懷疑他是否是為童言無忌而嗤笑的，但因為這個人在笑的時候有種親和力，或者說氣質，沒有立刻覺察出來。
“大概如此吧。”他說。他又說，“托這個福，最近我也看過好幾場妙舞演出。”
“怎麽樣？”
“什麽怎麽樣啊。”他沒明白我的意思。
“表演，你覺得妙舞怎麽樣呀。”
“噢，我挺喜歡的，有時間的話就會去看。”
“不是說這個。……哎，你有沒有看過我們的演出？頻伽座，最近才進京的，演過四五場。”
“我不記得了。可能我看過，但沒有留下深刻印象也說不定。”
“怎麽會呢？要是你看過，一定會記得的。”
“你對你們的座這麽自信呀。”
“是呀。你一定是沒看過的，要是看過，至少你應該會認出我。因為我出演的可是主角呢。”
少年聽到這裏，眼裏略帶著不可思議的意思看著我。
“噢，是主角呀，這麽年輕可真了不起。……你今年多少歲？”
“再過五個月十二歲。”
他又笑了。這一次終於察覺他恐怕是覺得我太小，使我一下子著急起來，緊接著說：“可別小瞧我。我演妙舞的水平，恐怕是你從沒見過的。”
“怎樣，是你們那裏最好的嗎？”
“可不止，空前絕後呢。”
“和京都的其他妙舞師比呢？”
“那當然——完全不在話下。”
當然，那時候我的妙舞水平，顯然遠遠達不到“空前絕後”的程度。當時與其說是狂妄，倒不如說完全沒有概念。上京後，一直沒時間看別的座的舞，沒有時間。一直是在閉門造車。可大話一出，已經沒有退路了。
“是嗎？”
“貨真價實的。——你可別當我是在吹牛。我現在就演給你看看。”
“哦，我會目不轉睛地看著你的。”
於是當即鞋子，手上一使勁，“嗬呀”地擺出開場動作。這個動作，許多妙舞師知其然不知其所以然，是在模仿天手力男神的形象。這樣擺出動作的同時，還要附上雷霆般的大喝，目力堅定。
之後按照平時的練習，將鬼女形象一板一眼地演了出來，幾個細節：振動袖口，上面繡的銀絲反光，營造出約約綽綽的鬼影的感覺；一步一停，似從林的狹縫間踱步過來的；以及吊高嗓子的“輕”的語調——都做得很精致。既然已經誇下海口，非要讓他服氣為止，所以跳得比平常更鉚足了勁。那個少年，他說自己姓和田。他看得很高興，臉上一直是帶著笑的。結束後又拍起手，似乎心悅誠服，就更使人高興了。
“你還想看什麽？”
“什麽都可以？”
“什麽都可以。甚至《鶴女》也可以。”
“你還會演這個？”
《鶴女》——之所以說這個本子小孩子不好演，原因不在於表層的要扮演女性這點，本質的原因其實更簡單，鶴女這個角色不好演。你跟我學習的時候……應該是十三歲吧，應該是有印象的。小孩子演的橋段，多數時候只需要能明亮地唱出來，要不然就只是用上臺做一些簡單的動作，連臺詞也沒有。而鶴女這個角色，她的表現方式是很別扭的。有一半的時間是在紙窗背後演，表情看不清楚，動作也僅能看到一層投射在紙面上的影子。所有動作都要誇張化，不然看不出在做什麽，表達的情緒又需要內收。所以必須找到一個微妙的平衡。
“當然會，已經演過好幾次了。”
“那一定讓我看看。”
於是點點頭，吸一口氣，將身體完全地放松下來。接著右手舉到與肩平齊，踏，踏，踏，將身體轉到側面，抻著左手袖子舉到眼前，看起來不急不躁的，其實心裏緊張得不得了。“演過好幾次”當然是大話，實際一直只是在排練，正式披露是在幾天後新年演出的最後一場。其中有個動作一直做不好，是和後面的小鼓配合的，卡樂音出來的瞬間做出動作。好在現在沒有小鼓，是一邊跳一邊用自己的聲音“鏘鏘，噌噌”地模仿著樂器演奏的聲音，時間上可以調整。
演了一小段，只能說是演下來了。對於那個年齡的人來說，能演下來已是極限。而眼前姓和田的這個人，這個少年，恐怕只是個外行，對妙舞師們會註意的門道其實不清晰，覺得熱鬧就知足。
“了不起！——你的那個聲音是怎麽發出來的？”
“哪個聲音？”
“就是那個高亢的，如鳴叫一般的聲音。”
“噢，這個呀。”
這就屬於是內行見門道了。和田所說的這種聲音，想要發出其實並不難。需要一點技巧，但卻是小孩子也能做到的、只需要明亮地唱出來就可以的。我便同他講那個音的發聲方法。和田試了試，嘴裏出了一句幹癟的聲音。“這樣？”我心想，當然不是，嘴型都不對。再回想父親過去是怎麽教我的，幹脆抓起和田的手——他身旁的大人竟一下子急了。和田用空著那只手示意兩人沒事。而後我握著和田的手，讓他的手貼在臉頰上。
“喏，摸到嗎？耳朵前面那個位置。將嘴張開到能摸出一個小洞的程度才行。”
接著又試了一次，順利發出聲來。和田說很有趣。說遇到我有了不錯的體驗，說他該給回報的。給什麽回報——想到他之前還從沒看過我們的演出，便回答說我在的劇團，頻伽座，新年幾天都在圓覺寺附近表演，有時間希望他能來看。他說會的，說一定會的。這時他身旁的一個成年人俯下身，湊在他耳畔對他說該走了，他點頭。成年人對他說話時用了敬語。他又轉過頭來笑著，和我說他一定會來。幾人隨後進了茶屋。
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