我又走向禦路踏跺，這回可沒有什麽顧忌了，反正退路已經封死，只要不是置人死地的機關，觸動和不觸動已經沒有任何意義了。我走的是右邊的臺階，剛一踩上去，轟隆隆一陣巨響，踏跺平臺上巨石移動，露出一個氣勢恢宏的冥殿來。

我看到冥殿內用青銅圓柱支撐，無鬥拱式直接支承層頂。梁架結構為石刻擡梁式與穿鬥式的混合構架，大梁為“九架梁”，出檐柱承托挑檐檁，無脊瓜柱，乃以花板承重傳予“三架梁”，梁架上均有花蟲鳥獸作裝飾，可惜布滿了灰塵，已看不清原色。但掩飾不了其古色古香的氣質。頂樓以懸臂梁柱作平衡支架，結構巧妙異常。

樓外脊上有鵪鶉飾物，作展翅飛翔狀。屋角飛檐挑出，氣勢雄偉。重樓檐下懸掛有一匾，但因布滿灰塵，看不清所書何字，我猜大慨是功德之類的字眼，至於長生不老，那是秦始皇統一六國以後的事情了。

我們一行五個人走進冥殿，毛春華喃喃的說道：“奇怪！這裏應該是放棺槨的地方了，可為什麽棺床上什麽也沒有？不對，棺床上怎麽有一座人的雕像？而且是鳥首的？”

鳥人？我們愕然。

那青石雕刻的鳥首人身像此刻正靜靜地坐在冥殿中央的棺床上，毛春華很稱職的當起解說員來，他說：

所謂的棺床，指的是古代陵墓中供棺槨停放的底座。在古代，床是供人坐臥的器具，與今天只用作睡臥不同。《說文》記載 :＂床，安身之坐者。＂安身，指使身體安穩的意思。由此引申出起承托穩定作用的東西，實際上就是底座。所以有現代有琴床、機床、車床等延伸。由＂床＂構成的覆合詞的中心義是:起安穩作用的底座。在古墓中，棺床的建造材料並不固定，可以用磚砌成，也可以用石料(包括玉石)或者木料等制作。”

他一口氣說了那麽多，略一停頓，指著我們面前的棺床說：“你們看這棺床高約0.8米到1米，長約7米左右，寬約3到4米-，底部紅砂巖石，床作須彌座式。床上鋪瑉玉版一層，周邊用47厘米見方、厚5厘米的玉版正嵌，中心則用較小的玉版(36厘米見方)斜嵌，鑲心四角及中心則兼嵌綠色瑉玉。須彌座的方澀厚11.5厘米，東、南、西三面皆刻龍戲珠。南面刻二龍;東、西兩面各刻三龍，並問以雲氣紋，北面僅刻雲氣紋。罨澀厚約6厘米，雕仰蓮一周。

由此可見，這棺床乃春秋戰國早期的作品。＂

我圍著它轉了一圈，最後在它的正面停下來，仔細觀察著。這個雕像的鳥首是青銅做的，從它和人身的連接處可以看出拼接的很是粗糙。看樣子這個青銅鳥首是在雕像完成後套上去的。如果不仔細看，還以為他們是連為一體的。

毛春華開口道：“西周晚期武士身著的練甲大多以縑帛夾厚綿制作，屬布甲範疇，也有諸候國以青銅打造，用於保護胸腹等重要部位，所以它又叫胸甲。＂

他用手虛指著雕像身上的盔甲說。這個雕像的盔甲應該屬於西周時期流行的胸甲，至於其他部位的衣帛，早已化為塵埃了。這個將軍像兩手虛托，好像在扶某個人起來，又好像他原本手裏捧著匣子之類的東西，總之姿勢怪異的很。我心中一動，這將軍身上套著青銅鳥首，莫非是當時奄民把它當成圖騰一樣頂禮膜拜？神差鬼使之下，我爬上棺床，雙手捧著青銅鳥首，略一使勁，青銅鳥首被我輕易的從雕像上取了下來……

“不要……＂毛春華想阻攔已經來不及了，這小子立即蹲下將自己蜷縮成一團，見沒有暗弩滾石之類的東東出來，才松了一 口氣站起來。

棺床下的眾人神色古怪，他們看看我，又看看雕像，目光在我和雕像之間來回移動。良久，毛春華喃喃的說道：“像，他媽的真像，簡直就是一個模子裏刻出來的。”

我有些迷茫，為什麽他們的眼神如見鬼？充滿了恐懼？眼角掠過冥殿入口，我突然臉色大變：“不好，殿門被關上了……”話音未落，冥殿門口一塊重達千斤的斷龍閘緩緩的下落，“轟＂的一聲，將我們嚴嚴死死地堵在冥殿內，大虎二虎狂奔過去在四周摸索著，期望能找到打開斷龍閘的機關。

我跳下棺床，用手電照了照將軍像，待我看清那將軍的面容時，神色大駭，幾乎要跳起來了，他的面容和我一模一樣，讓我產生在照鏡子的感覺，世界上最恐怖的事情莫過於此了。

我趕緊又把青銅鳥首放了回去，不管是誰，看見自己的雕像矗立在古墓中都慘的慌。我放回去的另一個原因是，這斷龍閘是在我拿起青銅鳥首的時候落下的，說不定是我無意中觸動了開關。我天真的以為，只要把它放回去，這冥殿的入口說不定又打開了。

可是理想很豐滿現實很骨感，放回去以後那斷龍閘絲毫不給我面子穩穩的卡在入口處。我不甘心的在斷龍閘面前四處查看。這千斤重的斷龍閘把冥殿路口堵得嚴嚴實實，看來這墓主人是不打算讓我們走了。

這斷龍閘上寫著密密麻麻的文字，中間鑲著一個臉盆大小的青銅鏡。

毛春華又在那裏賣弄他的考古專業了，他說：“ 據史料記載，自商周時代起，古人就用青銅磨光做鏡子，做成後光亮可照人，後來工匠又在背面雕上精美紋飾。到戰國時已很流行，漢、唐時更加精美。

青銅鏡在鑄造時，多采用“開放式”和“合鑄式”兩種方法。“開放式”就是只有一塊鏡模，無註口和註溝，鑄造時鏡模平放，由上傾入溶液。

在考古發掘中經常見到的是“合鑄式”，即每鏡有兩塊陶模，鏡背模上雕刻花紋，中央刻有鑄鏡鈕的凹部，並用與模型同質的粘土作一短細的棒形的“沙芯”，橫嵌在鏡模的中部。鏡面模型刻成凹形平面，然後將上下兩個模型合而為一。鑄鏡時將註口向上直立，慢慢註入銅溶液，待溶液冷卻後，取出鑄造好了的鏡子，經過研磨就可以鑒容了。＂

可這面青銅鏡鏡面卻是由類似玻璃的物質做成的，透明中又帶點綠，這物質應該是制作玻璃的一種常見原料瑩石了，在江山地區瑩石礦較多，聰明的古人把瑩石嵌在青銅底座上當鏡子使用，這恐怕是中國境內最早的玻璃鏡吧？

這鏡子的制造工藝非常的高超，雖然鏡面有些粗糙，但可以看見鏡子裏的影像，那影像正是對面的鳥首人身將軍像。古人到底用了什麽工藝把這鏡子做的如此精美？

田曼妮驚嘆道：“古人真了不起，據我所知現在的流行的玻璃鏡是在三百多年前問世的，西方人將亮閃閃的錫箔貼在玻璃面上,然後倒上水銀.水銀是液態金屬,它能夠溶解錫，變成粘稠的銀白色液體,緊緊地貼在玻璃板上。

玻璃鏡比青銅鏡前進了一大步,很受歡迎,一時竟成了王公貴族競相購買的寶物。當時只有威尼斯的工場會制作這種新式的玻璃鏡，歐洲各國竟相去購買，財富象海潮一般湧向威尼斯。後來威尼斯將鏡子工場集中到穆拉諾島上，四周設崗加哨，嚴密地封鎖起來。再後來法國政府用重金收買了四名威尼斯鏡子工匠，將他們秘密偷渡出國境。從此，水銀玻璃鏡的奧秘才公開出來，它的身價也就不那麽高貴了。

不過,塗水銀的鏡子反射光線的能力還不很強，制作費時，水銀又有毒，後來又被淘汰了。現在的鏡子，背面是薄薄的一層銀。這一層銀不是塗上去的，也不用電鍍，它是靠化學上的“銀鏡反應”塗上去的。在硝酸銀的氨水溶液裏加進葡萄糖水，葡萄糖能把看不見的銀離子還原成銀微粒，沈積在玻璃上做成銀鏡，最後再刷上一層漆就行了。”

我說：“鏡子背面發亮的東西不是水銀…….”

田曼妮笑了：“你這這個結論又落後了，近年來,百貨商店裏已有不少鏡子是背面鍍鋁的。鋁是銀白色亮閃閃的金屬，比貴重的銀便宜得多。制造鋁鏡，國外一般是在真空中使鋁蒸發，鋁蒸氣凝結在玻璃面上，成為一層薄薄的鋁膜,，光采照人。這種鋁鏡價廉物美，很有前途。＂

毛春華說：“想不到小小一面鏡子,也在發展變化著!單是它背面的化學物質，就有那麽多種類。”

奄人實在厲害，將玻璃鏡的發明向前整整推了3000多年，說到影象我突然臉色發白，因為，這鏡子裏面，除了那個人身鳥首將軍像以外，居然沒有我的影像！我不動聲色的沖毛春華擠擠眼，然後又朝青銅鏡呶呶嘴，

毛春華同樣和我一樣，臉色變得蒼白。難道，這青銅鏡是傳說中專門攝人魂魄的邪物？

本站無廣告，永久域名（fanyan.cc）