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安勤與郎世寧都心照不宣的點了點頭，無聲確認：在他人面前，不再使用英語交流，免得生了麻煩。

郎世寧帶著助手開始繼續討論壁畫方案。

最近兩月也不知是何緣故，皇帝總要他們在各處畫紫藤花，五月剛剛在鹹福宮的東暖閣墻上畫了一副，這六月又要他們往敬勝齋再畫一副，但說鹹福宮的畫面太小，也不夠生動。

郎世寧就琢磨著，可以在前殿正對大門的墻面上構圖設計，讓人一進門就有眼前一亮、引發震撼。

紫藤花？

延春閣旁不是有宮裏最美的紫藤花廊嗎？

為什麽還要一副壁畫？當然了，只有每年四月初才能看到花開勝景，如今時隔一月餘，花都已經全部雕落了，只剩下滿架的綠葉。

紫藤花壁畫？

安勤眼前頓時出現了，那日她在倦勤齋參觀時看到的紫藤天花通景畫。

“郎先生，在東邊的倦勤齋裏，不是有一副畫在天花頂上的紫藤花壁畫嗎？”

“倦勤齋？”郎世寧不解的轉頭望向身邊的一個年輕的學手蘇拉，那個蘇拉茫然的搖了搖頭答道：“學生並不知倦勤齋是何處。”

“就是在東北角的一座小宮殿，旁邊還有一口小小的井。那個倦勤齋的前殿裏就有紫藤花天頂，中間還設有一個小戲臺的。”安勤記得很清楚。

“勤兒姑娘，我名叫王幼學，已隨郎先生在這宮裏各處行走畫畫近十年，確實是從未聽說過這殿宇之名，也從未見過姑娘說的壁畫和戲臺。”王幼學十分肯定的解釋道。

沒有？

那就估計是在乾隆朝之後才建的宮殿吧！

安勤也不再解釋，繼續說道：“郎先生，勤兒以前見過一副非常驚艷的紫藤花壁畫，卻不是畫在墻面上的，而是畫在整座宮殿的天花之上。勤兒思索，這紫藤花本是藤蔓，只有纏繞在高高的花架子上是最美的。每當花開之時，紫色的花串的錯落有致的掛起來，人從花下走過，擡頭賞花才是最佳的觀賞角度！”

“Good idea!”郎世寧的白胡子誇張的翹了起來：“勤兒的建議很好！正所謂：以假亂真、身臨其境。”

“勤兒知道很多教堂的壁畫都是畫在穹頂之上的，”安勤猜想郎世寧應該是很熟悉這種作畫方式的。十八世紀中葉的歐洲，已經歷了文藝覆興，而聖經人物的繪畫是最為盛行的，每個大教堂的穹頂上都是聖經故事題材的壁畫。

郎世寧更吃驚了：“勤兒姑娘離開過中國？”

如果說遇到一個能說英語的中國人是他不可想象的，那如果有一個中國人還了解他的故土，那就是他此生最奇特的境遇了。

他吹胡子瞪眼睛的誇張表情，就像年邁的憨豆先生一樣滑稽，安勤忍不住笑了起來：“沒有沒有！勤兒只是聽人說起過海外的見聞。”

她三十歲的旅行計劃就是去歐洲轉一圈，只可惜跌跌撞撞的來錯了地方。

今天還是不要嚇老先生了，以後有機會再單獨跟他聊意大利和歐洲吧，安勤一邊思量一邊轉移了話題：“勤兒見過，在外面的院子裏有一個紫藤花大廊子，先生可以先去看看，再做計劃也不遲。”

第一天的跟班學習，就在大家的參觀和討論中度過了。

安勤回到慈寧宮時，天色已暗，她覺得這樣很充實，比任何一個胡思亂想的下午都要好。

只有當她忘記了時間，她才會忘了以前定時去養心殿書房的習慣；忘了有一個人，準時準點的坐在小屋子的窗邊看書賞畫、神游太虛。

從前在師範學院學習的時候，安勤也是學過幾年繪畫的，當時畫得最多的是水墨畫和水彩畫，盡管天賦不高，但她興趣還挺大，對無數科目有興趣估計就是她最大的“天賦”了。

這次能與大畫家相遇，實在是人生中的意外驚喜！

安勤越想越興奮！她計劃著要拜師郎世寧，繼續提高自己擱置多年了的繪畫水平，躍躍欲試的渴望著明天早點到來，能早些見到郎先生！

第二天，當看到一堆毛筆和各種小木罐子之後，安勤傻眼了：“Oil painting?”

她指著那堆毛筆問道，郎世寧撫掌大笑著答道：“No! It’s Chinese oil painting.”

原來,中國的皇帝不喜歡油畫的風格，宮廷畫畫人其實是被嚴格命題畫的。

皇帝對於作畫的內容、作畫的方式都有著明確規定。譬如：畫人物時，不能畫出任何陰影，陰影讓人看上去骯臟不堪；畫風景時，不能抽象模糊，要細致逼真，即是中國工筆畫的要求；畫動物時，不能簡單描摹，要能看得清每一根發羽。

但對郎世寧而言最難的卻是：必須使用毛筆作畫，必須在絹布上作畫。

一直到新皇帝上位以後，才特別重視畫院和如意院的繪畫事務，他才有幸爭取到了使用高麗紙作畫的特權。

聽完郎世寧的說詞，安勤算是明白了：宮廷繪畫的工作，實際上是為皇帝的室內裝飾服務的，根本不可能有機會給繪畫者表達個人思想的，僅僅是君主審美的體現。大量的繪畫者，都只被當作普通的手工匠人，沒有官階，他們每日辛苦作畫，收入微薄。

按規矩，畫師們畫的每一幅畫都要先畫出一個樣稿，送皇帝審查修改後，才能在他指定的位置開始繪畫，皇帝有空時，時常也會親自到現場觀看畫師們畫畫。

但近來皇帝是政務特別繁忙，沒有時間核查畫稿，只下旨：畫院自五月開始先畫敬勝齋的紫藤壁畫。

這次參與壁畫的學手蘇拉含安勤在內一共有六人，其中以王幼學和王儒學跟隨郎先生畫畫的時間最長，且技藝也最為嫻熟。

安勤以前練過素描基礎，就自告奮勇打底畫樣。

郎世寧計劃著，先測量出整個天頂的尺寸，再等分成二十個畫幅，分別在每一張上作畫，最後再統一粘貼上去。

“Perspective！”郎先生對安勤說起了“透視畫法”的關鍵，在於二維的平面上利用視覺錯覺原理來實現三維立體的效果。

他反覆踱步擡頭觀察，直到找準屋子正中央，才說道：“以此為中心開始測量。”

原來他是想用焦點透視的方法，來表現這副壁畫，也就是現代人常說的3D立體效果。做為正中央為焦點的畫面，需要根據視覺高度，讓紫藤花呈現出一個放射性的圓錐體，人眼就如同一臺照相機，離得越遠的物品呈像就會越小。

安勤拿起碳棒仔細描摹起來，已有十幾年沒畫過畫了，手法已很生疏，她先試著定出一張方形的花架來，她畫的速度很慢，整整一個下午，才畫完一張架子的部分。

郎先生卻表示很滿意！他沒有想到一個小小的宮女，居然能給他帶來如此多的驚喜，為了保持畫面的整體統一，他決定讓安勤來負責所有花架的描摹。

這一張畫的第一個步驟，安勤就花了整整四個小時，因為一直都是趴在地上畫，等到完成時，她的脖子和膝蓋都僵硬得無法直立了。

看來這畫大型壁畫可不比以前自己畫畫，堪稱是體力活呀！

學手兄弟們見安勤第一次拿筆就能畫得如此精良，不免也對她刮目相看，原本以為她是來看熱鬧、打雜的，沒有想到畫畫的功底居然並不比他們差。她趴在幾個時辰，不辭勞苦，也是精神可嘉！

安勤拖著幾乎癱患的腿腳回到慈寧宮，結束了第一天的學徒生活：這世道，誰都不容易呀！

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歷史小知識：

1、倦勤齋所在的寧壽宮花園，於乾隆三十七年（1772年）始建，於三十八年完成主體建築，開始室內裝飾階段。

2、通景畫在清宮檔案中又稱為“線法畫”，它以中西技法相結合的方式，制成又立體感的整壁圖畫，利用視象錯覺來延申室內空間，成為了一種獨特的室內裝修形式。

3、故宮現存的通景畫，一副在倦勤齋，一副在玉粹軒。：，！

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