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“為什麽會突然問這個？”電話另一邊，紅色瞬間從工藤新一的臉蔓延到了耳尖。

“你先告訴我就行啦。”沒有產生絲毫打探兒子感情生活的尷尬，工藤有希子催促道，“快說。”

“……”

“你想知道些什麽？”

有希子：“都可以，先說你現在想到的事情吧。”

通話停滯了半晌，在短暫的猶豫後，聲音才再次從話筒中傳出。

“和夢晴交往的話……”他的腦海中快速閃回過許多的回憶，“很開心，但有時候又會難過。”

想到之前在咖啡廳裏，她自以為很過分地要和他吵架，最後兩個人又像以前一樣莫名其妙地和好，工藤新一的呼吸不自覺地柔和了下來。

“總體來說挺好的，嗯，很好。”

“然後呢？”

“然後什麽？”

“說清楚一點嘛。”有希子不滿地撇了撇嘴，“約會如何安排，擁抱會有什麽樣的感覺，還有親吻的時候——”

“這要怎麽說清楚！”工藤新一忍不住打斷了她，“哪有能把這種事情說清楚的人。”

“老媽你也太八卦了。”

“臭小子！當初你打電話來問我怎麽解決情感問題的時候可不像現在這樣。”

“你還記得啊。”工藤新一撓了撓頭，解釋道，“其實我真的說不出來，就像我也從來沒弄清楚過夢晴在想些什麽，每次試圖用邏輯去推理，最後思維都只會被她帶到奇怪的地方去。”

“哼，推理笨蛋。”有希子輕哼了一聲。

“你是想給新電影的角色取材嗎？”別扭的情緒過去後，工藤新一也有了猜測，“我從老爸那裏聽說了，你最近一直在忙這個。”

“是。”她卷了卷自己棕色的發尾，“有一些事情需要確認。”

“其實你可以直接去問夢晴，她知道的東西肯定會告訴你的。”

“嗯，那我先掛斷了。”話音剛落，有希子便匆匆按下了紅色的按鍵。

不需要他的提醒，工藤有希子自然也想到了當事雙方中的另一人。

演員需要擁有信念感，而在培養信念感的過程中最重要的環節，就是真切地說服自己，那些劇情裏提到的故事的的確確是能夠存在的。

如果她說服不了自己，那麽她也必然說服不了觀眾。

清原導演提到的，有關於“愛”的理解，她在之前一直都覺得自己比許多人都更擁有發言權。

從情竇初開到步入婚姻的殿堂，她的感情之路順風順水，沒有絲毫波折。

但如果將重心放到創造的領域，過於順利也就意味著缺乏層次，這對於演藝工作者來說其實並不是一個好現象。

就像她或許能夠理解“我們必須相愛，否則死亡”，卻並不能更細微地將“否則”與“然後”的區別表現出來。

劇本中所聚焦的“愛與死”，從“美”這個概念誕生之初，便是經久不衰的話題。

縱觀文藝的發展史，藝術大多於痛苦中產生，而苦難也是藝術家的養料。

如果她想要真正地了解所謂 “藝術家的愛戀”，那就無可避免地需要知道對方的經歷與過往。

不熟悉的人會造成冒犯，而對於關系親近的人，她也並不願意因為自己而讓對方回憶起那些並不美好的往事。

這也是她沒有第一時間就選擇去聯系藤原夢晴的原因。

工藤有希子常常會覺得，這個女孩或許生來就是為了追尋愛與美，但又在極其年幼的時候就為此所傷。

類似於此的矛盾貫穿於她短暫的十幾年生命中，她雖不需要主動靠痛苦來獲得靈感，卻會像磁石一般吸引這些事情環繞於她的四周。

優作曾經提醒過她，藤原夢晴非常“危險”。

不僅僅因為她的身邊會有潛在的危機，更重要的其實是她本身便會不自覺地往藝術的“本源”靠近。

正如同現在，她遲疑著是否要向藤原夢晴尋求幫助。

她一定會得到答案，工藤有希子有這樣的預感。

但無論她是有心還是無意，藤原夢晴都必然會因此受到傷害，這雖是少女求仁得仁的結果，她卻並不願意成為那個註定的誘因。

工藤有希子思索了片刻，最終還是將手機放回了口袋裏。

……

拍攝依舊按照原定的計劃進行著。

相較於一些短平快的商業電影，《完美的藍色》的工期可謂是在有限的範圍內提供了最理想的額度。

一切的外部條件都沒有問題，攝影、服裝、道具都是業內頂尖的配置，然而越往後，導演眉心間的印記卻越深。

氣氛變得愈加沈重。

到後來，整個片場中那股揮之不去的焦躁感，就算是在場的臨時工也能輕易看出來。

“這樣下去不行。”清原導演皺緊了眉。

主攝影師一邊隨手調試著機位，一邊附和道：“是啊，明明角度沒什麽毛病，但畫面看著就是不太對勁。”

“我想要的不是這樣的電影。”清原由美嘆了一口氣。

靠在一旁的工藤有希子看著面前來來往往，忙碌穿梭著的工作人員，內心也不免焦慮起來。

她在之前也從未遇到過這樣的情況。

以往她或許會失誤，會有狀態不佳的時候，但這一次，沒有任何人犯錯，事態卻依舊滑向了失控的邊緣。

並且更奇怪的是，她在表演中似乎察覺到了一種前輩演員曾經提到過的，玄之又玄的瓶頸。

那種違和感就像壁壘一樣，無論她怎麽調節自己的情緒與動作都無法將它打破。

在這凝重的氛圍中，清原由美將手中的劇本往身旁一扔，忽地站起了身。

“休息幾天吧。”她仿佛妥協般說道，“既然還有時間，那就停下來調整一下。”

“等下個星期定好的那幅畫到了再說，在這段時間裏大家都想一想到底出了什麽問題。”

“我不能讓自己只交出一份半成品。”她再次嘆氣道。

導演決定了的事情便沒有任何更改的餘地。

哪怕停工會白白耗費掉大量的資金，在場的所有人也都在場務的安排下，即將開始為期幾天的休假。

工作人員將現場無法拆卸的道具鋪上一層一層的防塵布，其他人也都開始忙忙碌碌地收拾起自己的東西。

無人關註的角落裏，有希子從一旁的小道悄悄離開，前往導演離去的必經之路上，在走廊處將她攔了下來。

她不是會猶猶豫豫，停滯不前的人，如果有什麽問題就一定要把事情一件一件地解決清楚。

“前輩，您覺得這次電影出問題是我的原因嗎？”她直白地詢問道。

清原由美朝她搖了搖頭：“不必多慮，拍攝停擺責任最大的肯定是導演。”

“你的表演沒有出錯的地方。”

“但是我覺得不夠。”工藤有希子有些急切地說道，“我覺得我的表演還欠缺一些東西。”

“無論如何，這次我都想要做到最好。”

“……”

空氣停滯了幾秒。

靜默即將蔓延開來，在那有些虛幻的光影間，面前的人擡起頭，一字一句地對她說道。

“有希子，臺詞這種東西，是完全進入角色後自然而然，發自內心產生的。”

“再好好想一想吧。”導演伸手拍了拍她的肩膀，錯身從她旁邊走了過去。

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作者有話要說：

開始重疊了。

明天應該還有一章。

題外話可不看：

最近太忙了沒看什麽實體書，不過想起了一首很久以前讀到的詩可以分享給大家

不談zz，不輸出觀點（也沒什麽觀點，畢竟戰爭對於普通人來說沒有贏家

就非常單純地分享文學作品

冬

——保羅·策蘭（1920-1970）

下雪了，媽媽，雪落在烏克蘭：

救世主的光環是萬千顆粒的愁苦。

在這裏，我的淚水夠不到你。

往日的招手只留下那默默傲世的一別……

我們就要死去：棚屋你何不眠？

這風，也像被驅趕者那樣逃散……

是他們嗎，那些在爐渣中冰涼的人——

心旌飄飄，臂是燭臺？

我在黑暗中依然故我：

柔能解愁，剛則斷腸？

我的星辰中有一架洪亮的豎琴，

琴弦生風，直到根根扯斷……

弦上偶爾懸著一朵時光玫瑰。

正在熄滅。一朵。永遠的一朵……

那會是什麽呢，媽媽：成長還是創傷——

是否我也陷進了烏克蘭的積雪？

保爾·策蘭是上世紀的一位德語詩人，出生在切爾諾夫策（曾屬於蘇聯現屬烏克蘭）

孟明的翻譯是我比較喜歡的版本，如果感興趣也可以去看看德語原文，寫得真的很好。

老實說因為這首詩我對烏克蘭的印象一直都是一個終年積雪的地方（。

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