科幻懸疑片《山海陷阱》裏，喬枝的戲份總共八場，八場中兩場是外景，六場是棚內拍攝。但不論外景還是棚內，都需要使用大量綠幕。

科幻片需要大量無實物的綠幕表演，拍攝的時候只能靠演員想象出相應的場景並進行表演，就連情緒充沛的對手戲，有時候也只是由演員一個人靠想象完成。

喬枝這個角色的戲份已經被更改刪減了很多，剩下來的都是逃避不掉的劇情和鏡頭。

這些劇情和鏡頭將與主劇情息息相關，就連情緒的表達在剪輯後也將達到推動主劇情的目的。

棚內的這幾場戲需要在今天一天內完成，而這六場裏只有第一場最好糊弄，因為第一場戲裏，喬枝只需要安安靜靜的扮做一具屍/體，躺在綠幕前迎接導演各角度的拍攝。

這些鏡頭將作為連接主劇情的關鍵線索。

即便扮屍體，也不是人人都能扮好。

首先，躺著的時候能顏值不崩的，就非常罕見。

喬枝就是這麽個躺著也不崩的顏值。

安詳仰躺的時候，喬枝的下顎和兩腮完全不垮，清晰精致的下頜骨，尤帶著點介於清純與性感的氣質，長睫毛的陰影，給眼角眉梢染上了些易碎的脆弱感。

鏡頭之下，骨相絕佳，即使不睜眼的時候都能美得驚心動魄，導演心道：這要是醒著的時候也能如此完美就好了。

不過，不敢奢望，因為這幾天陸續看了一下金主的演技。

不能說不好，而是非常刻板。

最近這幾年，科班出身的演員都有這毛病，該哭的時候這麽哭，該笑的時候這麽笑，就跟輸入了程序似的。你挑不出大毛病，就是覺得不對勁。情緒到是到了，但程序化的表演到底是不生動的。

不生動，就意味著很難撥動觀眾的心弦，很難打動人心。

喬枝的表演，最大的問題就在這裏。

前前後後補完所有仰躺鏡頭，開始進入劇情拍攝。

棚內的第二場，是喬枝飾演的角色在飛機失事後及時逃生，落入深林中心地帶，發現了一座神秘的山洞。

這場棚內戲拍攝的就是角色進入山洞時的場景，喬枝需要演出角色在發現史前壁畫時的驚訝、好奇，以及在讀懂那些壁畫中的信息時，產生的無法抑制的震驚駭然感。

整個故事的開端也便由此展開。

喬枝需要在不長的鏡頭下，充分展示出角色的情緒。

導演已經做好了充分的心理準備，不論什麽情況，一定要謹記對待金主需要絕對溫柔。

然而，他萬萬沒有想到，喬枝在這不到一分鐘的鏡頭裏，展現出了無比精湛的演技。

在光線昏暗的棚內綠幕中，傷損妝一身狼狽的喬枝持著手電出場。

她左腳行進時偏重，行走時的遲滯感讓人能很容易察覺到存在於她左腳的傷。這是演員自己特別設計的動作，並不存在於劇本。細微的行動艱澀感，讓角色多了一種令人信服的死裏逃生感。

導演疑惑的湊近鏡頭又拉開身，一臉疑惑：怎麽感覺金主今天的演技好像跟以往不太一樣？

擁有了一種戲骨們才擁有的角色覆活靈魂交融感，在遮天幕地的綠幕棚內，她忍著一身傷痛踉蹌向前，突然之間，像是聽到了什麽，喬枝一怔向右側望去，手中的電筒同時斜照而上。

那個瞬間，她呈現出了一種仿佛驚弓之鳥一樣的表情。

在遭遇重大事故後，人們死裏逃生又親眼目睹了多人逃生不得的淒慘死亡之態，多數會患上創傷後應激障礙。其中的一種反應，便是對微小的普通人都不易察覺的某些聲音，有著一種過激的反應。

喬枝完美呈現出了在幽靜深林中獨自行走的驚弓之鳥該有的表情。

原始的深林裏，一定會有兇猛的野獸和層出不窮的危險。

從事故中逃脫，並不一定是幸運。她有可能會遇到更艱難的危機，更恐怖的死狀。

所以，幽靜深林中的每一聲異響都足以讓她反應劇烈，喬枝的表現渾然天成，即使是在棚內綠幕之下，你依然能通過她逐漸加快的呼吸，驚惶慌亂的眼神，以及整個身軀呈現出的緊繃感，被她傳遞出的情緒感染。

導演比了個手勢，場助推著帶著底盤的攝像鏡頭順軌道滑從喬枝背後滑向跟前。

在攝像鏡頭到達喬枝的斜後方時，喬枝突然驚恐回頭。

回頭的剎那，她的唇角在微微的抖，就連眼尾都因恐懼蔓延而帶上了微不可察的顫。整個微表情十分克制，卻也因此加重了氣氛凝滯感。

導演做了個加速的動作，場助們便加速將攝像設備奮力往前推進。

像是看見了什麽，高束馬尾的喬枝開始奪路狂奔。

在人們奮力全速奔跑時，很少有人能維持住容顏的絕美。全身肌肉的調動發力，再加上對於身後莫名聲響的恐懼，狂奔而起的喬枝太陽穴處的青筋變得若隱若現，緊抿的唇，緊繃的臉頰，也都呈現出了角色巨大的恐慌，和瞬間爆發出的強烈求生欲。

絕美的容顏雖然折損了幾分，卻也因此變得鮮活又生動。

這個角色性格也便因此淩然而出，活靈活現在鏡頭的面前。

鏡頭被推倒軌道的鏡頭，奮力向前奔跑的少女漸行漸遠，即使已經快到房間的盡頭也沒有收住速度，反而仍在努力加速。

突然，在靠近墻壁時她伸出手抵住了綠幕墻，不讓沖擊力帶著自己撞到墻上。

呼哧呼哧的呼吸聲中，喬枝回頭，滿頭大汗淋漓，撐了一下膝蓋就趕忙向導演跑過來。

“剛好趁這一身汗把剛進山洞的鏡頭拍了，”喬枝氣喘籲籲邊往回走邊說，“爭取一次過。”

導演連忙讓場助將設備推回去。

推到適合的機位，導演還沒來得及開口，喬枝已經開始進行原地迅速的奔跑。

氣喘籲籲的感覺很難進行人為的再造，身體的缺氧感和肌肉反應很難被演技控制，這些身體本能的反應需要適度的刺激。

適度的刺激後，被調動的身體才能讓表演更又說服力。

猛然爆發的力量終於又將喬枝太陽穴處因狂奔而呈現出大的青筋若現感帶了出來，感覺到身體的狀態，她便也在此時停了下來。

沖鏡頭後的導演點了個頭，猶如一個身經百戰的戲骨已經開始與導演一同對鏡頭和角色進行控制。

新銳導演李睿不覺腹誹：這逆天演技，究竟是怎麽在那群名導手裏被埋沒的？

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