“你覺得殺人犯是什麽樣的？心理陰暗, 不善交際，寡言雨西少語？”

“錯了。”

圓寸頭, 藍色囚服的男人盡管五官消瘦, 眼下掩不住的青紫，看起來目前精神狀況非常糟糕, 但他說話時依舊是有條不紊，沒有絲毫慌張的。他雙手交握, 筆直地坐在刑訊椅上, 不像在做自供，像是在做一個商務洽談。他仿佛是有一種與生俱來的氣場，自信而又篤定。

僅是“仿佛”。

他說：“蠢貨才會畏縮於陽光之下, 不…他們只是可笑的屠夫, 而我和他們有著本質的不同，我是一個創作者, 我成就的是藝術創作…用人類的殘次品。”

“上帝賦予了我修補殘次品的責任, 愚昧的世人不了解上帝的旨意, 不過沒關系…偉大的藝術品總是在創作者死後才被世人所認可，有一天, 你們就會發現我是對的…”

這是真實的監獄自供視頻, 但畫面只到了這裏就結束了。雖然這不是完整的視頻資料, 僅是截取的部分片段, 但對於這人犯罪心理的側寫已經非常清晰了。

這段視頻喻佑澤和祁曜兩人反反覆覆已經看了不下十遍了，每次都能抓到新的切入點，從不同的角度提出一些自己的看法。

在紙上寫下關鍵詞, 祁曜指著這些詞說：“他將自己的犯罪行為描述為是上帝的使者和藝術創作者，他說這些話時帶著炫耀的口吻，但更細化分析，這是一種不自覺的心理補償行為。”

“他將殺人視作藝術創作的過程，把自己定位為藝術創作者，將自己的犯罪行為‘正義化’，看似與大眾普世價值觀相背離，實質上這反而是心理上的一種自我洗白，一種期冀獲得大眾認可的表現。”（註）

“他渴望獲得大眾的關註，有表演型人格傾向，這反而是真實內心自卑感的外在表現。強烈的自卑促成他強烈的自尊感，他渴求一種社會認同，將自己定義為正義的化身。他桀驁，蔑視所謂‘殘次品’，由此將自己擡升至高高在上的地位，這也是和文衍的犯罪心理相似的地方，都自詡為正義。”

理科生和文科生的看待犯罪行為的切入角度是略有不同的，理科生強調心理的內在邏輯性，而文科生關註心理外在的表現性。

有了祁曜在一旁做理性分析，身為一個文科生的喻佑澤很有一種“有夫如此，夫覆何求”的自豪感。

除此之外，為了更好地抓住角色的人物心理，劇組方面和他自己都聯系了很多專家和專業人員對他進行“專業”培訓。當然，不是為了培養他成為一個合格的犯罪分子，而是為了讓他更好地體驗到這類極端人群的階段性心理，從而更好地去把握理解角色人物。

讓一個正常人去理解一個殺人犯的心理，這本身是很荒誕的要求。但劇組和演員之間是一個雙向選擇，你不願意做，那始終是有人願意上的。可遇不可求的是機遇，既然想乘勢而上，那麽二者在付出上就需要相輔相成，才能達到雙方利益的共贏。

好在看起來他的努力沒有白費。如果說演員是有天賦局限的，那麽就目前的拍攝情況而言，過去被圈內群嘲為劇組人形道具擔當的頂級流量喻佑澤的表現已經超出導演的想象，發揮出了天賦極高才有的水平了。

尤其到了拍攝後期，喻佑澤在“變態”和“正常人”之間轉換自如的時候，就連見過形形色色演員的導演也忍不住拍案叫絕。

沒有對比就沒有傷害，反觀另一位“鮮肉”，原本出演男二號，警方最重要角色，因為還在國外拍通告，鴿了劇組一天又一天，最後蔡導忍無可忍，直接以對方違反合同期為由解除了合約關系。

就在發愁下一個演員時，喻佑澤舉不避親地推上了祁曜。

第六幕背景：

和此前所有死者一樣，這一具女屍依舊是面部被毀容，肢體呈扭曲狀，肋骨凹陷，關節脫離，渾身瘀傷，還有被拖拽造成的擦痕，初步判斷為受暴力創傷致死，其致命傷是利器重擊頭部，除此外屍體手腳部分都有捆綁的淤痕。

這已經是這一年的第五起，這個月第三起同類型刑事案件了，但迄今為止被害人的側寫都很模糊，只有高度一致性的屍檢報告能夠證明行兇者極大可能為同一人。

盡管這樣的連環殺人案件已經受到了警方的高度重視，但五位被害人目前也只有兩位查清了身份。

這兩人唯一的共同點就是性格強勢，在家庭中說一不二，由於親朋好友的嫌疑都已排除，這點也很難再佐證什麽，除此外兩位被害人的生活圈子就幾乎沒有其他任何的交界點了，準備從交際圈下手的警方打算也落空了。

就在案件陷入僵持階段時，工廠這具女屍讓警方有了突破性的進展。

是DNA檢驗庫終於比對上了女屍身份信息。

死者姓名：李靜常

性別：女

身份：能力集團守安區區域經理，明暢小學名譽校長……

死者三個月前因為家庭糾紛接受過民事協調，在公安部門留下了身份信息，也是根據這一條線索，警方順藤摸瓜，鎖定了幾位嫌疑人。

1.工廠開除的男工，李強，曾因口角糾紛揚言要讓死者“不得好死”。

2.死者丈夫，何楚，與死者存在很深家庭糾紛，對死者的死也沒有過多的觸動。

3.死者上司，文衍，目前在工作和人事變動上存在一定的利益沖突。

第六幕：

因為涉及刑事案件，文衍最近在公司的日子不太好過，總部雖然滿口說著“絕對相信他的人品”，但還是把好幾個訂單移交給了另一個分公司處理，而文衍手下的員工們也因為最近警方經常出入公司而有些風聲鶴唳，人心惶惶。

驅車回到家，時間尚不足六點半，是這幾個月來文衍回家最早的一次了。因為他的妻子收到了他早回的消息，也就早早準備了晚餐，他一推開門，家裏飯菜的香味就撲鼻而來。

“今天辛苦了。”陶嬅擦了擦手，接過文衍的衣服外套，仔細打理整齊，掛在了門口的衣架上。

她挽著文衍的手說：“今天做了你最喜歡的鯽魚湯，魚是今天在河邊市場買的，都是現撈的，很新鮮的。”

“幸苦你了。”文衍伸手在她臉上輕輕掐了一下。

隨著他手臂的擡起，袖口下滑，露出了手臂上長長一條利器的劃痕。陶嬅看到了，嚇了一跳，拉著他手問：“這是怎麽了？”

文衍原本高興的神情僵了一下，漸漸冷淡了下去，他收回了手，略解釋道：“在工廠視察時不慎傷到了。”

盡管只是粗略一瞥，陶嬅卻莫名深刻地記下了那傷痕的樣子。

不很深，比起刀尖更細更銳。突兀地有一條黑色痕跡連貫上下。

陶嬅是文藝工作者出身，職業的敏覺性讓她覺得這痕跡像是墨水嵌入了皮膚。她仔細想著，覺得這傷也像是筆尖劃傷，但因為文衍不欲多說的態度，陶嬅也只能懂事地不再多問。

——

歷時一年半，《憎殺》的電影終於排上了檔期，期間多次被審，改鏡頭，重拍等等問題不一而足，好在最後宣發消息一上，不負眾望，席卷全網。

只不過這個“席卷”已經不是水軍營銷號作為主力軍一面的吹捧了。娛樂圈一向是一朝天子一朝臣，半年沒有大熱度，唱衰聲甚至還有說喻佑澤被公司冷藏了的，更加上如今流量消費過度的現狀下，大批華而不實的流量明星搶掠資源引眾怒，由全網捧變成了全網嘲。

趕早不如巧，《憎殺》這部作品算是乘上流量帶票房的最後一艘巨輪，在紅黑之爭的風口浪尖上，以本身敏感題材的熱度和主演話題爭議性點燃全網。

現在對外發布的第一張海報是兩個對峙的側臉，一個西裝，一個警服，除了文衍被刻意銳化強調的五官，兩個人側臉幾乎是一模一樣。

有人震驚道：“喻佑澤這一次是一人分飾兩角？？？我佩服這個導演的勇氣。”

“唱衰我們佑澤的我第一個不服，到時候我們頂流砸錢再拿幾個水帝獎，又是一部口碑之作（狗頭）（狗頭）”

“樓上說賠本賺吆喝的笑死，水帝票房光靠收割nc粉智商稅就夠賺得盆滿缽滿了（哈士奇）（哈士奇）”

……

在這個輿論風頭，別人都避之不及時，蔡導發了一條微博：

羨者憎，無知者殺，風雨過後自有彩虹。@喻佑澤

一個小時內劇組成員紛紛轉發。

在評論區蔡導也回覆了一條熱評。熱評說：“我一直覺得蔡導是真正的文藝工作者，但我現在不敢茍同了，希望您還能不忘初心…好自為之吧。”

蔡導簡單回覆：“江湖再見。”

第七幕：

第一嫌疑人李強在被工廠開除後輾轉去了國外做生意，與死者沒有了任何聯系，且有出入境記錄作為不在場證明，嫌疑被排除。

第二個嫌疑人何楚，事發當日白天在學校上課，晚上帶女兒去了醫院，回家後沒有再出門，和被害人沒有接觸，嫌疑被排除。

第三個嫌疑人文衍，與被害者除了同事關系外並沒有太多的接觸，家庭感情穩定，為人坦蕩，很受同事們的敬佩，由此也排除了他是因情生恨的可能性。

在所有人都認為他並沒有足夠的犯罪動機時，警方卻調查到了文衍身份背景，赫然發現了一點——文衍原名張文衍，十四歲時父母雙亡，因無監護人照料，而在當地政/府幫助下繼續學習…

關鍵點就在“父母雙亡”這個地方，警方調查了卷宗，發現文衍母親有嚴重的精神分裂癥，病發後砍殺了張文衍的父親，隨後自殺。此前他們家就因為家庭糾紛多次被居委會出面調解，甚至家庭矛盾大到警方都有備案記錄。

聯系受害者特征，抽絲剝繭，有了一個線頭，整個案件就像毛線團一樣被拉扯開了。

李靜常死前撥打過一個無備註的號碼，這個號碼是誰提供給她的？——電信公司查到這是能力公司內部的物聯卡，註冊人是公司已離職的員工，此人過去是文衍管理下的職員。

文衍的車也曾在下班時間出現在李靜常公司，小區附近出現。蛛絲馬跡已經明晰，但還差了一條直接證明文衍和李靜常的死，甚至是和之前所有受害者有關聯的證據。

文衍還是因為有重大嫌疑已經被刑事拘留了。作為文衍的妻子，陶嬅是最不能理解的人，為了救文衍，她利用自己的社會關系和資源，煽動了社會輿論，一時之間網絡上全是“XX地區警方為盡快破案找替罪羊”的新聞。

陶嬅見不到文衍，只能委托律師轉告文衍，她一定會救他出去的。

穿著刑服，文衍的姿態依舊紳士優雅，他微微笑著說：“是我委屈她了，麻煩你們事務所再給我擬一份離婚協議書吧。”

律師愕然了。

——

首映儀式上，祁曜以男二號的身份坐在喻佑澤身邊，劇情到了文衍提出要和妻子離婚的階段，黑暗中喻佑澤側頭，即便熒幕的光就打在他臉上，他也毫無顧忌地靠向祁曜耳邊說：“阿曜，文衍不是我，如果是我，下地獄也要和愛人一起。”

祁曜薄唇抿了抿，他認真看著電影，似乎沒有聽到喻佑澤的話。

驍遙拉住了祁曜的手，笑了。

——

第八幕：

警方調查了李靜常和文衍的所有行蹤，始終沒能找到第一案發現場，而拋屍現場留下的痕跡也少的可憐，就連車輪的痕跡都因為來往的重噸貨車碾壓而消失。

作案痕跡，沒有發現。

作案工具，沒有發現。

接近一個星期後，文衍被取保候審了。

那天是陶嬅來接他，這幾天陶嬅往覆奔波，盡管盡力偽裝還是顯露出了憔悴。

對於文衍提出離婚的事情陶嬅沒有再提起，她盡力地笑著說：“這可真是無妄之災，不過一切都會過去，一切都會好起來的。”

文衍坐在車後座上，閉著眼睛假寐，陶嬅打起精神又說了幾句，都沒有得到回應，陶嬅便也沈默了下來。

對陶嬅而言這真是場城門失火殃及池魚，雖然利用輿論造勢，給了警方放人的壓力，但同時四方八面，五花八門的輿論對她也造成了很大的心理壓力。

她始終堅持丈夫是無辜，也盡量避免再去談這件事情，只想盡快讓家庭重新回到正軌，為此她做了很多妥協，丈夫失去了工作，丈夫每天什麽都不做，文衍對她的話置若罔聞…可是忍耐都是有限度的，直到她有天對文衍的冷暴力忍無可忍，先爆發了。

她已經記不清那是白天還是夜晚了，只記得頭撞在墻上的劇痛，喉嚨被扼住時的窒息…

在文衍拿出鋼筆往她臉上紮的時候，陶嬅拼死一搏，抄起了椅子…

第九幕：

“被告人文衍，原名張文衍，男…”法官判決的聲音漸漸明晰。

屏幕上浮現了一條又一條新聞下的評論。

“哎…童年沒有遭遇過不幸，誰會是天生的壞人”

“可恨之人必有可憐之處”

“高學歷高智商高水平…這樣的人被判死刑難道不也是社會的一種損失嗎，搞不懂，死的人死了就死了”

“被殺的人該死”

……

直到最後一條，覆蓋整個屏幕。

“殺人犯可以被原諒，誰來原諒受害者？如果每一個受害者都有罪，那不要問喪鐘為誰而鳴，它為我，也為你。”（註）

法庭退場，脖子上纏著厚厚紗布的陶嬅起身離開。

文衍的目光目送她離去。

無悲無喜。

羈押文衍從看守所返回監獄的路上，將文衍抓捕歸案的刑警站在他旁邊，他說：“你不相信法律，必然要為你的狂妄付出代價。”

“狂妄？不，如果法律不予審判，我願做這個殉道人。”

藍色的警服和刑服對比鮮明，鏡頭漸漸拉遠，兩張相似的輪廓並肩而立，刑警一字一句道：“你不是什麽殉道人，你只是一個殺人犯。”

——

首映過後有影評道：

蔡導的水平毋容置疑，我為我此前所有的揣度表示歉意，此外，我要認真向喻佑澤先生道歉，我收回我此前說過的所有對於您專業能力質疑的話！

以下是分析：

蔡導一貫的手法，影片開頭已經交代了劇情發展和結局。第一個鏡頭不是半夜，而是清晨，半夜與清晨作為黑暗與黎明的象征，也是一個犯罪和回歸正常的平衡點，打破這個“平衡點”，已經意味著文衍漸漸失去了對自己心理的控制，為他之後的反常已埋下伏筆，且他將“死亡筆記”毫無顧忌地擺放在桌上，也證明了他很快就有更瘋狂的舉動了，如果不是李靜常的出現，下一個受害者，或許原本就是他的妻子……

只能說，屠龍少年終於變成惡龍。

《憎殺》一炮而紅，隨之而來的，不是蔡導說的雨後彩虹，而是是鋪天蓋地的“同性緋聞”。

“嚇！《憎殺》男一號與男二號交往親密，疑似同居”

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