尹棠的自由滑選曲看上去最為“通俗”。

尹棠並不介意這樣的解讀。

“一個曲子我喜不喜歡比它是不是推崇更重要, 就算我選的配樂可能不是同一賽季裏最別出心裁的那個，我也會把它滑成最好的節目。”

何煥一直記得尹棠當年的話，那句話給還是始終教練主導選曲的自己很多啟迪。

做到自己說來容易, 始終實踐卻難上加難。

威爾第的《麥克白》與它的主題一樣陰沈華麗。在國際滑聯開放人聲音樂可選為選手伴奏後, 越來越多選手選擇的伴奏中出現了貫穿始終的人聲, 但無論歌劇和音樂劇乃至搖滾亦或流行曲目，幾乎全部都是獨唱和對唱, 幾乎沒人選擇合唱為主的伴奏。

尹棠除外。

《麥克白》開場便是女巫們命運預言的詠唱，合唱震顫人心，但她們唱出的與其說命運的預言不如說是詛咒，每個輕顫的跳音都在撩動人類內心最醜陋的渴望, 而平滑的間隔裏, 每串緊密的音符都被尹棠用壓步串接成行, 飛利浦四周起跳前，音樂與滑行融為一體，直至幹凈利落到極點的起跳與落冰結束，合唱落幕, 極其短暫的安靜後是男中音由低再起的詠嘆。

醜陋的【欲】【望】，陰森的殺戮，灼燒的野心, 苦痛的良知, 麥克白可能是文學史上最覆雜的角色之一, 即使用歌劇方式唱出, 他也一樣難以詮釋。眾多唱過威爾第《麥克白》的男中音歌唱家都表示過, 這部作品不能用他們接受過嚴格訓練的優美聲線演繹角色，需要多音域的變換，撕扯喉嚨發出甚至艱澀的喉音才能唱出這位主角的韻味。

冰上的選手不需要歌唱, 然而需要滑出同樣感覺。

尹棠黑色平整襯衫外罩著一件同樣是黑色但繡有暗金色紋路的馬甲，襯衫馬甲可以說是花樣滑冰男選手最常見的標準比賽服，但每次選曲花樣百變的尹棠卻穿得不多，如今整套配備站在冰上滑行，四周的蒼白與光影讓黑色更暗，這黑色裏有他的衣服，也有他的頭發和瞳仁。

活力四射總是容易滑出來一點，但腐朽和黑暗註定更難用肢體和編排設計表達。

“每套節目都有自己的困境，必須突破才能無限趨近完美……”何煥默念宋心愉教過自己的話，註視場上剛剛完成以阿克謝爾三周起始的夾心組合跳的尹棠，他明白自己的朋友和對手已經做到教練給自己的要求。

尹棠上身姿態一向為業內稱道，他肩頸線條優美頎長，舒展時從耳尾到指尖幾乎是一條飽滿的弧，過往古典節目裏，這份優雅被運用到極致，但在此時，男中音隱忍地壓低痛苦音色，擠出破碎又狠毒的話語時，他好看的肩脊傴僂蜷縮，像一條蟄伏的毒蛇。

大部分痛苦被誇張表達後，總會有種被冰迷戲稱為表演欲過剩的尷尬感，但尹棠這曲情緒濃烈到近乎肢體誇張的表達卻全部點到為止，他的表演就像他的跳躍技術，永遠恰到好處，絕不多也不少。

自小在國家隊接受專業團隊的專業訓練，尹棠一板一眼都有科班出身的凜然，動作標準細節處理幹凈得近乎一條筆直裁切繃緊的弦，怪不得曾經有人開玩笑說，尹棠的節目可以治愈強迫癥，帶來極大舒適感。

後外點冰四周跳落冰再起跳，頓挫的時間不疾不徐，尹棠步法滑出時雙臂收攏，曲線後又是旋轉，再依次序打開，這種符合人類審美邏輯的動作編排和執行力實在是令觀眾陶醉，即使沒有成功的跳躍，他們還是用盡全力鼓掌。

看到這些的成明赫只能在心中慨嘆，這大概就是所謂的既生瑜何生亮吧……

如果世間有所謂神明，那他一定足夠殘忍，將這樣多的天才同生於一個時代，為一個冠軍浴血廝殺，再沒有比這更殘忍的事了；如果沒有，那為什麽自己會在一塊小小冰面上看到如此多精湛的造物和美的化身？

他很想發表自己的看法，但又覺得，或許此時沈默就好，大概全世界所有觀看這場比賽的人中，已經有無數位和他想通想法的人，此時正在安靜感嘆，他不想打破這份虛無縹緲的默契。

尹棠與何煥雖然是朋友和對手，又同屬於一個國家隊伍，可不管是場下性格還是場上特點都大相徑庭。

“能在這個時代，看到這場比賽，真是一件幸福的事啊……”

當尹棠的節目最終結束，觀眾仿佛無止境的歡呼終於結束後，成明赫才緩緩開口。

之後，他忽然回憶起《麥克白》裏最後也是最著名的那段臺詞，於是脫口而出：

“熄滅了吧，熄滅了吧，短促的燭光！

人生不過是一個行走的影子，

一個在舞臺上指手畫腳的拙劣的伶人，

登場片刻，

就在無聲無息中悄然退下；

它是一個愚人所講的故事，

充滿著喧嘩和騷動，

卻找不到一點意義。”

這塊冰場，即使此時的演出再盛大熱烈，最終也還是會迎來一個時代的終結。

但時代是有記憶的，只要看到埃文斯·埃利斯出現，成明赫就總是覺得，一切不該總是消極看待，一個人可以被毀滅，但不可以被打敗。

當面對自己前以為出場選手尹棠210.99的分數時，埃文斯也面色沈靜，他今天穿得也和短節目一樣簡單，敞口的長袖白襯衫裏，是一件淡灰色T恤，整潔清爽，他只是稍微擡頭看了眼分數，便不再看目前的排名。

此時安德裏安仍然總分位居第一，而尹棠位居第二。

後面出場的還有何煥。

被夾在中間的埃文斯好像和這些不再年輕的年輕人相比顯得有些格格不入。

“我還是第一次帶兩個學生參加比賽。”馬文教練倒顯得比埃文斯還緊張，他大概覺得自己有點滑稽，於是自嘲地笑了笑，“不過還好你們兩個都很讓人放心。”

“和其他同俱樂部朋友晚輩一起參加比賽我也是第一次，有人一直陪著說說話聊聊天好像還不錯？我倒是不如之前那麽緊張了。”埃文斯的確顯得十分放松。

“可我一個人站在這裏還是有點緊張的。”馬文說道，“所以，我也找了個幫手。”

雷普頓教練出現時，不只是埃文斯，全場觀眾都爆發出一陣驚呼，所有人用不可思議的目光目送老人大步流星走出選手通道來到場邊來到埃文斯面前。

“有沒有熱身充足？你的肩膀肌肉總是需要額外鍛煉才能徹底進入比賽狀態。”雷普頓教練不笑時嚴肅得近乎可怕，他冷著臉轉向馬文教練，“你有提醒他嗎？這是你的責任。”

“我當然有提醒。”馬文教練立刻變回年輕時面對老教練的自己，仿佛一夜之間回到二十多歲的選手時代。

千言萬語都梗在埃文斯喉嚨，他無數次想過將來要如何面對教練，但沒有想過會是在奧運賽場上……他的最後一次奧運會。

“教練……”他仍然用舊日稱呼，這恐怕已經永遠也無法改口了。

“我不知道你是不是希望我來，埃文，但我覺得，這場比賽對你來說如此重要，我只站在電視前是不夠的。”雷普頓拍了拍他的肩膀，露出幾乎從不出現在臉上的表情——笑容，“加油，或許理解是我們之間無法逾越的懸崖，但不論如何，我的孩子，我支持你。”

埃文斯聽到現場播報出了他的名字，按照規則，三十秒內他必須做好開場準備，於是他必須朝前滑，然後才對老教練說道：“我當然希望你在這裏，我運動生涯的第一場比賽是您在場邊，最後一場，我希望您也在，教練。”

他朝教練行禮，然後堅定地轉身，來到只剩他一人的冰場內。

音樂在倒計時第二十九秒時開始。

埃文斯最後一個賽季的自由滑選曲是俄羅斯作曲家斯克裏亞賓的《普羅米修斯》，他滑了一個職業生涯的爵士，最後返璞歸真，回到爵士鼻祖一代的雛形，致敬淵源盡頭的締造者。

選曲時，他想，多希望自己就是神話中普羅米修斯，不為別人，為自己盜取火焰，盡管這會讓自己陷入痛苦，卻真正做了自己想做的事情，這是另一種意義上的救贖。

他要盜取聖火，不為普度眾生，只為救贖自己。他用盜取的聖火點燃了自己的靈魂，用痛苦燒出的光明尋找一條通向未來也可能是通往毀滅的路。

“兩條路在樹林裏分叉，而我——我選擇了那條少人行走的路……”

這次的賽前采訪，再沒有雷普頓告訴他要怎麽回答媒體，他說得每個字都是心裏的話，他說，這句詩他曾經讀到不以為意，後來知曉其中苦痛與美，有一天他終會老去死亡，他希望是這句詩刻在自己墓碑上，並且確鑿地是在描述他所經歷的人生，而非從未實現的渴望。

已經很少在大多輕松自由的爵士樂裏看到如此執念的決絕，埃文斯的薩霍夫四周跳飽滿且滯空時間長，像編織進斯克裏亞賓獨創的“神秘和弦”之間，與每個音符密不可分，卻又相互獨立，疊織和弦高低錯落裏每個朦朧的小節都是爵士樂誕生伊始最純潔自然的模樣。

何煥第一次聽見這首配樂時還是在科泉訓練中心，如今賽場再度聆聽，更是百感交集。不知道自己將來還有沒有機會去選擇下一首想滑的曲子。

他想起埃文斯讀過的那句詩，現在，他也要踏上那條少人行走的路了。

作者有話要說：  哈哈哈哈是不是沒有想到，我這個時候還會更新！！！這一章很多引用，所以需要特別強調一下備註~

成明赫念得段落摘自莎士比亞《麥克白》（朱生豪譯），這裏當是致敬每個在解說足球、花滑等比賽時念過詩的解說吧.jpg（）

一個人可以被毀滅，但不可以被打敗。出自海明威《老人與海》（李繼宏譯）。致敬任何項目的老將。老兵永不死，只是漸雕零。

兩條路在樹林裏分叉，而我——我選擇了那條少人行走的路……出自弗羅斯特的詩《未選擇的路》（楊鐵軍譯），這個是送給我和大家的，希望我們每個人今後面對人生不同選擇的時候，有勇氣朝最想前進的方向邁出第一步。

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