【姓名：錢倉一】

【代號：蒼一】

【參演電影：《健忘》】

【電影類型：晉級電影】

【演員評分：86分】

【晉級電影通過！】

【演員錢倉一晉級為三線演員，特殊道具攜帶欄上限加1，演員級別相關權限請在經紀人處查詢。】

【晉級電影獎勵已發送，評分86分，獎勵10.5%的生命力上限。】

【晉級電影獎勵特殊道具，食憶靈的面具，該特殊道具不占用特殊道具攜帶欄。】

【獲得名譽值：5000】

【經紀人寄語：祝吉祥如意，長命百歲！】

看到最後的時候，錢倉一差點噴水，他怎麽也沒想到會突然來個經紀人寄語，實在是太過出戲，更何況裏面還有一句“長命百歲”。

以普通人的份去看，這是很正常的祝福語，但是以地獄電影演員的份去看，反而更像是諷刺。

錢倉一將評定表收好，地獄歸途的隊員紛紛傳來賀電。

【皮影戲：恭喜恭喜！】

【千江月：不錯啊，有什麽新發現嗎？來分享下。】

【小鉆風：恭喜。】

至於鷹眼和寓言，並未上線。

寓言不上線，錢倉一感覺很正常，但是鷹眼不在線上，況就有些奇怪。

主世界發展到如今，已經能夠滿足演員絕大部分需求，甚至一個月的休息時間都可以待在主世界中休息。

鷹眼因為強行利用詛咒娃娃的力量幫他做事，導致現實世界同樣有危險，而現實世界不是電影世界，並不會完成在完成特定目標離開後結束一切，因此鷹眼近期一直待在主世界中。

一一回覆之後，錢倉一表示自己需要休息，如果沒有緊急的事，等他上線之後再聊。

退出主世界之後，他坐在書桌前，雙手枕在腦後，《健忘》中的一幕幕閃過腦海。

“究竟是我經歷的事是真的，還是最後看見的畫面是真的，想要辨別有一個很簡單的辦法，只需要去伏羅村看看就行。”

“屍體已經升天的村民是否還活著？如果活著，那就是梁平自己的問題，如果消失，那說明最後看見的畫面才是假的，是控制食憶靈的存在修改後的記憶。”

“問題在於地獄電影並沒有給出伏羅村的況，從最後的診療中也無法判斷，畢竟梁平的母親可能也被控制。”

“看來是故意的。”

對此，錢倉一沒有想特意去追尋一個特定答案的想法。

地獄電影提供的電影從來就不是正義戰勝邪惡的故事，雖然安排的角色都是正義一方，但錢倉一更傾向於正義一方都比較弱勢，所以地獄電影才這樣安排。

窗外的園林已經開始整修。

住進別墅之後，錢倉一感覺閑暇時期的心態都好了不少，焦慮感減輕了許多，忽然，他想起了黑卡中的錢並非一次全部給出，每部正式及以上電影結束之後，還能夠自動獲得一筆錢。

“666萬？”錢倉一右眉挑起，嘴角忍不住上揚。

有錢的感覺……真好。

“學什麽技能好？駕駛直升機？”錢倉一手肘撐在桌上，手掌伸直，指尖輕碰鼻子。

……

幾天後，錢倉一登上主世界，恰巧只有他一人，他首先查看了贈送的特殊道具獎勵，食憶靈的面具。

【道具名稱：食憶靈的面具】

【類別：功能】

【效果說明：使用後，能夠刪除演員自的記憶，刪除的範圍僅限參演的電影世界，具體範圍可自行決定，但不可分為多段。刪除的記憶會在電影結束以後恢覆。】

【使用方法：佩戴即可】

【使用對象：自】

【可購買次數：1次】

【是否占用特殊道具攜帶欄：否】

【兌換所需片酬：8000】

【是否可回收：不可回收】

食憶靈面具的形象就是食憶靈的臉，慘白的臉上有著三對眼睛，沒有眉毛、鼻子、耳朵，嘴唇緊閉。

錢倉一看完之後，註意到“是否占用特殊道具攜帶欄”一項，絕大部分特殊道具，這一欄都寫的是。

習慣以後幾乎不會在意這點，然而這一特殊道具卻寫的否，如果演員有足夠的實力，甚至可以特意將這類特殊道具攢起，等到晉級電影的時候直接用特殊道具砸過去。

雖然很難，但可能並不為零。

“刪除記憶……有可能存在探索記憶的特殊道具。”

錢倉一向地獄商店走去。

熟悉的船艙中，小太依舊坐在搖椅上，上的黑色鬥篷比上次有更多金線。

“特殊道具攜帶欄，1000片酬。”小太見到錢倉一之後，直接開口。

錢倉一沒有磨嘰，直接將片酬遞了過去，接著，拿出了食憶靈面具。

然而，他還沒開口，小太就已經知道他的想法，“我這裏不賣。”

面對這一況，錢倉一頓時感覺怪異無比，雖然以前小太的態度也很差，但是都會各種暗示消費，而現在，小太似乎對他的片酬已經不感興趣。

難道是因為我讓他處理鷹眼的事，所以他才生氣？不至於吧？

錢倉一開始打量起小太，接著，他右手握拳放在嘴前，說道：

“咳咳，我想看看有什麽合適的特殊道具，你這裏應該進了新貨吧？”

小太沒有回答，雙眼中的綠色火焰妖異的跳動。

“要不，抽個獎？”錢倉一眉頭緊鎖。

小太站起，向錢倉一走來。

錢倉一下意識後退一步。

不知何時，小太手中多了一本藍色封面的古籍。

“這是……”

忽然，曾經的畫面浮現在腦海，錢倉一馬上查看自己的物品欄，確認是否和自己的猜想一致。

物品欄中，一直靜靜躺著，不怎麽刷存在感的物品，已然消失不見。

小太手中的古籍，正是那本《太陽的葬禮》，大型團隊電影的入場門票。

“地獄歸途已經被指定參演，不過還有點時間，你們能晉級的抓緊時間晉級。”

“我收到消息，近期會有大動作，盡量活下來。”

說到這裏，小太轉走向黑霧，幾步之後，他停下幾步。

“你的路沒有走錯，但是果實只有一顆，誰拿到手，誰就是勝利者。”

說完，他的影被黑霧吞沒，只留下仍在緩緩搖晃的搖椅。

寫在卷末17

哈嘍，大家好，又和各位見面了。

最近，阿油找到了一本關於幻想小說的寫作指導書，個人感覺收獲頗豐。

為什麽這樣說呢？主要是裏面說的一點非常契合本書目前的情況。

任何一本小說都分為三個部分：開篇——黑暗陰沈的中間部分——高潮。

目前，本書正處於黑暗陰沈的中間部分，具體有多黑？大概黑洞那麽黑，看不見光的那種，當然，指導書中的黑暗單純指的寫作方面，但是我這裏的黑暗，還雜糅了其他原因。

簡單來說可以歸結為內因、外因和現實原因三種。

內因，指的寫作過程中遇到的問題，下面我會聊到，並且也只會聊這方面的內容。

外因，書籍類型本身面臨的外界壓力，這個不多說，靈異已死，懸疑當立！

現實原因，我只能說……生活就是他媽的這麽操蛋。

那麽，下面說說內因，也就是與大家關系最密切的內容。

如果將整本書比喻成一座城堡，那麽，開篇就是從第一塊磚開始搭建城堡，不用考慮前面的鋪墊，作者充滿熱情。

結尾就是將最後一塊磚蓋上，作者，看得到盡頭，心情激動。

中間部分處於兩者之間，是建造城堡的過程中最艱難、覆雜，也是需要時間最長的部分，然而，建造城堡可以沒有驚喜和刺激，但是寫作不行。

因此，換一個更恰當的比喻，例如，游樂項目。

如果比喻成一個沼澤游覽項目，那麽作者是帶路的導游，讀者是坐在滑板上的旅客。

讀者的目的很明確，想要在穿過沼澤的同時順便有一趟愉快的旅程，而作者要做的事情就是帶著讀者穿過沼澤，同時讓讀者始終願意坐在滑板上。

如果讀者對目標感覺無趣，會選擇離開；如果讀者一腳踩在坑裏，也會離開；如果讀者發現自己一直停在原地不動，或者在來回轉圈，同樣會選擇離開。

有經驗的作者，通常能夠處理好這些。

當讀者感覺無趣的時候，他們會繞一點遠路，帶讀者去看沼澤裏的精靈、七色花，冒著綠光的骷髏，讓讀者重新提起興趣，暫時忘記旅途的枯燥，願意繼續坐在滑板上。並且，在這過程中，作者會始終帶著讀者朝目標前進，只會偶爾提醒目標在哪，大概還有多遠，同時避開路上的大坑。

最後，當讀者站在終點，回憶整趟旅程時，不僅有穿過沼澤的成就感，還有途中的各種曲折趣事。

真是一次心滿意足的旅程！讀者會這樣想。

而缺乏經驗的作者，會出現各種各樣的問題。

他們因為看見讀者喜歡精靈，就帶著讀者找遍沼澤的精靈，結果丟失最重要的目標，而實際上，讀者對精靈的興趣並不大，之後，讀者選擇離開；又或者因為擔心讀者中途會對目標不感興趣，於是一路向目標狂奔，讀者感覺自己像在坐過山車一樣，從頭到尾都在擔心自己會不會掉在沼澤裏面，根本沒有心情欣賞沿途的風景；也有的作者忘記目標在哪，盲目亂轉……

阿油，屬於缺乏經驗的作者。

目前這趟旅程正在以極緩慢的速度前進，緩慢到連我都忘記了一些事。

我筆下的英雄究竟想去哪裏？想做什麽事情？他的目標是什麽？他在為自己的目標而努力嗎？

用指導書中的話來說就是：

一個迷路的作家不再控制沖突結構，允許沖突變成圓形或完全崩潰，允許角色之間只是在漫無目的地交談。因為他們在一段路一段路地旅行，總是在進行一個不重要的任務。他們拖延、放慢故事情節，把事件拖得太遠，導致完全迷失在黑暗的沼澤中。

當然，說了這麽多，可能會有讀者想問，“你究竟想說什麽？”

簡單來說就是，我“卡文”了，因為無限流分卷之間聯系薄弱的緣故，如同一個一個明確的終點站，所以直到現在還能維持讀者的興趣，然而，也是因為無限流的緣故，讓我無法順利到達終點。

造成目前困境的原因有很多，我就不一一細說。

與其糾結於問題的成因，倒不如思考如何解決眼下的困境。

說清楚問題的情況之後，解決的辦法已經呼之欲出。

既然已經在沼澤裏迷失太久，那麽，剩下的時間自然是盡快趕往終點。

在小說的世界裏，字數代表重要性，因此這樣做就有許多問題，例如頭重腳輕，挖坑不填，等等等等，但是，毫無疑問，這是目前最好，也是唯一的解決辦法。

如果不這樣，要不了多久，結果只有一個，連人帶車一起翻在沼澤裏，永遠無法到達終點。

我不想這樣。

小說應該有一個戲劇性的結局。

更何況，我寫的是商業幻想小說，因此，主角在經歷了這麽多磨難之後應該成功，應該達成自己的目標，應該實現他的夢想，不然結果與“翻車”無異。

這事既然單獨發個單章出來，也就是定下了，就是說，反對無效。

接下來說說上兩卷的事情，一卷是工廠，寫的時候一直在想會不會被和諧，現在看來並沒有，當然，究竟是內容的確不違規，還是成績太差無人關註，我也不知道。

雖然開頭略微有點懸疑靈異的感覺，但是後面基本變成了戰鬥，所以上一卷，也就是《健忘》這卷，特地註意了這一點。

關於《健忘》這一卷的結尾，也許還有讀者不懂，究竟哪一個才是真相。

我想說，懸疑小說總是會留下一點懸念不揭開，而我要的，就是這個效果。

可能會有讀者認為卡文是靈感的問題，其實我想說，任何作者都不會缺靈感，他們缺的是讀者感興趣的故事，以及讓讀者興奮的展示方式。

其實點子有很多，我寫作軟件裏面就收集了一堆，隨便舉兩個例子。

自助餐廳，鬼魂藏在食物中，演員之外的顧客當成炮灰，死的人越多，鬼就越厲害。讀者一開始肯定是想一一排查，完全可以順著這個思路，再進一步，將鬼設置成幾種食物混合才會出現，而破解的方法就是另外幾種食物，當然，其中肯定還要設置一些誤導線索，加一些上廁所鬧鬼的情節。

又或者設置一個末日場景，人類必須待在高樓中，低層會有鬼出沒，人類只能通過飛行裝置和兩棟高樓之間的橋梁連接，期間發生了一些事情，演員需要下樓救人或者處理一些事情，接著不斷向下探索。當然，這個範圍太廣了，展開來寫字太多，不展開寫又沒寫清楚，基本不會采用。

點子是有的，但是寫的時候總感覺束手束腳，施展不開，只能讓主角一點一點推進，究其原因，還是題材本身和類型的限制太多，無法營造出懸疑和恐怖感。

而且主要既要冷靜帥氣愛思考，又要感受到恐怖，且被嚇得不行，真的做不到啊！

再加上是網文，需要時刻維持主角視角，而主角又是不死的存在……

當然，說我筆力不行，也沒錯，我承認我沒法駕馭，也許有人能夠駕馭，不過就是不知道他會不會寫這種題材，不對，即使想寫也不能寫了。

總之，說了這麽多，繞了幾圈，其實就是想說一件事，本書該奔結局了，關系不大的電影，能跳就跳，20卷什麽的，只是預計，大家應該知道什麽是“不可抗力的因素”。

然後就是，請大家期待錢倉一的精彩表現。

“誰不是從死人堆裏爬出來的？”

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