第75章
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“我想認識她。你是否能為我引薦？”大衛·芬奇直截了當的問。
“當然。”凱特·布蘭切特望了望被人群圍住的普萊瑞思“不過得等會兒。”
午後, 普萊瑞思收到了一條來自凱特·布蘭切特的短信, 邀請她晚些一同去餐廳吃飯。
思忖片刻, 普萊瑞思便答應了邀約。
傍晚, 普萊瑞思便攜著埃尼奧來到了餐廳。
凱特·布蘭切特與一個戴口罩的陌生男子坐在餐廳的一隅。
“嗨, 好久不見。”
普萊瑞思與凱特交換了一個擁抱。
“這是埃尼奧。”普萊瑞思與埃尼奧坐到了凱特與大衛的對側。
凱特與埃尼奧客氣的點點頭。
凱特身側的男子用不加掩飾的好奇目光打量著普萊瑞思。
“這是大衛·芬奇。他對你很好奇。”凱特介紹道。
大衛·芬奇？
那個後世一連兩部，分別用《社交網絡》、《龍紋身女孩》捧紅了魯妮·瑪拉的著名導演。
好奇的挑挑眉。
“我很喜歡您的《十二宮》。”
“你看著不像是會喜歡《十二宮》的樣子。”大衛·芬奇快速說道。
墨鏡遮住了他大半的臉, 只留下一張抿著的唇。
“那我看著像是會喜歡什麽？”
“《泰坦尼克號》？《贖罪》？”大衛·芬奇頓了頓“反正不會是《十二宮》的類型。”
“您對自己的作品未免也太沒有自信了。”
“相反。”大衛·芬奇說“就是因為我有自信才會篤定你不喜歡。”
“為什麽？”
“文人相輕。就像我不喜歡朱塞佩·多納托雷。”大衛·芬奇理所當然的說。
普萊瑞思挑了挑眉。
“你這次的電影是戰爭片？”大衛·芬奇問。
“也不算。事實上應該是紀錄片與戰爭片的合體。”
“戰爭片與紀錄片的合體？這是什麽古怪的屬性？”
“就是記錄為框, 故事形式的人物設定加到這個框架內, 隨著事實的發展而隨緣變動。”普萊瑞思解釋道。
“與你之前的《硫磺島來信》有什麽不同？”
“也沒什麽不同........若要真的說起的話，只在影片形式上有些變化, 主旨是一樣的，就是反戰。”普萊瑞思聳聳肩。
大衛·芬奇挑挑眉。
“可我還聽說你這部片子政治偏右。”
“我只是更多站在平民角度。”
“可本屆評委會主席是李安, 他向來喜歡左些的，就像本屆的《戰時生活》, 你站在平民角度未必會獲得他的青睞。”
普萊瑞思挑了挑眉。
“其實就是李安先生邀請的我。”
“..........”
“或許您願意來看我的首映場？”
“.........”
選片會。
李安走入工作室。
從申請的片庫中準確挑出《走近伊拉克》。
出人意料的, 這部電影的側面被貼上了藍色標簽, 意味著未入選。
未入選？
開什麽玩笑？
李安找來了工作人員。
“這部電影為什麽會被貼上藍色標簽？”
“自然是夠不上威尼斯標準。”工作人員理所當然的說。
李安皺了皺眉。
“打開放映機，我來看看。”
工作人員挑了挑眉。
雖不解此舉為何, 但還是遵循著李安的意願將刻有此部電影的DVD插入放映機。
室內的光線有些強，李安吩咐工作人員合上了窗簾。
雙手合十, 坐在熒幕前的沙發上，等待著影片的開幕。
根據他往日的觀影經驗, 正片要在2分鐘左右的片頭後放出。
但出人意料的, 這部電影的DVD剛被讀取便直接出現了正片。
很快, 李安便明白了為什麽工作人員會判定此片“不合格”。
粗糙的畫面，抖動的鏡頭、要不是他知道這部電影的導演是一位不遜於他的年輕導演，幾乎要認定這是一個學生的練手之作。
他甚至可以篤定拍攝這部電影的機器就是普通電視臺裏的攝像機。
太粗糙了、太粗糙了.......
李安皺了皺眉。
電影是基於科技的新興藝術，是基於視聽語言上的高投資作品，但凡縱觀電影的發展史，你會驚訝的發現，電影的整個發展歷程都與電影技術的革命息息相關，黑白、彩色，2D、3D，單聲道mono、雙聲道L·R、四聲道環繞立體聲、以至於最後的普萊瑞思投資的杜比環繞全景聲.......
電影是依附於科技的藝術，電影是高消耗的資本投資品。
它是藝術，但一定程度上又不僅僅是藝術。
他的老朋友昆丁曾經說過，世界上所有故事的雛形只有300個，而餘下的，不過只有導演的視聽語言以及電影技術罷了。
他是個電影人，也同所有的電影人一樣是個技術控。
而面前的這部作品。
這部來自那位曾經用一部《薩岡》驚艷整個歐洲的導演的新作品。
畫面、聲音、燈光。
三者皆無。
江郎才盡？才思枯竭？
看著面前的畫面，頓時不知說些什麽才好。
他幾乎想立刻關掉放映機將DVD塞回那個象征著“未錄取”的藍標盒子，但是這部電影是他親自請來的，出於禮貌，他還是坐在位子上，煎熬的繼續品酌。
十五分鐘。
度秒如年。
影片敘述的極其緩慢，紀錄片式的行文風格以及整體的真實架構，讓它變的拖沓而使人厭煩。
導演的攝影基礎與敘事技巧還算紮實，但這並不能掩飾屏幕上甚至能看得到盲點的畫質問題。
就算沒有投資資金，為什麽寧願用攝像機也不直接換畫質好些的照相機呢？
3D、5D3哪一個不比電視用的攝像機拍攝效果好？
這位導演，還是太年輕了。
看著看著，不由得發起了呆。
點了根煙，時不時的抽著。
直至第一個爆破。
子彈與屏幕中央的主人公擦肩而過，射中了攝像機。
屏幕碎成了幾瓣。
如同碎石似得，玻璃一瞬間奔湧了下來。
此時李安才認識到。
這是真的，不是演戲、不是作假。
這是真真切切，實實在在的，確真有人死去的殘酷戰爭。
幾乎是一瞬間的。
李安明白了。
明白了為什麽導演會執著與畫質極低的電視攝像機，明白了為什麽導演會執著於單機位，單視角，甚至明白了為什麽這部電影用“沒有劇本”來作為拍攝噱頭。
原因無他。
因為拍攝這部作品的，那個老舊攝像機就是主角本人，又或者說，每一部這樣的攝像機都是戰地記者本人，它是他們的眼睛，它是他們的信仰。
她用真實世界戰地記者世界來講述故事。
她用真正的戰地記者的眼鏡來看世界。
粗糙的畫質、劣質的錄音、算得了什麽呢？
這都是真實。
這都是確實發生的，真的世界。
跨越貧民區來到巴格達。
無處不在的烽煙、肆意漫騰的血氣、無辜的平民踩雷、受傷、他們哭泣、他們無助、可又有什麽辦法呢？沒有人能拯救他們，即使是面前拍攝他們的戰地記者。
戰爭面前，人言慎微，對於戰地記者而言，他們所能做的，也只有報道報道再報道、譴責譴責再譴責而已。
戰爭仍在繼續，國家意識從不為民眾而改變。
一顆炮彈在鏡頭旁的50米炸開。
但是無論是屏幕內的埃迪還是屏幕外的李安都已經處變不驚了。
這是戰爭，你害怕一下炮彈就會為你在空中停止嗎？
不進則退，亦是如此。
烽煙戰火、屍橫遍野。
埃迪穿行於此，與普萊瑞思和保羅一道，以鏡頭為矛，孤軍奮戰。
影片結束結束於伊拉克橙黃色明晃晃的天空。
赤色的太陽湧動著些許雲波。
靜謐、溫和。
一掃戰爭的陰霾。
這本該是一片溫和養人的土地，人們在這兒生活作息、人們在這兒生兒育女，可是那些為了個人利益而發動戰爭道貌岸然的“領軍者”，他們打著“為國”的名頭，親手將這片土地變成了人間煉獄。
橙黃色的天空最終緩緩變成了黑色。
演職人員表很快的掠過。
簡單的可憐。
導演 普萊瑞思·克蘭德。
主演 埃迪·雷德梅恩。
編劇保羅·哈吉斯。
三行掠過，許久沈默。
在李安以為影片已經結束後，黑屏又開始滾動起來。
起初是照片，一份拍攝期間劇照。
子彈從埃迪耳朵擦過，普萊瑞思、保羅與埃迪在醫院裏合照。
初來到伊拉克，向導帶他們去平民窟，那兒的孩子瘦的可憐，幾乎只有一個骨架，他們用防備的眼神看著鏡頭，其中一個孩子將鏡頭誤認為槍口，對著鏡頭高高舉起了雙手。
………
他無法評判這部電影。
又或者說，他並沒有資格去評價這部電影。
故事為體，記錄為綱。
這是一種全新的電影形式，也是本世紀唯一稱得上“實驗”的電影。
更可貴的是，實驗成功了。
他仿佛已經想象到這部電影上映時會掀起怎樣的嘩然大波。
毫無疑問，這是一部屬於時代的電影。
沈默許久。
李安站了起來，撕掉了DVD側身象征著“未選入”的藍色標簽。
撥通委員會其他人的電話。
“嘿，我這兒有部電影，我想你們都該看看。”
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“當然。”凱特·布蘭切特望了望被人群圍住的普萊瑞思“不過得等會兒。”
午後, 普萊瑞思收到了一條來自凱特·布蘭切特的短信, 邀請她晚些一同去餐廳吃飯。
思忖片刻, 普萊瑞思便答應了邀約。
傍晚, 普萊瑞思便攜著埃尼奧來到了餐廳。
凱特·布蘭切特與一個戴口罩的陌生男子坐在餐廳的一隅。
“嗨, 好久不見。”
普萊瑞思與凱特交換了一個擁抱。
“這是埃尼奧。”普萊瑞思與埃尼奧坐到了凱特與大衛的對側。
凱特與埃尼奧客氣的點點頭。
凱特身側的男子用不加掩飾的好奇目光打量著普萊瑞思。
“這是大衛·芬奇。他對你很好奇。”凱特介紹道。
大衛·芬奇？
那個後世一連兩部，分別用《社交網絡》、《龍紋身女孩》捧紅了魯妮·瑪拉的著名導演。
好奇的挑挑眉。
“我很喜歡您的《十二宮》。”
“你看著不像是會喜歡《十二宮》的樣子。”大衛·芬奇快速說道。
墨鏡遮住了他大半的臉, 只留下一張抿著的唇。
“那我看著像是會喜歡什麽？”
“《泰坦尼克號》？《贖罪》？”大衛·芬奇頓了頓“反正不會是《十二宮》的類型。”
“您對自己的作品未免也太沒有自信了。”
“相反。”大衛·芬奇說“就是因為我有自信才會篤定你不喜歡。”
“為什麽？”
“文人相輕。就像我不喜歡朱塞佩·多納托雷。”大衛·芬奇理所當然的說。
普萊瑞思挑了挑眉。
“你這次的電影是戰爭片？”大衛·芬奇問。
“也不算。事實上應該是紀錄片與戰爭片的合體。”
“戰爭片與紀錄片的合體？這是什麽古怪的屬性？”
“就是記錄為框, 故事形式的人物設定加到這個框架內, 隨著事實的發展而隨緣變動。”普萊瑞思解釋道。
“與你之前的《硫磺島來信》有什麽不同？”
“也沒什麽不同........若要真的說起的話，只在影片形式上有些變化, 主旨是一樣的，就是反戰。”普萊瑞思聳聳肩。
大衛·芬奇挑挑眉。
“可我還聽說你這部片子政治偏右。”
“我只是更多站在平民角度。”
“可本屆評委會主席是李安, 他向來喜歡左些的，就像本屆的《戰時生活》, 你站在平民角度未必會獲得他的青睞。”
普萊瑞思挑了挑眉。
“其實就是李安先生邀請的我。”
“..........”
“或許您願意來看我的首映場？”
“.........”
選片會。
李安走入工作室。
從申請的片庫中準確挑出《走近伊拉克》。
出人意料的, 這部電影的側面被貼上了藍色標簽, 意味著未入選。
未入選？
開什麽玩笑？
李安找來了工作人員。
“這部電影為什麽會被貼上藍色標簽？”
“自然是夠不上威尼斯標準。”工作人員理所當然的說。
李安皺了皺眉。
“打開放映機，我來看看。”
工作人員挑了挑眉。
雖不解此舉為何, 但還是遵循著李安的意願將刻有此部電影的DVD插入放映機。
室內的光線有些強，李安吩咐工作人員合上了窗簾。
雙手合十, 坐在熒幕前的沙發上，等待著影片的開幕。
根據他往日的觀影經驗, 正片要在2分鐘左右的片頭後放出。
但出人意料的, 這部電影的DVD剛被讀取便直接出現了正片。
很快, 李安便明白了為什麽工作人員會判定此片“不合格”。
粗糙的畫面，抖動的鏡頭、要不是他知道這部電影的導演是一位不遜於他的年輕導演，幾乎要認定這是一個學生的練手之作。
他甚至可以篤定拍攝這部電影的機器就是普通電視臺裏的攝像機。
太粗糙了、太粗糙了.......
李安皺了皺眉。
電影是基於科技的新興藝術，是基於視聽語言上的高投資作品，但凡縱觀電影的發展史，你會驚訝的發現，電影的整個發展歷程都與電影技術的革命息息相關，黑白、彩色，2D、3D，單聲道mono、雙聲道L·R、四聲道環繞立體聲、以至於最後的普萊瑞思投資的杜比環繞全景聲.......
電影是依附於科技的藝術，電影是高消耗的資本投資品。
它是藝術，但一定程度上又不僅僅是藝術。
他的老朋友昆丁曾經說過，世界上所有故事的雛形只有300個，而餘下的，不過只有導演的視聽語言以及電影技術罷了。
他是個電影人，也同所有的電影人一樣是個技術控。
而面前的這部作品。
這部來自那位曾經用一部《薩岡》驚艷整個歐洲的導演的新作品。
畫面、聲音、燈光。
三者皆無。
江郎才盡？才思枯竭？
看著面前的畫面，頓時不知說些什麽才好。
他幾乎想立刻關掉放映機將DVD塞回那個象征著“未錄取”的藍標盒子，但是這部電影是他親自請來的，出於禮貌，他還是坐在位子上，煎熬的繼續品酌。
十五分鐘。
度秒如年。
影片敘述的極其緩慢，紀錄片式的行文風格以及整體的真實架構，讓它變的拖沓而使人厭煩。
導演的攝影基礎與敘事技巧還算紮實，但這並不能掩飾屏幕上甚至能看得到盲點的畫質問題。
就算沒有投資資金，為什麽寧願用攝像機也不直接換畫質好些的照相機呢？
3D、5D3哪一個不比電視用的攝像機拍攝效果好？
這位導演，還是太年輕了。
看著看著，不由得發起了呆。
點了根煙，時不時的抽著。
直至第一個爆破。
子彈與屏幕中央的主人公擦肩而過，射中了攝像機。
屏幕碎成了幾瓣。
如同碎石似得，玻璃一瞬間奔湧了下來。
此時李安才認識到。
這是真的，不是演戲、不是作假。
這是真真切切，實實在在的，確真有人死去的殘酷戰爭。
幾乎是一瞬間的。
李安明白了。
明白了為什麽導演會執著與畫質極低的電視攝像機，明白了為什麽導演會執著於單機位，單視角，甚至明白了為什麽這部電影用“沒有劇本”來作為拍攝噱頭。
原因無他。
因為拍攝這部作品的，那個老舊攝像機就是主角本人，又或者說，每一部這樣的攝像機都是戰地記者本人，它是他們的眼睛，它是他們的信仰。
她用真實世界戰地記者世界來講述故事。
她用真正的戰地記者的眼鏡來看世界。
粗糙的畫質、劣質的錄音、算得了什麽呢？
這都是真實。
這都是確實發生的，真的世界。
跨越貧民區來到巴格達。
無處不在的烽煙、肆意漫騰的血氣、無辜的平民踩雷、受傷、他們哭泣、他們無助、可又有什麽辦法呢？沒有人能拯救他們，即使是面前拍攝他們的戰地記者。
戰爭面前，人言慎微，對於戰地記者而言，他們所能做的，也只有報道報道再報道、譴責譴責再譴責而已。
戰爭仍在繼續，國家意識從不為民眾而改變。
一顆炮彈在鏡頭旁的50米炸開。
但是無論是屏幕內的埃迪還是屏幕外的李安都已經處變不驚了。
這是戰爭，你害怕一下炮彈就會為你在空中停止嗎？
不進則退，亦是如此。
烽煙戰火、屍橫遍野。
埃迪穿行於此，與普萊瑞思和保羅一道，以鏡頭為矛，孤軍奮戰。
影片結束結束於伊拉克橙黃色明晃晃的天空。
赤色的太陽湧動著些許雲波。
靜謐、溫和。
一掃戰爭的陰霾。
這本該是一片溫和養人的土地，人們在這兒生活作息、人們在這兒生兒育女，可是那些為了個人利益而發動戰爭道貌岸然的“領軍者”，他們打著“為國”的名頭，親手將這片土地變成了人間煉獄。
橙黃色的天空最終緩緩變成了黑色。
演職人員表很快的掠過。
簡單的可憐。
導演 普萊瑞思·克蘭德。
主演 埃迪·雷德梅恩。
編劇保羅·哈吉斯。
三行掠過，許久沈默。
在李安以為影片已經結束後，黑屏又開始滾動起來。
起初是照片，一份拍攝期間劇照。
子彈從埃迪耳朵擦過，普萊瑞思、保羅與埃迪在醫院裏合照。
初來到伊拉克，向導帶他們去平民窟，那兒的孩子瘦的可憐，幾乎只有一個骨架，他們用防備的眼神看著鏡頭，其中一個孩子將鏡頭誤認為槍口，對著鏡頭高高舉起了雙手。
………
他無法評判這部電影。
又或者說，他並沒有資格去評價這部電影。
故事為體，記錄為綱。
這是一種全新的電影形式，也是本世紀唯一稱得上“實驗”的電影。
更可貴的是，實驗成功了。
他仿佛已經想象到這部電影上映時會掀起怎樣的嘩然大波。
毫無疑問，這是一部屬於時代的電影。
沈默許久。
李安站了起來，撕掉了DVD側身象征著“未選入”的藍色標簽。
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