“對。”辜拙曾微微一笑，“那我現在考考你，都有哪些區別？”

“嗯……”宣寧邊想邊說，“元代的雲紋不對稱，頭部是如意的樣子，尾部則前段比較肥大，後段細長，就像……就像大頭的蝌蚪在游動。還有頭部是不對稱如意，但中段卻多兩個小頭的類型，比較像兩片小葉子托著朵盛開的花。而明前期，雲朵身上的飄帶變多了，如意形狀的頭部就像元代的尾部前段，比較豐滿。中期的雲紋飄帶比較長，是頭部的兩倍，帶了點獸形。而到清朝，比如乾隆年間，更多的不是單朵的雲，而是一串雲……”

“呵呵，說的不錯。”辜老先生欣慰的撚了撚胡子，任由後面的人拖著行李，腳下步子一繞，沒走多遠就繞到了一處古玩市場，“我們再說器型。器型在區分和鑒別上，也有重要的作用。它同樣有明顯的時代型，能反映出不同時期人們的審美觀，各自的愛好。”

“就好象有的器型流行於明有的則流行於清？”

“不錯。”辜老先生隨手拿了個碗遞給宣寧讓他摸一摸，“我們現在就拿這個碗來說，碗是一種與日常生活息息相關的器皿，可它的造型，也是隨著時間不斷變化的。你說說看這個碗是什麽時期的？不論真假，只說器型。”

“唔……”宣寧並沒有使用異能，而是耐心的摸索著手中的碗，“師父您告訴過我，唐朝的碗通常是深腹，直口，實平足，胎厚，體重，這個嘛，明顯不符合。宋代的……也不是這樣。明朝的碗口外撇，腹深，圈足較高……這只碗雖然是碗口外撇，但弧度不那麽大，形狀更瘦小一些，缺少明朝器物的古拙穩重感，應該是清代的。嗯……雍正後的碗圈足最下端不再平齊，而是向泥鰍背演變，所以這只碗從器型來說，應該是康熙年間的。”

“很不錯！”辜老先生誇獎他一句，把碗給放了回去，帶著他們繼續往前走，“等會遇到合適的再讓你練手，我們現在說款識。”

“嗯。”

“所謂款識，其實就是年款。古代的匠人制作瓷器，有時候會在瓷器的底部中央，或者器皿內部等位置，書寫上一些標記。比如比較常見的大明成化年制，這是皇帝的年號，一部分是為宮廷燒制，屬於官窯款。當然，也有民間燒制的民窯款。除了這一類記年款外，還有殿名款，堂名款，軒名款，這些都是跟地點有關系的。再就有讚譽款，吉祥款，陶工款，供養款，幹支款，花樣款等等。明清的款識最大，但是偽造的款識更多，在鑒定的時候要多做比較，每個朝代的字體，風格，筆畫特征等等，都得記清楚了……”辜老先生說到這裏忽的提高了音量，“謙益！聽到沒有！”

這麽兇！林謙益很委屈的看了眼宣寧，才應了一聲，“聽到了。”

“你是小宣的眼睛嘛，這種事情小宣不成，就得靠你！”

果然辜拙曾這句話一出，林謙益立刻不委屈了，高高興興的說：“那是，我就是宣寧的眼睛！”

晏青松對著他後腦勺撇嘴。

“款識嘛，也不能太照本宣科，過於死板。不能遇到一切教科書上沒有的款識就認為一定是偽造的，要因器而異。這一點，我倒是不擔心小宣。當然，通常這種情況不會發生。每個時期的款識，多有各自的規律性。像絕大部分的記年款，都是國號加上皇帝的年號。我們熟悉的就有大明宣德年制、大清康熙年制等等。所出現的古瓷裏，在款識上僅有隆慶一朝寫年造而不寫年制。”

“嗯！”

“……說起明朝，最早的寫款從永樂開始，不過只有永樂年制這四字篆書。所以說，我們如果遇到什麽大明永樂年制，或者來一個楷書寫款，那就假得不能再假！而從明宣德一直到清康熙的年號款，都是六字楷書款。到了雍正一朝，楷書、篆書開始並用，什麽六字四字都有。這種情況反倒更要警醒，不要將假的當成了真的！乾隆時期楷書就少了，到嘉慶道光兩朝，主要都是篆書款。不過鹹豐到宣統三年，又恢覆了楷書寫款，不怎麽用篆書款了。這種規律性……你們要牢牢記著，在遇到器物的時候兩相對照，那鑒定真偽也就有點底氣了不是？”

“是……”因為宣寧無法看到，林謙益聽的很認真。

宣寧似乎也察覺到了他的用心，不由的更加用力的回握住林謙益的手。

“除了這些規律，還有一點是顏色。不同的時期，寫款時使用的顏料是不一樣。你不能強迫清朝人喜歡明朝用的顏色是吧？”

“就像您上回說過，明朝到清初的青花款，在放大鏡底下能看到顏色下沈，周圍還有細小的均勻氣泡，而清中後期沒有是麽？”

“就是這樣！小宣，來……”辜老先生似乎又瞧見了感興趣的物件，在一個攤子前面停下腳步，撈起一只瓶子就遞給宣寧，“說這是哪種器型。”

“小口，豐肩，圈足……唔，是梅瓶。”

“那你說說這是哪個年代的梅瓶。”辜拙曾是存心考教他，只笑瞇瞇的任由他摸著瓶子陷入思索中。

“好！”宣寧仔細的摸著這只梅瓶的各個部位，“宋朝的梅瓶，是小撇口，頸子短，肩部特別豐，顯得身形修長，非常的秀美，與這只……不一樣。到元代的時候，小撇口被改成了板唇口，短頸加高，從直統的樣子變成喇叭，體形變大了些，但也不是這樣。清朝的梅瓶以明朝為樣本，只是口要略高些，和頸相接的地方欠缺了一定的弧度。造型過於呆板，雖然這只瓶子的線條不夠優美，卻也不是仿造的清代梅瓶。是明朝早期的器型！”他很肯定的下了結論，“雖然仿造的不算很到位，但卷唇口，肩豐而斜，下身略胖，不那麽秀長，顯得平穩而古拙，還是比較符合特征的。”

辜拙曾不置可否的又換了件瓷器，“你再說說這個。”

“這是……筆筒。”宣寧細細的摸著，修長而白凈的手指在瓷面上拂過，“是清代的筆筒造型，不過順治年間的體形比這個要高，平底沒釉。雍正以後的筆筒胎體要比這個寬，胎壁也略薄一些，底部是圈足，也和這個不一樣。這只筆筒，是用的康熙的器型。那一時期的筆筒體形稍微降低了一些，胎壁不厚不薄，底部是璧足。就是中央有一小圈下凹，凹圈外是平坦的，塗上白釉後類似玉璧。”

“再來……”

直到宣寧把諸如宮式碗、觀音尊、太白缸等一系列器型都講得頭頭是道，而腳下的路也基本到了市場的盡頭，辜老先生才停下這個過程，一臉驚訝的問：“我說你們還這麽好的精神呢？肚子也不餓？我可既累又餓了，你們也知道，老人家是累不得也餓不得的。”

“……”三人都很無語，心想什麽叫強盜邏輯？這就是貨真價實的強盜邏輯，絕非仿造的贗品！

去老康定好的賓館吃過飯又休息了一晚上，第二天一大早，還是辜老先生最積極。他砰砰砰的依次把幾扇門全給敲開了，“還睡！我老人家都沒睡了！快起來快起來，今天咱們往窯場那邊去！”

宣寧還好，他一向就是個早睡早起的。林謙益也還好，自制力夠強。只有晏青松出了門還一個呵欠接一個呵欠，半瞇著的眼睛就沒睜開過！

辜老先生所說的窯場，就在景德鎮古窯的遺址上。雖然經過整修和開發，現在的窯場全修建成明代作坊建築，也只能借由園林式的布局來還原一番幾百年前禦窯廠的風貌，但在幾十年前，這個地方還沒開發前，倒真是一個淘弄寶貝的位子。當然辜拙曾今兒到這裏本來就不是為了淘寶，而是要帶著宣寧學習怎麽制瓷。

窯場展現在外面的，是一系列的瓷器生產工藝過程，一行人到達目的地的時候，已經有不少游客開始過制瓷的癮了。

辜老先生的腳步絲毫沒有在這裏停留，他徑直帶著宣寧往裏走，東繞西拐的，最後到了一個相對偏僻得多的位置。

大概是聽到外面的人聲，屋子裏的人走出來，嗓門特別大，“是誰啊大清早的擾人清啊是辜老哥！辜老哥快，快裏面坐！”

“費兄弟近來還好吧？”辜拙曾和他互相寒暄。

宣寧第一次發現自家師父還有這麽……市井的一面，正稀奇呢就發現他們的話題到了自個身上。

“……辜老哥的徒弟那還用說！不過嘛，我還是得自己掌掌眼。這樣吧，老哥你先等一下！”費老風風火火的扔下幾人到了裏面，過了會又抱著一摞盒子出來，“這些碎瓷，讓你徒弟先給說道說道？”

“行！”辜老先生毫不猶豫的讓宣寧過來。

只是他卻沒有料到，宣寧剛摸到第一塊碎瓷，整個人就往旁邊倒了下去。

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