“那是什麽？旁白？還是……”謝今夕已經隱隱預感到了這個話題的危險性,  也許聽封斯年講下去，他很可能會無法接受乃至直接瘋掉。

“是敘述。”封斯年回答道，“我說了是敘述,  一開始我也以為是我幻聽或者是旁白、解說一類的東西,  之後我才意識到那其實是敘述話語。”

“你是說……我們的世界是虛構的？是一部作品？”

“相對於上層敘事者而言,  可以這麽說吧。”封斯年擡了擡槍口指了指前面,  “不要停下來，繼續走。”

謝今夕只能轉身繼續往封斯年指出的方向走，同時封斯年給他解釋道：“嗯……舉個簡單的可以理解的例子,  你看一部敘事性作品，也許是一部小說，小說主要講了一個故事。故事中的一個角色被設定成了作家,  這個作家角色又寫了一個故事，這時敘事層就出現了。”

“這個作家角色可以決定他筆下的故事的走向，但作家角色也不過是作家所創作出的一個虛擬角色，在作家的層面上作家可以決定作家角色寫什麽故事、故事的走向為何。作家角色在自己的敘事層中，以為自己所創造的故事是出於自己的意志，實際這也為最上層的作家本人所控制和決定的。”

“比如一千零一夜？故事中的故事？”謝今夕很快就理解了。

一千零一夜主要講的是一位名為山魯佐德的女子嫁給一位暴君、通過給暴君講故事的方式來吸引他的註意力，而山魯佐德所講的故事其實就是“故事中的故事”,  山魯佐德相對而言就是下層敘事者。

封斯年說：“對。一般來講在敘事層中的角色很少會意識到自己是個角色,  哪怕是位於下層的敘事者,  也不會覺得自己是個角色。比如你會覺得你寫一個故事，但這個故事不是你自己想寫的、劇情甚至結局全部不是出於你自己的意願嗎？”

“當然敘事的‘作家’是上帝,  他可以設定自己筆下的角色知道自己是個角色,  所以你會發現哪怕一個角色知道自己是個角色，也是處於上層敘事者掌控下的，就比如……”

“我。”

說到這裏這裏,  封斯年突然低低笑起來：“所以，你懂了嗎？我會出現是因為那個上層敘事者設定我能聽到敘述，我會出現是因為他讓我出現。”

“這就是維度和敘事層上，不可逾越的差距。”

謝今夕反而捕捉到了問題的關鍵點，反問道：“那最頂層的‘作家’，又怎麽知道自己創作‘作家角色’，讓‘作家角色’創作故事中的故事，是出於自己而不是更上層敘事者的意志呢？‘作家’也不知道自己是否是最上層的敘事者，對嗎？”

聞言，封斯年反而笑得越發癲狂，緊接著他突兀地中斷了笑聲，語帶諷刺地回答道：“對，所有人都活在自己的敘事層內，活在自己的‘現實’中。就像這個碎片世界內的人一樣，在我們眼中碎片世界的空間是有限的，碎片世界內充滿了異常，但在碎片世界內的居民眼中，這就是他們的現實。”

“但在更高層的敘事者眼中，這裏，也不過是影子的影子。”

謝今夕喃喃重覆了一遍“影子的影子”，低聲自語道：“我們的正面現實世界是上層敘事者的世界的影子，而碎片世界、也即反面世界，是正面世界的影子，所以說是影子的影子嗎？”

封斯年沒有管謝今夕的自語，而是忽然站住腳步，說：“好了，我們到了。”

到了？

謝今夕發現他們停在了一扇類似於保險庫大門前的地方。

封斯年走過去，拉住門把手，說：“電子權限驗證和機械密碼鎖雙重保險，其中一個錯誤便不能打開，但對我來說沒什麽用。”

說著他直接往外一拉，居然就那麽將門打開了，隨後他看向謝今夕，說：“好了，我們現在進去吧。”

事已至此，謝今夕只能走進去。

兩人進去後，封斯年反手又將那扇門關上。

這個房間大概有四十平左右，裏面擺放著三個幾乎有一人高的保險櫃。

“好了，現在暫時沒有人能打擾了，我們的進度有些慢了，為了讓我們有更多時間交流，那麽……”

封斯年打了個響指。

這個房間大概有四十平左右，裏面擺放著三張三足高背椅。

在謝今夕眼中，就是剛剛那三個保險箱憑空消失了，仿佛這個房間內的擺設本來就是這個樣子一般。

“這……”謝今夕感到了一種異樣的矛盾，“你到底怎麽做到的？”

封斯年說他能聽到敘述，那他……難道？

“對，我也可以一定程度上的‘幹擾’敘述。比如把‘裏面擺放著三個幾乎有一人高的保險櫃’改成‘裏面擺放著三張三足高背椅’。”

“當然只是一定程度上的，我曾經嘗試過很多事，後來發現只有上層敘事者想讓我做的，我才能做到。我好像沒跟你說過，我是在加速。”

“加速？”謝今夕疑惑地重覆一遍。

“沒錯，上層敘事者大概已經不耐煩這拖拖拉拉的故事進展了，所以我只是遵照上層敘述者的意思，在加速而已。什麽怪物啊，什麽毀滅啊，故事沒有點沖突、矛盾和戲劇性，算什麽故事？”

“所以我出現了，我就是沖突、我就是矛盾、我就是劇情的轉折。所以我能聽見敘述、能幹擾敘述，我是上層敘事者意志的代行者。”

謝今夕此時也明白了，為什麽封斯年之前說他和穆塔捆一起也沒辦法對抗他了。

如果這一切都是上層敘事者的意志，上層敘事者想讓他到這裏來，坐到那三把椅子上，那麽作為脅迫者和引路者的封斯年就是不可戰勝的。

哪怕他和穆塔再怎麽反抗，依舊抵不過一句‘謝今夕來到了放著三把椅子的房間’這樣一句敘述。

而且，往深層次想，只要那個上層敘事者還需要封斯年推動故事情節、造成矛盾沖突，封斯年就不會消失。

封斯年知道謝今夕理解了他的存在意味著什麽，說：“放心，在你坐上去之前，我會把那三把椅子的作用告訴你的，在我開始介紹那三把椅子之前，你還有什麽想問我的嗎？除了我，你恐怕就找不到第二個，哦，不，第三個能如此全面回答你問題的人了。”

謝今夕思考了良久，說：“作為一個活在下層敘事的角色，我哪怕知道自己的命運都掌握在上層敘事者手上，哪怕知道正面世界同樣是虛構的，但我並不關心那些。”

“我的故事、我的敘述層，就是我的現實。”

“所以我只關心一件事，那就是我和穆塔到底能不能活著回到我們的現實世界，我還想見我的家人。”

封斯年點了點頭，說：“可以，當然可以，到時候不光是你和他可以回去，‘祂’和整個反面世界都可以回去。正面世界和反面世界融為一體時，你和他不也就回去了？”

謝今夕怔住了，隨後他反應過來厲聲問道：“你……你在開玩笑嗎？”

“沒有，你不是從那個叫季川墨的角色那裏知道了‘祂’正在越來越強大，並有可能奪取正面世界的控制權的事嗎？這就是上層敘事者，為我們這些可悲的角色準備的未來。”

謝今夕幾乎凝固了，他只感到一種靈魂深處的恐懼逐漸升騰、彌散開來。那一瞬間他腦海裏閃過了父母、妹妹的臉，緊接著是龐大的、面容模糊的人群，繁華的都市、車水馬龍的大道和摩天的大廈……

那邊，封斯年再次放聲大笑，一邊笑一邊說道：“就這樣，就是這樣，不能接受吧、痛苦吧、恐懼吧、掙紮吧！讓故事再精彩一些吧！”

“啊哈哈哈哈……哈哈哈！”

“謝今夕。”

謝今夕一時間甚至聽不見封斯年癲狂的笑聲，只聽見穆塔喊他名字的聲音。

“他並不一定知道一切，他也不一定知道最終的結局。你知道敘述詭計嗎？甚至用不上敘述詭計，封斯年能聽到的敘述，也只是上層敘事者想讓他聽見的，那麽上層敘事者不想讓他聽到的他自然聽不到。”

“而你……”

“而我才是主角。”謝今夕在內心接過了穆塔的話。

沒錯，謝今夕一路上也在想，為什麽是他？

封斯年解釋了他是上層敘事者的代行者後，謝今夕就更奇怪了，上層敘事者寧願設定出這麽一個角色，也要讓自己出現在這個房間來推動劇情，這證明他在故事中很重要。

重要到或許，他就是主角的地步。

“上層敘事者對於我們來說或許是神，但上層敘事者是位‘蹩腳的神’。”謝今夕在腦海裏道，“設定出封斯年是個蠢招，上層敘事者完全暴露了他的無力。他把控不了故事節奏和劇情發展，已經到了不得不設定出這樣一個角色的地步了。”

“那麽……或許我們是有機會的。”

“劇情的發展，有時可並不一定，會如上層敘事者所願。”

作者有話要說：  太長不看版：本文中上層敘事者概念來自於scp，可以將“上層敘事者”和“作者”等同。

詳細版本：我真的糾結了很久，因為在文藝理論上來看，有敘事學，有敘事層，有敘述者，但專業書裏沒有敘事者這個稱呼。orz

敘述和敘事其實並不等同，一般理論來講，敘事包括：敘述內容，敘述話語，敘述動作。

文學意義上的敘事定義是“用話語虛構社會事件過程”，現代漢語詞典的定義是“把事情的前後經過講述出來，然後記錄下來”。

總之敘述和敘事並不等同，作品中的敘述者和作者也並不等同。拿魯迅的《狂人日記》舉例，裏面就有開頭的旁觀性敘述者和敘述者“我”。

敘事層理論和熱奈特相關，熱奈特關於這個的解釋更混亂了，這裏就不提了，有興趣的可以看看熱奈特的《敘事話語》。

所以，我糾結了很久究竟該用“上層敘事者”還是“上層敘述者”，糾結了半天算了，還是按照通用的“上層敘事者”來用。可以理解為，在敘事層內的敘述者在敘述故事時成了所謂“敘事者”。

orz，作者對敘事學沒有太多深入了解，如有錯誤煩請指出，嗚嗚嗚，我會更改的。

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