事實證明，這個電話接了實在不如不接。

這次文林出版社要再版的是梁白雨的散文集《柴扉》，記錄了他將近兩三年的生活思悟和文學創作過程。第一次出版引起了很大的關註，在市場上也十分搶手。梁白雨覺得它就像自己一個可愛的孩子，但文林現在提出要增減一些文章，就好比別人硬是嫌你的孩子難看，非要你塞回去再生。

如果是文章存在瑕疵，梁白雨極其願意去改，畢竟沒有一個作者不希望自己的作品能盡善盡美。可擺在眼前的事實情況是文林的增減文章要求是為了吸引市場，制造噱頭。

也是，一本書憑什麽讀者就傻楞楞地買第二次。

梁白雨抽著煙，反覆翻看了《柴扉》已經有些泛黃的手稿，《柴扉》是他在這個書房裏完成的。

那個時候他苦悶難抑，心口裏塞了大團大團浸了水的棉花，裹挾著心臟往下沈往下墜，他想寫點東西，想說一些事情，最好能忙得一塌糊塗全忘前文世事，好讓他的心臟能安睡。

《柴扉》創作的困難程度遠遠勝於他寫第一本小說，在寫第一本小說時，他有無窮無盡的精力和信心，還有少年人時時迸發的激烈靈感，他陶醉在文學世界裏，徜徉在通往藝術的坦途上，美不勝收。

再版意味著他要溫習一遍那時候心靈的枯竭和精神的衰弱，何況坑讀者這種事情他不屑做。

他想起自己兩個同是作家的好友，柯遠飛靠著太師椅，自得地喝著茶，“作家啊，要當婊子又要立貞節牌坊。”

林淡雲在旁邊打趣，抿著嘴笑“那您這春風一度的資費可太高了點吧。”

“漲不漲價也不是我們說了算啊。”

安靜的書房裏，梁白雨抿了口茶，輕笑了一聲，“人都不是那個人了，還要怎麽寫那時候的事。“

是啊，現在的心猶如一潭死水，清風吹不起半點漣漪。

盡管梁白雨一再聲稱：“我寫不了，我的讀者也不能這樣被騙。”文林出版社的態度依舊強硬，梁白雨的作品代理權很快就要到期了，不趁這個時機緊緊抓住這棵搖錢樹，那出版社就是傻子。

果然，很快，出版社裏頭也不知道是哪個拎不清楚情況的策劃出了一招-----讓梁白雨和季錦書一起到祖國山河走走，然後合出一本兩人的游行感悟。

不得不說這個不著邊的策劃頒個拿個最佳員工獎。

游行文學在三毛之後，逐漸進入主流文學關註視野，而在餘秋雨之後，這種獨特的文學流派更是被推向頂峰，進一步豐富了它的時代價值和人文關懷精神。而梁白雨和季錦書作為文壇的兩個標桿性人物，風格迥然不同，擱在一起至少都能給人巨大的驚喜。這樣出一本書，既能抓住老中青三代讀者，還能為出版社博個好名聲。梁白雨估計出版社高層摸著這個策劃案的時候，一定是感覺在摸源源而來的錢。

個個都是周扒皮。

對於季錦書，梁白雨的評價就是-------黃口小兒。

季錦書是年輕一代中思想激進的作家，他高中開始寫書，少年成名，後現代批判主義風格，文筆尖銳淬,文風精煉堅韌，直白明快，諷人刺世，明嘲體制暗批政府。

梁白雨這麽多年了還是覺得季錦書這種熊孩子就是青春叛逆期比同齡人來得早，走得比同齡人晚，持續時間更長，破壞力更大。一個只知道批判他所存在生活的社會國家的人，心裏有一個浮躁狂妄的猛虎在咆哮，遲早傷人傷己，斷送文學生命。

他第一次看到季錦書在一本雜志訪談裏，雜志上的季錦書桀驁不馴，初顯棱角的臉還帶著青春稚氣和書卷氣。那時候季錦書出了第一本書，聲名鵲起，可謂少年意氣風發，指點江山。而梁白雨也是在那時候，逐漸走向另一種生活方式和文學創作風格。

方今秋在知道這事之後，在電話另一邊笑得驚天動地，“白雨兄啊，你這是要開辟事業的第二春-----當保姆帶孩子啊。”

“我這是要當知心姐姐，撫慰青春期叛逆焦慮綜合癥患者。”

本來梁白雨對這不靠譜的事就抱著且看之且無視之的態度，兩個八竿子打不著的人，湊在一起幹嗎？他也不想當保姆做知心大姐。

但接下來季錦書的態度卻險些讓他拍案而起。

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