我的身子一天天好起來，卻再沒恢覆成以前的樣子，神谷說，我這次元氣大傷，必須得好好調養。弗吉尼亞修女是個非常好的人，她的年紀並不大，甚至可以說是年輕，但是她的嘮叨功夫，讓我嘆為觀止，而她的熱情，就是沙漠裏的一把火，並且有越燒越旺的勢頭。

可能是被程燁冷落慣了，突然有這麽一個人這樣對我，我一開始並不適應，但是如果不接受她的熱情，我又會有一種辜負人心的罪惡感。好在神谷很是善解人意，每次都能把弗吉尼亞修女糊弄走。

約翰教父我只見過一面，他的樣子很平常，正是因為這份平常，所以才更得常人親近和信賴吧。他似乎是不茍言笑的，我向他問候的時候，他也只是對我說了一句：“願主保佑你。”但是，我卻非常快樂，我想，大概是因為我被祝福了吧。

日子就這樣平平淡淡的過，我在這兒幾乎過著與世隔絕的生活，一日三餐，都是和他們一起進行的，這兒的人並不多，我也沒有多少精神與人打交道，只是她們做飯的時候，我會幫忙。我會做西餐，甚至西餐比中餐做得更好，我燉湯也是非常好的，因為程燁平常工作非常忙，應酬也多，在外面多是吃中餐，我想給他換換口味讓他有胃口一點，於是就千方百計弄著各式花樣，甚至特意去西餐廳跟餐廳的師傅學過一段時間。每次他把我做的飯菜吃完，我就非常的開心。他有的時候吃完會說，你除了會做菜，還會什麽。我就是這麽無能，結婚前，除了學習好，什麽都不會，結婚之後，除了愛他，為他做菜、等他，什麽都不會。以前，我還覺得自己就算什麽都不會，至少這方面我還是勝過別人。後來，看他在各色人中周旋我才知道，他從來不缺少仰慕者，想為他做飯的人，多的是。我不過是借了婚姻的便利，所以才能有這個機會為他做這一切，不是他應該感謝我，而是我應該感謝他至少願意娶我。

養病的時候，我開始抄寫《聖經》。有些來教堂的人，會請求帶一本《聖經》回去，有書局出版的精裝版，也有義工或者虔誠的教徒親手抄錄的手抄本。我反正也是閑著，於是便抄一抄，一方面為教會做點事，另一方面，也有靜心養神的效果。

有的時候，抄著抄著就睡著了，睡著的時候，也會開始做一些好夢。我以前每天晚上都是一片困苦，夢裏不得安寧，現在，可能是因為心境平和了些，所以夢裏也會有些許快樂的時光，那些時光裏，有我尚且年少青澀時的幻想，有一家人和樂融融時的溫暖，雖然清貧，卻也開心，還有那些迷夢般的午後，白色的窗簾被風吹得飄揚起來，窗口有一個畫一般的少年。

我的房間很小，但是采光效果很好，風從窗邊路過，撩得書頁嘩啦啦的響。有時，午後一夢方醒，總有一種不現實的感覺，心，不知飄在何處，那種平和之下，我不知自己到底在尋找什麽，也許我知道，但是我不願意去深究，我寧願糊塗。

偶爾，我也會出去走一走，聽那些唱詩班純潔通透的聲音，發出對上帝由衷的讚美和對人世愛與希望的信任。庭院裏栽種的有一些花，園圃很是整潔，拙樸的籬笆護住一方燦爛，海藍色的鳶尾，金黃色的向日葵，一種是沐浴月光開在墓園裏的花，引導逝者向著天堂而去，一種是立在天光下向陽而生的花，永遠絢爛鮮活，鼓勵那些失去信心的人放下灰撲撲的過往，向著陽光微笑，永不言敗，活出自己的璀璨人生。

神谷還沒有走，我不知他為何還在這兒盤旋，也許他自己也正在尋找答案。他白天的時候在這個城市流浪，晚上的時候，他便回到這兒。有時，向晚之際，他會攜帶一身風塵回來，將晚霞踩在腳下，有種浪子歸來的憂悒和倦怠。微風吹過，花朵舒展，他便靠在樹幹上，安靜地畫畫，像一個孤獨而深邃的畫夢師。教堂裏面偶爾傳來誦讀詩歌的聲音，有讀《聖經》的，也有讀葉芝的《當你老了》和阿多尼斯的《我的孤獨是一座花園》的，那個時候，他就像中世紀的歐洲大教堂裏的宗教油畫：離天堂很近，卻向往人世；離人世很遠，又不在天堂。

有一次，他剛開始畫，我們便聽見一個女孩的聲音，那個女孩的聲音很平淡，卻有一種對愛情的眷戀和對生活的期盼，她讀的是勃朗寧夫人的十四行情詩：

我看見，那歡樂的歲月、哀傷的歲月——

我自己的年華，把一片片黑影接連著

掠過我的身。緊接著，我就覺察

（我哭了）我背後正有個神秘的黑影

在移動，而且一把揪住了我的發，

往後拉，還有一聲吆喝（我只是在掙紮）：

“這回是誰逮住了你？猜！”

“死，”我答話。

聽哪，那銀鈴似的回音：

“不是死，是愛！”

他的頭顱高高地揚起，似是在追尋那愛情中的聲音，又似是在聆聽主的教誨。風吹起來，將他手中沒有抓牢的紙頁吹起來，在空中飛旋一會兒，然後落到了我的筆記本上面。

那張素描紙上，是一個容顏栩栩的女子，她穿著雪白的婚紗，手裏是純白的玫瑰，她的唇美艷，血汁飽滿；她的眼深邃，黑光流轉；她的臉容娟好，酒窩微嵌。她的身邊沒有人，但是你一看就知，她的微笑是為身邊的人而發的，只有被人愛著，才會有這麽幸福的微笑。

那是我見過他所有的畫當中唯一的一幅工筆肖像圖。他在一首情詩的時間，畫出一個夢想。

我有些為他悲哀，公主是公主，王便是王，你可以擁抱公主牽著公主給她懷抱，你卻只能拜倒在王的腳下。你有你的驕傲，她也有她的驕傲。

那時，正是夕陽與雲朵暧昧。的時候，畫上的女子從遠方走來，向著他走來，獨立而美艷，向著他走來。她沒有走近他，她就站在離他不遠不近的地方，剛剛觸摸得到，卻不可以挽留，不能一把擁在懷裏。

那個女孩，高挑，幹凈，有一雙烏黑的眼眸和流麗的長發，長得妧媚不可方物，比我之前見過的所有女人都要美，表情卻很冷漠。她站在那兒，雙手插在灰色的風衣裏，像是秋天爽朗明澈的天空，有一種孤獨而大氣的美。她的身後，巨幅藍天背景將她的輪廓襯得蕭肅寂落而又風姿颯杳。

神谷就站在那兒，閉著眼睛閑適慵懶地靠在樹幹上，嘴唇微微翹起，是一個微妙的弧度，介於嘲諷與親吻之間。他黑色的風衣襯得他的皮膚呈現出一種透明的蒼白，他的眉關輕輕鎖著，似是在猶豫和輕愁：今天要去見心愛的戀人，該送她一束什麽樣的花才好呢，什麽樣的花才能不會愧對她的美麗？

她就站在他的面前，靜靜地看著他，一動不動。茂盛的樹冠為他們撐開青綠屏障，恰好適合別人偷窺，卻又不能走近打擾。

她就那樣凝視著他，以荊棘的姿態，開出玫瑰的妖嬈，安靜而驕傲。

他們在一個時間，站在兩個世界，一個聆聽，一個凝視，一般情濃，兩處相思。

我坐在窗邊，抄我的《聖經》。

不知過了多久，我聞見一陣香水味，沒有任何侵略性的誘惑和旖旎的暗示，有一種誰都無法模仿和模擬的獨特，說不出的風情才是最好的風情，不是麽？

“不必了”她拒絕，我把那張畫遞給她，她沒有接。她摸了摸自己的臉頰，道：“很漂亮，但是不是我。”

我知道她不是對我說，她只是想說，所以就說出來了，我永遠做不到他這麽瀟灑和勇敢。

她的恣肆，是一種本能。

我說：“他是個風一樣的浪子，風是不會為任何人停留的。”

她看了我一眼，又看向他，聲音像玫瑰花開：“如果他是風，我便是山川，如果他是水，我便是河海，如果他是鷹，我便是森林。我不阻止他，我也不會挽留他，我只是讓他棲息。有家不回的人才是浪子，無家可歸的人是孤兒。他是浪子，不是孤兒，我就是他的家。他總有一天會回來，我會在他知道的所有地方等他，等他老，等他倦，等他無處可依，等他回家。”

我本想問問她：你這樣不會一直走一直走，何時才是盡頭，哪兒又是你的家？

我沒有問，答案就在那兒，沒有必要說出來。

她離開的時候，雙手還是插在風衣口袋裏，走得決絕又囂張。她從他的身邊走過，沒有停留，筆直地向前走去，步伐堅定，背影像一個戰士。她沒有帶來什麽，也沒有帶走什麽。她的來去，從來都像是一場王的盛宴，在所有的喧囂中，一個人，俯視眾生。

神谷那天晚上也走了，他沒有向我告別，帶走了我未抄完的那本《聖經》，還有我未寫完的一本書。

他給我留了一行字：也許以後都不會相逢，死亡會讓我們再見。

第二天早上，我對著空蕩蕩的房間和庭院，第一次想我的歸宿。我不知道外面發生的事情，我在這兒已經住了一個月。

我向神父請求，讓我再在這兒停留一段時間。神父答應了我的請求，他沒有問我什麽。

一個月後，我問神父：還未出生便已死去的孩子，他們會不會在墓地飄蕩徘徊不得安寧，上帝會不會遺忘他們，冬天來了，他們會不會受凍？

神父說：不會的，你的孩子便是上帝的孩子，上帝不會拋棄自己的孩子，不會讓他們找不到歸宿，讓他們在外飄蕩，天堂是他們的家，他現在很好。

我說：有時候我會做夢，夢見孩子滿身是血，他的眼睛都還沒長開，向我哭泣，他很冷，也很痛，他怪我沒有保護好他。我很怕，很怕看見血淋淋的一片。

神父說：那是因為孩子覺得你們現在的愛還不足以給他足夠的安全感，所以他又回到了天父的懷抱。他只是膽小，並不是拋棄你們。等你們真正相愛，並且能夠給予他足夠的愛與溫暖，他就會重回你們的懷抱了。

我在教堂裏，看著那些來來往往向上帝禱告的孩子，他們有嬌嫩的皮膚和黑葡萄一般的眼睛，他們用稚嫩柔軟的童音呼喚自己的母親，他們叫他們的母親“媽媽”，他們在耶穌面前祈求上帝的恩賜和護佑。

眼淚如一場瀟瀟暮雨，將我的人生淹沒。

作者有話要說：

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