第一章：34
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男人擁抱心驚肉跳
羅導演見了我也不兜什麽圈子，就直截了當地說：「你到底想不想接拍這部廣告吧。」
我就說：「怎麽不想呢，非我莫屬呀！」
羅導演就說：「那你知不知道你現在演不了‘感情戲’？」
我就說：「當然知道——可是我……」
羅導演馬上接過去說：「可是你還想努力，但找不到好的方法，對吧？」
我聽了就點頭說：「是啊，我正在努力呀！」
羅導演聽了就說：「那你願不願意接受別人的幫助——幫你演出‘感情戲’來？」
我就說：「當然願意，誰幫我我都感激他。」
羅導演就說：「那別人無論用什麽方式方法來幫你，你都能接受嗎？」
我聽了羅導演的話就有了一定的警覺，我就說：「只要你說的別人不是‘戲內強奸’，不破壞我的處女之身，用什麽方法來幫我我都接受！」
聽了我的話，羅導演並沒失望，而是高興地說：「行，有你這句話就行——那我就從現在起，告訴你怎樣來接受別人對你的幫助，和你在別人的幫助中，自己要提高什麽，要體味什麽，要註意什麽，要把握什麽——行不？」
我聽了就堅定地說：「行，我就聽羅導演的！」
於是羅導演就面授機宜地跟我說了他的、開發我的「感情戲」潛能的「絕招妙法」，我聽了雖然臉紅心跳，但還是一一接受了。全本十色在敬請關註。
羅導演給我出的第一招兒就是有事沒事就在劇組裏去找張三、李四、王二麻子，找到他們就跟他們對眼神兒，兩個眼睛要不錯珠兒地盯看對方，無論對方投來的是什麽類型的目光你都不能回避，而且距離不能超過半米，而且越近越好。
這種盯看男人的眼神其實就是練就一個人對異性目光的心理承受能力，別看兩個人根本就沒有一點身體接觸，可是沒有真正盯看過跟你沒有親密關系的男人的目光的人，是不會知道其中難度的。
在沒盯看那些男人的目光之前，自己還覺得沒什麽了不起，不就是用眼睛看眼睛嗎，不就是你盯著我，我盯著你嗎，可是真的開始盯了，可就沒那麽簡單了，兩個人的目光簡直就想兩把鋒利但又無形的寶劍，那種刀光劍影只有當事人才會知道，其中發出的清脆刺耳的聲響也只有面對面的兩個人才在心裏聽得到。
尤其是我這個從來都不曾「正眼」看過成年男人的人，冷丁去看那些形形**男人的目光，簡直是讓人心驚肉跳，常常是沒看上十秒八秒我就心慌氣短地敗下陣來。
劇組的「張三、李四、王二麻子」都是得到了羅導演的指令，十分友好甚至殷勤地來陪我「對眼兒」的，大家都知道我在這部廣告片中的重要地位，也知道大家都是為了順利地將歐陽老板的1000萬制片費而在幫我趕緊過了心理關，從而盡快進入角色。所以大家都十分配合，無論我抓到誰，誰都會停下手的一切，跟我鄭重地「對視」一番，最開始我根本都對不上十秒鐘就必須回避逃跑，一連幾天都沒有突破性的進展。
後來還是羅導演抽出時間來，親自出馬，把我拉到一邊，坐下來，邊誘導我如何看男人的眼睛，邊跟我講他的「對視」理論。他牢牢地盯住我的眼睛說：「跟他人‘對視’實際上就是‘對話’，所謂對話就是你在盯看對方的時候一定要有內心獨白，當你的內心獨白戰勝了你自己，你才會在‘對視’中立於不敗之地，從而戰勝別人。那麽用什麽樣的內心獨白才能使自己堅強目光銳利，坦然獲勝呢？其實也很簡單，你只要將你目前最感興趣的，最能刺激你，最能鼓勵你的某件事物，放進對方的眼睛裏，然後就再看，就不會讓你膽怯，就不會讓你回避了。」
說著羅導演就開始舉例子：「你比如，兩個戀人間為什麽能久久地對視呢？那是因為雙方都把‘愛’放到了對方的眼睛裏；當然，兩個仇人之所以能‘死盯著’對方，也正是雙方將恨置入了對方的眼睛，他們在對方的眼睛裏看到的只有仇，只有恨……」
聽羅導演講到這兒我就插話問：「可是我現在對我要看的人是既沒有愛也沒有恨哪，那可怎麽辦呀？」
羅導演聽了就說：「實際上除了愛恨還有許多東西可以放進對方的眼睛裏去看，比如你完全可以將你就要到手的200萬鈔票放進對方的眼睛裏，然後你再像看守你的錢一樣地盯住對方的眼睛，心裏還提醒自己，可不能眨眼哪，一眨眼哪200萬可就沒了呀——你就會堅定不移地‘死盯著’對方不放，甚至‘死不瞑目’了。」
羅導演的話都把我給說樂了，我就說：「那樣去看別人，是不是對別人的不尊重啊。」
羅導演就說：「是啊，要不你就將‘愛’放進對方的眼裏，要不你就將‘恨’放進對方的眼裏，要不你就將‘錢’放進對方的眼裏，反正你得放一樣東西進去，不然你就會心猿意馬、胡思亂想，心裏長草，毫無定力——你不妨現在就想一樣東西放進我的眼睛裏，我也放一樣東西在你的眼睛裏，然後咱倆就對看，看看能不能見效，看看我在你的眼睛裏能不能看到你在我的眼睛裏究竟放了什麽東西？」
我聽了羅導演的話，就覺得他這個人可真不錯，肯這麽下工夫來點撥和啟蒙我，我的心裏就湧出了感激之情，所以在跟他對視的時候，我就像他說的那樣，將我的感激放進了他的眼睛，可是事實卻不像他說的那樣，自己放進去什麽就能看到什麽，而是看到了來自他眼神中的大概早已放進我的眼睛裏的那個火辣辣的類似「情愛」的東西。
我馬上就撤回了目光，我說：「不對呀，我怎麽在你的眼神裏看不到我放進去的東西。而只看到了你放進我眼中的東西呢？」全本十色在敬請關註。
耳濡目染開發色膽
羅導演就說：「這太正常了，你必須將對方看過來的眼神完全化解在你要放進對方眼神中的那個東西才行，比方剛才吧，你要放進我眼中的就是感激，而我看到你的感激就覺得你可愛，而你在我的眼中看到了我對你的‘喜愛’，你就忘了你自己放進我眼中的感激，趕緊來回避我對你的‘喜愛’了，這樣你就失敗了，如果你將在我的眼中看到的‘喜愛’也作為你感激我的一部分來消化、理解和看待，你就不會回避我對你的‘喜愛’了，你就會接受我對你的‘喜愛’了——你說我說的有道理嗎——來，現在你再用我說的方法來來看我，看看還有沒有回避的必要？
聽了羅導演的話，我真的又按他的理論去實踐了一回，我真像他說的那樣，無論他投來什麽樣的目光，我都本著自己的感激心理來接納和承受，甚至當他投來流氓一樣褻瀆的目光時，我都理解為他這是再幫我越過心理障礙呀，後來我都從他的眼神裏看到他就要把持不住，就要對非禮的時候，我都從容地理解為那一定是羅導演給我出的一道難題，目的沒有別的，就是要幫我順利過關，所以，他再**的目光我都用感激的心理給承受了，給化解了，給戰勝了……
當我就那麽一直看著羅導演，直到看得他自己承受不住了，他才說，你行了，你把我都給看毛了——明天你再跟組裏的幾個人試試，要是也能堅持這麽久，那這一關你就過了。
到了第二天，我再去盯看「張三、李四、王二麻子」的時候，真就像羅導演說的那樣，我將那200萬往他們的眼睛裏一放，然後帶著感激之情，在心裏想，就是向我投來的這些目光在幫我拿回現在還不屬於我的那沈甸甸的200萬哪！無論對方投來的是什麽心理的目光，無論對方的目光裏包含了多麽無恥下流甚至**褻瀆的內容，那都是在考驗我呀，那都是在幫助我呀，那都是我要拿回那200萬、實現自己理想的必經之路啊！
想到這些，有了這樣的心理準備，沒幾天，「張三、李四、王二麻子」就都敗下陣來，而且我從他們的眼神中看到了他們鳴金收兵的真正原因，就是他們不能再看下去了，再看下去他們就會在我這個「風情萬種的美麗處女」面前，做出「禽獸不如」的醜事來了。所以，我終於在「對視」這一關口順利通過。
不過羅導演在表揚了我之後，又說這只是萬裏長征走完了第一步，以後的道路還長著呢。當然，羅導演為了給我鼓勁，還說了雖然「道路是曲折的」，但「前途是光明的」。我也堅定了信心，投入到了第二關的考驗當中。
接下來就是羅導演安排的讓我聽他們男人講成年故事。羅導演說：「你必須得過這關，要不不但在鏡頭前不能揮灑自如，就是在劇組當中也沒法混下去，你是哪片水域的魚，你就得適應哪片水裏的地形和食物——別總是一聽別人說話自己就臉紅，自己一跟別人說話就心跳——要做一個合格的演員必須過了‘說話、聽話’這道心理關，不然你就無法與跟你配戲的人以及劇組的人合作和溝通，就無法進入你的角色，當然也就演不好戲了。」
聽了羅導演的話，我就說：「行啊，我又不是小孩子了，你們講什麽我都敢聽。」
羅導演聽了就說：「光敢聽還不行，還得聽得面不改色心不跳才行；然後還要面不改色心不跳地再給別人將你自己要講的**故事才行。」
我聽了就覺得有相當的難度，可是為了我的角色，為了我的理想，當然也是為了我的200萬，我決心「有條件要上，沒有條件創造條件也要上」，我就對羅導演說：「那就開始吧！」
這幫「張三、李四、王二麻子」也包括羅導演本人，平時都挺「道貌岸然、正人君子」的，可是他們一閑下來，特別是聽了羅導演的吩咐，說是要鍛煉我的「聽力」，幫我度過「臉紅心跳」這一關，可以敞開講「葷故事」、「黃段子」，他們真就「信口開河，胡謅八扯」起來，什麽「葷」來什麽，什麽「黃」講什麽。剛開始我還真是聽得臉紅心跳，連頭都擡不起來，無論如何也不能進入他們的「境界」。
一兩天下來，還是沒什麽起色。羅導演看出了苗頭，就又單獨給我「輔導」，他給我叫到一個單間兒，問我：「你怎麽總的擡不起頭來呢？」全本十色在敬請關註。
我就支吾地說：「不好意思唄。」
羅導演聽了就說：「就是你的‘不好意思’才不能讓你過這‘臉紅心跳’關，你得有跳下去的心理才行，為了事業，為了理想，當然也為了金錢，即便你的面前是懸崖峭壁，是萬丈深淵，你都得視死如歸地跳下去。演員就得‘忘我、無我’才能真正地融入劇組，進入角色。而你總把自己當成千金之體的黃花閨女，總把自己當成一塵不染的聖潔處女，聽人說話就臉紅，見人過來就低頭，你說，你這樣下去還怎麽進入你的角色呢？」
羅導演停頓一會，接著說：「你必須放下你以往的架子，別把自己當成誰，你就在心裏說自己就是一塊材料，就是一個道具，就是塑造某個人物的標本，你將自己放在一邊，你將自己完全忘記，當你做到這一點時，你就開始入戲了，你就可能進入角色了，你就可以與跟你配戲的人自由表演，配合默契了。可是你連跟人家說句話都臉紅，你連聽人家一句臺詞都心跳，怕是真的就進入不了你的角色，實現不了你的理想，也就拿不到你的200萬了。」
聽了羅導演的話我真的有些害怕了。羅導演說的「忘我、無我」真的讓我望而生畏，難道我必須失去自我才會得到和適應那個角色嗎，難道我必須「沈淪」才會跨越那道鴻溝從而到達理想的彼岸嗎？難道我要付出如此昂貴的代價才能得到自己想要的東西嗎？
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我就說：「當然知道——可是我……」
羅導演馬上接過去說：「可是你還想努力，但找不到好的方法，對吧？」
我聽了就點頭說：「是啊，我正在努力呀！」
羅導演聽了就說：「那你願不願意接受別人的幫助——幫你演出‘感情戲’來？」
我就說：「當然願意，誰幫我我都感激他。」
羅導演就說：「那別人無論用什麽方式方法來幫你，你都能接受嗎？」
我聽了羅導演的話就有了一定的警覺，我就說：「只要你說的別人不是‘戲內強奸’，不破壞我的處女之身，用什麽方法來幫我我都接受！」
聽了我的話，羅導演並沒失望，而是高興地說：「行，有你這句話就行——那我就從現在起，告訴你怎樣來接受別人對你的幫助，和你在別人的幫助中，自己要提高什麽，要體味什麽，要註意什麽，要把握什麽——行不？」
我聽了就堅定地說：「行，我就聽羅導演的！」
於是羅導演就面授機宜地跟我說了他的、開發我的「感情戲」潛能的「絕招妙法」，我聽了雖然臉紅心跳，但還是一一接受了。全本十色在敬請關註。
羅導演給我出的第一招兒就是有事沒事就在劇組裏去找張三、李四、王二麻子，找到他們就跟他們對眼神兒，兩個眼睛要不錯珠兒地盯看對方，無論對方投來的是什麽類型的目光你都不能回避，而且距離不能超過半米，而且越近越好。
這種盯看男人的眼神其實就是練就一個人對異性目光的心理承受能力，別看兩個人根本就沒有一點身體接觸，可是沒有真正盯看過跟你沒有親密關系的男人的目光的人，是不會知道其中難度的。
在沒盯看那些男人的目光之前，自己還覺得沒什麽了不起，不就是用眼睛看眼睛嗎，不就是你盯著我，我盯著你嗎，可是真的開始盯了，可就沒那麽簡單了，兩個人的目光簡直就想兩把鋒利但又無形的寶劍，那種刀光劍影只有當事人才會知道，其中發出的清脆刺耳的聲響也只有面對面的兩個人才在心裏聽得到。
尤其是我這個從來都不曾「正眼」看過成年男人的人，冷丁去看那些形形**男人的目光，簡直是讓人心驚肉跳，常常是沒看上十秒八秒我就心慌氣短地敗下陣來。
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後來還是羅導演抽出時間來，親自出馬，把我拉到一邊，坐下來，邊誘導我如何看男人的眼睛，邊跟我講他的「對視」理論。他牢牢地盯住我的眼睛說：「跟他人‘對視’實際上就是‘對話’，所謂對話就是你在盯看對方的時候一定要有內心獨白，當你的內心獨白戰勝了你自己，你才會在‘對視’中立於不敗之地，從而戰勝別人。那麽用什麽樣的內心獨白才能使自己堅強目光銳利，坦然獲勝呢？其實也很簡單，你只要將你目前最感興趣的，最能刺激你，最能鼓勵你的某件事物，放進對方的眼睛裏，然後就再看，就不會讓你膽怯，就不會讓你回避了。」
說著羅導演就開始舉例子：「你比如，兩個戀人間為什麽能久久地對視呢？那是因為雙方都把‘愛’放到了對方的眼睛裏；當然，兩個仇人之所以能‘死盯著’對方，也正是雙方將恨置入了對方的眼睛，他們在對方的眼睛裏看到的只有仇，只有恨……」
聽羅導演講到這兒我就插話問：「可是我現在對我要看的人是既沒有愛也沒有恨哪，那可怎麽辦呀？」
羅導演聽了就說：「實際上除了愛恨還有許多東西可以放進對方的眼睛裏去看，比如你完全可以將你就要到手的200萬鈔票放進對方的眼睛裏，然後你再像看守你的錢一樣地盯住對方的眼睛，心裏還提醒自己，可不能眨眼哪，一眨眼哪200萬可就沒了呀——你就會堅定不移地‘死盯著’對方不放，甚至‘死不瞑目’了。」
羅導演的話都把我給說樂了，我就說：「那樣去看別人，是不是對別人的不尊重啊。」
羅導演就說：「是啊，要不你就將‘愛’放進對方的眼裏，要不你就將‘恨’放進對方的眼裏，要不你就將‘錢’放進對方的眼裏，反正你得放一樣東西進去，不然你就會心猿意馬、胡思亂想，心裏長草，毫無定力——你不妨現在就想一樣東西放進我的眼睛裏，我也放一樣東西在你的眼睛裏，然後咱倆就對看，看看能不能見效，看看我在你的眼睛裏能不能看到你在我的眼睛裏究竟放了什麽東西？」
我聽了羅導演的話，就覺得他這個人可真不錯，肯這麽下工夫來點撥和啟蒙我，我的心裏就湧出了感激之情，所以在跟他對視的時候，我就像他說的那樣，將我的感激放進了他的眼睛，可是事實卻不像他說的那樣，自己放進去什麽就能看到什麽，而是看到了來自他眼神中的大概早已放進我的眼睛裏的那個火辣辣的類似「情愛」的東西。
我馬上就撤回了目光，我說：「不對呀，我怎麽在你的眼神裏看不到我放進去的東西。而只看到了你放進我眼中的東西呢？」全本十色在敬請關註。
耳濡目染開發色膽
羅導演就說：「這太正常了，你必須將對方看過來的眼神完全化解在你要放進對方眼神中的那個東西才行，比方剛才吧，你要放進我眼中的就是感激，而我看到你的感激就覺得你可愛，而你在我的眼中看到了我對你的‘喜愛’，你就忘了你自己放進我眼中的感激，趕緊來回避我對你的‘喜愛’了，這樣你就失敗了，如果你將在我的眼中看到的‘喜愛’也作為你感激我的一部分來消化、理解和看待，你就不會回避我對你的‘喜愛’了，你就會接受我對你的‘喜愛’了——你說我說的有道理嗎——來，現在你再用我說的方法來來看我，看看還有沒有回避的必要？
聽了羅導演的話，我真的又按他的理論去實踐了一回，我真像他說的那樣，無論他投來什麽樣的目光，我都本著自己的感激心理來接納和承受，甚至當他投來流氓一樣褻瀆的目光時，我都理解為他這是再幫我越過心理障礙呀，後來我都從他的眼神裏看到他就要把持不住，就要對非禮的時候，我都從容地理解為那一定是羅導演給我出的一道難題，目的沒有別的，就是要幫我順利過關，所以，他再**的目光我都用感激的心理給承受了，給化解了，給戰勝了……
當我就那麽一直看著羅導演，直到看得他自己承受不住了，他才說，你行了，你把我都給看毛了——明天你再跟組裏的幾個人試試，要是也能堅持這麽久，那這一關你就過了。
到了第二天，我再去盯看「張三、李四、王二麻子」的時候，真就像羅導演說的那樣，我將那200萬往他們的眼睛裏一放，然後帶著感激之情，在心裏想，就是向我投來的這些目光在幫我拿回現在還不屬於我的那沈甸甸的200萬哪！無論對方投來的是什麽心理的目光，無論對方的目光裏包含了多麽無恥下流甚至**褻瀆的內容，那都是在考驗我呀，那都是在幫助我呀，那都是我要拿回那200萬、實現自己理想的必經之路啊！
想到這些，有了這樣的心理準備，沒幾天，「張三、李四、王二麻子」就都敗下陣來，而且我從他們的眼神中看到了他們鳴金收兵的真正原因，就是他們不能再看下去了，再看下去他們就會在我這個「風情萬種的美麗處女」面前，做出「禽獸不如」的醜事來了。所以，我終於在「對視」這一關口順利通過。
不過羅導演在表揚了我之後，又說這只是萬裏長征走完了第一步，以後的道路還長著呢。當然，羅導演為了給我鼓勁，還說了雖然「道路是曲折的」，但「前途是光明的」。我也堅定了信心，投入到了第二關的考驗當中。
接下來就是羅導演安排的讓我聽他們男人講成年故事。羅導演說：「你必須得過這關，要不不但在鏡頭前不能揮灑自如，就是在劇組當中也沒法混下去，你是哪片水域的魚，你就得適應哪片水裏的地形和食物——別總是一聽別人說話自己就臉紅，自己一跟別人說話就心跳——要做一個合格的演員必須過了‘說話、聽話’這道心理關，不然你就無法與跟你配戲的人以及劇組的人合作和溝通，就無法進入你的角色，當然也就演不好戲了。」
聽了羅導演的話，我就說：「行啊，我又不是小孩子了，你們講什麽我都敢聽。」
羅導演聽了就說：「光敢聽還不行，還得聽得面不改色心不跳才行；然後還要面不改色心不跳地再給別人將你自己要講的**故事才行。」
我聽了就覺得有相當的難度，可是為了我的角色，為了我的理想，當然也是為了我的200萬，我決心「有條件要上，沒有條件創造條件也要上」，我就對羅導演說：「那就開始吧！」
這幫「張三、李四、王二麻子」也包括羅導演本人，平時都挺「道貌岸然、正人君子」的，可是他們一閑下來，特別是聽了羅導演的吩咐，說是要鍛煉我的「聽力」，幫我度過「臉紅心跳」這一關，可以敞開講「葷故事」、「黃段子」，他們真就「信口開河，胡謅八扯」起來，什麽「葷」來什麽，什麽「黃」講什麽。剛開始我還真是聽得臉紅心跳，連頭都擡不起來，無論如何也不能進入他們的「境界」。
一兩天下來，還是沒什麽起色。羅導演看出了苗頭，就又單獨給我「輔導」，他給我叫到一個單間兒，問我：「你怎麽總的擡不起頭來呢？」全本十色在敬請關註。
我就支吾地說：「不好意思唄。」
羅導演聽了就說：「就是你的‘不好意思’才不能讓你過這‘臉紅心跳’關，你得有跳下去的心理才行，為了事業，為了理想，當然也為了金錢，即便你的面前是懸崖峭壁，是萬丈深淵，你都得視死如歸地跳下去。演員就得‘忘我、無我’才能真正地融入劇組，進入角色。而你總把自己當成千金之體的黃花閨女，總把自己當成一塵不染的聖潔處女，聽人說話就臉紅，見人過來就低頭，你說，你這樣下去還怎麽進入你的角色呢？」
羅導演停頓一會，接著說：「你必須放下你以往的架子，別把自己當成誰，你就在心裏說自己就是一塊材料，就是一個道具，就是塑造某個人物的標本，你將自己放在一邊，你將自己完全忘記，當你做到這一點時，你就開始入戲了，你就可能進入角色了，你就可以與跟你配戲的人自由表演，配合默契了。可是你連跟人家說句話都臉紅，你連聽人家一句臺詞都心跳，怕是真的就進入不了你的角色，實現不了你的理想，也就拿不到你的200萬了。」
聽了羅導演的話我真的有些害怕了。羅導演說的「忘我、無我」真的讓我望而生畏，難道我必須失去自我才會得到和適應那個角色嗎，難道我必須「沈淪」才會跨越那道鴻溝從而到達理想的彼岸嗎？難道我要付出如此昂貴的代價才能得到自己想要的東西嗎？
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