第239章番外七
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第239章 番外七
“你真有這種打算？”嚴修問顧嶼。
顧嶼點了點頭：“當然是真的。”
這一年，顧嶼已經40歲，嚴修比他還大些，兩人在電影上的產出沒有前些年那麽拼，但作為公認的影壇雙星，兩人的榮譽卻熠熠生輝。
用業內人士的話說，顧嶼和嚴修幾乎引領了近十年的電影市場。
——兩人是楓葉將歷史上入圍提名次數最多、獲獎最多的演員，也是個人累積票房最高的兩位演員。
這與兩人的勤奮是分不開的，但同時，每部電影的票房數據也令業內矚目。
在近二十年，只要談到電影，嚴修和顧嶼是無法被忽視的兩個名字，他們把演員這個身份做到了極致，可以說是前無古人後無來者，而兩人在獎項和票房上的競爭，包括兩人的數次合作，都是業內津津樂道的話題。
王不見王這個詞放在哪個行業都適用，但顧嶼和嚴修顯然是例外。
兩人的關系相當不錯，又在同一個經紀人手下，這麽多年從來都是公平競爭。
或者說，正是因為彼此的存在，他們各自才能毫無畏懼地大踏步向前。
兩人不僅有競爭也有合作，從第一部 《驚鵲》開始，到嚴修當導演的《金錢之國》，再到後來的幾部經典電影，顧嶼和嚴修的演繹越來越默契，在每一部電影中都能有經典片段出現。
有媒體用“摯友”這個詞形容嚴修和顧嶼之間的關系。
但毫無疑問，在群星閃耀的影壇，他們是最亮的兩顆。
……
顧嶼在告知嚴修自己的新計劃。
他有這個想法已經很久了，只是這些年一直在拍戲，沒有付諸實行。
他早就想過，想拍一些女性題材的東西。
但他水平有限，也不想花過多時間磨練導演上的技能——他沒有趙杭或者淩之淮導演那樣的技術，甚至顧嶼自認是個不太有氣勢的人，未必能壓制住劇組的牛鬼蛇神。
導演這個身份，畢竟還是需要脾氣的，不是誰都能做。
所以顧嶼的打算是——由他來出錢或者拉投資，牽頭搞一個計劃，再由認識的導演或者扶持新導演進行拍攝，每年定期推出一些專門的女性作品，再設立獎項，給予這些作品激勵。
“那不就和A市電影節差不多嗎？”嚴修皺著眉。
顧嶼搖了搖頭：“也不完全一樣，A市電影節是大眾向的影展，女性題材在電影市場都屬於小眾，題材本身關註度有限，也賺不了什麽錢，我主要是考慮計劃的延續性。”
靠他一個人來推動拍攝一兩部電影顯然是不夠的，但如果進行了一個長久的計劃，對這類題材有興趣的導演和演員加盟，加上每年定期舉辦的獎項，時間久了，這個計劃必然會成為常例。
就像嚴修當年推動的A市電影節，如今不僅是電影界的重要盛事，對A市來說，電影節的主辦也是經濟的增長點之一，每年那個時段，就有無數電影明星和影迷湧入A市，購物、旅游、成交作品，A市電影節力推的電影常常在楓葉獎上都能有所斬獲。
但在A市電影節的萌芽時期，它只是一個明星們興致不高，需要顧嶼幫忙撐場面的小型電影節而已。
“錢問題不大，你那邊不夠的話，我可以借你點。”嚴修摸摸下巴，“問題是參與度，劇本好不好，有沒有演員樂意參加，這些都是需要關註的點。”
“是啊。”顧嶼點了點頭，“不過現在不做的話，以後也不一定來得及了。”
他今年畢竟已經40歲了，活到70歲的時候，他或許還能見證這個計劃的茁壯成長，再往後推的話，他也未必能看到了。
顧嶼之前倒沒有關註這一點，只是前段時間，他遇到了許茜。
兩人在《驚鵲》裏第一次合作，許茜和嚴修年紀差不多大，兩人當時在電影裏演搭檔，許茜的演技一直很不錯，之前早就拿過第二次楓葉影後了。
在楓葉獎歷史上，許茜這樣的成績也並不是很常見。
可就這麽一位女演員，她和顧嶼聊天的時候竟然說自己沒戲拍。
要麽就是鑲邊的女配角，要麽就是演男主角的媽。
“有人說我挑剔，說現在有角色演就不錯了，我還能演上，別人都演不上。”許茜嘆氣，“我那是挑剔嗎？我想演能讓我自己發揮特長的角色，這樣的要求高嗎？”
“連合適的本子都沒有一個，給你的全是你看不上的角色，回頭來說我挑剔。”
她也是40多歲的年紀，50歲不到，嚴修還在電影裏演男主角，她卻已經快無細可拍了。
“我也沒說我不能演媽，可你知道嗎？”平素大咧咧的女演員眼裏滿是惆悵，“電影圈和電視劇不一樣，電視劇裏有20多歲的演員，我這個年齡是可以演他們的媽，可我是拍電影的，我總不能演你媽或者嚴修他媽吧？”
電影圈的老齡化相當嚴重，哪怕是新人，能稍稍捧出頭的都是30歲以上的男演員。
顧嶼到現在都屬於這個圈子裏比較年輕的。
顧嶼其實也挺無奈的，他演《驚鵲》的時候就是公認的年輕，後面一直拍到《天下》，他快30了，可在一年上映的電影裏，《天下》都屬於主角比較年輕的電影。
一晃十年過去了，顧嶼還在演主角，圈子裏冒頭的年輕演員來來回回就那麽幾個，絕對都算不上年輕。
讓40多歲的許茜去演30多歲的男演員的媽，確實不公平。
面臨這種現狀的女演員遠不止許茜一個。
所以顧嶼更覺得，自己有必要發掘一些女性題材的作品。
不是20歲的女孩子和男孩子談戀愛的青春甜品，而是真正描述中年女性困境、哪怕是女演員困境的作品也好。
即使願意涉獵這些作品的導演和編劇少，可顧嶼給錢，還可以給很多錢。
他就不信找不到人。
“你打算出多少錢？”嚴修問。
顧嶼伸出手指，比了一個數字。
“這麽多？”這下連嚴修都覺得詫異了，“你是要把你這些年賺的錢全投進去嗎？”
顧嶼點點頭：“差不多吧。”
“你就不擔心都虧完了？”
“我投十部，只要有一部能出來，那我也不虧。”顧嶼看了嚴修一眼，“再說了，你也知道，我財運一向不錯的。”
“我也添一點吧。”嚴修拿起電話，“我再問問趙老師他們有沒有興趣，總不能讓你一個人把錢賠光了。”
顧嶼挑眉：“……也不至於到那一步，我還是有點眼光的。”
顧嶼無牽無掛，一人吃飽全家不餓，他有上輩子的經歷，這輩子就等於是白賺的，他作為演員，如果能給這個行業的發展提供一些助力，能幫到處在困境中的女演員，應該也是一筆功勞。
在顧嶼的推動之下，一個名為“未來”的計劃順勢而生。
這個計劃的關註點只有“女性”兩個字。
不管經驗多少、科班與否、年齡大小，只要能被“未來”計劃選中，計劃方面願意聯系導演，也歡迎有經驗的導演來拍攝作品，資金全部由“未來”計劃滿足。
顧嶼這項計劃執行得並不低調，但遺憾的是，支持者寥寥，投資商們原本以為是顧嶼要拍電影，都表示樂意掏錢支持，可聽說顧嶼只是在進行一個女性題材電影的計劃之後，這些慷慨的投資商們都拒絕了。
除此之外，圈內並沒有幾個知名導演願意來拍攝這些作品，參與的編劇也都以年輕編劇為主——就連宣稱沒戲拍的女演員們都不敢輕易涉足這項計劃。
最開始的兩年是最艱難的，顧嶼甚至一整年沒有拍戲，把全副精力都投入到了篩選劇本和導演上。
最終，第一年，“未來”計劃篩選出了十個劇本，其中6部投拍——都來自於顧嶼本人或他周圍的朋友籌措的資金。
這些電影裏，有講述被婚姻和家庭拖累的女性找回自我的故事，有女演員處於中年、為再度走紅而想盡辦法的黑色喜劇，也有遭遇荼毒的女性將暴力施加於下一代的悲慘故事，更有女性對自我、對人生的剖析。
我是誰？
這個問題是“未來”第一期的主題。
顧嶼終究是找到了願意拍攝這些作品的女演員，也遇上了幾位出色的導演，其中有好幾位都是女性。
這些作品一部接一部投放進市場，在第二年，第一屆“未來”計劃獎頒發，電影《純真》獲得了最終大獎，電影講述了一位女性在壓迫之下，從純真轉向墮落，助紂為虐同樣壓迫女性的故事。
電影名為《純真》，卻反映了一個社會現實——
所有人都希望女性“純真”、“純潔”，那女性的自我在哪裏？她們為什麽不可以選擇不純真？
那些看不見的壓迫讓女性無法純真，但沒有人思考如何解決問題，只會指責咒罵女性。
這部電影的票房不高，如果不是“未來”計劃的挖掘，劇本恐怕會一直落灰。
用一些投資商的口吻，誰想投這些“亂放屁”的東西？
但也是這部電影，在第二年的楓葉獎上一舉斬獲三座獎杯，扮演主演的那位籍籍無名的中年女演員一舉成名，擊敗一眾對手，拿下楓葉獎影後！
就像顧嶼說的那樣，他投十部，哪怕虧9部，只要有一部能火，就不枉費他付出的力氣。
《純真》之後，“未來”計劃儼然成了整個電影圈女演員矚目的焦點。
女演員們第一次發現，原來她們能拍的東西有那麽多，她們不一定要當男演員的附庸。
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“你真有這種打算？”嚴修問顧嶼。
顧嶼點了點頭：“當然是真的。”
這一年，顧嶼已經40歲，嚴修比他還大些，兩人在電影上的產出沒有前些年那麽拼，但作為公認的影壇雙星，兩人的榮譽卻熠熠生輝。
用業內人士的話說，顧嶼和嚴修幾乎引領了近十年的電影市場。
——兩人是楓葉將歷史上入圍提名次數最多、獲獎最多的演員，也是個人累積票房最高的兩位演員。
這與兩人的勤奮是分不開的，但同時，每部電影的票房數據也令業內矚目。
在近二十年，只要談到電影，嚴修和顧嶼是無法被忽視的兩個名字，他們把演員這個身份做到了極致，可以說是前無古人後無來者，而兩人在獎項和票房上的競爭，包括兩人的數次合作，都是業內津津樂道的話題。
王不見王這個詞放在哪個行業都適用，但顧嶼和嚴修顯然是例外。
兩人的關系相當不錯，又在同一個經紀人手下，這麽多年從來都是公平競爭。
或者說，正是因為彼此的存在，他們各自才能毫無畏懼地大踏步向前。
兩人不僅有競爭也有合作，從第一部 《驚鵲》開始，到嚴修當導演的《金錢之國》，再到後來的幾部經典電影，顧嶼和嚴修的演繹越來越默契，在每一部電影中都能有經典片段出現。
有媒體用“摯友”這個詞形容嚴修和顧嶼之間的關系。
但毫無疑問，在群星閃耀的影壇，他們是最亮的兩顆。
……
顧嶼在告知嚴修自己的新計劃。
他有這個想法已經很久了，只是這些年一直在拍戲，沒有付諸實行。
他早就想過，想拍一些女性題材的東西。
但他水平有限，也不想花過多時間磨練導演上的技能——他沒有趙杭或者淩之淮導演那樣的技術，甚至顧嶼自認是個不太有氣勢的人，未必能壓制住劇組的牛鬼蛇神。
導演這個身份，畢竟還是需要脾氣的，不是誰都能做。
所以顧嶼的打算是——由他來出錢或者拉投資，牽頭搞一個計劃，再由認識的導演或者扶持新導演進行拍攝，每年定期推出一些專門的女性作品，再設立獎項，給予這些作品激勵。
“那不就和A市電影節差不多嗎？”嚴修皺著眉。
顧嶼搖了搖頭：“也不完全一樣，A市電影節是大眾向的影展，女性題材在電影市場都屬於小眾，題材本身關註度有限，也賺不了什麽錢，我主要是考慮計劃的延續性。”
靠他一個人來推動拍攝一兩部電影顯然是不夠的，但如果進行了一個長久的計劃，對這類題材有興趣的導演和演員加盟，加上每年定期舉辦的獎項，時間久了，這個計劃必然會成為常例。
就像嚴修當年推動的A市電影節，如今不僅是電影界的重要盛事，對A市來說，電影節的主辦也是經濟的增長點之一，每年那個時段，就有無數電影明星和影迷湧入A市，購物、旅游、成交作品，A市電影節力推的電影常常在楓葉獎上都能有所斬獲。
但在A市電影節的萌芽時期，它只是一個明星們興致不高，需要顧嶼幫忙撐場面的小型電影節而已。
“錢問題不大，你那邊不夠的話，我可以借你點。”嚴修摸摸下巴，“問題是參與度，劇本好不好，有沒有演員樂意參加，這些都是需要關註的點。”
“是啊。”顧嶼點了點頭，“不過現在不做的話，以後也不一定來得及了。”
他今年畢竟已經40歲了，活到70歲的時候，他或許還能見證這個計劃的茁壯成長，再往後推的話，他也未必能看到了。
顧嶼之前倒沒有關註這一點，只是前段時間，他遇到了許茜。
兩人在《驚鵲》裏第一次合作，許茜和嚴修年紀差不多大，兩人當時在電影裏演搭檔，許茜的演技一直很不錯，之前早就拿過第二次楓葉影後了。
在楓葉獎歷史上，許茜這樣的成績也並不是很常見。
可就這麽一位女演員，她和顧嶼聊天的時候竟然說自己沒戲拍。
要麽就是鑲邊的女配角，要麽就是演男主角的媽。
“有人說我挑剔，說現在有角色演就不錯了，我還能演上，別人都演不上。”許茜嘆氣，“我那是挑剔嗎？我想演能讓我自己發揮特長的角色，這樣的要求高嗎？”
“連合適的本子都沒有一個，給你的全是你看不上的角色，回頭來說我挑剔。”
她也是40多歲的年紀，50歲不到，嚴修還在電影裏演男主角，她卻已經快無細可拍了。
“我也沒說我不能演媽，可你知道嗎？”平素大咧咧的女演員眼裏滿是惆悵，“電影圈和電視劇不一樣，電視劇裏有20多歲的演員，我這個年齡是可以演他們的媽，可我是拍電影的，我總不能演你媽或者嚴修他媽吧？”
電影圈的老齡化相當嚴重，哪怕是新人，能稍稍捧出頭的都是30歲以上的男演員。
顧嶼到現在都屬於這個圈子裏比較年輕的。
顧嶼其實也挺無奈的，他演《驚鵲》的時候就是公認的年輕，後面一直拍到《天下》，他快30了，可在一年上映的電影裏，《天下》都屬於主角比較年輕的電影。
一晃十年過去了，顧嶼還在演主角，圈子裏冒頭的年輕演員來來回回就那麽幾個，絕對都算不上年輕。
讓40多歲的許茜去演30多歲的男演員的媽，確實不公平。
面臨這種現狀的女演員遠不止許茜一個。
所以顧嶼更覺得，自己有必要發掘一些女性題材的作品。
不是20歲的女孩子和男孩子談戀愛的青春甜品，而是真正描述中年女性困境、哪怕是女演員困境的作品也好。
即使願意涉獵這些作品的導演和編劇少，可顧嶼給錢，還可以給很多錢。
他就不信找不到人。
“你打算出多少錢？”嚴修問。
顧嶼伸出手指，比了一個數字。
“這麽多？”這下連嚴修都覺得詫異了，“你是要把你這些年賺的錢全投進去嗎？”
顧嶼點點頭：“差不多吧。”
“你就不擔心都虧完了？”
“我投十部，只要有一部能出來，那我也不虧。”顧嶼看了嚴修一眼，“再說了，你也知道，我財運一向不錯的。”
“我也添一點吧。”嚴修拿起電話，“我再問問趙老師他們有沒有興趣，總不能讓你一個人把錢賠光了。”
顧嶼挑眉：“……也不至於到那一步，我還是有點眼光的。”
顧嶼無牽無掛，一人吃飽全家不餓，他有上輩子的經歷，這輩子就等於是白賺的，他作為演員，如果能給這個行業的發展提供一些助力，能幫到處在困境中的女演員，應該也是一筆功勞。
在顧嶼的推動之下，一個名為“未來”的計劃順勢而生。
這個計劃的關註點只有“女性”兩個字。
不管經驗多少、科班與否、年齡大小，只要能被“未來”計劃選中，計劃方面願意聯系導演，也歡迎有經驗的導演來拍攝作品，資金全部由“未來”計劃滿足。
顧嶼這項計劃執行得並不低調，但遺憾的是，支持者寥寥，投資商們原本以為是顧嶼要拍電影，都表示樂意掏錢支持，可聽說顧嶼只是在進行一個女性題材電影的計劃之後，這些慷慨的投資商們都拒絕了。
除此之外，圈內並沒有幾個知名導演願意來拍攝這些作品，參與的編劇也都以年輕編劇為主——就連宣稱沒戲拍的女演員們都不敢輕易涉足這項計劃。
最開始的兩年是最艱難的，顧嶼甚至一整年沒有拍戲，把全副精力都投入到了篩選劇本和導演上。
最終，第一年，“未來”計劃篩選出了十個劇本，其中6部投拍——都來自於顧嶼本人或他周圍的朋友籌措的資金。
這些電影裏，有講述被婚姻和家庭拖累的女性找回自我的故事，有女演員處於中年、為再度走紅而想盡辦法的黑色喜劇，也有遭遇荼毒的女性將暴力施加於下一代的悲慘故事，更有女性對自我、對人生的剖析。
我是誰？
這個問題是“未來”第一期的主題。
顧嶼終究是找到了願意拍攝這些作品的女演員，也遇上了幾位出色的導演，其中有好幾位都是女性。
這些作品一部接一部投放進市場，在第二年，第一屆“未來”計劃獎頒發，電影《純真》獲得了最終大獎，電影講述了一位女性在壓迫之下，從純真轉向墮落，助紂為虐同樣壓迫女性的故事。
電影名為《純真》，卻反映了一個社會現實——
所有人都希望女性“純真”、“純潔”，那女性的自我在哪裏？她們為什麽不可以選擇不純真？
那些看不見的壓迫讓女性無法純真，但沒有人思考如何解決問題，只會指責咒罵女性。
這部電影的票房不高，如果不是“未來”計劃的挖掘，劇本恐怕會一直落灰。
用一些投資商的口吻，誰想投這些“亂放屁”的東西？
但也是這部電影，在第二年的楓葉獎上一舉斬獲三座獎杯，扮演主演的那位籍籍無名的中年女演員一舉成名，擊敗一眾對手，拿下楓葉獎影後！
就像顧嶼說的那樣，他投十部，哪怕虧9部，只要有一部能火，就不枉費他付出的力氣。
《純真》之後，“未來”計劃儼然成了整個電影圈女演員矚目的焦點。
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