因為大受歡迎，《廢土》漫畫不得不調整計劃，加快了發行速度，原本定為按照兩周一冊的速度發行，不得不改為一周一冊。同時與米石有合作關系的幾個印刷廠都開足了馬力，開始大量的印刷《廢土》漫畫。

從七月到八月，米國的漫畫愛好者們談論的都是廢土。

與此同時，米石的雜志《ACG》第一期也正式出版，出現在各個報攤書店的售貨架上，價格十分親民，雜志之中在介紹了當下流行的漫畫以及動畫，之後對最新的游戲公司，雅達利大唱讚歌，在雜志的最後，理所當然的用了一個單元的章節盛讚了《廢土》。

口碑的力量逐漸顯現了出來，反應在數據之上，《廢土》的銷量一再拔高，而廢土開始的故事劇情也滿足了觀眾的需求，讓觀看者大呼過癮。

防核設施之下的冷凍機器，時間的變化，暴徒的襲擊，家人的犧牲，從冰塊之中走出的覆仇的少女，以及避難所之外的面目全非的廢土世界。

核戰後的廢土世界帶著一種蒼涼悲哀的美感，其中好幾張插畫以及扉頁都是由清水白石主動操刀繪制而成，在構圖以及色彩之上清水白石大量的參考了經典游戲《美國末日》，只不過將許多經典場景換成了米國人更加熟悉的70年代的米國建築，適當的加入了一些科幻的風格。

僅僅這些精美的插畫以及扉頁就讓許多米國人沈迷不已，他們通過這個奇特的世界，幻想著自己在末世後的廢土米國之中求生，探險。

在漫畫的第三話之中，一個簡單的劇情就顯現讓米國的一些脆弱的讀者流出淚來。

主人公，美少女艾麗救了一位年老的拾荒者，拾荒者為了感謝艾麗，不但陪著艾麗開始在廢土上流浪，同時也開始傳授艾麗一些求生以及戰鬥的技巧，在一次拾荒的過程之中，兩人進入到了一家槍械店“購物”。

在布滿灰塵的槍械店的墻壁上，掛著一面破損殘舊的星條旗。

“米國的國旗。”艾麗問道：“現在沒有米國了嗎？”

“沒有了。”拾荒者回答。

“米國是個偉大的國家。”

“曾經是。”

“現在米國沒有了，有什麽新的國家來取代它嗎？”

“沒有，”拾荒者回答：“據我所知，現在地球上應該沒有國家了。”

兩人在槍械店收獲了不少了武器裝備。

走的時候，艾麗依然留下了一張揉皺的米元。

兩人在夕陽之中離開小鎮，拾荒者：“你幹嘛還留下米元？不會有人收錢的。”

艾麗回答：“只是習慣，反正錢也也沒用了。”

拾荒者：“是的，那只是廢紙，”他拿出了一枚瓶蓋，說道：“這才是硬貨幣。”

槍械店的櫃臺之上，安靜的擺放著一張米元，米元之上，揉著了的富蘭克林似乎正在用哀傷的表情看著殘破的米國國旗。這包含寓意的場景安靜而又哀傷。

這幾頁用蒼涼的筆鋒，人們熟悉的槍械店的一角，殘破老舊的米國國旗，以及揉皺的富蘭克林，輕松的勾勒出了末日之後的米國景象，一些感情豐富的米國觀眾看到這裏，不由的失聲痛哭，他們捂著嘴巴，難以遏制的看著漫畫哽咽流淚，有朋友奇怪的問他們是怎麽了的時候，他們會擡起頭，悲痛的說道：“我大米利堅，亡了！”

到了八月份，一些傳統的報紙刊物也註意到突然流行起來的這部名為《廢土》的漫畫，一些作風保守的報刊甚至刊文批駁這部漫畫，說這部漫畫是在唱衰米國，漫畫裏全是胡說八道不值一哂，我大米利堅鐵桶的江山萬萬年！怎麽可能亡呢？這定然是敵國的陰謀。

不過這話卻沒有引起太多的在意，因為漫畫的作者上卻寫著一個通俗的米國名字，傑克。怎麽看，傑克都是米國人吧？不論是從作者名字，還是從漫畫的風格上來看，這都不像是外國人畫的。而且作為世界最強國家，此時的米國人心中天然的有著大國的驕傲和自信，反應在作品之中，那就是很少會對作品上綱上線，對於各種科幻題材的作品都表現出了相當的寬容。

於是觀眾讀者紛紛表示，寫這篇文章的人簡直腦子有坑，竟然說什麽外國人的陰謀，這種外國人陰謀麻煩再給我來一噸！

中澤啟治完全的遵照了清水白石的意見，給自己起了一個米國筆名，而且他還用了一個最常見的大眾名字，來掩人耳目。

於是善良單純的米國人受到了欺騙。

直到最後這位傑克的真正身份被解開，作者竟然是一個名為中澤啟治的東瀛漫畫家，這事情還引起了好大風潮，一些米國報刊甚至發文說這是：“小東瀛亡我大米利堅之心不死！”

不過這都是後話了，在八月份，《廢土》這篇漫畫在米國是一路上揚，成績是越來越好。洛杉磯時報甚至還專門用一小塊區域介紹了這部漫畫，並且盛讚了這部作品的漫畫家，說漫畫家是一位真正有良心的創作者。

在八月中旬的石堡之中，清水白石召開了資深作者會，首先大家祝賀了中澤啟治老師的好成績，然後清水白石與助手以及石堡的創作者們談起了一個問題。

“為什麽《廢土》會爆紅！？當然，中澤啟治老師刻苦的學習以及深厚的畫工，功不可沒。但是畫技出眾的漫畫家不知凡幾，可為什麽偏偏《廢土》紅了呢？”

清水白石現在搞的這個討論會現在很受到創作者們的歡迎，特別是那些漫畫助手，在討論會上他們能夠聽到老師們坦誠的將自己的思考以及顧慮講述出來，對於立志成為漫畫家的人來說，這是千金不換的學習機會。

首先是中澤啟治自己的發言：“我覺得幫助最大的，應該是石堡的資料庫。實在是幫了我很大的忙。這必須感謝清水老師，您真的是做了一件大好事。”

在互聯網之前，作家以及漫畫家要收集資料，實在是一件很麻煩的事情，現在說起來一個漫畫家，為了畫出好漫畫，特意休刊去采風。大家都知道，這人渣肯定又偷懶去打麻將了。采你妹的風啊，你在互聯網上搜一搜不就清楚了，而且想看當地風情，可以谷歌地圖啊！用你人去嗎？

但是在70年代，卻沒有這麽方便的網絡。對於創作者來說，想要創作一部真正優秀的作品，最麻煩的事情就是收集資料了。

對於任何負責任的，以及對自己作品有要求的創作者都是如此，資料的收集是如此的漫長而又辛苦，很多時候是和創作者的博學程度是掛鉤的。例如馬克思，如果不是如此的博學，他也不可能寫出資本論這種巨作，如果馬克思時代有網絡，他就不用天天去圖書館，把英國圖書館的地板磚都踩出腳印來了——他會變成一個天天熬夜的死宅！

特別是對於一些風格強烈的作品，不采風簡直沒法做，因為根本就找不到合適的資料。例如宮崎駿正在為之工作的《尋母三千裏》的故事，講述的是一個意呆利的故事，創作組在東瀛是真找不到意呆利的資料，於是宮崎駿與相關創作人員只能去意呆利采風，，唯有這樣才能在畫面之中表現出純正的意呆利風情來。

後來這類風情也很好的在《風之谷》之中得到了體現。

武論尊最開始進入漫畫行業，幹的就是資料收集員。

而石堡的資料庫則是由清水白石一手創建，之後陸續來到石堡的漫畫家以及助手都不斷的往資料庫之中添加了自己熟悉的新的資料。更不用提在地下室還有一間“資料庫.裏”了，可以說，此時的東瀛石堡裏就是因為表裏兩個資料庫，使得石堡成為了最適合漫畫家創作的場所。

“當不起這樣的讚美，資料庫多半都是大家幫忙建立的，還有許多朋友也出力很多，不是我一個人的功勞。”

“清水老師太謙虛了，如果只是小小的幫助，我也不會這麽說，實在是因為資料太豐富，在整齊了。”中澤啟治感嘆說道：“我說我需要米國風情的圖片資料，我需要米國人生活的場景資料，我需要米國標志建築物，街道的資料，結果半個月的時間裏，資料庫之中就填充了詳細的資料和照片，資料來的是如此的迅速，又是如此的詳細，我甚至都要懷疑米國的CIA在為我們的石堡服務了。”

“哈哈哈，中澤啟治老師真會說笑話。”清水白石尷尬的大笑著說道：“怎麽可能嘛。”

房間裏的人都笑了起來，紛紛說中澤啟治老師真幽默。

清水白石擦了擦汗，心中有點小緊張。

尼瑪的，還真被這他說中了！這些資料還真是從米國CIA的檔案庫裏搬出來的，清水白石當時就隨口和霍華德提了這個事情，霍華德也就隨手給自己搬了兩櫃子的檔案照片，當然把一些標志性的的東西都剔除了，不會是這些米國佬粗心大意留下了什麽標志徽章讓中澤啟治看到了吧？

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