自從康熙四十一年南巡之時康熙皇帝和太子胤礽第一次矛盾爆發, 雖然後來這兩人關系依舊，依然是標準的父慈子孝, 但是在次年，康熙皇帝將被認為是帶壞太子的赫舍裏索額圖處死一事就是在父子兩人之間留下了絕對刻骨銘心的印記。

索額圖的死亡也宣示著康熙皇帝將太子在朝堂之上的勢力觸手一一斬斷的決心, 果不其然，後來□□的勢力慢慢減少, 到最後, 再無人敢明著投向太子, 也在無人敢在朝堂上以□□自居。

蘇瑩覺得, 這一系列的舉動純粹是康熙皇帝在沒有了外部勢力的威脅，將目光轉向朝野，然後發現朝堂之上皆是不知收斂的太子一黨，而太子背後站著的就是權傾朝野的索額圖。

□□在索額圖的帶領下, 讓康熙皇帝明確的感受到了鋒芒在背的威脅之感，而一個皇帝感受到威脅的時候會有什麽樣的反應呢？大部分的第一反應都是滅掉對方, 讓對方再無死灰覆燃之力。

可惜在這個以滿人掌權, 漢臣為輔的畸形朝堂之上, 既有著滿人八大貝勒掌權的遺留，又有著漢人太子為一國儲君的老舊思想，不管從哪方面來說，康熙皇帝都不能輕動他立了二十多年的太子。

更何況, 對於這個他的原配發妻留下的唯一一個孩子，唯一被他親手養大的兒子，寄予厚望二十多年的太子, 他也下不了那個狠心。

所以，即使身為皇帝，他也只能一點一點的剪除太子的勢力，只希望他能認識到自己的錯誤。

那麽，太子認為自己有錯嗎？從小到大都被捧的過高的太子思考過後的結論是沒有，他根本就想不通皇上為何就突然翻臉了，他前十幾年也是如此行事，為什麽現在就錯了？

其實，太子可能確實沒有什麽錯，畢竟他有那麽大的勢力，說白了也是康熙皇帝為了擡高這個兒子的地位放縱出來的結果。

可是，康熙皇帝沒考慮過當這個兒子長大了之後，他這個皇阿瑪還年富力強對權力有著掌控欲的話該怎麽辦？

這也不能怪康熙皇帝，畢竟他們愛新覺羅氏到他這一代，遇到了空前的挑戰，少年繼位，鰲拜專權，到了能生孩子的時候，孩子又多有夭折，恰逢三藩之亂，南明朝廷也死灰覆燃，種種亂局讓康熙皇帝本人都時時害怕出現什麽危機，繼承人自然要早早確立，並要確保皇權在他出現什麽危險的時候可以平穩的傳遞下去。

最後就造成了現在的皇太子權勢過大的情況，大到什麽程度呢？皇太子可以自行下諭旨，而地方官員不用請示皇帝就照辦。

大概任何皇帝都無法忍受這種權力脫出控制的事態，更讓康熙皇帝本人感覺不爽的是，這種情況還是他本人一手造成的。

對於皇太子胤礽來說，他最失於考慮的是，他不可能永遠都是一個不管做什麽都會被包容的孩子。

同樣的打人動作，小孩子做出來只有可愛和好笑，而由一個成人做出來，就讓對方有了威脅感。

康熙皇帝對太子有了不滿，又不願意對太子動手，就只能剪除他的勢力，同時還開始扶持成年皇子，使之形成對立之勢。

胤禛的請求恰好符合了正在清除太子勢力的缺少人手康熙皇帝的需要，自此之後，胤禛終於脫離了打醬油的身份定位，開始了忙忙碌碌的四處奔波生涯，說白了，就是一塊萬能的磚，康熙皇帝需要他到哪裏，他就得到哪裏。

蘇瑩對於所謂的九曲十八彎的政治鬥爭一向不怎麽開竅，所以，她也懶得在上面費什麽心思，而是轉向了借助海上商路以及陸上商路建立一個情報系統。

還有一個需要提到的是歌舞劇苑，自從歌舞劇苑形成規模，慢慢發揚光大，還慢慢的開始邀請幾大派的戲劇班子去表演，雜技表演、幻術（魔術）表演更是難得成了固定的表演項目，甚至本來只作為配樂的樂師們也在王樂師的□□下可以以樂團的形式來一場聽覺盛宴的演出，這種種，讓歌舞劇苑成了一個百花齊放，讓這些行當都以登上這個舞臺為耀，也吸引京城百姓，甚至讓京城百姓可以日常吹牛的地方。

據說京城百姓有那麽一個吹牛的方式是，我曾經把歌舞劇苑的所有項目都看遍了，周邊人一聽這話，絕對投來艷羨的目光，還會拉著人求票。

可以說，不斷的推陳出新，形成經典，讓京城的百姓對歌舞劇苑念念不忘好評不斷，最終成了一個藝術的聖殿。

尤其是歌舞劇苑的後臺讓它免除了很多麻煩，不曾經受磨練就會處於一種比較純凈的環境之中，也不會對外來的事務太過排斥，這也讓外來的各種精彩節目有了公平競爭的空間。

蘇瑩曾經隨著胤禛跟著康熙皇帝南巡，曾經講過南方享譽四方的青樓楚館，還看到了那些被專門培養出來的揚州瘦馬，不得不說，一顰一笑皆是完美的無一點缺陷，機械的過於完美就是虛假，看著同為女子卻要成為貨物一樣的存在，蘇瑩實在很難高興的起來。

尤其是後來看到九阿哥十阿哥竟然和八阿哥湊到一起準備弄些揚州瘦馬帶到京城之後，更是氣不打一處來，那一次，是九阿哥十阿哥第一次見到四嫂的可怕之處，一根雞毛撣子，打人不見血，卻痛得要死，甚至這種疼痛延綿了三天三夜。

這兄弟倆從此算是接受了教訓，知道了什麽東西不能碰，就是碰了，也堅決不能被四福晉看到，至於四哥？呵呵呵，他不幫著他福晉打他們就算是夠義氣了。

還好被揍是在一個人煙稀少的地方進行的，周圍的圍觀者除了四哥以及一群四個的人之外再無其它，不然兄弟倆絕對會惱羞成怒的，為什麽被揍不會？這不是被茉雅琪欺壓慣了嘛！再說了，當初他們在雍郡王府受訓的時候，就是這個四嫂監督的，在她面前，他們還是慫點比較好，畢竟他們四哥對福晉不管是懼還是寵，都代表了四嫂是惹不得的人物，就是不管四哥，不是還有一個大姐大茉雅琪？

唉，好不容易挨到了茉雅琪遠嫁了，現在又多了個四嫂——更可恨的是，這還是他們自動送上門去的——這日子還真是慘！

之後，這哥倆就成了康熙皇帝指定的南京歌舞劇苑的負責人，說是負責人卻一點權利也沒有，卻只是看著不被人找麻煩罷了，實際上的權利都在帶隊來此負責籌建的已成夫婦的劉三哥和花蓮手裏。

被特殊照顧了的九阿哥十阿哥憤憤不平，卻不能打擊報覆，也是郁悶的可以，尤其是九阿哥，他在京城的時候就對歌舞劇苑好奇的不行，可惜他只能不限次數的去看，可是想要插一手那是絕對不可能的，現在好了，他倒是可以插手了，卻發現歌舞劇苑裏的各種規矩多如牛毛，其中有很多對苑裏女子的保護條款。

在聽那個劉三哥的解說下，他才算是知道了這些變態條款全是四福晉訂的之後，他才算是對四福晉釋懷了一些，畢竟當初四嫂曾經有言在先，他們一起做什麽都好，有一點是絕對絕對不能碰的，那就是人口買賣，他們這次點背，被四嫂抓了個正著，被打得不虧。

一南一北的兩個歌舞劇苑，沿襲的是一套管理模式，不過在南方沒有諸多權貴壓著，而在京城雖然有皇帝撐腰，但是京城說得上話的權貴也很多，所以相比起來，歌舞劇苑在南方顯得發展得更快了起來，因為對人身的保障更為全面，以及對工作人員年老體衰之後的妥善安排，讓聽聞京城的歌舞劇苑如何崛起的秦淮河畔的名妓們紛紛動心動意。

秦淮河的青樓文化自然不是京城八大胡同能比的，它裏面走出來的名妓也曾是名震天下級別的，比如陳圓圓，董小婉，柳如是。

時隔十幾年後，繼京城的八大胡同紛紛破產之後，秦淮湖畔也迎來了新的改變。

不過，秦淮河畔的青樓裏也有早年從京城八大胡同來的，得到消息之後，直接去找歌舞劇苑進行了談判，經過商榷之後，被歌舞劇苑接納，成了歌舞劇苑的一部分，被其它青樓知道後，更是紛紛效仿，也算是和平演變了整個秦淮河。

而蘇瑩也借助劉三哥之手把情報系統發展到了歌舞劇苑內部，當然，並不是這些內部的舞女歌女樂師或其他表演者，而是歌舞劇苑的保安們。

對於自己暴打了一頓九阿哥十阿哥一事，蘇瑩過後就覺得自己下手重了，所以，在這個情報系統建成之後，蘇瑩直接寄了一個海鹽鹽池的建立方法。

鹽鐵，自古以來就是華夏這片土地上的統治者眼中的重中之重，到了康熙皇帝也是如此，不過江南鹽商早在明清之時就形成了環環相扣的勢力圈，可謂是牽一發而動全身。

九阿哥十阿哥自然也知道，但是這兩個人身為皇帝的兒子，本身就是除了他們老子誰也不怕的角色，在接到了鹽池的圖紙後，他們找專業人士詢問過後，確定了可行，就直接找了投他們的門客，讓門客去做，然後就成了。

還好九阿哥十阿哥在北方做羊毛生意做慣了，還時刻記得做生意要給他皇阿瑪交稅的，不僅交了，還交的足足的，本來覺得兒子在國之本上插手有點胡鬧，也立馬改了想法，睜一只眼閉一只眼，這一下好了，九阿哥十阿哥簡直是人在家中坐，金銀從天上來，倒是讓一幹鹽商們叫苦連天起來。

他們幹的好好的，現在好了，闖進來個楞頭青，足量交稅，便宜賣出，這簡直是破壞行業規範的行為，還偏偏硬是沒人管得了，至少江南沒人願意管，後來他們到京城大面積塞錢，終於得了八阿哥牽線給這個楞頭青的後臺進行說和。

不管過程如何，總之，後來九阿哥十阿哥讓他們的門客加入了鹽商行會，並把鹽價硬是降到了他們的水平，好處是，鹽商們不用再過多的走門路要鹽引了，也算是皆大歡喜了。

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