感，一點小小力度的改變，琴調便能發生極大的變化；相思姑娘的焦尾琴琴音古樸，聲音或渾厚，或輕盈，變幻自如，有上古之風；二位琴技皆已臻化境，實在無從分辨高下哪。”

烏相思淡淡道：“那有什麽難的，比比就知道了。”烏相思解下一直背在背上的焦尾琴，小心地將白布打開，將琴放在膝上；另一邊，花謠也將她的七弦琴放在了面前的小幾上。花謠和烏相思兩雙纖纖玉指，已擱在了琴弦之上。

眾人皆屏氣凝神，今晚，天下第一樂師的桂冠究竟屬於誰，終於將要揭曉！

“錚”的一聲，二人手指急按琴弦，發出了第一聲一模一樣的琴鳴！

瑤花飛處憶瑤姬 1

二人雖然各自坐在一邊，二人的神情、姿態卻是驚人的相似，花謠和烏相思都全神貫註，完全沈浸瑤花飛處憶瑤姬在音樂的世界中，全身心投入琴聲之中，此刻，她們不再是花謠，不再是烏相思，二人已經和琴聲融在一起，二人只是琴上的一根琴弦，琴聲中的一聲徽音，她們不是在用手指彈奏，而是在用心弦彈奏，在用自己對生命、對自由的領悟彈奏！

眾人不由也沈浸在美妙的琴音之中。在華麗盛大的序曲中，琴音如奔湧的江河，湧到眾人眼前，直要將每個人的記憶也沖刷得剔透，回憶不住地往下滴著水，明明是炎熱的夏季，漫天席地的沁涼卻包裹了每個人的全身，在奔湧向前的音河之中，漸漸構成了一幅輝煌燦爛的盛唐畫卷，隨著畫卷的徐徐展開，眾人的心也不由緊緊跟隨著琴音的變化起伏，當琴音曲調激昂高越，他們也覺得心中豪氣頓生；當琴音到達高潮之後幾乎斷絕，如命懸一線，他們也一顆心緊緊揪起；當琴音再次緩緩流淌，如猶抱琵琶半遮面的美人，他們也松了一口氣，享受著這狂風驟雨中片刻的寧靜……

隨著花謠和烏相思全情投入的演奏，她二人如兩位引路人，眾人在二人的指引下見證了盛唐的興立與發展、繁榮與衰落：隨著哀婉動人的序曲，眾人眼前仿佛重現了那年的玄武門兵變，唐太宗要在親情與天下之間做出艱難的抉擇；隨著他的一聲令下，太子建成的鮮血凝成了他永難拭去的罪孽，金色盛唐的第一頁輝煌燦爛，灼人眼目，卻染著看不見、卻揮之不去的濃重血腥味；歷史車輪滾滾向前，琴音也一掃之前哀麗，琴音恢宏盛大，飄逸華麗，眾人面前仿佛出現唐太宗勵精圖治，選賢任能的情景；在他開放包容的統治之下，大唐盛景一時無二，文韜武略，均為天下先，甚至連千裏之外的日本、大食、突厥等國都傾慕大唐文化而來，“貞觀之治”、“開元盛世”舉世無雙；然，盛宴難再，花難永開，當花謠和烏相思的手指不再如蝴蝶般在琴弦上翩飛，而是輕彈慢挑，琴音也漸漸從激昂轉為沈郁，眾人面前仿佛出現了唐玄宗晚年縱情聲色，不辨忠奸，終於招致“安史之亂”的景象，在撼動山河的三軍將士的呼聲中，風華絕代的貴妃玉環縊死，盛唐在這個傾國美人的喋血中由盛轉衰，終致覆滅……

眾人全身心都沈浸在二人的琴音之中，二人之間卻也是暗潮洶湧。旁人雖然看不出來，她二人卻已將對音樂的全部理解、向往與思索融在琴聲之中，否則怎能用一曲就讓眾人感受到整個大唐王朝的興亡？她們是在用自己所擁有的一切為代價在彈奏，這是場二人琴藝高下的比試，也是場你死我活的戰鬥，這是一場絕不退縮、也沒有後路的戰鬥！序曲之時，二人琴技旗鼓相當，雖然營造出的意境略有不同，但都表現出了建唐之初的慷慨悲壯，花謠的琴音略為冷澈，著重表現了唐太宗的冷漠無情，為江山手刃親人；烏相思琴音則更為多面憂抑，展現了唐太宗內心深處的痛楚與無奈；演奏到盛曲之時，花謠的表現一如既往地出色，一雙纖纖玉手在琴弦上跳躍，如白雪紛紛飄落人間，落到每一個屬於它的地方，花謠彈奏的每個音符都精準無比，毫厘不差；烏相思也不甘落後，手指舞處，快如流火，琴音恢宏，琴技華麗，琴音奔湧如海；二人琴音互相對抗，此消彼長，你強我弱，一會兒是烏相思占了上風，花謠之音被死死壓制，幾不可聞；一會兒是花謠掙脫束縛，琴音勢如破竹，一路慷慨高歌，烏相思的琴音反被襯托得黯淡無光；二人你追我趕，各有所長，一時竟難分高下。眾人心中均想道，難道真的有兩個天下第一樂師？

樂曲演奏到盛唐之時，文化昌盛，李白、杜甫等詩人逸興遄飛，創作了一首又一首不朽名篇；政治開明，狄仁傑、上官婉兒等才華橫溢之人均被重用；盛唐用它開放、包容、尊重的處世態度贏得了全天下的傾慕，盛唐風光，舉世無雙！為了表現出盛唐的恢弘，此段指法也最為覆雜，技巧繁覆多變，右手要抹、挑、勾、剔，左手應吟、揉、綽、註，在不同的瞬間完成進覆、退覆、爪起、索鈴、全扶等指法的變換，而且不但要手速快，還要零誤差，因為力度稍有偏差琴音音調就會有微妙的不同，整首曲子營造的意境也會有變化。失之毫厘，謬以千裏；也許高手之間的差別，就在這毫厘之間。花謠如同最精準的滴漏、三日後的辰時一刻將破繭的蝶，每一個音符都勾抹得精準無誤，她的指法快得不可思議，甚至讓人懷疑不是人類，而是精靈在彈奏。她靈氣四溢，最難的部分她彈來卻是輕描淡寫，像是在彈她平日所彈的再普通不過的一首曲子。那邊烏相思就沒這麽好過了。她凝聚了十二萬分的心力、顧不得手指酸痛到極點、咬牙維持著這超高強度、超高速度的彈奏，勉力才能跟上花謠的琴音；彈至高潮之時，花謠手指靈活如初，和剛剛開始彈奏的狀態一樣，烏相思手指酸痛不已，只覺手腕沈重，幾乎擡不起來，已經無法再維持這樣高強度和高密度的輸出，她漸漸後繼乏力，琴音越來越低，花謠琴音卻如行雲流水，響徹雲霄！眼看相思的琴音被花謠死死壓制，幾不可聞，作為一名樂師，接觸琴譜之後產生什麽樣的感知固然重要，但如果這雙手沒有能力將感知傳遞出去，那也算不上是一名合格的樂師！

這場比試，看來是花謠贏了！

正當眾人心中都這麽想的時候，曲調再次變了：盛唐之歌結束，這指法最繁、技法最難、令人眼花繚亂的部分終於告一段落，曲調也從磅礴華麗轉為沈郁凝重，曲調之中似乎包含了後來人對朝政深切的反思、對盛唐深情的懷念。琴音變緩，如流水淙淙，在向人們低聲念誦一首曲折而動人的史詩，花謠不動聲色地切換了演奏模式，手指不緊不慢地在琴弦上輕撥，心中卻不由暗呼三聲：可惜！可惜！可惜！如果這緊張絢爛的部分再延續一瞬，烏相思敗象已露，她的體力已經到達極限，眼看她的琴音就要出現斷層、錯拍，那二人就立時分出勝負了！

花謠不愧為一代宗師，自有宗師的氣派，她心中雖然可惜，面上卻是不露出分毫，仍是分毫不錯地彈奏著琴譜，此刻已演奏到盛唐的衰落，琴聲激越悲壯，花謠如最公平的禦史，最準確的儀器，完美地再現了唐明皇舍棄長安、倉皇而逃的流離之路，間或有一二聲淒厲之音，那是被唐玄宗舍棄在長安、被安祿山屠戮的無辜嬪妃、百姓的哀音！這些嬪妃最是可憐，她們生前不受皇帝寵愛，住得荒蕪偏遠，危難來時她們被舍棄在王都，但當安祿山要為他的兒子報仇時，所有最深的苦痛與罪孽卻要她們替皇帝背負，蒼天何曾公平過！花謠的琴音，聲聲都是在控訴帝王家的冷酷無情！曲調雖略為緩和，那也只是意味著彈奏的強度、速度可以稍放緩一些，但《霓裳羽衣曲》畢竟是天下第一流的曲譜，難度再低也是相對它自身而言，它最簡單的部分可能都比其他曲譜最難的部分要難，就如從鳳凰身上挑出一根最黯淡的羽毛，也比烏鴉身上最齊整的那根要好看；烏相思額上已是冷汗涔涔，一張巴掌大的小臉雪也似的蒼白，唯有嘴角一顆紅痣妖嬈盛開，在濃烈的玫瑰香氣中繚繞不去，化為眾人記憶中最綺麗的畫面：烏相思強撐心力，琴聲如行雲流水傾瀉而出，她的手指如活著的藝術品，在表演一場最後的盛宴，鈍鈍的痛不住從指尖傳來，烏相思面上卻沒露出一絲痛

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