第189章 手藝的真諦
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“工匠的雙手，哲學家的思維，藝術家的眼光，以及一顆坐禪的心！”
陳長青回想起早年學藝經歷，十分感觸道：“還記得花絲鑲嵌的巔峰時期，鑲嵌廠有大批熟練技工和雄厚的科研開發力量，其工藝水平已經超越清宮造辦處。”
“那時候廠裏有1000多名工人，就連別針和小擺件等都十分精致，出口的訂單非常多，主要銷往東歐北美。”
“可惜從80年代末開始，出口訂單數量銳減，經營狀況突然大不如前，直到2002年破產。所有人都需要重新找出路，有技工改行蹬三輪、當環衛工人、開出租車，舍不得改行的只好在街邊擺起小攤。”
“能夠繼續從事花絲鑲嵌行業的僅五十人左右，當時廠子倒閉時，很多大師瞬間生活沒著落，國家工美大師幾萬元就被買斷工齡，可憐啊！”
說完站起身，帶魯善工到藏寶室，不愧是誠和樓，裏面各種首飾五光十色，金碧輝煌。
“這是當年我師傅，按54：1的比例耗時3年半設計制作而成的黃鶴樓，耗費純銀 70公斤。”
魯善工看著巧奪天工的黃鶴樓，整個作品最少由幾萬根銀絲組成，最難的就在於把細細的花絲連接在一起，制成鏤空景觀，尤其若焊接不好會變形。
“每個細部，陰瓦、瓦當、花紋、門窗、懸龍腕，都是花絲鏤空制作、手工編織，每根銀絲0.27毫米，比頭發絲略粗一點，不能有絲毫錯亂。”
魯善工點點頭，所謂花絲鑲嵌，最重要的就是花絲。所以拔絲是花絲鑲嵌中最基礎的制作技藝，把一塊金屬變成細絲再構成各種圖案的過程，依靠堆、壘、編、織、掐、填、攢、焊八大工藝來實現。
由於大部分的造型都需要一根花絲做到底，中間不能結絲，所以師傅們需要一雙金睛火眼來判斷所需材料的長度。
一般人看直線還能估算得相對準確，但花絲需要判斷曲線和面積，只有經驗豐富的師傅才能一眼就看個八九不離十。
然後用鏨子在金屬表面上敲出劃痕構成紋樣，工匠所用的鏨子是根據紋路樣式的需要自己磨制而成的。
看一個師傅經驗與資歷，看他有多少種鏨子就可以判斷。而一般水平的師傅，也至少需要上百種才能滿足日常工作需要。
最後是鑲嵌，要求做工嚴絲合縫、恰到好處，如建築中的隼牟結構一般。技藝高超的老師傅們是不屑於拿膠粘，這就是匠人的底氣！
陳長青看魯善工對花絲很有興趣，故意引導道：“如果說雕刻因為材質本身的原因，講求的是簡潔的美，是做減法，需要一次成型，不能有絲毫馬虎。”
“花絲卻不一樣，是在做加法，本身就是重覆的做來做去，靠的是絲的來回的穿插，同樣一根金絲，放在不同匠人手裏，憑的就是手藝和創新。”
說完從櫃子裏拿出一件金黃色的頭飾，介紹道：“這是當年拍滿城盡帶黃金甲的道具，張大導演找到我，希望能誠和樓的師傅重現當年的華美。”
“當時我沒有太在意，只是想利用電影讓更多人了解花絲鑲嵌這門手藝，結果參與進去發現，電影也不簡單！”
“很多次徹夜不睡只為研究一個頭飾的效果，電影道具不會采取一比一的重量，畢竟演員穿戴在身上還是挺沈，而且為節約成本，一般都用銅絲來做。”
“導演要求極高，希望用細節把當時富麗堂皇的環境表現出來，滿眼全是金碧輝煌，這才能反襯出人心的黑暗和醜惡，那是我第一次跟電影合作。”
老爺子說的口幹舌燥，喝完一杯茶，又拿出一件小東西遞給魯善工。
“這是……”
魯善工接過一看，很眼熟，好像在電視裏見過，突然靈光一閃道：“這是去年咱們國家送給亞歐論壇領導人的國禮？”
“不錯，繁花手包套裝！”
“八零後設計師把京城市花月季融入到花絲紋路中，通過傳統紋飾的創新，在精美小手包上面，每六顆小棗核樣式的花瓣組成一朵棗花，朵朵棗花相連，構成一面綿延細致的棗花錦。”
“這個任務我們誠和樓也接到邀請，設計國禮送給其他領導人，首先要求不能太奢華，尤其不能用貴金屬的材質來做。畢竟是國禮，在這樣好的一個平臺上，如何來展示咱們自己的傳統工藝？”
“作為燕京八絕之首，很多競爭者立即就鎖定花絲，難就難在既不能用金，也不能用銀，那只能用銅絲，所以拼的全是創意和心思。”
“當時誠和樓的師傅設計一款微縮景觀，幾個老師傅加班加點趕工，終於完成，十分精妙，本想著手到擒來，結果……”
魯善工哈哈大笑，誠和樓也會吃癟？打趣道：“老爺子您還不服氣？”
“哎，不是不服氣！”陳長青笑道：“那幫小孩做的東西很好，工藝美術，本來就是美化的實用品，歷朝歷代花絲鑲嵌的東西不也是在跟隨時代變化嗎？”
“現在傳統的一些東西有老師傅已經做得很好，新一代為工藝美術來做什麽？要做的就是在你了解這個工藝美術的基礎上，進行傳承和創新，讓它符合現代人的審美。”
這句話算是作為琉璃廠老掌櫃對於傳統手藝的肺腑之言！
手藝不能被少數人壟斷的孤芳自賞
也不是陽春白雪的曲高和寡
更不能讓普通大眾覺得敬而遠之，甚至產生可遠觀而不可褻玩焉！
手藝就是為生活而生，只不過跟所有藝術一樣，源於生活，但高於生活。
魯善工心有所悟，對比兩家國禮，單純從工藝難度來說，誠和樓完勝對手，老師傅幾十年如一日的精雕細琢堪稱完美。
可作為禮物，新生代手藝人的想法更切合實際，國家需要的不是一件擺在博物館展覽的精品，而是能隨身攜帶，甚至日常使用的實用品。
當領導人帶著手包出現在公眾面前，上面精美的花絲必然能吸引很多人註意，引起大家好奇，這才是手藝被大家認知和接受的最佳途徑。
手藝，手藝，
不是高高在上，
而是能用於手邊的藝術！
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陳長青回想起早年學藝經歷，十分感觸道：“還記得花絲鑲嵌的巔峰時期，鑲嵌廠有大批熟練技工和雄厚的科研開發力量，其工藝水平已經超越清宮造辦處。”
“那時候廠裏有1000多名工人，就連別針和小擺件等都十分精致，出口的訂單非常多，主要銷往東歐北美。”
“可惜從80年代末開始，出口訂單數量銳減，經營狀況突然大不如前，直到2002年破產。所有人都需要重新找出路，有技工改行蹬三輪、當環衛工人、開出租車，舍不得改行的只好在街邊擺起小攤。”
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說完站起身，帶魯善工到藏寶室，不愧是誠和樓，裏面各種首飾五光十色，金碧輝煌。
“這是當年我師傅，按54：1的比例耗時3年半設計制作而成的黃鶴樓，耗費純銀 70公斤。”
魯善工看著巧奪天工的黃鶴樓，整個作品最少由幾萬根銀絲組成，最難的就在於把細細的花絲連接在一起，制成鏤空景觀，尤其若焊接不好會變形。
“每個細部，陰瓦、瓦當、花紋、門窗、懸龍腕，都是花絲鏤空制作、手工編織，每根銀絲0.27毫米，比頭發絲略粗一點，不能有絲毫錯亂。”
魯善工點點頭，所謂花絲鑲嵌，最重要的就是花絲。所以拔絲是花絲鑲嵌中最基礎的制作技藝，把一塊金屬變成細絲再構成各種圖案的過程，依靠堆、壘、編、織、掐、填、攢、焊八大工藝來實現。
由於大部分的造型都需要一根花絲做到底，中間不能結絲，所以師傅們需要一雙金睛火眼來判斷所需材料的長度。
一般人看直線還能估算得相對準確，但花絲需要判斷曲線和面積，只有經驗豐富的師傅才能一眼就看個八九不離十。
然後用鏨子在金屬表面上敲出劃痕構成紋樣，工匠所用的鏨子是根據紋路樣式的需要自己磨制而成的。
看一個師傅經驗與資歷，看他有多少種鏨子就可以判斷。而一般水平的師傅，也至少需要上百種才能滿足日常工作需要。
最後是鑲嵌，要求做工嚴絲合縫、恰到好處，如建築中的隼牟結構一般。技藝高超的老師傅們是不屑於拿膠粘，這就是匠人的底氣！
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“花絲卻不一樣，是在做加法，本身就是重覆的做來做去，靠的是絲的來回的穿插，同樣一根金絲，放在不同匠人手裏，憑的就是手藝和創新。”
說完從櫃子裏拿出一件金黃色的頭飾，介紹道：“這是當年拍滿城盡帶黃金甲的道具，張大導演找到我，希望能誠和樓的師傅重現當年的華美。”
“當時我沒有太在意，只是想利用電影讓更多人了解花絲鑲嵌這門手藝，結果參與進去發現，電影也不簡單！”
“很多次徹夜不睡只為研究一個頭飾的效果，電影道具不會采取一比一的重量，畢竟演員穿戴在身上還是挺沈，而且為節約成本，一般都用銅絲來做。”
“導演要求極高，希望用細節把當時富麗堂皇的環境表現出來，滿眼全是金碧輝煌，這才能反襯出人心的黑暗和醜惡，那是我第一次跟電影合作。”
老爺子說的口幹舌燥，喝完一杯茶，又拿出一件小東西遞給魯善工。
“這是……”
魯善工接過一看，很眼熟，好像在電視裏見過，突然靈光一閃道：“這是去年咱們國家送給亞歐論壇領導人的國禮？”
“不錯，繁花手包套裝！”
“八零後設計師把京城市花月季融入到花絲紋路中，通過傳統紋飾的創新，在精美小手包上面，每六顆小棗核樣式的花瓣組成一朵棗花，朵朵棗花相連，構成一面綿延細致的棗花錦。”
“這個任務我們誠和樓也接到邀請，設計國禮送給其他領導人，首先要求不能太奢華，尤其不能用貴金屬的材質來做。畢竟是國禮，在這樣好的一個平臺上，如何來展示咱們自己的傳統工藝？”
“作為燕京八絕之首，很多競爭者立即就鎖定花絲，難就難在既不能用金，也不能用銀，那只能用銅絲，所以拼的全是創意和心思。”
“當時誠和樓的師傅設計一款微縮景觀，幾個老師傅加班加點趕工，終於完成，十分精妙，本想著手到擒來，結果……”
魯善工哈哈大笑，誠和樓也會吃癟？打趣道：“老爺子您還不服氣？”
“哎，不是不服氣！”陳長青笑道：“那幫小孩做的東西很好，工藝美術，本來就是美化的實用品，歷朝歷代花絲鑲嵌的東西不也是在跟隨時代變化嗎？”
“現在傳統的一些東西有老師傅已經做得很好，新一代為工藝美術來做什麽？要做的就是在你了解這個工藝美術的基礎上，進行傳承和創新，讓它符合現代人的審美。”
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也不是陽春白雪的曲高和寡
更不能讓普通大眾覺得敬而遠之，甚至產生可遠觀而不可褻玩焉！
手藝就是為生活而生，只不過跟所有藝術一樣，源於生活，但高於生活。
魯善工心有所悟，對比兩家國禮，單純從工藝難度來說，誠和樓完勝對手，老師傅幾十年如一日的精雕細琢堪稱完美。
可作為禮物，新生代手藝人的想法更切合實際，國家需要的不是一件擺在博物館展覽的精品，而是能隨身攜帶，甚至日常使用的實用品。
當領導人帶著手包出現在公眾面前，上面精美的花絲必然能吸引很多人註意，引起大家好奇，這才是手藝被大家認知和接受的最佳途徑。
手藝，手藝，
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