他拔出刺入鮫背的青銅長劍扔到一旁， 擡手覆上它脊背上的劍孔，片刻後，那劍傷在他手下痊愈， 巨鮫卻一動不動毫無反應。

水鏡楞了楞， 收回手來。

死了？

他繞著巨鮫走了一圈， 發覺它的確已經沒了任何活著的跡象。

靈氣可愈傷病， 亦可令草木回春，卻無法令有魂之物起死回生。

人有魂元， 鳥獸亦有魂元，身死之時魂元便會離體，軀體即便痊愈也無法將魂元喚回。

“嘖，”水鏡喃喃道，“你怎竟如此嬌弱？”

他向來不愛插手人間生死， 對鳥獸亦是一視同仁，並無意以這巨鮫性命換取那幾船人命， 只想著待將鮫群領回深海便為它拔劍療傷，可不料只稍有耽擱便晚了一步。

不過既然事已至此，水鏡也無可奈何，他不是那傷春悲秋之人， 對這巨鮫也無甚愧疚可言。

他席地而坐， 拍著那鮫屍道：“你們傷人性命在前，我替人傷你性命在後，按著人間說法，這倒也算是因果相報， 想來你也不會有何怨懟。”

他拿起方才扔下的長劍看了看， 此時這劍身已然彎折，上有不少磨損， 還布滿血汙，顯然不堪再用。

水鏡想了想，用劍身敲了敲那鮫屍，又道：“既然如今你已身死，魂元離體，依我看，這身骨肉也別浪費，我便替你物盡其用吧。”

說罷，他起身幹脆利落地從鮫屍中將鮫骨剔出，餘下血肉拖進海中。

屍體甫一入海，鮫群便一擁而上，片刻間將其分食而盡。

分食完後，鮫群便不再聚集此處，轉而向深海游去。

水鏡用海水將那鮫骨清洗幹凈放在一旁，坐在沙灘上伸了個懶腰，從懷中掏出被水浸濕的冊子，抖了抖，鋪開晾在了身邊，而後以手枕頭往後一躺，翹起腿，望向萬裏蒼穹。

千年來，水鏡早已習慣了如此刻這般獨處。

獨處時，不必理會日月更疊，不必在意陰晴雨雪，亦不必計較光陰流逝。

他向來不知寂寞為何物，也從未有過牽掛惦念，可此時看著空中悠悠飄過的白雲，他眼前卻時不時晃過一個個稍縱即逝的畫面。

望溟塔頂，那少年跪地遙望滄海的眼神。

星河之下，船頭負手而立的那一抹修長背影。

月色之中，那少年在船尾閉著雙眼微微揚起下頜的模樣。

水鏡忍不住彎眼笑了笑。

雲卷雲舒，日落月升，朝暮更疊。

不知過了多久，水鏡起身，踏著岸邊礁石潛入海底摸索了一番。

重新上岸後，他將晾幹的冊子重新揣進懷中，拿上鮫骨，騰空往北飛去。

……

回到陸地後，水鏡並未停留，轉為步行繼續北上，而後向東，直至進入瓊國境內。

大鑾攻瓊那一戰持續的時間極短，瓊國防線崩潰後，瓊都隨即失守。

都城被奪下後，其他城池守軍便不戰而降，因此，大戰對瓊國造成的損失和影響極小，大多地方並沒有大戰方歇時的兵荒馬亂，一切都顯得井井有條。

瓊國不同於桑國是因水土整治而變得適宜生存，它乃是“天生麗質”，遍布青山綠水，甘源沃土，就好像在創世之時，諸神就對它極為偏愛。

所謂一方水土養一方人，生在這山清水秀紅情綠意之地，瓊國人大多有種與生俱來的才情與靈動，善書畫，善詩詞，善歌舞，善精工。

但也正因如此，舉國上下都彌漫著一股“今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁”的風氣，下至百姓，上至朝堂，都將“及時行樂”奉為生存之道。

用人間的話說，此乃“不思進取”，但在水鏡看來，倒也無可厚非。

人生不過短短數十載，若都用以籌謀“來日”，那“今日”豈非煎熬？

不過，人間諸事皆是過猶不及，也正是因這種風氣，瓊國皇室才最終遭到滅頂之災。

細究起來，原因有二。

其一，瓊國境內的所有亭臺樓閣，宮殿園林都建造的極為奢侈華美。

華美到何種程度？曾經瓊國樓宇出現在南海成為蜃景時，人們皆稱那是海上仙山，樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。

奢侈與華美都並非憑空得來，國庫金銀有限，既是要不斷投入建造樓宇，就必然要加重賦稅，勞民傷財。

其二，瓊國皇室對器物與玩物精致程度的要求幾乎到了苛刻的地步，大到屏風臥榻，中到桌案折扇，小到杯碟碗筷，皇室都要求其外觀精美，內有“玄機”。

何為玄機？

或可折疊，或可拆卸，或有機關，或設夾層，又或是有何障眼之法暗藏其中。

總之，屏風不能只是一塊屏風，它最好還掩著一面銅鏡，臥榻不能只是一張臥榻，它最好可以藏書萬卷。

因此，在瓊國，一位好的工匠地位甚至會超過一位軍功赫赫的將軍。

如此重器物而輕軍政，皇室何以禦敵，何以不滅？

水鏡一面胡亂想著，一面繼續向東，再轉北，一直到了瓊國邊陲接近鐘靈國域之處，進入了一座名為“夭桃”的小鎮。

桃之夭夭，灼灼其華。

此鎮景如其名，處處是盛開的桃花，大小桃林無數，從上空俯瞰，屋宅星星點點掩映在花海間，如詩如畫。

到了一處以木欄圍住的桃園外，水鏡繞到正門前，停下了腳步。

門前有塊半人高的石頭，上刻一個“石”字，仿佛生怕別人不知這是塊石頭一般。

門楣上有一木匾，匾上刻著“攻玉以石”四字。

說它是門，其實並不準確，此門只有門框，卻並無門板，仿佛是在向來者宣告這夭桃鎮乃是太平之地，人人路不拾遺，大可夜不閉戶。

邁步走入桃林，迎面微風輕拂，四下落英繽紛。

水鏡輕車熟路地從這迷陣般的林中穿過，耳畔逐漸有潺潺水聲傳來，待柳暗花明，眼前豁然開朗之時，便見一汪小池水波流轉。

問渠那得清如許？為有源頭活水來。

那池中水清見底，魚石相歡，池上木橋曲折，通往對面一處木屋，那木屋立於水上，背後是一掛低懸小瀑，瀑流垂下，自屋底流過，匯入池中，不知將去往何處。

水鏡邁步上橋，曲折行進直至屋前。

屋門倒是有扇，但卻也是大敞著，與那院門幾乎無異。

門窗洞開，屋中很是敞亮，一人背對著門盤腿坐在小案邊，雙手搭在案上，頭低得很深，似是在聚精會神地鼓搗什麽物件。

水鏡搖頭一笑，對於他如此專註以至於連有人接近都未發現十分無奈，但卻也不想驚嚇他，對著他的背影吹了聲如鳥鳴般的口哨。

那身影一頓，隨即回過頭來。

那是一個十二三歲的小少年，眉目清秀，看上去十分溫和恬靜，還有幾分稚氣未脫的單純。

他回頭看見門外的水鏡，先是驚訝地瞪大了眼，隨即嘴角上揚，咧開嘴，露出一個十分歡喜的笑容來。

水鏡被他這誇張的表情逗得一樂，一邊走近一邊道：“小啞巴？”

小少年一瞬不瞬地盯著他，聽見這稱呼絲毫也未有不悅，反而重重點了幾下頭，似是想表示自己聽見了。

小少年的確是個小啞巴，但卻不是個簡單的小啞巴。

他姓石，在瓊國還未被大鑾攻下之前，他曾是瓊國幻機閣中年齡最小的工匠。

幻機閣乃是瓊國皇室網羅國中所有名家工匠組建而成，其存在意義便是為了滿足皇室對器物至精至美的要求。

幻機閣中原有工匠數百人，都是來自瓊國各地有名的工匠世家，從金器熔煉到玉器雕琢，從陶瓷燒制到書畫裝裱，他們各自都有其擅長的門類，亦是各個門類工匠中的翹楚。

而眼前這個小啞巴所在的石家，原本祖傳的技藝乃是制作兵器，但奈何兵器並不為瓊國皇室所喜。

小啞巴入幻機閣後，常被迫將原本削鐵如泥的兵器改造成虛有其表的裝飾物，而這種行為在他看來不僅暴殄天物，還是對祖傳技藝的侮辱。

因此，他便時常推脫自己手藝不精，不堪大任。

久而久之，他在幻機閣中也就越來越不受重視。

小啞巴並不在乎自己是否受重視，不能做自己喜歡擅長的事，他寧可賦閑歸鄉，但皇室卻又不準他離開，他也只好繼續留在幻機閣中。

既是悠閑，小啞巴便常常在閣中觀察別的工匠造物，從中也學到了不少東西。

說來也巧，他認為所學的東西中對他來說最為有用的恰好是皇室所要求的“玄機”。

皇室希望器物中包含“玄機”，工匠們便在這“玄機”上下功夫，研究如何設置夾層，加設機關，或使其可拆卸重組。

小啞巴嘗試著將“玄機”設於兵器上，竟發覺不少意外之喜。

比如，在弓-弩上加設機關，便可使弩-箭連發。

再比如，在長劍中加設暗層，便能造出“劍中之劍”。

他的這些嘗試結果被皇室發現並頗為賞識，但這賞識卻不是因這些兵器“有用”，而是“有趣”。

皇室沒有將那些兵器投入軍中，反而將它們作為“精巧玩物”賞賜給了達官貴人們。

大鑾攻瓊之後，瓊國皇室覆滅，幻機閣中大多工匠也都在都城戰亂中四散而逃，卻仍是有幾十人未能及時離開，小啞巴便是其中之一。

瓊國幻機閣久負盛名，諸國早有耳聞，大鑾皇帝更是對這些工匠的技藝十分好奇，命人將剩下的工匠邀往大鑾。

大鑾皇帝並未用“押”，而是用“邀”，因為他向他們許諾會優待他們和親屬，“邀”他們前往大鑾京城定居。

只是，這種“邀”其實和“押”也並無分別，三分利誘，七分脅迫，不去也得去，沒得選擇。

水鏡初見小啞巴便是在大鑾兵士將工匠們送往大鑾的途中。

作者有話要說：

感謝寶藏天使鹿采，錦鯉，醉裏挑燈看劍的營養液和霸王票^▽^

今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。——羅隱《自遣》

樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。——白居易《長恨歌》

桃之夭夭，灼灼其華。——《詩經·周南·桃夭》

問渠哪得清如許？為有源頭活水來。——朱熹《觀書有感》

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