第二百四十章評論家的提攜
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戴川對這些期刊內容還不知道，但是曲天音和李小染把他的一幅畫贈送給了別人。
畫被裝裱送給了一個很有知名度的評論家--方克雲。
一棟別墅裏，一個二十多歲的年輕人正在指揮著工人，把一幅畫從貨車上搬下來。
很大的框架有些沈，兩個工人擡著有點費力，小心翼翼的把畫擡進了客廳。
一個工人看著畫說道：“方總，董事長上百萬就買了這東西？和以前買的畫不一樣啊！”
“你懂什麽，我爺爺就喜歡這樣的畫，小心點兒，弄壞了，我爺爺又得數落我一通。”
“還別說，這畫畫的和真人照相差不多，離的這麽近我都沒看出來是畫的。”
另一個工人看著畫，覺得上面的人物和真人差不多，有種像是看蠟像的感覺。
方克雲一聽李小染送自己的畫到了，來到了客廳準備親自看看。
李小染把戴川的話吹的神乎其神，他覺得有點過了。
哪怕李小染想捧，想炒戴川，這樣一來，很可能是捧殺，炒糊了。
一臉正色的方克雲走到畫前，抱著雙手站在畫前仔細的看了五分鐘。
整個客廳鴉雀無聲，方克雲越看越覺得震驚。
作為一個評論家，尤其是美術評論家，他看過的畫太多了。
無論是名家手筆還是古玩字畫，培養出來的眼力當然非凡，所以一下子就被這幅畫吸引住了目光。
“比我預想的要好，不過小瑕疵不少，畫風雖然和時下流行不符，但已經有點火候，缺的就是時間的積澱。”
“那您老評評畫？也讓我們學習一下。”其中的一個工人張口說道：“我們別的看不出來，就是覺得畫的跟真人一樣。”
“那好，我就評一下。”
方克雲知道李小染送自己這幅畫的用意，沒看見畫的時候，他準備違心幫著吹捧一下。
但真的看到了畫作，倒是想真心實意的說幾句了。
最新一期美術期刊上，刊載了著名美術評論家方克雲的一篇評論，而評論的對象就是戴川的作品。
這只是第一波，方克雲在美術界的地位相當牛叉，期刊發行的同時，他又上了一檔節目。
對戴川的作品不吝溢美之辭，和主持人一哼一哈的把戴川捧的很高。
主持人看著方克雲拿來的戴川作品，作為一個外行虛心求教。
“方老師，我沒有看出這幅畫好在哪，能和我以及觀眾們說說嗎？”
方克雲笑了笑，“普通大眾欣賞美術作品時，大都止於感受階段，即便偶爾發些議論，姑妄言之，也無關宏旨，並不需要什麽評價標準。”
但是，當對作品進行分析和闡釋，特別是要做出評價時，就不再是一般的欣賞，而進入了美術批評或稱美術評論的範疇。
美術評論是一種理性的認知和判斷，它需要盡可能地排除個人好惡，比較客觀、公正地認識和評價對象。
說到評價，毫無疑問，不能沒有標準。
對任何事物的評價，標準都是必要的前提，評價的結果是依據標準推演出來。
雖然這種推導關系或明顯或隱蔽，評價者對於所依據的標準或者明確地昭示出來或者沒有特別說出，甚至是處於下意識狀態。
任何一位評論家的頭腦裏，都有自己既定的評價標準，否則，面對一件作品，他就無從談起，遑論評價。
美術史上美術評價的標準不是一成不變的，同一時期評價的取向也不是單一的。
每個時期的評價標準主要取決於當時的創作觀念和對於美術這一藝術門類的認識，同時，也與其所處的社會背景緊密相關。
無論任何時代，不同的評論者頭腦裏的評價標準都不可能完全相同，甚至會有較大的差異。
在一般情況下，無須強求一致。
但是，有些時候，比如在評選美術作品時，評選者就需要相互交流，使彼此的評價標準盡可能接近或一致，盡可能基於美術本體，從而使評價比較客觀、比較公正。
戴川的畫出名了，雖然是被方克雲故意帶起的節奏，但是不能否認戴川的畫作已經入了評論家的眼界。
這是一個很高的起點，隨後讚同方克雲的有之，反對的也不少，但這都是戴川需要的。
但是作為美術界的一顆還不怎麽亮的星星，戴川引起了大部分人的反感，無關個人恩怨，在於流派之爭。
方克雲評論的十分到位，但這個時代的主流風格是抽象派，與戴川的寫實派格格不入。
所以很快有中青年畫家發出聲音，把戴川的畫作貶斥的一無是處。
認為戴川的畫，根本就是照片的翻版，毫無藝術性可言。
本來戴川靜待大畫家成長手冊的變化，他現在已經達到了畫家的等級，卻沒有開啟相關的職業商店。
感覺一下子有些迷茫，不知道下一步該怎麽走。
還是那句話，有人的地方就有江湖，有江湖就有層出不窮的紛爭。
跳的最歡的是抽象派，他們都認為戴川是藝術界的一顆毒瘤，各種不入耳的聲音直指戴川，首先遭到挑釁的就是戴川的微博。
“戴川，一個自稱全才的家夥，實際上就是自我吹噓而已，大家認真就輸了。”
“他簡直在玷汙藝術這個詞，知道什麽是繪畫嗎？每一幅畫都銘刻著畫家的心血，他留下的是什麽？屎尿屁嗎？”
“不要侮辱畫家這個名詞，看不懂就是看不懂，只有真正懂得藝術的人才會看懂什麽是抽象派。”
“戴川，你做廚師，甚至下圍棋，我們都沒有意見，你能啊！但是藝術界的事情你也摻合一腳，你以為你是誰？說你是全才，你還喘上了？你懂什麽是抽象嗎？”
微博下面對戴川的挑釁和蔑視幾乎是滾動播出，以抽象派為主的畫壇，一致要求戴川放下畫筆，還畫壇一片清明。
和這些所謂的業內人士廝殺的是戴川的微博粉絲，他們從小玥自拍照片上傳開始，直到圍棋大戰結束，基本上都是戴川的鐵桿粉，對戴川的支持不遺餘力。
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畫被裝裱送給了一個很有知名度的評論家--方克雲。
一棟別墅裏，一個二十多歲的年輕人正在指揮著工人，把一幅畫從貨車上搬下來。
很大的框架有些沈，兩個工人擡著有點費力，小心翼翼的把畫擡進了客廳。
一個工人看著畫說道：“方總，董事長上百萬就買了這東西？和以前買的畫不一樣啊！”
“你懂什麽，我爺爺就喜歡這樣的畫，小心點兒，弄壞了，我爺爺又得數落我一通。”
“還別說，這畫畫的和真人照相差不多，離的這麽近我都沒看出來是畫的。”
另一個工人看著畫，覺得上面的人物和真人差不多，有種像是看蠟像的感覺。
方克雲一聽李小染送自己的畫到了，來到了客廳準備親自看看。
李小染把戴川的話吹的神乎其神，他覺得有點過了。
哪怕李小染想捧，想炒戴川，這樣一來，很可能是捧殺，炒糊了。
一臉正色的方克雲走到畫前，抱著雙手站在畫前仔細的看了五分鐘。
整個客廳鴉雀無聲，方克雲越看越覺得震驚。
作為一個評論家，尤其是美術評論家，他看過的畫太多了。
無論是名家手筆還是古玩字畫，培養出來的眼力當然非凡，所以一下子就被這幅畫吸引住了目光。
“比我預想的要好，不過小瑕疵不少，畫風雖然和時下流行不符，但已經有點火候，缺的就是時間的積澱。”
“那您老評評畫？也讓我們學習一下。”其中的一個工人張口說道：“我們別的看不出來，就是覺得畫的跟真人一樣。”
“那好，我就評一下。”
方克雲知道李小染送自己這幅畫的用意，沒看見畫的時候，他準備違心幫著吹捧一下。
但真的看到了畫作，倒是想真心實意的說幾句了。
最新一期美術期刊上，刊載了著名美術評論家方克雲的一篇評論，而評論的對象就是戴川的作品。
這只是第一波，方克雲在美術界的地位相當牛叉，期刊發行的同時，他又上了一檔節目。
對戴川的作品不吝溢美之辭，和主持人一哼一哈的把戴川捧的很高。
主持人看著方克雲拿來的戴川作品，作為一個外行虛心求教。
“方老師，我沒有看出這幅畫好在哪，能和我以及觀眾們說說嗎？”
方克雲笑了笑，“普通大眾欣賞美術作品時，大都止於感受階段，即便偶爾發些議論，姑妄言之，也無關宏旨，並不需要什麽評價標準。”
但是，當對作品進行分析和闡釋，特別是要做出評價時，就不再是一般的欣賞，而進入了美術批評或稱美術評論的範疇。
美術評論是一種理性的認知和判斷，它需要盡可能地排除個人好惡，比較客觀、公正地認識和評價對象。
說到評價，毫無疑問，不能沒有標準。
對任何事物的評價，標準都是必要的前提，評價的結果是依據標準推演出來。
雖然這種推導關系或明顯或隱蔽，評價者對於所依據的標準或者明確地昭示出來或者沒有特別說出，甚至是處於下意識狀態。
任何一位評論家的頭腦裏，都有自己既定的評價標準，否則，面對一件作品，他就無從談起，遑論評價。
美術史上美術評價的標準不是一成不變的，同一時期評價的取向也不是單一的。
每個時期的評價標準主要取決於當時的創作觀念和對於美術這一藝術門類的認識，同時，也與其所處的社會背景緊密相關。
無論任何時代，不同的評論者頭腦裏的評價標準都不可能完全相同，甚至會有較大的差異。
在一般情況下，無須強求一致。
但是，有些時候，比如在評選美術作品時，評選者就需要相互交流，使彼此的評價標準盡可能接近或一致，盡可能基於美術本體，從而使評價比較客觀、比較公正。
戴川的畫出名了，雖然是被方克雲故意帶起的節奏，但是不能否認戴川的畫作已經入了評論家的眼界。
這是一個很高的起點，隨後讚同方克雲的有之，反對的也不少，但這都是戴川需要的。
但是作為美術界的一顆還不怎麽亮的星星，戴川引起了大部分人的反感，無關個人恩怨，在於流派之爭。
方克雲評論的十分到位，但這個時代的主流風格是抽象派，與戴川的寫實派格格不入。
所以很快有中青年畫家發出聲音，把戴川的畫作貶斥的一無是處。
認為戴川的畫，根本就是照片的翻版，毫無藝術性可言。
本來戴川靜待大畫家成長手冊的變化，他現在已經達到了畫家的等級，卻沒有開啟相關的職業商店。
感覺一下子有些迷茫，不知道下一步該怎麽走。
還是那句話，有人的地方就有江湖，有江湖就有層出不窮的紛爭。
跳的最歡的是抽象派，他們都認為戴川是藝術界的一顆毒瘤，各種不入耳的聲音直指戴川，首先遭到挑釁的就是戴川的微博。
“戴川，一個自稱全才的家夥，實際上就是自我吹噓而已，大家認真就輸了。”
“他簡直在玷汙藝術這個詞，知道什麽是繪畫嗎？每一幅畫都銘刻著畫家的心血，他留下的是什麽？屎尿屁嗎？”
“不要侮辱畫家這個名詞，看不懂就是看不懂，只有真正懂得藝術的人才會看懂什麽是抽象派。”
“戴川，你做廚師，甚至下圍棋，我們都沒有意見，你能啊！但是藝術界的事情你也摻合一腳，你以為你是誰？說你是全才，你還喘上了？你懂什麽是抽象嗎？”
微博下面對戴川的挑釁和蔑視幾乎是滾動播出，以抽象派為主的畫壇，一致要求戴川放下畫筆，還畫壇一片清明。
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